エドゥアルド・ハノックの伝記。 バイオグラフィー。 なんて幸​​せな出来事でしょう...

エドゥアルド・セミョーノビッチ・ハノック（ベロア。 エドゥアルド・シャミョナビッチ・ハノック; r. 聞いてください）） - ベラルーシのミュージシャンおよび作曲家。 ベラルーシ・ソビエト社会主義文化功労者（）。 ベラルーシの人民芸術家（）。

バイオグラフィー

創造

彼は声楽、シンフォニック、室内楽器、室内ボーカルなど、さまざまなジャンルで活動していますが、最も実りあるのは歌です。 アンサンブル「Verasy」、「Syabry」、「Pesnyary」のレパートリーは彼の作品から形成されました。 彼は人気曲「横になって、横になって」、「もっとあるかどうか」、「ロビン」、「二つの野原」、「祖母と住んでいます」、「冬」、「ザビルハ」、「」の作者です。 1983年、ハノックは「晴れた日は消えた」の最初のバージョンを作曲し、ヴァレンティーナ・トルクノワとレフ・レシチェンコが演奏した。

その他

モスクワに住んでおり、ベラルーシの市民権を保持しながら、ロシアの市民権を持っています。 ロシア人民党のゲンナジー・ライコフ委員長の提案で、彼はロシア連邦下院に立候補したが、党は必要な5パーセントの基準を突破できなかった。 クリエイター「」。

受賞歴と称号

• ベラルーシ・ソビエト社会主義文化功労者 ()
• ベラルーシ共和国人民芸術家 ()
• クリミア自治共和国文化功労者 ()

曲、作詞家、出演者

ギャラリー

マルティノバ・イワノフ・ハノック・クセネビッチ.jpg

写真は左から右へ、ダリア・マルティノヴァ、ユーリ・イワノフ、 ハノック・エドワードそしてエフゲニー・クセネヴィッチ。 アートギャラリー「文化大学」での展覧会「ロシア芸術家の目から見たベラルーシ」のオープニングにて。 ミンスク、2016年。ウラジミール・パブロフ撮影。

記事「ハノック、エドゥアルド・セミョノビッチ」のレビューを書く

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エドゥアルド・セミョーノビッチ、ハノクを特徴づける抜粋

ああ、天使たちよ！！！ 見て、ママ、天使たち！ – か細い声が突然近くで聞こえた。
私はまだ異常な「飛行」から立ち直ることができませんでしたが、ステラはすでに丸い小さな女の子に優しく何かをさえずっていました。
「それで、もしあなたが天使じゃないのなら、なぜあなたはそんなに輝いているのですか？...」少女は心から驚いて尋ね、そして再び熱心に叫びました。「ああ、ママ、ママ！」 彼はなんと美しいのでしょう！
そのとき初めて、ステラの最後の「仕事」が私たちにとっても「失敗」したことに気づきました。彼女の最も面白い赤い「ドラゴン」です...

10歳のスヴェトラーナ

– それは...これは何ですか？ ――少女は息をつきながら尋ねた。 – 彼と遊んでもいいですか?.彼は怒らないでしょうか?
少女が突然非常に動揺したため、母親は精神的に彼女を厳しく叱責したようです。 彼女の温かい茶色の瞳に涙があふれ、あと少しで川のように流れてしまうのは明らかだった。
- ただ泣かないでください！ – ステラはすぐに尋ねました。 – あなたも同じにしてほしいですか？
少女の顔が瞬時に明るくなった。 彼女は母親の手を握り、嬉しそうに叫びました。
– 聞いていますか、ママ、私は何も悪いことをしていません、そして彼らは私にまったく怒っていません！ 私もそんなのもらってもいいですか？…本当に上手になりますよ！ 本当に、本当に約束します！
お母さんは悲しい目で彼女を見つめ、どう答えるのが最善かを考えていました。 すると女の子は突然こう尋ねました。
– 私の父を見たことがありますか、元気な女の子たち。 彼と私の弟はどこかへ消えてしまいました...
ステラは訝しげに私を見た。 そして、私は彼女が今何を提供するかを事前に知っていました...
- 探してみませんか？ ――やはり、彼女は尋ねた。
– 私たちはすでに見ました、私たちは長い間ここにいます。 しかし、何もありません。 「女性はとても穏やかに答えました。

百科事典「有名な科学者」の参加者

哲学博士、教授。 2007年から2018年まで、ANO「世界情報百科事典」（モスクワ地方ドゥブナ）の会長。 バルト海連邦大学 (IKBFU) の教授にちなんで名付けられました。 I.カント（カリーニングラード）。 2002年から現在まで運営されています。 vr。 ブリャンスク州で テクニカル 大学 (BSTU) は、世界の社会技術的発展と生命の進化の変化を研究する学際的な科学的および哲学的な学校を率いています。 2007年から2018年にかけて教育科学省から高く評価されました。 2012 年から大学の認定資格を取得し、RAS で 2011 年に RAE のディプロマを授与されました。社会科学の専門家。 哲学、社会学、都市化理論、エコソフィー、社会教育学、グローバル研究（地球の技術化、生命と人間の自然、生物圏開発形態からポスト生物圏開発形態への移行など）。

1937年2月27日、レニングラードの学生として生まれる。 家族。 1940年に母親のエフロシンヤ・ペトロヴナが亡くなったことに関連して、彼は彼女の故郷に住んでいました - p。 ヴィーンヌィツャ地方オボドノエ。 1949年以来、彼は父親のセミョン・ヴァシリエヴィチと一緒に暮らしていました。 1954年にチェルニゴフ地域の第2コリュコフ学校を銀メダルで卒業し、1959年にブリャンスク交通工学大学（現BSTU）を専門分野として卒業した。 鋳造機械エンジニア。 生産。 1959 年から 1961 年にかけて 1961年から1962年までペルミ自動車工場でエンジニアとして働き、1962年から1983年までコムソモールのペルミ地域委員会で働いた。 1983年から2007年までカリーニングラードの党機関に所属し、2007年からはブリャンスク州立大学哲学部の准教授、教授をIKBFUで務めた。 1971 年に高等党学校を卒業し、1977 年に社会アカデミーの大学院を卒業しました。 科学はCPSUの中央委員会の下にあり、彼の博士号を擁護しています。 都市化の社会学に関する論文。 1992年、彼はモスクワ州立大学哲学部の評議会で博士号を擁護した。 「都市化：都市開発の概念と政策」をテーマにした論文。

科学概念の著者: 1) 地球の技術圏化としての世界的な都市化。 2) 世界の社会的および技術的発展。 3) 生物圏生物学から社会技術生物学への移行に伴う生命の進化の変化。 4) 人間の環境技術的変革。 5）教育科学の哲学としての社会教育学の形成。 6) カリーニングラード地域でサンプルを実装した分散型マルチメディア社会情報システム World Inform-Encyclopedia。 – www.kalininggrad.wie.su E.S. デミデンコの作品では、都市化、その社会経済的基盤と歴史的境界が科学的および哲学的立場から分析されています。 彼は社会哲学の新たな問題である物質空間を開発しました。 そしてポスト農業社会の建築的および技術的組織。 都市化の社会政治的および人口学的問題が分析され、その特徴とそれを管理する方法が明らかにされます。 都市化は技術圏化のプロセス、つまり世界的な技術圏の形成と考えられており、これにより社会は経済発展、技術社会化、人間と野生生物の同一化を加速します。 過去 20 年間、彼の注意はテクノジェニック社会の社会哲学的概念の発展に注がれてきました。 技術社会の本質と内容を明らかにする社会自然発展。 彼の科学的 作品は、3 千年紀に生物圏に取って代わられた地球規模の社会テクノ自然システムの形成、新生代から新生代への生命の進行中の移行、つまり生物圏後の最初の生命の時代に焦点を当てています。自然。 生命の形態から人工的なものまで。 何世紀も前の生物圏、人間、そして陸上生物圏の生命を保存するための原則と効果的な対策の開発に注目が集まっています。 20以上の科学研究に参加。 研究。 1989 ～ 1992 年 – 都市計画に関するソ連およびロシア連邦の法案の作成において。 政治、1986年から1998年。 – 1993 年に、チェルノブイリ原子力発電所の事故の社会的影響を研究し、放射線の影響を受けたロシア連邦の子供たちを支援するサービスのコンセプトを開発しました。 – 社会経済的な分野で。 ユネスコとチェルノブイリ計画（プロジェクト33）に基づいて、避難民のための21世紀の有望な定住地を設計する。 国際情報化アカデミー (MAI は国連との一般諮問機関) の命令により、国際情報化の基礎を開発しています。 文化百科事典的な銀行と協力して、世界各国の言語情報政策のグローバル システムを構築するプロジェクト。 インターネットおよび電気通信に関するその他の関連情報。 システム。 1995年にサポート 科学都市ドゥブナの科学コミュニティ、国連、MAI、モスクワ政権の宣言。 地域とドゥブナ、IV 情報化に関する国際会議、そのアイデア、科学的発展、進行中の科学研究。 これらの会議は、2004 年のロシア プログラミング センター (RPC) の設立に貢献しました。 1996 年に、このプロジェクトを実施するために ANO「世界情報百科事典」が作成されました。 多くの科学プロジェクトは、技術的土壌汚染の克服、都市における生物学的廃棄物の収集と処理のための条件の整備、食品の認証、ロシアの国民と子供たちの健康の改善に関連しています。 。 科学機関やその他の機関で積極的に働いています。 彼は、国際情報環境議会 (欧州評議会傘下の MIEP)、MAI、ロシア生態学アカデミー、その他多数の ANO「世界情報百科事典」の会長を務めています。 プレジデント・インターナショナル 社会開発アカデミー（モスクワ）。 90年代に XX世紀 2002年から2007年までMAIブリャンスク支部の会長を務めた。 ロシア哲学協会のブリャンスク支部長であり、編集者でもあった。 5号 科学的作品「現代の人類社会的知識の問題」。 BSTU とロシア連邦管区に基づいて、彼の参加により、社会テクノ自然プロセス研究のブリャンスク科学哲学学校が設立され、その哲学者、科学者、大学院生は 17 年間にわたって約 50 冊以上の単行本や書籍を出版しました。 、教科書および教材、中央および高等認証委員会が推奨する科学雑誌の 100 以上の論文、その他のコレクションの 350 以上の論文。 。 1963 ～ 1983 年 バルト三地域およびカリーニングラード市の労働者議員の代議員を務め、党機関議員およびカリーニングラード党委員会の書記に選出された。 高等海洋工学 学校。 哲学、教育学、地理学における論文擁護評議会のメンバー（1985年～2017年）。

彼は、ロシア連邦管区のブリャンスク支部であるモスクワ航空研究所のブリャンスク支部を率い（1994年から1999年）、科学著作集の編集者でもありました。 作品「現代の人類社会的知識の問題（2002-2007）」。 「労働退役軍人」および「勇敢な労働者のために」勲章を授与されました。 ウラジーミル・イリイチ・レーニン生誕100周年を記念して。」

科学出版物:

E.S. デミデンコは 320 以上の科学論文の著者です。 そして几帳面な 10 冊のオリジナルおよび 23 冊の集合的な単行本と本を含む出版物。 2008 ～ 2018 年 彼は、モスクワとソチ（RAEとRAO）で全ロシア、ブリャンスクとカリーニングラードで地方で8回、最高の本のコンクールで受賞者となった。 。 著者の著書：『人口問題と大都市の展望。 社会主義下の都市化。 M.、1980 年、「都市化: 概念と都市政策。 発達。 M.、1992、「エコテクノロジーの黙示録、または自然人間の「世界の終わり」。 ブリャンスク、1993 年」（モスクワの第 19 回世界哲学会議での報告）、「地上生命の北圏上昇。 M.、2003」; 土曜日 記事「農村部の都市化と農業のテクノノーズフィア的展望。 ブリャンスク、2005 年」、「都市化: 管理と社会開発の問題。 ブリャンスク、2005年。 「エコソフィーの基礎。 複雑な実験。 教育作家のプログラム。 M.、2006」、「メタ社会の形成と生物圏後の地球生活。 M.、2006 年」、「現代の世界的なプロセスと問題についての哲学。 M.、2007」、「ソビエト社会における生活と家族。 M.-ブリャンスク、2007 年。」 卒業証書授与 (2008-2018): 「デミデンコ E.S.、ポプコヴァ N.V.、シュストフ A.F.」 地球上の社会と生命の技術的発展。 2冊で。 ブリャンスク：BSTU、2007」（ソチ）。 「デミデンコ E.S.、デルガチェヴァ E.A.、ポプコヴァ N.V. テクノロジー社会と地上世界。 M.-ブリャンスク、2007」（ブリャンスクにて）。 デミデンコ E.S.、デルガチェヴァ E.A. テクノジェン。 社会の発展と生物圏の変革。 M.、2010」（ブリャンスクとソチ）。 「デミデンコ E.S.、デルガチェヴァ E.A.、ポプコヴァ N.V. 世界の社会的および技術的発展の哲学：記事、概念、用語。 M.、ブリャンスク、2011」（モスクワ）。 「ロシアの社会教育学：時代の最先端。 集合モノグラフ。 M.; サンクトペテルブルク 2014」; 「生物圏の人為的・技術的劣化：それを克服するための提案。 M.: INION RAS、2014年。 「デミデンコ E.S.、デルガチェヴァ E.A. 生物圏の地球規模の劣化から生命の進化の変化まで。 M.: RAS、2017 年。 「融合テクノロジー時代における社会と自然の相互作用の哲学: 収集する。 モノグラフ - M. サンクトペテルブルク、2018年。」 彼は、百科事典「世界のエリート情報科学者」、「世界情報百科事典: カリーニングラード地域」 (MAI より) および「科学と教育の名誉ある従事者」、「科学学校の創設者」、「科学の科学者」への参加証明書を持っています。ロシア」（RAEより）。

ミンスク音楽学校卒業。 にちなんで名付けられた学校 グリンカ (1962); モスクワ音楽院にちなんで名付けられました。 チャイコフスキー (1969); 1973 年以来作曲家連合のメンバー。 BSSR の文化功労者 (1982 年)。 クリミア自治共和国文化功労者（2001年）。

彼はモスクワ音楽院で学んでいた20歳の時に最初の曲を書きました。 有名な曲の作者 - 「横になる」、「もっとあるかどうか」、「ロビン」、「二つの野原」、「祖母と暮らしています」、「森の端で」、「ザビルカ」 、『ザブラナチカ』など。

ベラルーシの作曲家エドゥアルド・ハノックは、予想外にもロシア下院に立候補することを決めた。 でも通行不能なんです。 そして、党自体がおそらく5％のマークを超えることはないだろう。」

ここ数年、エドゥアルド・セメノビッチはモスクワに住んでおり、ロシア国籍を保持しており（ベラルーシの国籍を保持していた）、警察の日、FSB、統一ロシアのコンサートやイベントに特化したコンサートに出演している。 ハンクによれば、現在、ロシアの舞台には深刻な停滞があり、何も新しいものはない。 したがって、全体的な危機を背景に、ハンクの歌は「ホールが崩壊しつつある」という音を立てて歌います。 そして最近、エドゥアルド・セメノビッチは、「むかしむかし、少年アブラモビッチ・ローマが住んでいた...」という新しいヒット曲でモスクワ市民を驚かせた。 したがって、下院がハンカにとって家であるという事実にもかかわらず（彼はコブゾン副大臣の補佐である）、彼は次のように述べた。図書館と議会の事務所の両方で頻繁にそこを訪れたが、ハノクはロシアの有権者に自分の人生を捧げる準備ができていない。 結局のところ、オフィスに座っているとすぐに、人生は過ぎ去ってしまうのです。

ショービジネスにおける「波動理論」の創始者であるエドゥアルド・ハノック氏は、ベラルーシニュースの特派員に対し、創造的な浮き沈みの分野で研究を続け、論文「創造的な職業の理論」に取り組んでいることについて語り、モスクワでのニュースも共有した人生。

- エドゥアルド・セメノビッチ、「波理論」の意味を簡単に思い出してください。

才能のあるアーティストはいつか波に乗ります。 すべては一撃から始まります。 ヒット数がアルバムにまで成長する場合、これをウェーブと呼びます。 飛行機で離陸するようなものです。 地球は剥がれ、すべての人は小さくなり、あなたは重要で大きくなります。 「波理論」の主な考え方は、さまざまなジャンルの可能性は限られているということでした。 そして、たとえあなたが天才だったとしても、何もうまくいきません。 人は自分自身の波に乗り、頂点に達し、創造的なクライマックスに陥っていることに気づきます。

- アーティストが波に乗っている時間帯はどのくらいですか？

今日のベスト

純粋に5〜6年。 自分の中にさらなる波動が組み込まれていない場合、つまり、あなたが 1 つの波動の人である場合、残りの波動に乗るしかありません。 将来的に成功したいのであれば、職業を変えるか、続けるための何らかの「コツ」を見つける必要があります。

――これはどのような「特集」にすべきでしょうか？ プガチョワを例に説明してください。

アッラ・ボリソヴナは1986年からこの「トリック」を実践している。 1975 年から 1979 年まで、彼女は第一波にありました。 第二の波 - 1980年から1985年のパウルソフ・ニコラエフまで。 「パナマ」、「ロビンソン」、クズミンの曲が登場したとき、これはすでに危機の始まりでした。 そして、アッラ・プガチョワは突然変わりました。 彼女のイメージがメインになりました。 最初は誰もがクズミンについて話し始め、次にチェロバノフについて、そしてキルコロフとの結婚式について、そして今では誰もがガルキンについて話しています。 そして、彼女がどのように歌うかに興味を持っている人はほとんどいません。 なぜなら、彼女の人生において歌が占める位置は非常に小さいからです。 まず、次から次へとアルバムがあったウェーブ時代とは異なり、彼女はアルバムをリリースすることがほとんどありません。 第二に、彼女は、「ハーレクイン」や「キングス」など、彼女の素晴らしい曲に近いスキルの曲を作成しなくなりました。 結局のところ、これらの曲で彼女は偉大な歌手と呼ばれています。 残りに関して言えば、彼女は単にヴァレリアやドリーナのように、優れた強力なパフォーマーです。

- 「波動理論」は音楽だけに関係するものですか？

当初、「波動理論」はショービジネスのみに関係していました。 時間が経つにつれて、私はそれを拡張し、「クリエイティブな職業の理論」になりました。 私は映画や演劇など、他の活動分野でも同様の瞬間を探しています。 「波動理論」は私の新しい職業の誕生です。 今日、私はすでに波があるかどうかを原則として確認する必要がないプロです。 私は「クリエイティブな職業の理論」に関する論文を執筆中で、グネーシンアカデミーの学位取得候補者です。 たとえば、才能とは何かを定式化しました。

- それで、これは何ですか？

これは、見たり聞いたりしたものを変える人間の能力です。 たとえば、チャイコフスキーやムソルグスキーを聴いて、自分なりの曲を思いつきました。 あるいは絵を描くこともできます。 あなたはシャガールを見ましたが、自分自身を描いたのです。 私はショービジネスで成功するために必要な4つの要素を特定しました。 1つ目は才能、2つ目は才能を動かすエネルギー、3つ目は経済的基盤、4つ目はチャンスです。 作曲家および演奏家という職業は、今日を反映するリズムとイデオロギーの職業です。 古典的な例。 ソ連の権力は去り、ドゥナエフスキー、ソロヴィヨフ＝セドイらは姿を消した。 つまり、それらは記憶に残りましたが、今日では何の役割も果たしません。 私たちは別の国に住んでいます。

- 魂のために何か聴きますか？

私は音楽院に通っており、ピアニストやオーケストラの演奏を聴くのが大好きです。 私はクラシック音楽の出身で、これは私にとってはけ口です。 ポップミュージックは朝から晩まで流れているので休むことができません。 誰もこれに耐えることはできませんが、探索している私だけが耐えることができます。 そして、これに喜ぶとは…

- 娘さんのスヴェトラーナさんは、歌手としてのキャリアにおいて素晴らしいスタートを切りましたね。 うまくいかなかったことを後悔していますか？

スヴェトラーナには才能があると誰もが言いましたが、誰も彼女にお金を与えませんでした。 そして飛行機の滑走路と同じようにお金が必要です。 彼らなしではまったく何もできません。 当時、私は生計を立てることができませんでした。 古い接続は切断されました。 彼らは私たちをあまり招待しなくなりました。 そして決定的なのは財政問題だけではなかった。 すべてはあなたが思っているほど単純ではありません。 例。 ガズマノフは息子を育てることができるだろうか？ 彼には経済的能力があるが、それを育てていない。 イーゴリ・ニコラエフはユリアを解くと脅した。 このジュリアはどこですか？

- モスクワでの生活はどうですか？

私は朝の3時までには寝て、9時から9時半に起きます。 それから必要な電話をかけたり、午後 1 時まで書類の仕事をしたりします。 その後、私はコブゾン議員の助手を務める下院に行き、図書館に座ります。 私は夕方6時まで働きます。 それから、まともなコンサートに行きます。 私は話題を保つためにテレビをたくさん見ます。 蓄積されている情報は膨大です。 ちなみに、私はロシアのチャンネル向けに自分のプロジェクトを作っていますが、撮影はウクライナで行われます。 人々は百パーセント見るでしょう。

- 社交的なイベントにはよく行きますか？

あらゆる芸術の中で最も重要なのはビュッフェテーブルです。 私自身はお酒はあまり飲めないのですが、昔はよく行っていました。 拠点を構築していました。 今ではもう興味がなくなり、仕組みはすべて理解できました。 ビュッフェはコミュニケーションが大切です。 私たちは皆、閉じた人間です。 ビュッフェテーブルでは舌が飛び交います。 誰が誰に、どのように、そして誰の前でいちゃつくかは明らかです。 コンサートが亡くなったスターの追悼に捧げられるものであれば、コンサート後のビュッフェは亡くなった偉大な人物への追悼の意を表します。 残念ながら、そのようなコンサートの後、出演者はビュッフェに滞在しません。 たとえば、デルベネフの作家の夜がありました。 それでプガチョワは歌いながら去った。 しかし、彼は彼女のためにたくさんのことをしてくれました。 あるいは、オボジンスキーを追悼する夜、キルコロフはコンサートにさえ現れなかった。

- なぜ？

亡くなった星には何も依存しないからです。 90 年代後半、エリート全員がクルトイのビュッフェ テーブルに集まりました。 確かに、彼らはすでにクルトイから逃げ始めています。 ARS帝国は爆発しつつある。 プリゴジンが主導権を握った。

- クルトイの問題の理由は何ですか?

彼はエルンストと喧嘩した。 そして彼はファーストチャンネルからすべての番組を捨てました。 これらは形式的な理由です。 実際、波は終わり、そのせいで神経が衰弱し始めます。 私はかつてオベーションの式典で、波の法則に従って、遅かれ早かれ韓屋はすべてのスターにやってくると言いました。 星は一時的なものだから、韓屋は永遠だからです。 ホールは横になり、アッラ・ボリソヴナでさえ私を心地よく見ました。 一般的に、私はクリエイティブな職業の仕組みを明らかにしています。 星は過渡期に神経を失う傾向があるため、将来の私の研究は、心理学者がこれらの同じ星のストレスを軽減するのに役立つでしょう。 そしてこのことに対して、私はいつか報われるでしょう。

喧嘩好きな作曲家。 エドワード・ハノック

中国の星占いによると、牛年生まれの人は辰年生まれの人に魅了されることが多いですが、すぐにその虜になり失望が始まります。 これはまさに、作曲家エドゥアルド・ハンク（ドラゴン - 1940年生まれ）との関係において、アラ・プガチョワ（雄牛）に起こったことです。 彼らの創造的な接近はつかの間だったが、ソビエトの舞台に2つの優れたヒット曲をもたらした。それは「一年生の歌」（「また起こるだろう」、歌詞はI・シャフェラン）と「連れて行って」（「鶴の歌」。歌詞 - I. レズニク )。

ハノックはカザフスタンの軍人の家庭に生まれました。 しかし、将来の作曲家はブレストの学校を卒業しました。 その後、M. I. グリンカにちなんで名付けられたミンスク音楽大学に入学しました。 これでは彼には十分ではないと思われ、その後、60年代後半にこの音楽卒業証書に、P.I.チャイコフスキーにちなんで名付けられたモスクワ音楽院からの別の音楽卒業証書を追加しました。 ハノックがポップミュージックを書くことに興味を持ったのは後者での在学中にであり、「Winter」（作詞：S. オストロヴォイ、演奏：エドゥアルド・キル）と「Verba」（作詞：ユー・リブチンスキー、 VIA Gems によって実行されます）。 その後、国中が「天井は凍っていて、ドアはきしんでいる…」と歌い、30歳のハンクは人気作曲家となった。

ハノクが初めて生きているアーラ・プガチョワを見たのは、詩人セルゲイ・オストロヴォイのおかげだった。 確かに、彼女はまだあまり知られていない歌手でした。 それは1972年、S・オストロヴィの詩を特集したテレビ番組で起こった（プガチョワは1966年に彼の詩に基づいた最初の曲を演奏した。それはV・シャインスキーの音楽に合わせた「ドロズディ」だった）。 この出会いの直後、カンカの最初の曲「そして私は言っている」がプガチェワのレパートリーに登場した（当時彼女はユリー・スロボドキンとデュエットで歌っていた）。

プガチェワとハンカの二度目の会談は1978年に行われ、その時すでにアッラ・ボリソヴナは全国に波紋を広げていた。 しかし、Hanok はさまざまなパフォーマーのためにいくつかのヒット曲を書き、話題にもなりました。 70年代には、彼の曲「Conversations」（G.セレブリャコフの詩）はマリア・パホメンコによって演奏され、「Swing」（詩：V.ハリトーノフ）はレフ・レシチェンコによって演奏され、「ヴォログダ議論とコストロマ議論」（詩 - I.シャフェラン） VIA「プラミャ」による演奏。 しかし、プガチェワとの新たな出会いが、（彼自身の理論によると）ハンクの人気を「第二波」に押し上げることになる。

1978年、プガチョワは自分の曲のうち2曲をレパートリーに加えた：「また起こるかどうか」（「一年生の歌」）（詩 - I. シャフェラン）と「あなたは私を連れて行きます」（「ある生徒についての歌」）クレーン」）（詩 - I. . レズニク）。 同年、プガチェワはハンカをトリヤッティへのツアーに連れて行った。 作曲者自身はこのことを次のように回想しています。

「1978年3月、私たちは『It Will Be More』という曲に取り組んでいて、すでにレコーディングの日を決めていました。 私私はミュージシャンを集め、スタジオ代を支払いました。私たちは座って待っています。 しかし、アラは録音のことを忘れて現れませんでした。 その後（4月に）彼女はトリアッティへのツアーに出かけ、そこで思いがけず私に電話をかけてきました。 彼らは私を王族のように迎えてくれ、豪華な部屋に通してくれました。 そして彼女はコンサートからやって来ました。 私彼女に向かって突進した。 彼女はすぐに私を冷やしました - その見た目と態度で。 彼女は静かに私をじっと見つめたので、私は火傷を負ったかのように飛び退きました。 私は再び彼女に近づくことはありませんでした、そして当然のことながらリハーサルはありませんでした...

トリヤッチでは、「創造的な形」を完全に失ってしまった彼女の友人の代わりに、私は1、2回のコンサートに参加しました。 その後、スポーツパレスでは、スターのパフォーマンスは必然的に適切な環境で提示され、プガチェワがこの伝統を破った最初の人だったようですが、それでも、この「パーティー」全体が彼女にとって負担であると感じられました。

私たちのコミュニケーションの中で、「友達でも敵でもない、ただそのように」という言葉がすぐに浮かび上がりました。さらに、私は彼女の中に、いわゆる正面からの関係を好まないという特徴があることに気づきました。 新しい人に会うとき、アラはまず自分との間にある種の壁を築き、目に見えない棘を放ち、それから「バラを広げる」。

トリヤッチのホテルにいる間、私はベラルーシ映画での私の失敗した仕事に関連した、ある単純な歌を突然思い出しました。 「クレーン」はテレビ映画「グリーン・フリゲート」のために書かれた曲ですが、結局はうまくいきませんでした。プガチョワに見せるという危険を冒して、私が思いがけず勝ちました。彼女はすぐに楽器の前に座り、彼女にオファーしました（結局のところ、この曲の最高) バージョン。 こうして、最初と最後の2つの共同作品「まだまだあるよ、oh-oh-oh...」と「海が見たい、青、青」が登場しました。

確かに、「太陽は笑い、子供たちのために明るく輝く」という歌もありました。私が誤解していなければ、クリスティーナは1979年にプログラム「メリーノート」でデビューし、彼女の著名な母親はステージの後ろに隠れていました。騒ぎを起こさないように。

トリヤッティのツアーが終了する直前に、私はアッラの部屋に行きました。 彼女は受付のようなところから来ていて、とても気さくな雰囲気でした。 テーブルの上には当時の莫大なお金、ライラック色の25ルーブル紙幣が置かれていました。 突然、アラは私に向き直って、「ハノク、ここに来て何日目ですか？」と尋ねました。 私私は「7つです！」と答えます。 彼女はこう言います。「私たちのチームでは、1 日の勤務費用は 25 ルーブルです。」 そう言って、彼はテーブルからお金を取り出し、私のために7枚25枚の紙を数えました...」

このエピソードは、わずか 7 ～ 8 年でアラ・プガチョワの財政状況がどのように変化したかを明確に示しています。 70年代初頭、彼女はコンサートごとにわずか7ルーブルしか受け取らない、薄給のアーティストだったとしても、今ではよく言われるように、「お金が溢れている」のです。 したがって、ソビエト政府はポップスターに十分な賃金を支払っていなかったというよくある寓話を今日聞くのは滑稽である。 もちろん、当時のことを現在の「金銭の放蕩」と比較することはできません。 しかし、ソ連の基準からすれば、ポップスターは高額のギャラを受け取っていた。 ほんの数例を挙げるだけで十分です。 アッラ・プガチョワについてはすでに話しましたので、他の人の話を聞いてみましょう。

エドワード・ハノック

アレクサンダー・グラドスキー：「1975年以来、私はスポーツパレスでおそらく2、3人の最も高給取りのアーティストの1人でした。 コンサートの出演料は 400 ～ 500 ルーブルでした (当時のソ連の平均給与は 130 ～ 150 ルーブルで、物価はかなり安かったです)。 F.R.). 私 3オクターブの音域で2時間のコンサートを3回開催し、1日15,000ルーブルを受け取った。」

イーゴリ・グラノフ（ヴォーカルと器楽のアンサンブル「ブルー・ギターズ」のリーダー）：「文句を言うのは罪だ――ソ連の基準からすれば、我々は非常にまともな収入を得ていた。 私人々が党の権力について話し始めると、私は今でも内心憤慨しています。党の権力がすべての人の首を絞め、「彼らを参加させなかった」のです。 はい、そんなことは起こりませんでした！ 私たちはお金を稼ぎ、豊かに暮らし、海外旅行にも行きました。 はい、あなたはそのような人生のために戦わなければなりませんでしたが、少し頭で考える必要がありました...

しかし、アッラ・プガチョワとエドゥアルド・カンクの話に戻りましょう。 後者はこう回想する。

「1979年、プガチョワはイリヤ・レズニクとのコラボレーションを再開した。彼らは、曲の作者をめぐる争いのせいで、徹底的に口論したと言った。 これはその後、「愛から憎しみへ（そしてまた）一歩戻る」という表現の真実について考えるようになりました。 なぜなら、その1年前、「Song about the Crane」（レズニクの詩に基づく）のレコーディングの準備をしていたとき、彼女は私に次のようなことをつぶやいた。「レコーディングでこのレズニクを見なくて済むように。」 一般に、これはそれほど重要ではありません-重要なことは、彼らの提携が共同のスーパーヒットにつながり、プガチェバがついに人々に歌わせたということです。それ以前は、彼女の歌は主に聴かれていました。

ところで、アラが作曲に興味を持ち始めたのはこの時期だったが、新しいプログラムのリハーサルに座り、「街の郊外のどこかで、父が非常に安く車を買った」様子を聞いていたとき、私はあることを感じた。人工性、この曲の人工性。」

プガチョワが作曲に興味を持ったことが主な理由で、彼女はハンクとの共同制作を中断した。 しかし、これには明らかに、個人的または創造的な理由（ハンクの新曲は歌手の好みを満たさなかった）など、他の理由があったようです。

一方、20年後、ハノクは再びプガチョワに、彼女にとって最善の側面からではなく、自分自身のことを思い出させた。 1998 年 7 月、彼は「Pu-ga-chev-schi-na」という表現力豊かなタイトルで本を出版しました。 その中で、彼は自分の「波動理論」を詳しく説明しました。 ハノックはインタビューの中で、自分の理論を次のように簡単に説明しました。

「才能のあるアーティストはいつか波に乗ります。 すべては一撃から始まります。 ヒット数がアルバムにまで成長する場合、これをウェーブと呼びます。 飛行機で離陸するようなものです。 地球は剥がれ、すべての人は小さくなり、あなたは重要で大きくなります。 「波動理論」の背後にある主な考え方は、さまざまなジャンルの可能性は限られているということでした。 そして、たとえあなたが天才だったとしても、何もうまくいきません。 人は波に乗り、頂点に達し、創造的なクライマックスに陥っていることに気づきます。

アーティストが波に乗っている期間は純粋に 5 ～ 6 年です。 自分の中にさらなる波動が組み込まれていない場合、つまり、あなたが 1 つの波動の人である場合、残りの波動に乗るしかありません。 将来的に成功したいのであれば、職業を変えるか、続けるための何らかの「コツ」を見つける必要があります。

アッラ・ボリソヴナ・プガチョワは私にとって最高の観察対象となった。なぜなら、ソビエトとロシアのポップ・ミュージックの「周期表」全体が彼女に当てはまるからだ。端的に言えば、彼女は波動の法則を定式化するのに役立ったモデルだったからだ。波動理論全般。 彼女の資料を使用して、私は人間の創造的発達の完全なサイクルを実証しましたが、実際にはまだ詳細が欠けている部分もあります。

1975 年から 1979 年まで、プガチョワは第一波にありました。 まだ上昇中なので、最初の波は常に上向きです。 それを測定できる曲のカテゴリーは 3 つあり、1 つ目は間違いなく、いわゆる象徴的な最大のヒット曲です。 たとえば、「ハーレクイン」、「王は何でもできる」、「彼らは放棄せず、愛する」など、プガチェワはこれらの要素なしでは存在しませんでした。 それらを取り去ってください-そして、優れた歌手、強くて人気のある歌手が登場しますが、誰もが知っているアラ・ボリソフナは現れません。なぜなら、彼女は独自の上部構造を持っているからです。

一般に、私はフルシチョフの「雪解け」からアッラについて話し始めたいと思います。それがなければ、プガチョフのすべての勇気は不可能だっただろう。なぜなら、50年代半ば以前に存在していたものはすべて厳しく規制されていたからです。アーティストはほぼカウンターに立って歌いました。」注意してください」（おそらく、クラフディヤ・シュルジェンコとレオニード・ウテソフを除いて、そしてその後 - 特定の制限内で）。

職業では、すぐに落ちることはありません。波の終わりを決定する特定のパターンがあります。 プガチェワにとって、第一波の終わりは「夏、ああ、夏！」という曲によって明確に示され、1979年にさまざまな作家との仕事の期間を終了しました。 それから-1年間の休憩（「Song-80」のフィナーレにもアラ・ボリソフナは存在しませんでした）、そして-第2波：いわゆるパウルソフ-ニコラエフ-クズミンスカヤ、これは単に素晴らしい結果をもたらしました-あなたは波形上では、スーパーヒット曲の名前から黒と黒になっています。 これは80年代半ばまで続きました。

「ホワイト・パナマ」、「ロビンソン」、クズミンの曲が登場したとき、これはすでに危機の始まりでした。 結局のところ、最初の波は上昇し、2番目の波は原則として同じ高さに留まります。それは飛行機のようなものです。速度が上がり、乗客はすでに楽しんでいます。 したがって、二度と繰り返されることはないかもしれない最も強力な時期が到来します。

私がピョートル・イリイチ・チャイコフスキーの波の記録を私の本に含めることにしたのは偶然ではありません。 プガチョフのものとどう違うのですか？ どちらの第一波も比較的小規模で、プガチェワの第二波は「氷山」「フェリーマン」「ウィズアウト・ミー・マイ・ビラヴド」など壮大なものだが、プガチェワには第三の波がなかった。 なぜ？ そう、彼女は過去 10 年間で唯一の象徴的なヒット曲「Call Me With You」を生み出してきたからです。 画期的なヒットとは何でしょうか? これは誰もが知っている曲であり、国を心配させている曲です。

第3波は来ないと悟ったプガチョワさんは変わった。 彼女のイメージがメインになりました。 最初は誰もがクズミンについて話し始め、次にチェロバノフについて、そしてキルコロフとの結婚式について、そして今では誰もがガルキンについて話しています。 そして、彼女がどのように歌うかに興味を持っている人はほとんどいません。 なぜなら、彼女の人生において歌が占める位置は非常に小さいからです。 まず、次から次へとアルバムがあったウェーブ時代とは異なり、彼女はアルバムをリリースすることがほとんどありません。 第二に、彼女は、「ハーレクイン」や「キングス」など、彼女の素晴らしい曲に近いスキルの曲を作成しなくなりました。 結局のところ、これらの曲で彼女は偉大な歌手と呼ばれています。 残りに関して言えば、彼女はヴァレリアやドリーナのように、ただ優秀で強いパフォーマーです。」

プガチョワはこの「波動理論」に対してあまり反応しなかった。 それ以来、私はハンクを握手をする人のリストから外し、彼の曲を永遠に忘れました。 90年代後半にハノクが彼女との関係を修復しようとした瞬間がありましたが。 しかし、それからは何も生まれませんでした。 作曲家によると、

「ロシアのホールに行ったとき、私はアッラ・ボリソヴナに謝罪さえしましたが、なぜそうなったのかはまだわかりません。 どうやら彼は気を悪くしたようだが、おそらくそれはほんの一瞬の疲労、つまり「過去と未来の間の瞬間」にすぎなかったのだろう。 しかしその後、彼女は「裏切り者は許さない」と言ったそうです。

もしプガチョワが本当にそう言ったのなら、私は死ぬまで彼女に感謝するだろう、なぜなら裏切り者は実際に貴重な情報を持っている人物だからだ。 したがって、彼女は次のことを確認しました 私非常に興味深い情報を提供しましたが、それは別の問題であり、私自身が歴史に報告します。 今日、私にとってプガチョワはすでにとても小さいです。」

ハノクは2回、国家中央コンサートホール「ロシア」と、2000年2月2日の日本テレビのテレビ番組「オールドTV」のスタジオで許しを求めたことに注目してほしい。 さらに、スタジオで彼はプガチョワの前にひざまずき、歌手に対するすべての「攻撃」を謝罪した。 プリマドンナは謝罪を受け入れた。 しかしさらに数年が経ち、昔の敵意が再び芽生えました。 謝罪が不誠実だったか、許しが本物ではなかったかのどちらかです。 そして今、ハノクは次のように言います。

「ガルキンは彼女の避難所です。私生活はありませんが、友人はいます...哲学的な概念、つまりプレゼンテーションがあります。 最近、写真のどこかで彼女がガルキンと一緒にいるのを見ました。 彼女は老婦人で、彼は死んだ「億万長者」です。 この二人のシュマックが来ます。 見ていて悲しいよ。」

作曲家 私は汚い居酒屋を通り過ぎて堤防に沿って歩きました。 突然、誰かが私の名前を全力で叫ぶのが聞こえました。 周りを見回すと、窓の中に旧友の肉屋シドリヒの太ったお腹の姿が見えた。 彼はフレンドリーに笑いながら手で私を手招きし、

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作曲家スペンディアロフF.G.はソフィア・パルノックを何度も思い出しました。 そしてかつて彼女はこう言いました。「彼女が狭いサークル向けの詩だけを書いたと考えるのは間違いです。」 彼女はかつてオペラの台本を書いたこともあります。そして、この台本の音楽を作曲したのは誰ですか？もちろん、スペンディアロフです！

エドワード 6 世 ジョン・グレイ サマセット公エドワード・シーモア。 ノーフソンバーランド公ジョン・ドドリー /1547-1554/ 不変の運命の法則によれば、暴君や専制君主の後継者は、ほとんどの場合、女性か、背骨のない愚かな人々、あるいは最終的には子供であった。 つまり、その後

作曲家スクリャビンと彼とは…？ 作曲家アレクサンドル・ニコラエヴィチ・スクリャービン（1871年～1915年）が眠る墓の隣に、ピアニスト、指揮者、殺害された作曲家の創始者であり初代監督でもあったニコライ・グリゴーリエヴィチ・ルービンシュタイン（1835年～1881年）の遺灰が埋葬され、1931年にダニロフ家から移送された。修道院の墓地。 レオニード・ガリン 私たちが覚えているように、オリジナル版では、プガチェワが参加した映画は「第三の愛」と呼ばれていました。 しかしその後、彼は名前を変更しました。その名前は、アラ・プガチョワとレオニード・ガリンが作曲した同名の曲「ザ・ウーマン・フー」にちなんで名付けられました。

作曲家 ご存知のように、この映画の音楽はミカエル・タリヴェルディエフによって書かれました。 しかし、彼が当初この映画の制作を拒否したことを知る人はほとんどいません。 その前に彼はすでにベンジャミン・ドーマン監督のスパイ映画『レジデント・エラー』の音楽を書いていたが、この作品は彼を満足させるものではなかった。

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