ブリュロフの最も有名な絵画であり、彼は「シャルルマーニュ」というあだ名で呼ばれました。 アート - K. ブリュロフ - 男性の肖像画
芸術家、学者、芸術アカデミーの教師の家庭に生まれる。 すでに幼少期に、彼の父親は彼と一緒によく働いていました、それは彼の仕事に痕跡を残さずにはいられませんでした。 彼の作品では、彼は通常、芸術アカデミーがその壁内に執拗に導入したスタイルに従いました。 しかし、後でわかるように、この傾向もブリュロフを無関心にしなかった。 彼はアカデミーを見事に卒業し、ビッグ・アワードを受賞しました。 金メダルその後イタリアでスキルを磨き、すぐに成果を上げました。 欧州での承認。 彼の絵画の主題の多くはイタリアのモチーフからインスピレーションを得ています。 ブリュロフは歴史と神話の両方をテーマにした絵画を所有しており、 日常の話。 イラストも描いてくれました 文学作品そしてたくさんのポートレート。
この絵は、西暦 79 年のヴェスヴィオ山の噴火による古代都市ポンペイの死を再現しています。 高さ4.5メートル、長さ6.5メートルの巨大なキャンバスです。
最も複雑な風景の背景と複数の人物の構成には、激しい肉体的および創造的なエネルギーが必要でした。 この絵の成功は、場面の嵐のドラマ、色の輝きと明るさ、構成範囲、彫刻の明瞭さと形の表現力によって説明されます。
ヴェスヴィオ火山が口を開いた - 煙が流れ出し、炎の雲が立ち上った
軍旗のように幅広く展開され、
大地が揺れる 揺れる柱から
アイドルが堕落する！ 恐怖に駆り立てられた人々
石の雨の下、燃え上がる灰の下、
老若男女の群衆が街から逃げ出している。
重要なことは、画家が説得力を持って示したことです：何も、最も無慈悲で、 抗えない力人間の中の人を破壊することはできません。 この絵をじっと見つめると、描かれている人々は死の瞬間でさえ、自分自身の救いを求めているのではなく、何よりも自分の近くにいる大切な人たちを救うために努力していることに気づきます。 したがって、画面の中央にいる男性は、開いた左手の平を恐ろしい空に伸ばし、落ちてくる石から自分を守るのではなく、マントで覆った妻を守っています。 女性は前かがみになり、体全体を前に傾けて子供たちを体で覆おうとします。
ここには、年老いた父親を火の下から連れ出そうとする成人した子供たちがいます。 ここで母親は息子に、自分を捨てて自分を救うよう説得します。 そしてこちらは死んだ花嫁を腕に抱えた新郎です。
もちろん、すべての人が同じように忠実で礼儀正しいわけではありません。 この絵には、馬に乗って急いで命を救わなければならない獣のような恐怖と、一般的なパニックに乗じて司祭が教会の宝物を横領する飽くなき貪欲の両方が含まれています。 しかし、それらの数はそれほど多くありません。
それでも、この絵には高貴さと愛が広がっています。
ブリュロフの作品には、ロマン主義の影響がはっきりと残っています。 これは、テーマの選択と絵画の燃えるような色彩の両方に明らかです。 しかしその一方で、ここにはブリュロフが常に忠実であった古典主義の影響も見ることができます。人々の姿は完璧なアンティーク彫刻を非常に彷彿とさせます。 ブリュロフの創造が経験した勝利を知る芸術作品はほとんどありません。
有名な イギリスの作家ウォルター・スコットはこの絵の近くで2時間過ごし、ロシアの巨匠の創作を歴史的叙事詩として評価した。 作者が踏んだとき 故郷、彼はすでにオデッサで温かく祝われ（彼は海から到着しました）、特にモスクワでは熱心に祝われました。 芸術家がE.A.バラティンスキーの詩的な詩で迎えられたのは「母なる玉座」でした。
平和のトロフィーを持ってきてくれました
あなたと一緒にお父さんの天蓋へ、
そして「ポンペイ最後の日」となった
ロシアンブラシ初日！
おそらくブリュロフの最も有名な肖像画。 私たちの前には、サモイロワ伯爵夫人の生徒、ジョヴァンナとアマツィリア・パチーニがいます。 これは儀式用の肖像画です。アマゾンの姿をした若い美しいジョヴァンナが家のベランダの前で馬の手綱を引き、犬と少女が彼女に会いに駆け出しました。彼女は感嘆の目で妹を見つめ、礼拝。 肖像画は動きと音で満たされているように見えます。犬の吠え声、反響する宮殿の廊下で子供たちの足を踏みつける音の反響が今でも聞こえるようです。 馬は暑いですが、騎手自身はその広い背中に静かに座っています。 ブリュロフは、公園の濃い緑を背景に、緑の上に緑という、ライダーのひらひらと揺れるエメラルド色のガーゼのスカーフを素晴らしい技術で描きます。 この休日は、人生のお祭りの豊かさと多様性に対する賞賛の楽しい感情に満ちたものになるでしょう。
この絵のモデルはローマの平民で、ブドウを摘む姿を描いた丸顔で丸顔の人でした。 階段に立っている彼女は、左手にブドウの入ったバスケットを持っています。 右手ブドウの房を摘もうとしているが、琥珀で満たされた果実の光の戯れに感嘆している。 アーティストは彼女がこれをしているのを見つけました。
イタリアの寛大な太陽が緑の葉を照らし、ブドウの果実が金色に燃え、振りかざされた紫色のマントが明るい炎で点滅します。 左手頬を赤らめた若い女性の曲線の中で 緋色の唇、ブラウスが肩から滑り落ちて露出した彼女の豊かなバストを突き刺します。
大人の女性に似合う、花開く大人の女性「イタリアン・ヌーン」 ジューシーなフルーツイタリアの太陽が育む。 光と色の暴動、典型的なイタリア南部の顔のキャストは、シーンを強調するために周囲を見せる必要はありません。
絵に書いてあるのは、 聖書の物語。 バト・シェバはダビデ王の友人ウリヤの妻です。 ダビデはウリヤを殺し、バテシバを彼の妻とし、知恵で有名な将来のソロモン王となる息子を産みました。 芸術家は理想的な美しさと人生の真実を絵の中で組み合わせました。 彼は美しさを書きます 女性の身体、しかし、古典主義を思い出させるすべての彫刻の形により、この美しさは冷たいものではなく、生き生きとした暖かいものです。 ロマン主義の精神に基づく神話のプロットは、東洋のエキゾチシズムのスパイスで彩られています。バテシバの真っ白な美しさは、黒人女性の浅黒い肌によって際立っています。
私たちの前には、カスティーリャのポルトガル王アルフォンソ 4 世の生涯を描いたドラマがあります。 王の息子ドン・ペドロ・イネッサの妻の女官は、その美しさで幼児を魅了し、妻の死後、密かに彼女と結婚した。 父親には息子の妻候補がもう一人いた。 王の側近たちは息子の秘密を知り、それをアルフォンスに暴露しました。
ドン・ペドロは父親の求婚者との結婚を拒否した。 そして王立評議会の決定によりイネッサの殺害が決定された。 ドン・ペドロが狩りに行く瞬間を待った後、王と彼の顧問たちはイネッサへ行きました。 イネッサは何が彼らを待っているかを理解したとき、王の足元に身を投げました。 不幸な女性はすすり泣き、命乞いをしました。 当初、王は若い女性を憐れんだが、側近らは彼女を不必要な憐れみに屈しないよう説得し、2人の子供の母親を殺害した。
ドン・ペドロは父親のそのような裏切りを許さず、父親の死後、直接の殺人者を探し出して処刑した。 芸術家は、殺人者たちに情熱的に懇願する母親の感情を伝えることに成功した。 王とその手下たちは暗く暗い色で描かれており、イネッサと子供たちの姿は明るい点として際立っています。 そしてまた、女性の描写においては、ブリュロフは古典主義に忠実であり、テーマの選択や情熱の描写においては、ロマン主義に傾いています。
有名な演劇愛好家で芸術家シシュマレフの娘たちの儀式用の肖像画。 この肖像画は風俗画の形で描かれており、姉妹たちが大理石の階段を下りて庭園に向かう様子が描かれています。 犬が彼らの足元に素早く突進してくる。 以下では、エチオピア人の使用人がアラビアの馬を抱えています。 「アマゾン」の動きは滑らかで美しい。 彼らの衣装は絶妙です。 青、紅、黒の衣の色は深く豊かです。
この絵は、肖像画家としてのブリュロフの作品の頂点です。 これは、独立した、明るく、自由な性格の美しさと精神的な強さの勝利の現れです。 ブリュロフとユリア・サモイロワは互いに愛し合っていた。 彼らはローマで出会い、寛大なイタリア人の性質によって愛が促進されました。 芸術家は、彼女が生徒と一緒に家のリビングルームから出ていく様子を描きました。衝動的で、衝動的で、まばゆいばかりに美しく、彼女の香り高い若さと自然の情熱に魅了されました。 アーティストのキプレンスキーは、限りなく賞賛するだけでなく、情熱的かつ狂おしく愛する女性の肖像画を非常にうまく作成できると述べました...
2番目の絵のタイトルは「マスカレード」です。 これがアーティストの主なアイデアです。
ホールの後ろでは、仮面舞踏会が行われています。 でも、サモイロフの嘘の世界では、完全に 人間の尊厳、軽蔑的にマスクを外し、誇らしげに開いた顔を披露します。 彼女は誠実です。 彼女はこの舞踏会で非難された芸術家への愛と、彼女と姪が挑戦的に去ろうとしている社会に対する態度を隠していない。
そして、ホールの後ろでは、マスクをした群衆が引き続き楽しんでおり、あることを言い、別のことを行い、別のことを考えることに慣れている上流社会の代表者がいます。 そこには完全に誤った社会があり、ブリュロフはしばしば彼の見解と一致しませんでした。 サモイロワは、ブリュロフの人生において大きな役割を果たしました。彼女は、ブリュロフの人生の困難な時期に、経済的にも精神的にも彼をサポートしました。
この自画像は世界の絵画の中で最高のものの 1 つと考えられています。 その中で、アーティストは人生の終わりに彼に取り憑いた気分を伝えました。 ブリュロフは当時重篤な病気だった。 マスターは椅子に横たわっている自分を描いています。 疲れたように頭を乗せた赤い枕が、顔の病的な青さを強調している。 ひじ掛けから力なく下ろされたやつれた腕の手は、肉体的苦痛の動機を強めている。 しかし、肉体的な苦痛に加えて精神的な苦痛も加わると感じられます。 くぼんで疲れた目の表情が表情豊かに物語ります。 この傑作はわずか 2 時間で書き上げられました。
イラスト絵画 同名の詩プーシキン。 彼は、プールのそばの庭で水中の魚の動きを見つめているカーン・ギレイの「臆病な妻たち」を描いています。 宦官が彼らを見守っています。 芸術家は興味と喜びを持って、東洋のエキゾチシズムを伝えます。 東洋の衣装、自然の豊かな贅沢 - これらすべてが写真にお祝いの装飾効果を与えます。 映像にドラマはない。 詩のように。 牧歌的な雰囲気が詩の絵のように美しいイラストになっています。
何気なくカーンを待ちながら、
遊び心のある噴水の周り
シルクの絨毯の上で
彼らははしゃぐ群衆の中に座っていた
そして彼らは子供じみた喜びを持って見ました、
澄んだ深海にいる魚のように
大理石の底を歩きました。
わざと彼女を他人の底に
彼らは金のイヤリングを落とした。
この絵は 1827 年に描かれました。 からのシーンです 田舎の生活、イタリアの場所の1つで見られました。 ブリュロフはそれをエレガントなバレエのパフォーマンスに変えました。
若い農民の女性は、優雅なダンサーのように、つま先で立ち上がり、しなやかな腕を広げ、黒ブドウの房がかろうじてブドウの木に触れました。 彼女のポーズの音楽性は、タイトなフィット感を強調します。 細い脚軽いドレス - キトン。 サンゴの糸が細い首と茶色の巻き毛で縁取られた血色の良い顔を際立たせています。
家の階段で自由に横たわる別の女の子。 タンバリンの鐘を鳴らしながら、コケティッシュな目で見る人を見つめます。
で 楽しい会社短いシャツを着た弟が介入します。ワインボトルを持ったバカナリアンのキューピッドのようなものです。
50年以上にわたり、美術史家はカール・ブリュロフの肖像画がウリヤナ・スミルノワという人物を描いていると確信していた。 さらに、肖像画のスケッチには対応する碑文がありました。 しかし、この少女が誰なのかを知ることはできませんでした。 そしてそれは驚くべきことではありません。ウリヤナ・スミルノワはこれまで存在しませんでした。
肖像画家
間違いなく、カール・ブリュロフは当時の傑出した画家でした。 そして、傑作「ポンペイ最後の日」のおかげだけでなく、彼の肖像画のおかげでも彼は認識されました。 多くの 有名人 19 世紀アーティストのシッターになりたかった。 建築家のトン、書誌学者でプーシキン・ソボレフスキーの友人、地理学者のチハチョフ、作家のクコルニク、詩人で散文作家のアレクセイ・トルストイらの肖像画を描いたのはブリュロフだった。
したがって、1830年代の終わりに、ブリュロフが彼の絵画の1つに犬を腕に抱いた見知らぬ少女を描いたことはさらに奇妙に思えます。 20世紀半ばまで、この絵は単に「女性の肖像」と呼ばれていました。
スミルノフの家で
前世紀の後半、少女はついに名前を見つけました。 彼は、「スミルノフのもの」と署名された肖像画のスケッチを美術史家に提案しました。 この碑文は、特定のウリヤナ・スミルノワが絵に描かれているという仮定の基礎となりました。 さらに、ウリヤナには「M」という一文字だけで指定されるミドルネームさえありました。 その瞬間から、あらゆる情報源において、この絵は「U.M. スミルノワの肖像」として現れ始めました。
ウリヤナ・スミルノワの存在についての確立された神話は、2018年になって初めて払拭されました。 つまり、少なくとも170年を経て、専門家たちは幸運にもカール・ブリュロフの肖像画の謎をついに解明することができたのだ。
句読点と犬
最初に真実に近づいたのは、この傑作が今日まで保管されているロシア美術館の職員、セルゲイ・アレクセーエフだった。 美術評論家は「U」がそうではないのではないかと疑った 頭文字後にピリオドがないので、ヒロインの名前。 さまざまなアーカイブ文書の調査と研究の結果、アレクセーエフは、この絵は同じ姓のコレクターが所有していたものであるため、「スミルノフのところで」という碑文は文字通りに解釈されるべきであるという結論に達しました。
キャンバスに描かれた女の子も、ありがとう 比較分析謎の見知らぬ人の身元を特定することができました。 彼女は他でもない皇帝ニコライ1世の娘であることが判明した 大公妃アレクサンドラ・ニコラエヴナ。 少女は19歳までしか生きられず、早産の後に亡くなった。 彼女は皇帝のお気に入りであり、多くの芸術家が彼女のイメージをキャンバスに表現することに成功しました。 このバージョンは比較後に確認されました」 女性の肖像画』他作品と。 その中には、例えば、ニコライ1世の宮廷で長年働いたクリスティーナ・ロバートソンも含まれる。さらに、ロバートソンも不滅の名を与えたこの犬は、王女の「身元を特定する」のに役立った。
カール・ブリュロフは、1799 年 12 月 12 日にサンクトペテルブルクで、芸術アカデミーの学者であり、フランス出身の木彫家および彫刻家であるパーベル・イワノヴィッチ・ブリュローと、ドイツにルーツを持つ妻マリア・イワノヴナ・シュレーダーの家族に生まれました。 それで 本名アーティスト - ブルーロ。 彼らの曾祖父が皇后に招かれてこの姓になった。 磁器工場クレイモデラーであり、ポール・ブリュローが二度目の結婚で息子を産んだとき、決断はただ一つ、彼らは芸術家になるというものでした。
自画像、1833 年
カルーシャは長男でした。彼は虚弱な子供として育ち、サンクトペテルブルクの薄暗い太陽が輝いていたとき、芝生の上に連れ出されました。 彼が成長するとすぐに、父親は彼に鉛筆を与え、厳格な人だったので、20頭の馬が描かれるまでは朝食なしという条件を設定しました。 少年は体力がつき、すぐに落ち着きがなくなった。
VA ムーシン＝プーシキン、1838 年
彼は絵を描きたくなかったので、ある日、課題を完了できなかったことを理由に父親に頭を殴られました。 衝撃が強かったため、それ以来、カールは片耳が聞こえなくなりました。 彼は常に首をかしげており、自画像ではこの傾きが見られますが、これはカールにしか特徴のない魅力です。
ザビャロフ・ヒョードル、1844年
彼は弟のアレクサンダーとともに絵画アカデミーに送られ、そこで9年間学びました。 カールは簡単に絵を描き、多くの生徒が A を獲得するために自分の作品を修正するように求めました。 絵を描くためのチーズケーキ - それが編集の代償です! 彼らはカールを愛していましたが、あらゆる賞賛に対してカールはこう答えました。「サーシュカ兄さんには才能があります。でも私は何ですか？」
A.K.トルストイの肖像、1836年
時間はあっという間に過ぎ、今では 卒業制作：学者たちは静かに「水仙」を見つめます。 間違いなく、ブリュロフはアカデミーの誇りです。 未来の栄光ロシア！ ブリュロフは最初の金メダルを獲得してアカデミーを卒業し、「剣を持った」一級の証明書とさまざまな宗派のメダルを大量に受け取りました。
A.N.の肖像 リヴォヴァ、1824年
1822 年 8 月、カールと弟のアレクサンダーは、設立されたばかりの芸術家奨励協会の最初の年金受給者になりました。 彼らをイタリアでのインターンシップに送ることが満場一致で決定されましたが、よりロシア風にするために姓に「v」を追加しました。
A.N. デミドフの肖像、1831
当時、ロシアの芸術家は人生のかなりの部分を海外、通常はローマで過ごしました。 ブリュロフがローマに到着したとき、ブルーニとベイシンはすでにローマで3年間働いていました。 1822年、カール・ブリュロフはローマに3年間しか滞在しないつもりでローマに行きましたが、彼のインターンシップは12年間続きました。 イタリアでは、カールの名声は最初の 2 つの絵画「朝」と「午後」によってもたらされました。 そして、依頼された作品「Horsewomen」はすでに名声をもたらしています！
A.N. ストルゴフシチコフの肖像、1840
1820年代の終わりに、すでに有名な画家カール・ブリュロフはローマからミラノに移りました。 当時、若い芸術家は自分自身との苦痛な不一致を経験していました。ロシアへの憧れは増大していましたが、祖国に戻ることはできませんでした。 そしてその理由は創造的な計画だけではなく、深い個人的な経験にもありました...
俳優 V.V. サモイロフの肖像、1847 年
大きなものへの思い 歴史的な写真ブリュロフを離れなかった。 1822年に遡り、芸術家はポンペイを訪れ、考古学者が発掘した光景に驚きました。 死んだ街。 芸術家は悲劇を描くというアイデアを持っていた 最後の数分死にゆく街。 6年を要した慎重な準備の後、芸術家は絵を描き始めました。
アレクサンダー・ブリュロフの肖像、1823～1827年
サイズが30にも及ぶ巨大なキャンバス、ポンペイの制作 平方メートル、アーティストは非常に疲れ果てて、しばしばスタジオから運び出されました。 絵を完成させた後、ブリュロフはそれに不満を抱いた。 彼の計算によれば、人物たちはキャンバスから浮かび上がるはずでしたが、絵の中には彼が与えたかったような浮き彫りがありませんでした。
アンジェロ・ティットーニの肖像、1850-1852
「まるまる2週間、私は毎日ワークショップに通い、自分の計算がどこで間違っていたのかを理解しました。」とブリュロフは語った。 ある場所を触ったり、別の場所を触ったりしましたが、絵の各部分は整っており、問題はそこにはないと確信して、すぐに作業を放棄しました。 最後に、歩道の稲妻の光が弱すぎるように思えました。 戦士の足元にある石を照らすと、戦士が画面から飛び出してきました。 それから歩道全体を照らして、私の写真が完成したのを確認しました。」
建築家 A.M. ボロトフの肖像、1843 年
芸術家は 1830 年に壮大なキャンバス「ポンペイ最後の日」の制作を開始し、1833 年にこの絵を完成させました。 映画の成功はあらゆる予想を上回りました。 ローマとミラノでの展覧会により、ブリュロフは最初に受賞した数少ないロシア人アーティストの一人となった。 世界的な認知度。 「ポンペイア」は 1834 年にサンクトペテルブルクにもたらされました。 芸術アカデミーは彼女を認めた 最高の創造物 19世紀の絵画何世紀にもわたって...
建築家 I.A. モニゲッティの肖像、1840 年
今日、ブリュロフのこの作品を、不完全さ、構成と色彩の欠陥、演劇性と人工性などで非難することが異常に流行している。 災害映画と比較されてきました。 しかし、「ポンペイ」は単なる災害ではなく、ここでは暗号化されており、 ロマンチックな物語愛。
建築家 K.A. トンの肖像、1823 ～ 1827 年
1835 年の秋、ブリュロフは皇帝ニコライ 1 世によってロシアに呼び出され、芸術アカデミーの教授職に就きました。 12年の休暇を経て、画家は祖国に戻り、そこで彼は次のように歓迎されました。 国民的英雄将来の繁栄を意味します 国画.
V.A. ジュコフスキーの肖像、1837
カール・ペトロヴィチがサンクトペテルブルクに戻ると、ニコライ1世に迎えられ、その許可を得てブリュロフは歴史キャンバス「プスコフ包囲戦」の制作を開始した。 このため、6月11日に芸術アカデミーで開催された彼の栄誉を讃える祝賀会の2週間後、彼はプスコフに向けて出発した。 この絵の作業はほぼ 8 年間続きましたが、完成することはありませんでした。 「ポンペイ最後の日」よりも重要な作品を作成するという画家の夢は実現せず、その後彼は歴史的主題に目を向けなくなりました。
V.A. コルニーロフの肖像、1835
1830 年代後半から 1840 年代にかけて、画家は同時代の人物の肖像画を集めたギャラリーを作成しました。それらの肖像画は、その特徴の無限の多様性、真実性、多様性に驚かされます。 現時点では、たとえば、E.P.サルティコワ、A.A.ペロフスキー伯爵（アントン・ポゴレルスキー）、V.A.クリロフの肖像画が描かれました。
V.A.ペロフスキー伯爵の肖像、1837年
ブリュロフはモイカ号でプーシキンを頻繁に訪れ、詩人は彼のスタジオをのぞき込み、新しく完成した作品やアルバムの図面を調べました。 彼らは親しい友人になりました。 首都の国民の間では、プーシキンがブリュロフの前でひざまずいているように見えるという冗談さえあった。 一方、これは信頼できる事実です。 1937年1月にアレクサンダー・セルゲイヴィッチがアーティストのスタジオを訪れたことが知られています。 水彩画の 1 つがプーシキンを喜ばせ、彼はそれを贈り物として求めました。 ブリュロフが作品はすでに売れたと答えると、詩人は冗談めかしてひざまずき、要求を主張した。 拒否を何とか和らげるために、ブリュロフは自分の肖像画を描き、最初のセッションの時間を設定することを申し出ました。 悲しいことに、合意された日は致命的な決闘の翌日になってしまった…。
A.A.ペロフスキー伯爵の肖像、1836年
彼は若き才能あるピアニスト、エミリア・ティムと結婚したばかりで、人生は良いことばかりが約束されているように見えた。 そして突然の打撃。彼が純粋さの理想だと考えていた妻が捕らえられた。 恋愛関係、それは結婚前から始まりました。 カールは騙され、侮辱されたと感じた。 つい最近まで彼に贈り物を与えていた運命が突然背を向けた。 大騒ぎのスキャンダル、屈辱的な噂は収まりませんでした。
I.A.ベクの肖像、1839年
結婚式から2か月後、カールの希望によりエミリアとは別居した。 しかし、宝の宝庫のようにアーティストに降り注いだトラブルはこれで終わりではありませんでした。 彼は友人たちの好意を失い、宮廷の敵意を買いました。結局のところ、皇帝ニコライ1世の依頼で肖像画が描き始められることはありませんでした。 この暗い日々の間、彼の人生の最愛の人、ユリア・サモイロワ伯爵夫人は彼から離れませんでした。彼女は芸術家を公然とサポートした数少ない人の一人でした。 しかし今回は二人の距離が遠すぎて、別れが長すぎて…。
K.A. ヤーニッシュの肖像、1841 年
サンクトペテルブルクでは、ブリュロフはアカデミーで授業を担当した 歴史的な絵画。 この時点で彼らは完成した 聖イサアク大聖堂。 チャールズは寺院の金庫室の製作と塗装を依頼されました。 約600平方メートルの巨大なドーム。 メーターには多くの作業が必要でした。 カールは取り憑かれたように働きました！ しかし、隙間風と寒さのせいで彼は寝ざるを得なかった。 首は動かず、手は握るのが困難でした。 医師らは早急な治療の必要性を警告した。 そしてカールはマデイラ島へ向かいました。 そこから彼はイタリアに来てそこで過ごしました 近年人生。
A.M. コスティニッチ船長の肖像、1835 年
ブリュロフさんは祖国から強制的に引き離されることに強い不安を抱いていた。 『自画像』では、彼は頭を後ろに投げ出して横たわっている自分を描いています。 青白く痩せた顔には病気の痕跡が残っている。 これは世紀の息子の一種の告白であり、最高の創造的緊張と極度の疲労、高貴さと精神の強さ、そして状況に直面した謙虚さを組み合わせたものである。 この芸術家は、数時間病気が悪化した状態で自画像を描きました。 その病気は致命的であることが判明した。
キキン・ピョートル・アンドレーヴィチの肖像、1821～1822年
彼は亡くなる直前に「ローマの夜」という絵を描きました。 目を閉じたキャンバスに筆を突き立てて、この場所に埋めるように命じました。 カール・ブリュロフは、1852 年 6 月 12 日にローマ近郊のマルシアーノの町で亡くなりました。 故人の多くの崇拝者が彼を腕に抱えてモンテ・テスタッチョ墓地まで運んだ。
プリンス G.G. の肖像 ガガリーナ、1829 年
M. ランチの肖像、1851 年
音楽家 M. ヴィエレゴルスキーの肖像、1828 年
ヴァシリー・アレクセーヴィチ・ペロフスキー伯爵副官の肖像、1837年
N.V. クコルニクの肖像、1836 年
アレクサンドル リボピエール、1829 年
寓話作家 I.A. クリロフの肖像、1839 年
自画像、1848年
将来の偉大な画家は、1799年12月12日、サンクトペテルブルクで、ユグノーの子孫で素晴らしい細密画を描いた芸術家、パーヴェル・ブルッロの家族に生まれました。 1685年、ルイ14世がナント勅令を廃止する布告を出したとき、彼らは大挙して祖国を離れた。 プロテスタントがあらゆる場所で迫害される時代が到来しました。
カールの創造的な運命は生まれたときから決まっていました。彼の父親は 3 世の画家でした。 彼の5人の息子（カール、真ん中）は彼が教えていた芸術アカデミーで教育を受け、画家になりました。
カールは免疫力が非常に弱く、よく病気になり、7歳になるまでほとんどすべての時間をベッドで過ごしていました。 彼の父親は、信念を持ってフリーメイソンであり、あらゆる時間を確実に有意義に費やすべきであると信じていました。 彼自身も男の子たちの子育てに携わり、子供たちに毎日絵を描くよう要求し、その仕事は大変なものでした。 誰かがノルマ全体を達成できなかった場合、その人は昼食を失います。 一度、彼はちょっとしたいたずらで腹を立ててその少年を殴ってしまい、その少年は生涯片耳が聞こえなくなってしまった。
1809 年、カールと兄は試験なしで芸術アカデミーに入学しました。 指導者たちはすぐに、クラスメートの中で絵を描くことにおいてカールに匹敵する人はいないことに気づきました。教師が言ったように、彼は「数少ない」賞を受賞し、彼の才能とユニークな能力で誰もを驚かせました。
1821 年にアカデミーを意気揚々と卒業し、優れた卒業証書を受け取ったカールは、芸術家奨励協会 (OSH) の年金受給者となり、その資金を使って弟とともにイタリアへ向かいました。
10か月間、兄弟たちはゆっくりと立ち止まったり、通り抜けたりしながら進みました ヨーロッパ諸国、多くの都市を訪れたブリュロフは、人生の素晴らしい12年間をイタリアに住み、すべての芸術家に恵まれたこの地で才能ある画家になりました。 この数年間、ヨーロッパでは多くの出来事が起こり、特にそれらは古典主義とロマン主義の間の和解できない闘争を特徴としていました。 ブリュロフもそれに積極的に参加しています。 主な「戦い」はパリで行われ、古典的なダヴィッドとアングルがドラクロワの指揮下の芸術家たちによって「攻撃」されました。
ロシアからの画家は1789年以来フランスへの入国を許可されず、ローマに住んでいた。 ブリュロフはルネサンスの壮大な絵画に魅了されながらも、自分の道を模索していました。 彼はすぐにアカデミーが提案した主題に別れを告げた。 彼の作品「イタリアの朝」、「イタリアの午後」、「女曲馬師」などは、この芸術家をヨーロッパ最高の画家の一人に挙げました。 しかし、彼らは彼に報酬を与えた公共事業に当惑を引き起こした。 現金。 カールは1829年にOPHとの関係を断ち切り、援助を拒否した。
この時、カールは人生の物語に惹かれました 古代ローマ、そして裕福な実業家A.デミドフは、このプロットに基づいて絵を描くようにアーティストを招待しました。 ブリュロフはこの作品をほぼ6年かけて書きました。 この作品は、当時の若い芸術家を悩ませていた質問に対する画家の一種の答えでした。 彼は作品の中で古典主義とロマン主義を調和させようと努めました。 結果は驚くべきものでした。「ポンペイ最後の日」はヨーロッパ諸国で耳をつんざくような勝利を収めました。このキャンバスはパリで展示され、大金賞を受賞しました。その後、デミドフから皇帝への贈り物が芸術アカデミーで展示されました。ブリュロフのキャンバスは非常に多くの人々を魅了したので、彼らは彼を待っている人々の長い列を作りました。
ブリュロフはニコライ1世の呼びかけで愛を捨ててイタリアを去った。 ユリア・サモイロワ伯爵夫人はロシアの美人で、彼女の小説については伝説が作られました。 彼らの頻繁な文通から、それが情熱であったことは明らかです。 ジュリアはブリュロフのミューズであり、彼の絵画の多くで輝いています。
ロシアはこの勝利の後に「偉大なカール」と呼ばれた彼を歓喜の声で迎えた。 彼の栄誉を讃えるレセプションが首都とモスクワの最も高貴な邸宅で開催された。 ブリュロフは、文化や芸術の最も優れた代表者の多くに会いました。 温かく誠実な友情が彼をM. グリンカとN. クコルニクと結びつけました。 しかし、すべてがそれほど順調だったわけではありません...プーシキンは次のように書いています。「ブリュロフは、湿った気候と捕虜を恐れて、しぶしぶ帰還しました。」 帰還をためらったのには重大な理由があった。ニコライ1世はヨーロッパに蔓延していた「ネジを締めた」雰囲気に興奮していた。 皇帝と画家の関係は緊張していた。ブリュロフは本質的に自由を愛しすぎていた。 実際、彼がロシア君主の肖像画を一枚も描かなかったのは非常に驚くべきことであり、さまざまな、しばしば突飛な口実のもとに、彼はそのような命令を拒否したが、この曲に関する同時代の人物の回想録がいくつか残っている。
芸術家はキャンバス「S.バトリによるプスコフ包囲」の制作を開始したが、彼が言ったように、それはすぐに「プスコフからの迷惑」に変わった。 彼はそれを8年間書きましたが、その後放棄しました。 教授の授業に登録するため。 ブリュロフK.Pには大きな行列ができていました。 彼に感謝した生徒たちは、チスチャコフ、シェフチェンコ、フェドトフ、ゲ。
偉大な画家の私生活はうまくいきませんでした。 彼はリガ市長の娘エミリー・ティムと恋に落ちた。 彼女は彼の妻になることに同意しましたが、結婚式の前に、エイミーは父親の誘惑に負けて父親との関係を続けていることを認めました。 親密な関係。 しかし、若者たちは結婚しました。 しかし、エイミーの父親は、この関係を続けるための隠れ蓑として彼女の結婚を受け入れました。 数か月後、結婚は解消されました。 「偉大なるチャールズ」は中傷された。 噂は止まらず、彼は首都の多くの家で受け入れられなくなりました。
芸術家はしばしば病気になり、心臓の問題を抱えていました。 1849年に彼はロシアを離れ、ヨーロッパ中を旅し、約に立ち寄りました。 マデイラ。 1年後、ブリュロフはスペインを訪問し、そこから愛するローマに移りました。 彼はガリバルディの革命闘争の同志であるアンジェロ・ティットーニの家族と友人になった。
1852年6月11日、K.P.ブリュロフはローマ近郊のマンツィアーナでこの世を去りました。そこでは医師から処方されたミネラルウォーターがありました...朝は悲劇を予感させるものは何もありませんでしたが、昼食後に突然窒息を感じました。 3時間後、息を引き取るまで意識はあったが、彼は息を引き取った。
カール・ブリュロフはローマのモンテ・テスタッチョ墓地に埋葬された。 偉大な画家へ 19 世紀はまだ 52 年前でした。
ナタリア・アブドゥラエワ
ブリュロフ・カール・パブロヴィチ、ロシアの芸術家。 ブリュロフは、1799 年 12 月 12 日 (23 日) にサンクトペテルブルクで彫刻家、彫刻家、細密画家のロシア化ドイツ人の家庭に生まれました。 1809 年から 1821 年にかけて彼は芸術アカデミーで学び、特に画家に師事しました。 歴史ジャンルアンドレイ・イワノビッチ・イワノフ。 1821年、カール・ブリュロフは絵画『マムレのオークでのアブラハムへの三人の天使の出現』でアカデミーの金メダルを受賞し、公費でイタリアで絵画の勉強を続ける権利を与えられた。 1823 年から 1835 年にかけて、ブリュロフはイタリアで働き、古代芸術およびイタリアのルネサンス バロック芸術の深い影響を経験しました。 イタリアの絵画ブリュロフには官能的なエロティシズムが染み込んでいる（『イタリアの午後』、1827年、ロシア美術館、サンクトペテルブルク；バトシェバ、1832年、トレチャコフ美術館）。 この時期に、製図者としての彼の才能がついに形成されました。
ブリュロフはまた、世俗的な肖像画の巨匠としても活動し、彼のイメージを輝かしい「天国」のような美しさの世界に変えています（G. パチーニと A. パチーニによる女曲馬または乗馬の肖像画、1832 年、トレチャコフ美術館）。 大きなものを目指して 歴史的な話題, 1830年、ヴェスヴィオ火山の噴火によって破壊された古代ローマの都市の発掘現場を訪れたブリュロフは、「ポンペイ最後の日」という絵画の制作を開始した。 複数の人物を描いた悲劇的なキャンバスは、ロマン主義に特徴的な「災害画」の 1 つとなります。
ブリュロフの絵画「ポンペイ最後の日」（1833年に完成し、ロシア美術館に所蔵されている）は、ロシア（A.S.プーシキン、N.V.ゴーゴリ、A.I.ヘルツェン、その他の作家が熱心にこの作品について書いている）と海外の両方でセンセーションを巻き起こした。この画家の作品は、ロシア絵画派の最初の国際的な大成功として称賛されている。 芸術家は 1835 年に生きた古典として祖国に戻りました。 途中ギリシャとトルコを訪れたブリュロフは、東地中海の一連の詩的なイメージを作成しました。 皇帝ニコライ1世の勧めでロシアの歴史に目を向けたブリュロフは、ステファン・バートリ作『プスコフ包囲戦』（1836～1843年、トレチャコフ美術館所蔵）を執筆したが、（スケッチには数多くの印象的な絵画的発見があったにもかかわらず）叙事詩を達成することはできなかった。彼の誠実さ イタリアの傑作。 ロシアに帰国すると、ブリュロフのクリエイティビティの重要な分野は記念碑的なデザインプロジェクトであり、装飾家と劇作家の才能を有機的に組み合わせることに成功した（プルコヴォ天文台での絵画のスケッチ、1839年から1845年、スケッチと聖イサアク大聖堂の天使と聖人のスケッチ。
ブリュロフは、肖像画における彼のイメージの完全なマスターのように見えます。 委託されたアイテムでも（ボールを残したユリア・サモイロワ伯爵夫人の肖像画など） 養女パッチーニ、1842 年頃、ロシア美術館）色彩とミザンシーンの魅惑的な素晴らしさは、主に芸術の勝利のように見えます。 芸術家のイメージはさらにリラックスしていて、色彩と明暗法において心理的にソウルフルです（詩人 N.V. クコルニク、1836 年、彫刻家 I.P. ヴィターリ、1837 年、寓話作家 I.A. クリロフ、1839 年、作家兼批評家 A.N. ストルゴフシチコフ、1840 年、すべての作品は トレチャコフ美術館）、有名なメランコリックな自画像（1848年、同上）を含む。 ブリュロフは病気でますます衰弱し、1849年からマデイラ島に住み、1850年からイタリアに住んだ。 カール・ブリュロフは、1852 年 6 月 23 日にローマ近郊のマンジアーナの町で亡くなりました。
