文学作品における紛争状況の例。対立

今日の文学批評では、紛争理論に特化した多くの作品があります（V.Ya.プロップ、N.D.タマルチェンコ、V.I.チュパ、Vl.A.ルコフなど）。広い意味で、対立とは、「芸術作品を一定の統一性へと組織する矛盾の体系、あらゆる作品、つまり壮大で劇的な作品において、広範かつ完全に展開されるイメージ、社会的性格、思想の闘争」と理解できます。叙情的なもので - 基本的な形式で。」

登場人物の対立が外部レベルで展開する紛争があります。たとえば、ハムレットとその敵対者たち。ハムレットとレアティーズ。彼の葛藤など、キャラクターの中で生じる内面の葛藤についても同じことが言えます。内部矛盾、そのような対立は感情の領域（ハムレット）に移されます。

この対立の理解は、あらゆるプロット作品 (プロットのない作品でも) に不可欠な部分のようです。

あらゆる作品は、多かれ少なかれ、その発現の程度にかかわらず、対立に基づいています。叙情的な作品では、叙事詩や劇的な作品ほど対立は明確に表現されません。

VL.A. ルコフは論文の中で、対立を「プロットを形成し、イメージのシステムを形成し、世界、人間と芸術の概念、ジャンルの特徴を形成し、構成で表現され、スピーチや手法に痕跡を残す矛盾」として理解することを提案しています。キャラクターを描写することによって、人に対する作品の具体的な影響、つまりカタルシスが決まります。」

さらに同じ記事「（文学作品における）対立」の中で研究者は、登場人物の体系ではなく思想の体系によって特徴づけられる対立について語っており、その後、それは哲学的、イデオロギー的なものとなり、哲学的、思想的なものを形成することになる。イデオロギーの一般化。

対立はプロットを通じて展開します。プロットの競合には、ローカルの一時的なプロット、安定した競合状況 (状態) の 2 つのタイプがあります。

局所的な一時的なプロットは、特定のプロットの枠組み内で紛争が始まり、その解決が行われるプロットです。プロットの対立の種類は文学批評でよく説明されています。局所的な一時的なプロットは、いわゆる伝統的な、典型的なプロットです (歴史的に初期の文学に遡るため)。

局所過渡プロットの研究は、V. Ya. 科学者は、著書「（魔法の）おとぎ話の形態学」（1928年）の中で、プロットの構造を調べました。おとぎ話。プロップによれば、おとぎ話は 3 つの部分から構成されます。おとぎ話の最初の部分では、「不足」が発見されます（王女の誘拐、主人公がそれなしでは充実した生活を送ることができない何かを見つけたいという主人公の願望：商人の娘が望んでいます）緋色の花）。おとぎ話の第二部では、主人公と敵との対決、敵に対する英雄の勝利があります（イヴァン・ツァレヴィッチが不滅のコシチェイを破ります）。第三部では、おとぎ話の主人公は探していたもの（「不足の清算」）を受け取ります。彼は結婚し、それによって王位を継承します（「即位」。機能も参照）。

フランスの構造主義科学者は、プロップの研究に頼って、民間伝承や文学における一連の出来事の普遍的なモデルを構築しようとしました。

安定した紛争状況 (状態) は、特定のプロットの枠組み内では解決策がないタイプの紛争です。安定した紛争状況（状態）が広範囲に広がっている 19 年後半「新ドラマ」の世紀。

(文学批評における) 対立、または芸術的対立は、コンテンツを特徴付ける主要なカテゴリの 1 つです文学作品（主に劇的な特徴が明確に表現されたドラマまたは作品）。

Vl.A ルコフが書いているように、「この用語の起源は、ラテン語コンフリクトス - 衝突、打撃、闘争、戦い（シセロに見られる）。

多くの場合、作品ではいくつかの対立が同時に発展し、対立のシステムを形成します。

があるさまざまな種類異なる原則に基づく紛争。

それらは、開いているものと隠れているもの、外部と内部、急性のものと長期にわたるもの、解決可能なものと不溶なものなどです。

パトスの性質によれば、紛争は悲劇的、喜劇的、劇的、抒情的、風刺的、ユーモラスなどです。

開発に基づく紛争もあるプロットアクション社会的対立の領域を形成する軍事、民族間、宗教（信仰間）、世代間、家族（たとえば、ホメロスの『イリアス』、W. スコット、V. ヒューゴーの小説、L. N. トルストイの『戦争と平和』。社会小説 O.バルザック、C.ディケンズ、M.E.サルティコフ＝シチェドリンの作品。世代についての小説：I.S.ツルゲーネフの「父と子」、F.M.ドストエフスキーの「ティーンエイジャー」。「家族年代記」：T.マン著『ブッデンブルックス』、D.ゴールズワージー著『フォーサイト・サーガ』、R.マーティン・デュ・ガール著『ティボー家』。ジャンルとしては「産業小説」ソ連文学等。）。上で述べたように、葛藤は感覚領域に移され、心理的なジャンルの一般化を決定する可能性があります（「苦しみ」若きウェルテル「I.V.、ゲーテ）哲学的、イデオロギー的なジャンルの一般化を形成する対立（N.G.チェルニシェフスキーの「何をすべきか？」）。

いくつかの芸術的な方向性横断的な（主要な）紛争の発生に関連しています。印象的な例この考えは、古典主義において最も生産的となった対立、つまり義務と感情の間の対立によって確認できます。ロマン主義では、そのような葛藤は理想と現実の間の葛藤でした。

その対立が最も鮮明に表れるのがドラマです。 W.シェイクスピアでは対立はオープンであり、A.P.では対立が開かれています。チェーホフは隠されていますが、これは両方の有名な劇作家が働いていた時期によって説明できます。

19 世紀から 20 世紀にかけて、新しい形ドラマにおける対立 - 「議論」（G. イプセンの「人形の家」、D. B. ショーのドラマなど）。これは実存主義のドラマ（J.-P. サルトル、A. カミュ、J.アヌジ）そして「」壮大な劇場「B. ブレヒトと挑戦者は、モダニズムの反劇における不条理の点に持ち込まれました（E. イヨネスコ、S. ベケットなど）。多くの場合、文学では、チェーホフとシェイクスピアの対立のドラマとのつながりを見つけることができます（たとえば、 M. ゴーリキーのドラマツルギーにおいて）。

で最近対立を対話などのカテゴリーに置き換える傾向がある（M.バフチン）。「しかし、ここでは――Vl.A.ルコフによれば――文学批評の基本的なカテゴリーに関連して一時的な変動が見られる。なぜなら、文学における対立というカテゴリーの背後には、現実の弁証法的発展があり、単なる問題ではないからである。芸術的なコンテンツしたがって、上記すべてを要約すると、対立はほぼすべての作品の基本であることを強調する必要があります。

文学作品は、散文であれ抒情的であれ、多くの要素を必要とせずに成立します。伝統的な標識芸術性。作品の基礎は常にプロットであるように見えますが、モダニズムの実験文学を見てください。著者は非常に大胆で、言葉の芸術家としての自分の強みに自信を持っており、何も考えずにプロットを破棄するか、プロットを単なるプロットに縮小します。最小。

この例としては、テキストが挙げられます。ヴァージニア・ウルフあるいはジェイムズ・ジョイス。 1秒で40ページを説明しますか？簡単に。これは、芸術的な文学作品の基本的な力としてプロットについて語ることは不可能であることを意味します。たぶんその根拠はそこにある文語、作者があれやこれやのアイデアを読者に伝えるための道具でしょうか？しかし、では、非常に単純に書かれた作品や、まったくひどい文体でさえ書かれた作品が非常に人気があることをどう説明できるでしょうか?

実は答えは簡単です。あらゆる文学作品の中心には葛藤があります。

文学における対立はかなり広い概念です。紛争には古典的な理解があります。この場合、それは善と悪、崇高と卑劣、霊的と肉的なものとの対立として認識されます。これらの現象と機能は、作品の主人公、または「作者の声」、つまりプロットの外側にあるが、それについてコメントし、説明するすべてを見通す作者兼ストーリーテラーの判断によって具現化されます。

さらに複雑な矛盾もあります。たとえば、作者の性格と現実の矛盾などです。外の世界、それは何らかの形で彼に合いません。そのような作品は、単に意味を失うだけであるため、この対立の外で考慮することはできません。その一例は、最も実験的なタイプの詩人であるダダイストの作品です。彼らは、戦争に巻き込まれた世界の狂気を象徴する、意味のない単語と音の文字列を書きました。もしあなたがダダイストの作品からこの共通の葛藤を奪えば、その葛藤は人間の魂、世界に秩序を必要とする、そして流血に捕らえられた狂った惑星、そのとき、これらの概念の対立に結びついたアイデアを具体化する一連の言葉と音は、意味のない言葉と音のセットになります。

作品には、そのイデオロギーの核となるその作品の存在自体を正当化するための葛藤が必要です。

競合の種類

文献における紛争の種類は、誰が紛争に関与しているかによって区別されます。反対派によれば、「人格の一側面は同じ人格の別の側面である」、「人格は別の人格である」、「人格は環境である」、「人格は状況、運命などである」。

内部対立

文学作品における内部葛藤とは、「人格の一側面と人格の別の側面」という対立に基づく葛藤である。ロシアで非常に人気のある紛争古典文学。一例としては、マクシム・ゴーリキーの壮大な小説「クリム・サムギンの生涯」があります。物語全体を通して、タイトルキャラクターは、参加したくない間を揺れ動いています。革命運動 19 世紀後半から 20 世紀初頭にかけて、当時のイデオロギーが反個人主義的であるという理由 (そして彼は極端な個人主義者である) と、尊敬と賞賛を呼び起こしたいという欲求の間の理由でしたが、それは蜂起に参加することで簡単に達成できました。彼は、起こっていることに対する拒絶と病的な興味の両方を経験します。もっと有名な例- これはドストエフスキーの小説『罪と罰』のラスコーリニコフです。そこでは、独占的権利を主張する主人公の主張する知的立場が衝突することになる。強い個性（殺す権利）そして彼の道徳的感情は罪悪感です。

対人対立

個人間の対立とも言います。これは「個性－個性」という対立に基づく一種の葛藤です。対立に入る実在の人々そして人々のグループ。文学における対人対立の最も典型的な例は、「新しい人」であるチャツキーと、新鮮なアイデアそして改革精神と」ファムソフ協会”と逆行して自己陶酔してしまう。二人の英雄の間の対立について話すならば、これはオネギンとレンスキーの間の対立であり、純粋に個人的な理由による決闘です。対人関係の対立とは別に、「父親と子供」の間の対立があります。世代間の対立、文化的、イデオロギー的なギャップが法外に大きい。このような紛争は、生活の流れが急速かつ根本的に変化する社会の大変動の時代に発生します。ツルゲーネフの同名の小説に加えて、そのような矛盾の例はドストエフスキーの小説『十代の若者』である。この小説では、お金は力であるため、主人公は莫大な富を夢見ており、父親は極端な宗教心と高貴な利他主義の間で右往左往している。当然のことながら、このように異なる世界観を持つ人々は共通点や対立を見つけることができません。

対人関係の葛藤

このタイプの対立は最も曖昧で曖昧です。ここでの主人公は、特定の誰かや自分自身と矛盾しません。彼は運命、生活環境、システム、あるいはおそらくは神の力と対峙することになります。そのような対立の例としては、マキシム・ゴーリキーの戯曲「At the Depths」が考えられます。この作品の主人公たちは社会的地位の低さから常に葛藤しており、この戦いでは必然的に敗北します。このような対立はおとぎ話の核心です。という事実に加えて、おとぎ話の主人公本当の敵（コシチェイ、人食い人種、ドラゴン - それは問題ではありません）があり、一連のテスト、通過しなければならない特定の道という概念もあります。おとぎ話の主人公がさまざまな現実の敵に遭遇したり、単に侵入不可能な森のような障害物に遭遇したりする道は、文学的な葛藤でもあります。

1 つの作品内で複数の種類の競合が発生する場合があります。それ以上に、よくやった、読者の注意を引き付けることができますが、通常、いくつかの種類の競合が存在します。「エフゲニー・オネーギン」の例を見てみましょう。対人対立、開発に使用されますストーリーライン- 上で述べたように、これは決闘ですタイトル文字そして詩人のレンスキーはその後殺害された。通常、主人公の内面を明らかにするために使用される内面の葛藤は、タチアナに対するユージーンの感情です。主人公自身も自分の心の中で何が起こっているのかよく分かりません。ユージーンにとって、個人外の葛藤は環境の産物です。彼はダンディであり、遊び人であり、貴族です。彼は、このような生活に非常にうんざりしているにもかかわらず、自分の存在のこれらの特徴に対して何もすることができません。

対立の種類に加えて、伝統的な文学批評は文学的対立の類型を区別します。種類よりもはるかに多くの種類があり、それに基づいて作品を分類することははるかに困難です。

文学作品における葛藤の種類

できるだけ簡単に言えば、紛争の種類とは、それが生じた土壌、矛盾の存在領域である。文学的対立には次の種類が区別されます：心理的、社会的、日常的、愛、象徴的、哲学的、イデオロギー的、分類に応じて、さらに多くのものが存在する可能性があります。

心理的葛藤- これもほぼ間違いなく内紛。このタイプの対立は、ロマン主義文学や現代文学でよく使用されます。知的小説。例えば、二重生活ミュリエル・バーベリーの小説『ハリネズミの優雅』に登場するコンシェルジュ。この女性は発達した知性と繊細な芸術的センスを持っていますが、12歳で学校を中退し、ずっと単純労働者として働いていたため、心の狭い女性の単純で失礼なイメージに従う義務があると考えています。人生。

社会的および家庭内紛争紛争です広報。たとえば、次のようにすることができます初期の仕事ドストエフスキー「貧しい人々」。マカール・デヴシュキンの貧困は、同様に恵まれない生き物であるヴァルバラを助けたいという彼の願望と衝突します。その結果、彼は自分自身をさらに悲惨な状態に追い込み、少女を助けることができなくなります。彼の善意は社会的不正義によって打ち砕かれます。

愛の衝突二人の間の相互作用の問題です愛する友人友人のキャラクター、または恋人と他の世界との対立。これは当然、ロミオとジュリエットです。

象徴的な衝突それはイメージと現実世界の間の矛盾です。例として、ギョーム・アポリネールの戯曲「テレーズの胸」を取り上げます。紛争に突入する現実世界、テレサが女の子であり、彼女が胸を露出する超現実的な世界 - 風船空に上がって人間、テレシウスになる。

哲学的対立- 世界観の衝突。例としては、『カラマーゾフの兄弟』の世界観が挙げられます。同名の作品ドストエフスキー。彼らは政治、神、人類について、考え方が根本的に異なるため、ことあるごとに議論します。

イデオロギーの対立これは哲学に近いですが、物事の本質を理解することではなく、自分自身をグループのメンバーとして分類することを目的としています。特にターニングポイントの文学で人気があります。したがって、19 世紀後半から 20 世紀初頭のロシアの散文作家は、革命前の時代を描写するためにイデオロギーの対立に頼ることがよくありました。マキシム・ゴーリキーは、物語「鷹の歌」の中で、革命家（ハヤブサ）と商人（ヘビ）を寓意的に対比させています。一方の要素は自由であり、もう一方の要素は大地の植物と塵であるため、彼らは決してお互いを理解することはできません。

タイプと同様に、1 つの作品の中に複数のタイプの競合が存在する場合があります。しかし、ここでは、感動を与える豊かで多用途な作品との間の紙一重を感じる必要があります。さまざまな話題、そして表面的な読書。これは、著者が便宜に関係なく、自分の知っているすべての文学リソースを完全に使用しようとした場合に生じます。文章を書く際には、センスと節度が非常に重要です。

私たちはプロットの構造要素の研究を続けていますが、今日は劇的なストーリーの核心について話します。対立.

紛争とは何ですか?

初めに、 対立- 文学作品内での 2 つ以上の利益の衝突、闘争です。で 「氷と炎の歌」 J・マーティン・ラニスター家はスターク家と戦う。 『ロード・オブ・ザ・リング』人間、エルフ、ドワーフの連合軍がサウロンに対抗します。すべてのプロットや面白い散文は、プロットの主なエンジンとして対立を使用する傾向があります。

第二に、対立それは劇的な状況の源であり、闘争に巻き込まれる登場人物の肉体的および感情的な力の緊張を引き起こす触媒です。怠惰で怠惰なヒーローのことを誰が気にするでしょうか？紛争に巻き込まれた登場人物たちは、目的を達成するために自らの性格と知性の強さを示さざるを得なくなり、相反する2つの力の衝突が様々なドラマチックな状況を生み出します。難しい選択または糸で吊るされています。

巧みに描かれた衝突を見ていると、読者は思わず引き込まれ、どちらかの側に感情移入してしまう。深刻な紛争状況は常に注目を集めますが、それが好奇心の性質であり、作家は彼のテキストに集中する読者以外に何を必要とするのでしょうか？この点において、映画と文学は、最も激しい対立を生み出すことを可能にする形式である。制限は作者の想像力によってのみ課されます。したがって、巧みな手を使って対立することが、読者に影響を与える最も強力な手段であることを覚えておきましょう。

そのままの葛藤。

ただし、警告するのは私の義務です。すべての場合にそうではないということです。芸術作品衝突があるはずだ。これについてはすでに記事で説明しました (セクションのアドバイスの適用範囲をよりよく理解するために読んでください) 「物語の力」）。現代の散文作品は非常に多様であるため、最も多くの作品に目を向けることができます。さまざまなパーティーに人間の存在：太陽の下での場所を求める妥協のない闘争だけでなく、精神的および知的領域、描写の美学も含まれます。ただし、現代の大衆文化好むと好まざるにかかわらず、ほぼ完全に対立に依存しています。

したがって、アクション満載の散文を書こうとしている場合、自信を持って読者の注意を引きつけたい場合は、芸術的な対立を構築する技術を習得する必要があるだけです。

それで、 良質ドラマチックな物語いつも争いから始まる。ただし、最初のページにすでに表示されている必要はまったくありませんが、従来のストーリーの最初の 3 分の 1 の終わりまでに、具体的かつ明確に識別される必要があります (詳細は記事で)。そうしないと、読者は単純に飽きてしまいます。私はそのような文章によく遭遇します。ページごとに何かが起こり、主人公が走って大騒ぎしますが、なぜ、何の目的でいるのかはまったく不明です。紛争は定義されておらず、私たちは出来事に対してもはや関与できません。

このことから、紛争には明確で明確に定義された勢力のみが存在すべきであることがわかります。読者には、誰が何のために、そしてなぜ戦っているのかが伝わるはずです。紛争の両側には特定の目標が与えられる必要があり、その達成は英雄にとって不可欠でなければなりません。

例として次の簡単なプロットを見てみましょう。

二夫婦彼らは子供たちと一緒に2日間の田舎旅行に行きます。夕方、休憩所で少女は毒蛇に噛まれてしまう。 2番目の家族の父親が彼女の隣にいます。彼はヘビを追い払おうとしますが、ヘビも彼を噛みます。ヘビの毒は致命的であり、人々は時間内に街に行く時間がありません。しかし、男は解毒剤を持っていたが、それは1つだけで十分だった。少女の両親は、救わなければならないのは少女だと信じており、力ずくで別の家族から薬を受け取る用意がある。この男も、愛する人たちと同じように、自分が解毒剤を飲むべきだと信じている。二フレンドリーな家族一瞬にして彼らは強敵となる。紛争についてはこれくらいです。

ご覧のとおり、この物語では、紛争の中心にある特定の物体、つまり解毒剤が入ったアンプルがあります。紛争の中心には、理解でき具体的な何かがあることが非常に重要です（『ロード・オブ・ザ・リング』の一つの指輪、『PLIO』の鉄の玉座）。

アンタゴニスト。

さらに 2 つのプロット要素は、対立の概念と非常に密接に関連しています。 アンタゴニストそして 代替要因.

アンタゴニスト- これは主人公に敵対する特定の人物です。 J・R・R・トールキンの三部作の中で、 ロード・オブ・ザ・リング「主な敵対者は闇の精霊サウロンであり、彼の目標と行動は主人公たちの利益に反するものです。拮抗物質の存在は、「善悪」作品の中に敵対者が存在しないこともありますが、その場合、対立は「」という形になります。 良い対良い「（毒蛇に噛まれた例のように、公然と悪を働く英雄はいない（ただし、ここで議論することはできますが）、誰もが自分の命のために戦っています）または、いわゆる内紛.

内部対立- 人格の 2 つの相反する側面が衝突している。私たちの例では、噛まれた男性は重篤な症状を発症します内紛- 道徳的および教育的規範により、彼は少女に解毒剤を与えるよう促されるでしょうが、自己保存の感覚は別のことを主張するでしょう。

多くの場合、芸術的な散文いくつかの紛争が同時に展開されています。これにより、物語は多面的になり、人生の真の現実に近づきます。ここでライターに求められる主なことは、それぞれの対立を解決することを忘れないことです。

代替要因。

代替要因- これ本当の脅威、紛争で敗北した場合に主人公を追い越します. キーワードここが本物です。主人公が紛争での敗北の結果として何の苦しみも受けていない場合、私たちが彼に同情することはそれほど面白くありません。彼が現実の具体的な危険に直面するかどうかは別の問題だ。特に注意したいのは、代替要因をテキスト内でできるだけ早く示して、問題が発生しないようにする必要があることです。不快な感覚人形のアクション。

以下は 代替要因の分類 A.ミッタの本に基づいています。 地獄と天国の間の映画».

A. Mitte による代替因子の分類。

自尊心の喪失。
職業上の失敗。
身体的危害。
死の脅威。
家族生活への脅威。
国民の生命に関わる脅威。
人類に対する脅威。

ご覧のとおり、強度の度合いが増しています。しかし、これは、最もエキサイティングなドラマが人類滅亡の脅威を中心に構築されているという意味ではありません。全くない。ここで作家と作曲家の真のスキルが発揮されます。弱い代替要素との衝突が、より興味深いバリエーションを生み出します。ヘビの例では、4 番目のグループの別の要因 (死の脅威) が作用しており、これにより、追加の非常に興味深い内部対立を導入することができます。しかし、すでに第 5 要素がある場合 (噛まれてしまった) 自分の子供）、その男は内面に矛盾を抱えていないでしょう。

さて、今回はここまでにしましょう。あなたは文学作品における葛藤の性質についての基本的な知識を習得し、その使用と構成の主要な点と特徴を理解しました。これらを願っています理論的基礎実際にうまく実装できるでしょう。ご清聴ありがとうございました。乞うご期待！

文学で？それはどのように現れますか? 経験の浅い読者でも常にそれに気づくことができるでしょうか？文学作品における矛盾は必然的な現象であり、ストーリーの展開に必要です。永遠の古典の称号を主張できる質の高い本は、これなしでは成り立ちません。もう1つのことは、描写されているキャラクターの見解の明らかな矛盾を常に認識できるわけではないこと、または彼の価値観や内なる信念の体系を深く考察することができるとは限らないことです。

時には、真の文学的傑作を理解することが難しい場合があります。この作業には多大な精神的努力と、登場人物や作者が構築したイメージの体系を理解したいという欲求が必要です。では、文学における対立とは何でしょうか？それを理解してみましょう。

概念の定義

ほとんどの場合、人は直観的に何を理解するのかを理解します。私たちが話しているのは、特定の本におけるイデオロギーの衝突についての会話があるとき。文学における対立とは、登場人物の性格と外部の現実との対立です。戦いなさい架空の世界続くかもしれない長い間そしてそれは必然的に、周囲の現実に対する主人公の見方の変化につながります。そのような緊張はキャラクター自身の中に形成され、彼自身の性格に向けられることがあります。このような動きの展開は非常に頻繁に発生します。そして彼らは内面の葛藤、つまり自分自身との闘いについて話します。

ロシア文学における対立

国内の古典は特別な注目に値します。以下は、ロシアの作品から抜粋した、文学における対立の例です。多くの人はそれらを当時からよく知っていると思うでしょう学校のカリキュラム。どのような本に注目すべきでしょうか？

「アンナ・カレーニナ」

今日でもその価値を失わないロシア文学の最大の記念碑。アンナ・カレーニナのあらすじはほとんどの人が知っています。しかし、すべての人がヒロインの主な経験が何であるかをすぐに判断できるわけではありません。文学における葛藤とは何なのかを考えると、この素晴らしい作品を思い出すことができます。

アンナ・カレーニナは二重の葛藤を見せる。主人公が正気に戻って状況を別の見方で見ることを許さないのは彼です自分の人生。前景には外部の対立、つまり社会が側面からの人間関係を拒否していることが描かれています。以前はとても簡単に交流できた人々（友人や知人）からヒロインを遠ざけるのは彼です。しかし、これに加えて、内部の葛藤もあります。アンナは、耐えなければならないこの耐えがたい重荷に、文字通り打ちのめされています。彼女は息子セリョーザとの別居に苦しんでおり、子供を連れて出かける権利はない。新しい生活ヴロンスキーと。これらすべての経験がヒロインの魂に強い緊張を生み出し、彼女はそこから解放されることができません。

「オブロモフ」

もう一つの忘れられないロシアの作品古典文学、それは話す価値があります。「オブロモフ」は、かつて部門での奉仕を拒否し、孤独に人生を捧げることを決心した、ある地主の人里離れた生活を示しています。キャラクター自体もなかなか面白いです。彼は社会によって押し付けられたパターンに従って生きたくないのですが、同時に戦う力も見つかりません。何もせず、無関心なままでいることは、彼を内側からさらに蝕みます。主人公の外の世界との葛藤は、彼がほとんどの人のように生きる意味を理解していないという事実に現れています。毎日仕事に行き、彼の意見では無意味な行動を実行しています。

受動的ライフスタイルが彼のもの防御反応理解できない周囲の世界に対して。この本は本質と意味の理解に基づいているため、イデオロギーの対立を示しています人間の存在。イリヤ・イリイチは、自分の人生を変えるほど強いとは感じていません。

"ばか"

この作品は、F. M. ドストエフスキーの最も有名な作品の 1 つです。『白痴』はイデオロギーの対立を描いています。ムイシュキン王子は、彼が置かれている社会とは大きく異なります。彼は簡潔で、極度の感受性を持っているため、あらゆる出来事を鋭く感じます。

残りの登場人物は、彼らの行動や人生観で彼を対照的に示しています。ムイシュキン王子の価値観は、キリスト教の善悪の理解と人々を助けたいという願望に基づいています。

外国文学における対立

海外の古典も国内の古典に負けず劣らず面白いです。紛争中外国文学時々、それらは非常に広範な方法で提示され、人はこれらの見事に書かれた作品を賞賛することしかできません。ここではどのような例を挙げることができますか?

「ロミオとジュリエット」

ウィリアム・シェイクスピアによるユニークな戯曲。自尊心のある人であれば、一度はよく知っているはずです。本が示しているのは、愛の衝突、徐々に悲劇に変わっていきます。モンタギュー家とキャピュレット家という 2 つの家族は、長年にわたって互いに戦争を続けてきました。

ロミオとジュリエットは親の圧力に抵抗し、愛と幸福への権利を守ろうとします。

「ステッペンウルフ」

これはヘルマン・ヘッセの最も記憶に残る小説の一つです。主人公- ハリー・ハラー - 社会から切り離された。彼は、その中で自分自身のためのものを見つけることができないため、近寄りがたい誇り高き孤独な人生を自分で選びました。適当な場所。主人公は、人々に混じって偶然街に迷い込んだ「草原の狼」を自称する。ハラーの葛藤はイデオロギー的なものであり、社会のルールや規制を受け入れることができないことにあります。彼にとって、周囲の現実は意味のない絵のように見えます。

したがって、文学における対立とは何かという質問に答えるとき、必ず考慮する必要があります。内なる世界主人公。ある登場人物の世界観は、周囲の社会と対比されることがよくあります。

文学作品の例を使用した紛争とその心理分析: 主題、当事者、相互作用戦略、段階とフェーズごとの紛争の説明。対立する性格の主な種類、その特徴、対立解決の方法。

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