『ドクトル・ジバゴ』の女性像。小説『ドクター・オブ・リビング・パースニップ』のエッセイに登場する女性像。『ドクトル・ジバゴ』の主要登場人物

ボリス・パステルナークは、小説「ドクター・ジバゴ」の中で、主人公ユーリ・アンドレーヴィチ・ジバゴの人生に絡み合う驚くべき愛の物語を描きました。
作品における愛のテーマは確かに女性像を連想させる。注目に値するのは、当初ジバゴ博士は「少年少女」と呼ばれていたことです。確かに、最初のエピソードから、男の子に加えて、女の子、ナディア、トーニャがここに登場します。小説の第二部は「別のサークルからの少女」の章で始まります - ラリサ・ギシャールが登場します。最後に、私たちは別のイメージ、ジバゴの3番目の妻、マリーナを紹介します。
トーニャ・グロメコは主人公の最初の妻になりました。私たちは、彼らが一緒に育ち、子供の頃から友人であることを知っています。しかし、ある素晴らしい瞬間に、ユーリは突然、「トーニャ、この古い同志、この明確で自明の理が、ユラが想像したすべての中で最も近づきがたく複雑であることが判明し、女性であることが判明した」ことに気づきました。
トーニャは素朴で、感動的で、親しみやすく、愛しい人でした。彼女は運命そのものによってジバゴに運命付けられているように見えた。トニーの母親であるアンナ・イワノヴナが亡くなる前に、ユーリと娘の結婚を祝福してこう言ったことを私たちは覚えています。あなたはお互いのために作られています。結婚してください。それで私はあなたを誹謗中傷しました...」
おそらくこの言葉が、ユラとトーニャを新たな気持ちで接したのかもしれない。二人の間には魅力と愛が燃え上がりました。これは英雄たちの人生における最初の感情でした。「スカーフからは、みかんの皮とトーニャの熱した手のひらの混合した匂いが漂い、同様に魅惑的でした。それはユラの人生において経験したことのない新しいもので、上から下まで鋭く突き刺さるものでした。」
ジバゴのトニーに対する最初の認識は、感情的というよりも官能的なものであったことがわかります。これはまさに主人公の妻に対する態度であり、彼らの生涯を通じて一貫していたと思います。
ユーリのトーニャへの愛は、静かで純粋で、ある意味では感謝に満ちたものでした。結局のところ、この女性は、親切で、理解があり、誠実で、ユーリ・ジバゴの命の支えでした。しかし、主人公はこの女性に対する愛情のあまりに罪悪感を感じます。彼の明るい感情は、他の人、ラリサ・ギシャール、ララへの愛に対する罪悪感という一つの重さによって影が薄くなったと言えます。
「ララは世界で最も純粋な生き物だった」と著者はこのヒロインについて言います。彼女は貧しい家庭で育ったので、レッスンをし、母親の世話をし、傲慢な金持ちコマロフスキーの愛撫に耐えなければならなかった。
長い間、ラリサとジバゴは、お互いに気付かずに、ほんの一瞬、何気なく、偶然にだけ会いました。さらに、それぞれの新しい出会いは、英雄たちの人生の新しい段階で起こります。
しかし、時間は経過します。すでに成長した英雄たちはパーティーで再会する。重要な瞬間は、雪の降る凍てつく冬に、ユラが見慣れない窓にキャンドルを見つけ、そこから目を離すことができなくなったときです。ここはララの部屋だった。そしてキャンドルはその後、彼らの愛の象徴、つまり永遠の精神的、救いの火、2人の魂の神聖な情熱のしるしとなります。
舞踏会でララと会ったとき、ユラは彼女の行動にショックを受ける。疲れ果てた少女は憎むコマロフスキーだけでなく、外部から押しつけられた憎むべき存在にも発砲する。
運命は、革命と内戦という恐ろしい試練の中で英雄たちを結びつける。どちらのヒーローも自由ではありません。ユーリには自分の家族があり、彼が心から愛している子供たちがいます。ララは結婚しています。しかし、彼らのつながりは避けられず、彼らの魂は恐ろしい世界の恐怖と災害からの救いを求めて互いに引き寄せられます。
ララは主人公に光を与え、彼をサポートし、何年も前に見たろうそくのように、消えることなく燃え続けます。この女性は白鳥かナナカマドの姿でユーリ・アンドレーヴィッチの前に現れ、最終的には主人公にとってララが自然そのものの化身であることが明らかになります。生きた魂が小川のように彼の胸に入り、彼の全身を横切り、肩甲骨の下から翼が現れました...」
ジバゴにとって、ララは女性らしさの体現であり、彼の理想の体現であり、ロシアの象徴である。主人公によれば、この女性は「創造主によって上から下まで一気に囲まれた、比類のないほどきれいで素早いセリフによって」優れているという。小説の主人公にとって、ラリサ・フェドロヴナは「人生そのもの、存在そのものの代表者」です。
しかし、ヒロインの心の中には悲劇、崩壊が生きています。彼らは私を時期尚早に、犯罪的に早い段階で女性にし、最悪の側面からの人生を私にもたらしました。」
ラリサは愛情深い女性であるだけではありません。彼女は思いやりのある母親でもあります。ヒロインは逮捕が差し迫っていると感じ始めると、まず娘の運命について考えます。私は母親です。不幸を防ぎ、何かを考えなければなりません。」おそらくこれが、女性をコマロフスキーとともに極東へ逃亡させた理由でしょう。

ボリス・パステルナークは、小説「ドクター・ジバゴ」の中で、主人公ユーリ・アンドレーヴィチ・ジバゴの人生に絡み合う驚くべき愛の物語を描きました。

作品における愛のテーマは確かに女性像を連想させる。注目に値するのは、当初ジバゴ博士は「少年少女」と呼ばれていたことです。確かに、最初のエピソードから、男の子に加えて、女の子、ナディア、トーニャがここに登場します。小説の第二部は「別のサークルからの少女」の章で始まります - ラリサ・ギシャールが登場します。最後に、私たちは別のイメージ、ジバゴの3番目の妻、マリーナを紹介します。

トーニャ・グロメコは主人公の最初の妻になりました。私たちは、彼らが一緒に育ち、子供の頃から友人であることを知っています。しかし、ある素晴らしい瞬間に、ユーリは突然、「トーニャ、この古い同志、この明確で自明の理が、ユラが想像したすべての中で最も近づきがたく複雑であることが判明し、女性であることが判明した」ことに気づきました。

トーニャは素朴で、感動的で、親しみやすく、愛しい人でした。彼女は運命そのものによってジバゴに運命付けられているように見えた。トニーの母親であるアンナ・イワノヴナが亡くなる前に、ユーリと娘の結婚を祝福してこう言ったことを私たちは覚えています。あなたはお互いのために作られています。結婚してください。それで私はあなたを誹謗中傷しました...」

おそらくこの言葉が、ユラとトーニャを新たな気持ちで接したのかもしれない。二人の間には魅力と愛が燃え上がりました。これは英雄たちの人生における最初の感情でした。「スカーフからは、みかんの皮とトーニャの熱した手のひらの混合した匂いが漂い、同様に魅惑的でした。それはユラの人生において経験したことのない新しいもので、上から下まで鋭く突き刺さるものでした。」

ジバゴのトニーに対する最初の認識は、感情的というよりも官能的なものであったことがわかります。これはまさに主人公の妻に対する態度であり、彼らの生涯を通じて一貫していたと思います。

ユーリのトーニャへの愛は、静かで純粋で、ある意味では感謝に満ちたものでした。結局のところ、この女性は、親切で、理解があり、誠実で、ユーリ・ジバゴの命の支えでした。しかし、主人公はこの女性に対する愛情のあまりに罪悪感を感じます。彼の明るい感情は、他の人、ラリサ・ギシャール、ララへの愛に対する罪悪感という一つの重さによって影が薄くなったと言えます。

「ララは世界で最も純粋な生き物だった」と著者はこのヒロインについて言います。彼女は貧しい家庭で育ったので、レッスンをし、母親の世話をし、傲慢な金持ちコマロフスキーの愛撫に耐えなければならなかった。

長い間、ラリサとジバゴは、お互いに気付かずに、ほんの一瞬、何気なく、偶然にだけ会いました。さらに、それぞれの新しい出会いは、英雄たちの人生の新しい段階で起こります。

しかし、時間は経過します。すでに成長した英雄たちはパーティーで再会する。重要な瞬間は、雪の降る凍てつく冬に、ユラが見慣れない窓にキャンドルを見つけ、そこから目を離すことができなくなったときです。ここはララの部屋だった。そしてキャンドルはその後、彼らの愛の象徴、つまり永遠の精神的、救いの火、2人の魂の神聖な情熱のしるしとなります。

舞踏会でララと会ったとき、ユラは彼女の行動にショックを受ける。疲れ果てた少女は憎むコマロフスキーだけでなく、外部から押しつけられた憎むべき存在にも発砲する。

運命は、革命と内戦という恐ろしい試練の中で英雄たちを結びつける。どちらのヒーローも自由ではありません。ユーリには自分の家族があり、彼が心から愛している子供たちがいます。ララは結婚しています。しかし、彼らのつながりは避けられず、彼らの魂は恐ろしい世界の恐怖と災害からの救いを求めて互いに引き寄せられます。

ララは主人公に光を与え、彼をサポートし、何年も前に見たろうそくのように、消えることなく燃え続けます。この女性は白鳥かナナカマドの姿でユーリ・アンドレーヴィッチの前に現れ、最終的には主人公にとってララが自然そのものの化身であることが明らかになります。生きた魂が小川のように彼の胸に入り、彼の全身を横切り、肩甲骨の下から翼が現れました...」

ジバゴにとって、ララは女性らしさの体現であり、彼の理想の体現であり、ロシアの象徴である。主人公によれば、この女性は「創造主によって上から下まで一気に囲まれた、比類のないほどきれいで素早いセリフによって」優れているという。小説の主人公にとって、ラリサ・フェドロヴナは「人生そのもの、存在そのものの代表者」です。

しかし、ヒロインの心の中には悲劇、崩壊が生きています。彼らは私を時期尚早に、犯罪的に早い段階で女性にし、最悪の側面からの人生を私にもたらしました。」

ラリサは愛情深い女性であるだけではありません。彼女は思いやりのある母親でもあります。ヒロインは逮捕が差し迫っていると感じ始めると、まず娘の運命について考えます。私は母親です。不幸を防ぎ、何かを考えなければなりません。」おそらくこれが、女性をコマロフスキーとともに極東へ逃亡させた理由でしょう。

しかし、私の意見では、ララはこの行為を決して自分自身に許しませんでした。おそらくこれが、イルクーツクから帰国し、ユーリ・ジバゴの死を知った彼女が、突然自分の恐ろしい罪悪感について語る理由だろう。しかし、私は言いません、主要なことを明らかにしません。名前も言えない、力がない。人生でこの場所に到達すると、頭の毛が恐ろしく目立つようになります。それに、私が完全に正常であるかどうかさえ保証できません。」

このヒロインの人生の結末は悲惨だ。ラリサさんは一度家を出ると二度と戻らない。「どうやら彼女は路上で逮捕され、どこか見知らぬ場所で亡くなったか、行方不明になったのだろうか…北部にある無数の将軍強制収容所や女性強制収容所の一つで」。

しかし、ジバゴの人生にはもう一人の女性、彼の3番目の妻マリーナがいました。彼女への愛は、主人公と人生の間の一種の妥協です。「ユーリ・アンドレーヴィッチは時々、20の章や20の手紙で小説があるように、彼らの接近は20のバケツに入った小説だ、と冗談めかして言いました。」

マリーナは、謙虚さとユーリ・アンドレーヴィッチの利益への完全な従属によって区別されました。彼女は医師のすべての奇行を許しました。「この時までに形成されていた奇行、転落し、転落に気づいた男の気まぐれ」。

ある意味、このヒロインはゴンチャロフの小説『オブロモフ』のアガフィア・プシェニツィナに似ています。プシェニツィナはまた、オブロモフの晩年をサポートし、イリヤ・イリイチが必要としていた慰めと温かさを彼に与えた。もちろん、それは聖なる愛ではなく、単なる快適な存在でした。しかし、時にはそれが最も必要なこともあります。

したがって、小説「ドクター・ジバゴ」全体を通して、主人公ユーリ・ジバゴの姿に関連付けられた3人の女性のイメージがあります。トーニャ、ララ、マリーナ...とても異なっていますが、それぞれが独自の方法で主人公をサポートし、彼に愛を与え、人生の特定の段階で彼の仲間になることができます。

アントニナ

アントニーナはユーリ・アンドレーヴィチ・ジバゴの妻であり、彼の2人の子供の母親です。アレクサンダー・アレクサンドロヴィチとアンナ・イワノヴナ・グロメコの娘。ユラとトーニャは幼い頃からの友人です。両親が亡くなったとき、叔父のN.N. ヴェデニヤピンは彼を知的で礼儀正しいグロメコ家に育てさせました。それで彼はトーニャと隣り合わせに育ち、自分にとって他の人生を想像することができなかったため、最終的に彼女と結婚しました。アンナ・イワノフナは生前、彼らと手を取り合い、強い絆が結ばれるよう祝福しました。しかし、ご存知のように、私たちはプロポーズしますが、神は処分します。ドクトル・ジバゴの結婚

アントニーナの場合、彼は非常に冷静で慎重であることが判明したため、すぐに正電荷が互いに反発し始めました。

若者たちは、すでに息子がいたにもかかわらず、引っ越しました。ユラは、モスクワで何度も運命の出会いを果たした女性、ラリサ・ギシャール（アンティポワ）に連絡を取り始めた。彼女の私生活もうまくいきませんでした。夫のパベルは、彼女が彼への同情心と彼の「子供っぽい」愛だけから結婚したと信じていたからです。パステルナークの小説ではこのようにして 2 つの三角関係が形成されましたが、実際にはもっと三角関係がありました。トーニャはラリサと夫の関係をすぐに知りましたが、干渉しませんでした。彼女はユラを愛し続け、彼の儚い欲望と気まぐれを推測しようとしました。彼が一人になりたいとき、彼女は同情的にそれを受け入れた。彼が黙って考えたいと思っても、彼女は決して彼の邪魔をしなかった。

それで、ある晩、彼とトーニャが友人たちとクリスマスツリーに向かっていたとき、彼の頭の中に次のようなセリフが生まれました。「テーブルの上でろうそくが燃えていました、ろうそくが燃えていました...」後にそれが彼の詩の基礎となりました。「冬の夜」。ラリサでは、トーニャは彼女とは正反対の存在を見ました。ララが人生を簡素化し、正しい出口を探すために生まれてきたのなら、ララには人生を複雑にし、誤った道に導くという友人の使命があったということになる。これが彼女の状況の見方であり、ある意味では正しかったのです。ユーリ・アンドレヴィッチは、子供たちと一緒にフランスに移住して以来、娘をトニーに会ったことがありませんでした。出発する前に、彼女は父親に最大限の敬意を持って子供たちを育てることを約束する手紙を書きました。

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小説『ドクトル・ジバゴ』は、散文作家としてのパステルナクの輝かしい作品を神格化したものとなった。彼は、20世紀前半に完全に浸透した劇的な出来事を通して、ロシアの知識人の意識の行列と変容を説明しています。

創作の歴史

この小説は 10 年間 (1945 年から 1955 年まで) にわたって作成されましたが、作品の運命は驚くほど困難でした。世界的に認知されていたにもかかわらず (その頂点はノーベル賞受賞でした)、ソ連では小説の出版のみが承認されました。 1988年に。この小説の禁止は反ソ連的な内容によるものと説明され、これに関連してパステルナクは当局から迫害され始めた。 1956年にこの小説をソ連の文芸雑誌に掲載する試みがなされたが、当然のことながら成功を収めることはなかった。この海外出版物はこの散文詩人に名声をもたらし、西洋社会で前例のない反響を呼びました。最初のロシア語版は 1959 年にミラノで出版されました。

作品の分析

作品の説明

(アーティストのコノヴァロフが描いた最初の本の表紙)

小説の最初のページには、後に叔父に保護されることになる、幼い頃に孤児となった少年の姿が描かれています。次のステージは、ユラの首都への移住とグロメコ家での生活です。詩的な才能の早期発現にもかかわらず、若い男は養父であるアレクサンダー・グロメコの例に従うことを決心し、医学部に入学しました。ユーリの恩人であるトーニャ・グロメコの娘との優しい友情はやがて愛に変わり、少女は才能ある医師兼詩人の妻となる。

さらなる物語は、小説の主人公たちの運命が複雑に絡み合っています。結婚直後、ユーリは、後にストレルニコフ長官の妻となる、聡明で並外れた少女ララ・ギシャールと情熱的な恋に落ちる。医師とララの悲劇的な愛の物語は小説全体を通して定期的に登場します - 多くの試練の後、彼らは決して幸せを見つけることができません。貧困、飢餓、抑圧という恐ろしい時代が主人公たちの家族を引き裂くことになる。ドクトル・ジバゴを愛する二人は祖国を離れることを余儀なくされる。この小説では孤独のテーマが深刻であり、主人公はその後気が狂い、ララの夫アンティポフ（ストレルニコフ）は自ら命を絶ちます。ドクトル・ジバゴの結婚生活の幸福を探る最後の試みも失敗に終わる。ユーリは科学的および文学的活動の試みを断念し、完全に堕落した人間として地上での生涯を終えます。小説の主人公は首都の中心部に通勤する途中に心臓発作で亡くなる。小説の最後のシーンでは、幼なじみのニカ・ドゥドロフと……ゴードンが医師詩人の詩集を読んでいる。

主要登場人物

(映画「ドクトル・ジバゴ」のポスター)

主人公のイメージは非常に自伝的です。彼を通して、パステルナクは彼の内なる自己、何が起こっているのかについての推論、精神的な世界観を明らかにします。ジバゴは根っからの知識人であり、この特質は生活、創造性、職業などあらゆる面に現れています。著者は、医師の独白の中で主人公の精神生活の最高レベルを見事に体現しています。ジバゴのキリスト教的本質は、状況によって変わることはありません。医師は、政治的世界観に関係なく、苦しむすべての人を助ける用意があります。ジバゴの外面的な弱気は、実際には彼の内なる自由の最高の現れであり、そこでは彼は最高の人道的価値観の中に存在している。主人公の死は小説の終わりを意味しません - 彼の不滅の創造物は永遠と存在の間の境界線を永遠に消し去ります。

ララ・ギチャード

（ラリサ・フェドロヴナ・アンティポワ）は、明るい、ある意味衝撃的でさえある、強い不屈の精神と人々を助けたいという願望を持った女性です。彼女が看護師として就職した病院で、ドクター・ジバゴとの関係が始まる。運命から逃れようとする試みにもかかわらず、人生では英雄たちが定期的に集まり、そのたびに生じたお互いの純粋な感情が強化されます。革命後のロシアの劇的な状況により、ラーラは自分の子供を救うために愛を犠牲にし、憎むべき元恋人で弁護士のコマロフスキーのもとを去ることを余儀なくされる。絶望的な状況に陥ったララは、この行為を一生責め続けることになる。

成功した弁護士であり、パステルナクの小説の悪魔の原理を体現した人物。ララの母親の恋人である彼は、彼女の幼い娘を卑劣に誘惑し、その後彼女を愛する人から引き離すことで彼女を欺き、彼女の人生に致命的な役割を果たしました。

小説「ドクトル・ジバゴ」は 2 冊の本で構成されており、それぞれに連続番号が付けられた 17 の部分が含まれています。この小説は、当時の若い知識人の世代の生涯を描いています。その小説のタイトル候補の一つが「少年少女」だったのは偶然ではない。著者は、国内で起こっていることの外側に住む人として、そして全体主義政権のイデオロギーに完全に従属する人として、ジバゴとストレルニコフという2人の英雄の対立を見事に示しました。著者は、ララ・アンティポワの私生児であるタチアナと、世襲インテリの遠い痕跡しか残らない素朴な少女ユーリ・ジバゴのイメージを通して、ロシアのインテリの精神的貧困を伝えている。

パステルナークは小説の中で存在の二重性を繰り返し強調しており、小説の出来事が新約聖書のプロットに投影されており、作品に特別な神秘的な色合いを与えています。小説の冠にあるユーリ・ジバゴの詩ノートは永遠への扉を象徴しており、これは小説のタイトルの最初のバージョンの1つである「死は存在しない」によって確認されています。

最終的な結論

『ドクトル・ジバゴ』はボリス・パステルナークの創造的探求と哲学的探求の結果であり、生涯の小説である、彼の意見では、この小説の主なテーマは人格と歴史という平等な原理の関係である。著者は愛というテーマを同様に重要視しており、それは小説全体に浸透しており、愛はこの素晴らしい感情に内在するあらゆる多様性とともに、あらゆる可能な形で示されています。