ゴーゴリの『監察官』の英雄。 「監察官」における女性像 ゴーゴリの喜劇「監察官」における女性像の役割

提案されたエッセイのトピック (2.1 ～ 2.4) から 1 つだけを選択してください。 解答用紙には、選択したテーマの番号を記入し、200 ワード以上のエッセイを作成してください（エッセイが 150 ワード未満の場合は 0 点となります）。

作者の立場を信頼し（歌詞エッセイでは作者の意図を考慮に入れて）、自分の視点を明確にします。 文学作品に基づいて論文を議論してください（歌詞に関するエッセイでは、少なくとも 2 つの詩を分析する必要があります）。 文学の理論的概念を使用して作品を分析します。 エッセイの構成を考えてみましょう。 スピーチの規範に従って、エッセイを明確かつ読みやすく書きます。

2.3. M.ユ・レールモントフの小説『現代の英雄』において、著者の序文はどのような役割を果たしていますか？

2.5. 国内外の文学作品のどの物語があなたに関連していますか?またその理由は何ですか? (1～2作品の分析に基づく。)

説明。

エッセイへのコメント

2.1. ミロノフ家とグリネフ家の家族構成には共通点と相違点があります。 （A.S.プーシキンの小説「大尉の娘」に基づく）

家族構成とは何ですか？ 生き方とは確立された秩序、確立された家族生活の構造であり、それによって特定の家族の独自性が判断されます。

物語「キャプテンの娘」では、ミロノフ家とグリネフ家という、伝統と命令を持つ2つの家族が登場します。

どちらの家族も家父長制です。 したがって、同様の家族構造になります。妻は家族の囲炉裏の守護者として機能し、夫は祖国に奉仕し、どちらの家族でも他人を尊重するのが習慣であり、子供たちに要求が課されます。 したがって、アンドレイ・ペトロヴィッチ・グリネフは、息子が首都で勤務している間ぶらぶらするのではなく、軍隊生活のすべての困難を味わい、「火薬の匂いを嗅ぎ」、「ストラップを引っ張り」、本物の兵士になることを望んでいます。 息子を育てるこのようなアプローチにより、私たちは後で確信するように、ピーターが名誉ある人に成長することを期待することができます。

マーシャも家父長制の精神で育てられました。 グリネフはミロノフ大尉の娘を「思慮深く繊細な少女」だと感じた。 彼女は正直で優しく、無私でオープンなので、会う人全員に好かれます。 マーシャはこれらすべてを家族で学びました。そこではお互いを愛し、尊敬するのが習慣でした。

収入のレベル、農奴の数、運命の違いなどの違いにもかかわらず、ある人は首相に昇進し、引退し、家族や孫に囲まれながら静かに村で生涯を終えた。 もう一人はプガチョフとの戦いで命を落としたが、ミロノフ家とグリネフ家は模倣に値する模範である。

プーシキンにとって、ミロノフ家やグリネフ家などの「古い人々」の伝統が新しい世代に生きていることを示すことは非常に重要だった。

2.2. 叙情的な英雄はV.V.の詩にどのように現れますか？ (例として、あなたが選んだ少なくとも 2 つの詩を使用します。)

ウラジーミル・マヤコフスキーの詩の多くは、その驚くべき比喩的な性質で有名です。 このシンプルなテクニックのおかげで、作者はロシアの民話と比較できる非常に想像力豊かな作品を作成することができました。 たとえば、この民俗叙事詩はマヤコフスキーの作品と多くの共通点があります。 詩「並外れた冒険」の主人公は太陽であり、詩人はそれを生き物に変えました。 これはまさに、おとぎ話や伝説の中で描かれている天体が、地球の住人に命と温かさを与えている様子です。 「並外れた冒険...」という詩の中で、叙情的な主人公は自分自身を太陽に例えています。 太陽のように、詩人には疲労や自分の利益を考えずに人々に奉仕し、世界を照らすことが求められています。 詩の中で詩的創造性のイメージが比喩的な意味を帯びているのは偶然ではありません。詩で太陽を注ぐということは、何かに光を当てることを意味します。

2.3. M.ユ・レールモントフの小説『現代の英雄』において、著者の序文はどのような役割を果たしていますか？

レールモントフの小説の独特なジャンルの特徴は、著者の序文の「人間の魂の歴史」という言葉によって決定されます。 彼らは作品のオープンな心理学に意識的に焦点を当てています。 心理学は小説「エフゲニー・オネーギン」など、以前に登場した他の作品にも内在していましたが、『現代の英雄』がロシア文学初の心理小説であるのはそのためです。 レルモントフが自分自身に課した課題は、ペチョリンの外面的な人生や冒険を描くことではありませんでしたが、ここにはそのような冒険主義の要素も存在しています。 しかし、主なことは主人公の内面と進化を示すことであり、そのためにモノローグ、対話、内面の独白、心理的な肖像画や風景だけでなく、作品自体の構成など、さまざまな手段が使用されます。

2.4. N. V. ゴーゴリの喜劇「監察官」における女性キャラクターの役割。

劇「The Inspector General」には女性キャラクターも登場します。 これらは市長の妻と娘であり、典型的な地方のコケットです。 彼らの人生の意味は、終わりのない服装の変化であり、彼らの興味の範囲は、パルプ小説を読んだり、低級の詩をアルバムに集めたりすることに限定されています。

アンナ・アンドレーヴナは市長の妻です。 私たちの前には、高齢の社交的コケットがいます。彼女にとって主なことは、社会における彼女の立場です。 フレスタコフが娘にプロポーズした後、市長の妻はすでにサンクトペテルブルクでの生活を夢見ている。 マリア・アントノフナは市長の娘です。 これは母親によく似た若いコケットで、母親と議論することを気にしません。 マリア・アントノフナにはセンスがあり、他の人と同じになることを嫌がります。 さらに、この女の子はかなり読書家です。 それで、フレスタコフとの会話の中で、彼が「ユーリ・ミロスラフスキー」を書いたと話すと、マリア・アントノフナは、これは「ザゴスキン氏」の作品だと言います。

ヒロインはあまり多くを語らず、沈黙することが多い。 彼女はフレスタコフが本当に好きで、彼も彼女に注意を払っていたと思います。

『監察総監』では、ゴーゴリは脇役の女性キャラクターを通じてさえ、首都の道徳についての投影を投影している。 それらは空虚さ、愚かさ、不道徳、​​そして霊性の欠如において似ているので、ほとんど違いはありません。

『監察官』の女性タイプは、まったく重要ではない一角を占めており、完全にエピソード的な人物です。 しかし、偉大な芸術家として、ゴーゴリは、コメディーの中でこれらのランダムな登場人物の完全な肖像画を、一筆か二筆でさりげなく表現することができました。 コメディアンの女性は皆、精神的には夫や父親と何ら変わりません。 彼らはゴーゴリが描いた下品な絵を完成させるだけであり、社会の男性の半分に価値のある追加となるだけです。

« アンナ・アンドレーヴナ- 地方のコケットは、まだそれほど年をとっていなかったが、半分は小説とアルバムのことで、半分は食料庫と乙女の部屋の悩みについて話した。」 この人はとても軽薄な女性です。 監査人が到着したことを知った彼女は、夫を追いかけます。 監査役？ 口ひげで？ 何の口ひげで？ 興奮した市長には彼女に構う時間はありません。「後、後、お母さん！」 そして彼女は、夫にとってどれほど重大な瞬間が来たのか理解できず、怒りました。 この後のお知らせです！ 後は要りません...一言だけです：大佐、彼は何ですか？ あ？ （軽蔑を込めて）残ってください！ あなたの代わりにこれを覚えておきます！」 新しい人がやって来ました、男性 - 何か興奮することがあります。 クレオパトラ地区にとって、これは新たな浮気の予感です...彼女の夫は去りました。 「2時間もあればすべてがわかるよ」と娘は言いますが、母親にとってこれは永遠です。 「あと2時間で！ 謹んで感謝申し上げます。 アンナ・アンドレーヴナはアヴドティアにこう送った。「走って、どこに行ったのか尋ねてください。 はい、よく聞いてください。彼はどんな訪問者ですか、どんな性格ですか - 聞こえますか? 隙間から覗くと、目が黒いかどうかも含めてすべてがわかります。 ……急いで、急いで、急いで、急いで……」 フレスタコフさんはトリャピチキンに次のように書いている。「どこから始めるべきかは決めていない。まず母と一緒に考えている。母はもうすべての奉仕の準備ができているようだから」。 そして彼にはそう信じる十分な理由がある。

マリア・アントノヴナ彼は、フレスタコフが「ユーリ・ミロスラフスキー」の作者であるふりをするときの言葉の真実性を今でも疑うことを自分に許しており、アンナ・アンドレーヴナ自身も、次の質問でこの嘘を彼に言い逃れます。「それで、ユーリ・ミロスラフスキーがあなたの作品であるというのは本当ですか？」 ？」 そして、酔ったクレスタコフが、このタイトルの小説が 2 冊あると説明すると、彼女は何の疑いもなくこう言いました。 なんてよく書かれているのでしょう！ 「ああ、なんて素敵なの！ -フレスタコフがベッドに連れて行かれると、彼女は叫びます。 - しかし、なんて微妙なアピールでしょう！ テクニックとかいろいろ……ああ、すごい！ 私はそんな若者たちが大好きです！ ただ記憶が無いだけです…」 そして、これはすべて、酔っぱらって頭が空っぽになったサンクトペテルブルクの少年についての話です。 それから、母と娘の間で、彼がどちらをよりよく見て、どちらをより好きかについて口論が起こります... 「聞いてください、オシップ、あなたの主人はどの目が一番好きですか？」 - 彼らは従者に尋ねます。 しばらくして、アンナ・アンドレーヴナ自身がフレスタコフの部屋にやって来ます。 後者は彼女に手を求めます。 アンナ・アンドレーヴナは弱々しく反対した。「でも、言っておきますが、ある意味では…私は結婚しています。」 これは「ある意味」素晴らしいことです。

アンナ・アンドレーヴナの精神的な生活を満たすのは、いちゃつくことです。 彼女がカードで占いをするのは当然のことです。彼女の思考はすべて、あらゆる縞模様のジャックの領域にあります。 イチャイチャ、そしてもちろんトイレ。 「彼女は劇中で4回も違うドレスに着替えます」とゴーゴリは言う。 そして、行動は1日半続きます... アンナ・アンドレーヴナのこれらの主人公の特徴は、彼女の人生全体、人生のあらゆる側面を決定します。

アンナ・アンドレーヴナも妻として軽薄です。 彼女は夫の事には全く興味がありません。 彼女は自分の小さな興味のためだけに生きています。 彼女も母親と同じです。 彼女は自分の弱さを娘にまったく隠しません。 彼女はマリア・アントノフナの求婚者たち、さらには新郎にも挑戦します。 彼女は娘に不適切な服装をさせ、男性が娘を見ないようにしたいと考えています。 この点で典型的なのは、「資本的なもの」に嘲笑されないように、母と娘がトイレについて相談するシーンです。

「このシーンとこの議論は」とベリンスキーは言う、「母と娘の本質、性格、相互関係が最終的にはっきりと輪郭を描きます...この短い、まるで不用意にスケッチされたかのようなシーンには、過去、現在、未来が見えます。 、二人の女性の歴史全体、しかしそれはすべてドレスに関する論争で構成されており、まるで偶然か偶然かのようにすべてが詩人のペンから逃げ出したのです。」 すべてのコケットや中年女性と同じように、アンナ・アンドレーヴナは自分自身について非常に高い評価を持っており、自分を貴族だと考えており、すべての女性を見下しています。 市長は来るべき将軍就任を見越して、サンクトペテルブルクにいるコロブキンの息子を保護することを気さくに約束し、「私は自分の役割を果たす準備ができている、挑戦する準備はできている」と語った。 しかし、アンナ・アンドレーヴナは彼を止めます、「結局のところ、すべての雑魚を保護することはできません」...

マリア・アントノフナは繭であり、時間の経過とともに、そこからアンナ・アンドレーヴナと同じ蛾が発生するはずです。 彼女はもうそれほど好奇心を持っていません。2時間待つこともできたでしょうし、監査人がどんな目をしているのかを知るために使用人を隙間から覗かせることもなかったでしょう。 彼女は若いので、経験が浅く、控えめで、おそらく母親よりも純粋です。 しかし、彼女自身が青年の部屋にやって来たことで、青年はある決断を迫られる…。

ゴーゴリの喜劇『監察官』のアクションが展開される地方都市は、文字通り「暗黒の王国」である。 ゴーゴリの「笑い」だけが、喜劇の主人公たちが明るい光線で這う暗闇を切り裂きます。 これらの人々は皆、卑劣で、下品で、取るに足らないものです。 彼らの中に「神の輝き」が輝いている人は一人もいません。彼らは皆、無意識の動物的な生活を送っています。 ゴーゴリは、『監察総監』の英雄たちを、地方行政の人物としてだけでなく、家庭生活や友人知人の輪の中の民間人としても描いた。 彼らは重大な犯罪者でも悪役でもなく、ささいな悪党であり、清算の日が来るという永遠の不安の中で暮らす卑劣な捕食者です。 （ゴーゴリ自身の口からこれらの英雄の特徴については、「紳士俳優のためのメモ」でご覧ください。）

ゴーゴリ。 検査官。 パフォーマンス 1982 エピソード 1

ゴーゴリの『監察官』の市長

アントン・アントノヴィチ・スクヴォズニク＝ドムハノフスキー市長の人物として、ゴーゴリは恐喝と横領で生計を立てている役人を引き出した。 同様に賄賂と恐喝で生計を立てている同僚の役人の中で、彼は最も傲慢な恐喝者である。 「こんな市長は、これまで存在したことはありませんよ」と商人たちはフレスタコフに不満を漏らす。 彼は自分自身と家族への贈り物を要求し、年に 2 回聖名祝日を祝います。 「監察総監」のこの主人公は、伝統的な生活の「秩序」を悪用して一般人を利用するだけでなく、国庫を強盗し、請負業者と詐欺的な取引を行い、教会の建設に割り当てられた資金を流用します。 市長の罪悪感が軽減されるのは、市長が自分の恐喝と横領の醜悪さを漠然と理解していることだ。 スクヴォズニク＝ドムハーノフスキーは、1) 「私が何かを受け取ったとしても、それは悪意がなかった」という素朴な感嘆で自分を正当化し、2) 「誰もがそうしている」という非常に一般的な議論で自分自身を正当化します。 「自分の背後に罪のない人はいない」と彼は言います。 これは神ご自身がそれを計画した方法であり、ヴォルタイア派がそれに反対しても無駄です！」

住民に関して、市長は際限のない独裁と恣意性を示しています。彼は間違った人物を兵士として与え、無実の人々を鞭で打ちます。

教養がなく、態度（商人との会話）も失礼だが、「監察官」のこの主人公は、その優れた実践的洞察力によって際立っており、これが彼の誇りである。 市長自身、詐欺師は一人も自分を騙すことはできず、自分自身が「彼らを騙した」と語っている。 彼は他のすべての役人よりも状況を明確に理解しており、監査役を派遣する理由を説明する彼らがどこに行くかは神のみぞ知るですが、実務家である彼は理由ではなく将来の結果について話します。 。 市長は他のどの市職員よりも自分の政務の管理方法をよく知っている。なぜなら彼は人間の魂を完全に理解しており、機知に富み、人間の弱みにつけ込む方法を知っているからである。それが彼がさまざまな高徳な知事や監査役の間で長い間駆け回る理由である。時間と罰を受けずに。

アントン・アントノヴィッチ・スクヴォズニク＝ドムハノフスキー市長。 アーティストのユウさん。

このコメディーヒーローの教育の欠如は、彼のマナーの洗練の欠如に反映されているだけでなく、彼の迷信によってさらに明確に表現されており、彼は自分と神との関係を非常に素朴に、異教的な方法で理解しており、自分自身を真実であると考えています。クリスチャンであり、模範的な敬虔な人です（「私は信仰に堅いです」と彼は言います）。 宗教に関して市長は、休日に教会を訪れたり、断食をしたりすることで表現される儀式だけを理解しています。 彼は「二重信仰」の観点を採用しており、ポンドのろうそくのような犠牲で自分の神に「賄賂を渡す」可能性を考慮しています。

市長の最も輝かしい特徴は、彼の人柄の良さでしょう。 自分自身を考えると、市内の誰よりも無限に優れている「監査人」フレスタコフのマッチメイキングのおかげで、彼は空の妻ほど誇りにならず、同じ単純な人であり、失礼に心のこもった、そして単にもてなしの精神を持っています。

『監察総監』の市長の妻と娘

市長の妻アンナ・アンドレーヴナは、老年になるまで若いコケット・ダンディのマナーを保っていた愚かで取るに足らない女性であり、彼女の魂の果てしない空虚さに驚かされます。 「監察総監」のこのヒロインは「社交生活」に夢中で、服に関しては男性が好むものを想像し、ファンや求婚者を獲得するために娘と競い合っています。 彼女は郡の町のゴシップや陰謀を糧に生きている。 軽薄な女性、アンナ・アンドレーヴナはすべてを簡単に信じます。 市長の妻は、サンクトペテルブルクに移住してそこで社交界の名士の役割を演じると決めたとき、最近の友人や知人全員に対する軽蔑を隠さなかった。 この特徴は彼女の精神的な卑劣さを証明しており、彼女を夫よりもさらに低い位置に置いています。 (「アンナ・アンドレーヴナ - 引用符付きの特徴」を参照してください。)

ゴーゴリの『監察官』の主人公は、市長の妻と娘、アンナ・アンドレーヴナとマリア・アントノフナです。 アーティスト K. ボクレフスキー

市長の娘、マリア・アントノフナは母親の跡を継ぎ、ドレスアップするのも大好きで、いちゃつくのも大好きですが、まだ母親のようにこの田舎の生活の嘘と空虚さに甘やかされておらず、まだ学んでいません。彼女の母親のように壊れる。

フレスタコフ - 「監察官」の主人公

さらに複雑なのは、『監察総監』の主人公フレスタコフのイメージである。 これは空っぽの怠け者で、取るに足らない小役人で、その人生の意味のすべては、マナー、葉巻、ファッショナブルなスーツ、個々の言葉で「誰かの目にゴミを投げ込む」ことです...彼は常に誰にでも、さらには自分自身にさえ自慢しています。 彼の取るに足らない、無意味な人生は哀れなものですが、フレスタコフ自身はこれに気づいていません、彼は常に自分自身に満足しており、常に幸せです。 ファンタジーは彼を現実から簡単に連れ去ってくれるので、特に失敗を忘れるのに役立ちます。 フレスタコフには、「狂人の手記」の主人公のような、抑圧されたプライドの苦悩はない。 ポプリシチナ。 彼は虚栄心があり、情熱を持って嘘をつきます。なぜなら、この嘘が自分の取るに足らないものを忘れさせるからです。 病んだプライドがポプリシチンを狂わせたが、空虚で軽薄なクレスタコフの虚栄心は彼をこれに至らせないだろう。 『政府監察官』の主人公は、自分が「スペイン王」であると想像することができないので、精神異常者に陥ることはなく、せいぜい、嘘をついたとして殴られるか、借金のために借金病棟に入れられるだけだ。

ゴーゴリは『フレスタコフ』の中で、自分の思考や言語を制御することさえできない役に立たない不必要な人間を引き出した。彼は想像力の従順な奴隷であり、「思考の並外れた軽さ」に豊かに恵まれ、自分が何をしているのか理解せずに毎日を生きている。なぜ。 これが、フレスタコフが悪も善も等しく簡単に行うことができ、意識的な悪党になることが決してない理由です。彼は何も計画を立てませんが、その瞬間に彼の軽薄な想像力が彼に告げることを言い、実行します。 だからこそ、彼は市長の妻と娘の両方に一度にプロポーズすることができ、両方と結婚する準備ができており、役人からお金を借りて、必ず返すと確信し、愚かな暴言を吐いてすぐに口走ってしまうこともできるのです。そしてナンセンスなまでに話します。 （クレスタコフの最も欺瞞的な独白の全文をご覧ください。）

クレスタコフ。 アーティスト L. コンスタンチノフスキー

監査役を待っていたおびえた役人たちの恐ろしい想像力が、彼らが待っていた「氷柱」フレスタコフから創造しました。 心理学的には、役人の間違いは非常に理解でき、それは「怯えたカラスは藪を怖がる」「恐怖は大きな目をする」ということわざで表現されています。 この「恐怖」と「良心の不安」は、賢くて聡明な悪党市長さえも致命的な間違いに陥らせた。

「監察官」のリャプキン＝チャプキン判事

他の市職員は市長タイプの小型品種である。 リャプキン・チャプキン判事もまた不誠実な人間であり、彼はそのことに心から気づかず、何もせず、不条理なほど愚かであり、同時に、これほど自由に宗教問題について語る勇気があるという理由だけでうぬぼれに満ちている。信者たちは「髪の毛を逆立てる」のです。 しかし実際的な問題においては、彼の素朴さに驚かされる。

ゴーゴリ。 検査官。 パフォーマンス 1982 エピソード 2

慈善団体の理事 ストロベリー

ゴーゴリはストロベリーという人物の中で、横領者だけでなく、仲間を不幸に陥れようとする卑劣で卑劣な陰謀者も引き出しました。 (「Artemy Filippovich Strawberry - 引用符付きの特性」を参照してください。)

ゴーゴリは、「クロップ」、「農奴」という言葉からクロポフ教育長の姓を形成しました。 この男は非常に臆病な男で、上司の前では舌が「泥に染まり」、手が震えすぎてルカ・ルキチはフレスタコフが差し出した葉巻に火をつけることさえできない。 (「ルカ・ルキッチ・クロポフ - 引用符付きの特徴付け」を参照してください。)

シュペキン郵便局長

ゴーゴリによれば、イワン・クズミチ・シュペキン郵便局長は「素朴なまでに単純な人」だという。 彼はフレスタコフ自身の軽薄さに屈するつもりはない。 イワン・クズミッチは、郵便局に届いた手紙を冷静に印刷して読み、この活動が新聞を読むより楽しいと感じています。 彼は特に気に入った手紙を保管している。

シュペキンのこうした傾向のおかげで、「監査人」の正体が他の役人たちに明らかになった。 イワン・クズミチはクレスタコフが友人のトリャピチキンに宛てた手紙を開き、読み上げる。そこから、クレスタコフが決して重要な役人ではなく、平凡な若い鞭とヘリポートであったことが明らかになる。 (Ivan Kuzmich Shpekin - 引用符付きの特性を参照してください。)

『監察官』のドブチンスキーとボブチンスキー

ドブチンスキーとボブチンスキーは、最も絶望的な下品さの化身です。 『監察総監』のこれらのヒーローたちは、いかなるビジネスにもまったく関与しておらず、宗教的、哲学的、政治的問題にも、たとえコメディの他の登場人物がアクセスできる範囲であっても、まったく興味がありません。 ドブチンスキーとボブチンスキーは地元の小さな噂話だけを集めて広め、それが彼らの哀れな好奇心を養い、彼らの怠惰な生活を満たします。 (Bobchinsky と Dobchinsky - 引用符付きの特性を参照してください。)

フレスタコフの従者オシップ

ゴーゴリは、オシプという人物の中に、下僕の怠惰な生活に甘やかされた年老いた農奴のようなタイプを引き出しました。 このコメディヒーローは、サンクトペテルブルクの生活の文明の果実を味わい、貫通ゲートのおかげで無料でタクシーに乗ることを学びました。 彼は首都の小さな店とアプラクシン・ドヴォルの「小間物店の魅力」を高く評価している。 オシップは、自分の主人である軽薄で空虚なフレスタコフを全身全霊で軽蔑している。 残念なことに、彼の心は非常に扱いにくい。 もし彼の主人が単純さから不正行為をするのであれば、オシップはかなり意図的に不正行為を行います。 （Cm。

明るい人生のキャラクターは、N.V. ゴーゴリによって市長の妻と娘のイメージで表現されています。 私たちの前には、典型的な地方のファッショニスタ、プリンプ、コケットがいます。 彼らには何の願望もなく、自分では何もせず、着飾ったり媚びたりすることだけを考えています。

アンナ・アンドレーヴナの勝利の瞬間のスピーチの行動と特徴：ささいな誇り：「サンクトペテルブルクでは当然です。 どうしてここに居られるの？」 根拠のない夢：「…前例のないあらゆる種類のスープを食べるでしょう。」 ゲストに対する無礼さ: 「結局のところ、すべての雑魚を保護することはできません。」

これらの文字の語彙の特徴。 女性の媚びを連想させる言葉：「ドラッグ」、「ふり」。 ゲストへの褒め言葉：「とても素敵ですね。」 よりシックで学歴を示す外国語：「通過」、「宣言」。 「掘りに行った」「意味が分からない」など、口語的な言葉はほとんどありません。 思考が明確にならず、最も重要な概念が漠然とした言葉に置き換えられます。 母親に対する外部の敬意：「あなた、ママ」。 そのスピーチは間違いなく母親の真似です。