ビザンチン モザイク ビザンチン モザイク -。 MCC レッスン「ビザンチン モザイク」のプレゼンテーション ビザンチン モザイクに関する MCC のプレゼンテーション

「モザイク」とは何ですか？

• モザイクは、同種または異なる材料 (石、スマルト、セラミック タイルなど) の粒子から作られた画像またはパターンであり、記念碑および装飾芸術の主要な種類の 1 つです。

• これは、小さな同一の粒子から何らかの画像や絵を構成する古代の技術です。 原則として、大きな絵画はこの方法で制作され、遠くから鑑賞することを目的としています。 この場合、絵画は画像を活気づけるように見える凹凸によって区別され、遠くから見ると絵画の表面はビロードのように見えます。

• ビザンチンモザイクは主にスマルトで作られたモザイクです。 スマルトの製造技術を開発したのはビザンチン人であり、そのおかげで比較的経済的で扱いやすいこのガラスが記念碑絵画の主な素材となった。

• その歴史は西暦 3 世紀または 4 世紀にまで遡ります。 モザイクの最も古い例のいくつかはこの時代に遡ります。 興味深いことに、この芸術は 6 世紀から 7 世紀に最盛期を迎え、その後復活し、9 世紀から 14 世紀にかけて絶えず使用されました。

• この芸術の例のほとんどは聖書をテーマにした場面を表現しているため、その多くがさまざまな宗教的な建物に設置されています。

• スマート。 本質的に、この素​​材はガラスであり、それに金属粒子を加えて特定の色合いを与えました。 そこで金を加えると、ガラスは金色の輝きを獲得しました。 この輝きにより、多くの巨匠が絵画の背景に金のモザイクを選択するようになりました。

• 銅と水銀も、異なる割合でスマルトの溶融塊に添加されました。 このようにして、古代の巨匠たちは、モザイク粒子が構図を作成するために必要なさまざまな色合いを確実に獲得できるようにしました。

• ビザンチン人は、単純なツールを使用して、モザイク キャンバスに配置するのに便利な基本的な幾何学的形状をモザイク要素に与えました。 それでも、立方体がモザイクの主要な要素になりました。

• ビザンチン様式の主な特徴は、ほとんどの絵画に固有の金色の背景でした。 直接ダイヤルは通常、入力手法として使用されます。

• もう1つの特徴は、写真に表示される各オブジェクトの輪郭が明確であることです。 写真を遠くから見た場合、そのような輪郭により、金色に輝く背景に対して文字がより目立つようになります。

• 最も有名なビザンチンのモザイクは、ラヴェンナのモザイクとアヤソフィア (コンスタンティノープル) の画像です。

• ビザンチンのモザイクは、大聖堂、墓、バシリカの芸術的装飾の主要な要素になりました。

• ビザンチンモザイクの技術のほとんどは、現代のモザイク作品にも使用されています。 スマルトの使用、スマルト立方体の不規則性によって形成された背景、オブジェクトと背景の境界の滑らかな輪郭 - これはモザイクの古典であり、ビザンチウムの古典です。

ビザンチンのモザイク

プレゼンテーションを準備しました

カネヴァ・タチアナ・ヴァシリエヴナ

歴史教師MBOU「村の中等学校」 ペトルン」

G. インタ、コミ共和国

• モザイク- 均質または異なる材料の粒子から作られた画像またはパターン。記念碑および装飾芸術の主要な種類の 1 つ。

その歴史は紀元後 3 世紀または 4 世紀にまで遡ります。 モザイクの最も古い例のいくつかはこの時代に遡ります。

• 興味深いことに、この芸術は 6 世紀から 7 世紀に最盛期を迎え、その後復活し、9 世紀から 14 世紀にかけて絶えず使用されました。 この芸術の例のほとんどは聖書をテーマにした場面を表現しているため、その多くがさまざまな宗教的な建物に設置されています。

• スマート。
• 本質的に、この素​​材はガラスであり、それに金属粒子を加えて特定の色合いを与えました。 そこで金を加えると、ガラスは金色の輝きを獲得しました。 この輝きにより、多くの巨匠が絵画の背景に金のモザイクを選択するようになりました。

ビザンチン人は、単純なツールを使用して、モザイク キャンバスに配置するのに便利な基本的な幾何学的形状をモザイク要素に与えました。 それでも、立方体がモザイクの主要な要素になりました。

銅と水銀も、異なる割合でスマルトの溶融塊に添加されました。 このようにして、古代の巨匠たちは、モザイク粒子が構図を作成するために必要なさまざまな色合いを確実に獲得できるようにしました。

• ビザンチンモザイクは主にスマルトで作られたモザイクです。 スマルトの製造技術を開発したのはビザンチン人であり、そのおかげで比較的経済的で扱いやすいこのガラスが記念碑絵画の主な素材となった。

• ビザンチン様式の主な特徴は、ほとんどの絵画に固有の金色の背景でした。 直接ダイヤルは通常、入力手法として使用されます。

もう1つの特徴は、写真に表示される各オブジェクトの輪郭が明確であることです。 写真を遠くから見た場合、そのような輪郭により、金色に輝く背景に対して文字がより目立つようになります。

• スマルトの使用、スマルト立方体の不規則性によって形成された背景、オブジェクトと背景の境界の滑らかな輪郭 - これはモザイクの古典であり、ビザンチウムの古典です。

最も有名なビザンチンのモザイクは、ラヴェンナのモザイクとアヤソフィア (コンスタンティノープル) の画像です。

• ビザンチンのモザイクは、大聖堂、墓、バシリカの芸術的装飾の主要な要素になりました。

現代のモザイク

ビザンチンモザイクの技術のほとんどは、現代のモザイク作品にも使用されています。

現代のモザイク

ビザンチン時代のモザイク遺跡

私たちの時代の芸術的および装飾的な芸術の主要なタイプの1つ。

偶像破壊の時代に続いて開花したビザンチン芸術は、通常、これらの年に君臨した王朝の名前にちなんで「マケドニア・ルネサンス」と慣例的に呼ばれています。 偶像破壊の時代に続いて開花したビザンチン芸術は、通常、これらの年に君臨した王朝の名前にちなんで、慣例的に「マケドニア・ルネサンス」と呼ばれています。

さまざまな金属 (金、銅、水銀) をさまざまな割合で原料のガラス溶融物に加えることによって、ビザンチン人は数百の異なる色のスマルトを生成することを学びました。また、単純なツールの助けを借りて、モザイク要素に基本的な幾何学的形状を与えることができました。モザイクキャンバスに敷くために。 さまざまな金属 (金、銅、水銀) をさまざまな割合で原料のガラス溶融物に加えることによって、ビザンチン人は数百の異なる色のスマルトを生成することを学びました。また、単純なツールの助けを借りて、モザイク要素に基本的な幾何学的形状を与えることができました。モザイクキャンバスに敷くためのものです。

現存するビザンチンのモザイクの最も古い例は 3 ～ 4 世紀に遡り、6 ～ 7 世紀 (黄金時代) と 9 ～ 14 世紀 (偶像破壊後 - マケドニアの復興、コムネニアの保守主義、パレオオロガンのルネサンス) の 2 つの全盛期が起こりました。 ）。 現存するビザンチンのモザイクの最も古い例は 3 ～ 4 世紀に遡り、6 ～ 7 世紀 (黄金時代) と 9 ～ 14 世紀 (偶像破壊後 - マケドニアの復興、コムネニアの保守主義、パレオオロガンのルネサンス) の 2 つの全盛期が起こりました。 ）。

ビザンチンのモザイクは大聖堂、墓、バシリカの芸術的装飾の主要な要素となり、キリスト教の物語がモザイクの中心的なテーマとなり、画像を改善する原動力となりました。モザイクを敷き、新しい色やスマートな構図を開発する技術。 ビザンチンのモザイクは大聖堂、墓、バシリカの芸術的装飾の主要な要素となり、キリスト教の物語がモザイクの中心的なテーマとなり、画像の印象を最大限に高める原動力となりました。モザイクを敷き、新しい色やスマートな構図を開発する技術。

教会のビザンチンモザイクの特徴は、驚くべき金色の背景の使用でした。 モザイクはダイレクトセット法を使用して配置され、インスタレーション内の各要素は、その独自の表面と、他の要素およびベースに対する相対的な位置によって区別されました。 まるで生きているように見える単一の金色のフィールドが作成され、自然光とキャンドルの照明の​​両方で明滅しました。 金色の背景上の色の色合いと光の反射のユニークな遊びが、画面全体の動きの効果を生み出しました。 教会のビザンチンモザイクの特徴は、驚くべき金色の背景の使用でした。 モザイクはダイレクトセット法を使用して配置され、インスタレーション内の各要素は、その独自の表面と、他の要素およびベースに対する相対的な位置によって区別されました。 まるで生きているように見える単一の金色のフィールドが作成され、自然光とキャンドルの照明の​​両方で明滅しました。 金色の背景上の色の色合いと光の反射のユニークな遊びが、画面全体の動きの効果を生み出しました。

物体、物体、物体の輪郭を作る技術は、ビザンチンの巨匠にとって必須となりました。 アウトラインは、図形またはオブジェクトの側に 1 列の立方体と要素でレイアウトされ、背景の側でも 1 列でレイアウトされます。 このような輪郭の直線は、ちらつく背景に対して画像を鮮明にします。 物体、物体、物体の輪郭を作る技術は、ビザンチンの巨匠にとって必須となりました。 アウトラインは、図形またはオブジェクトの側に 1 列の立方体と要素でレイアウトされ、背景の側でも 1 列でレイアウトされます。 このような輪郭の直線は、ちらつく背景に対して画像を鮮明にします。

ビザンチンのモザイクは記念碑的な絵画です。 したがって、画像の規模、構成の記念碑性、石積みの性質が異なります。 ビザンチンの石積みは、ビロードのような滑らかな凹凸を持ち、遠くからでも認識できるように設計されています。 ローマのモザイクは世俗的な問題を解決しましたが、小さな部屋、個人の別荘、公共の建物の装飾はほとんど親密な性質のものでした。 ビザンチンのモザイクは記念碑的な絵画です。 したがって、画像の規模、構成の記念碑性、石積みの性質が異なります。 ビザンチンの石積みは、ビロードのような滑らかな凹凸を持ち、遠くからでも認識できるように設計されています。 ローマのモザイクは世俗的な問題を解決しましたが、小さな部屋、個人の別荘、公共の建物の装飾はほとんど親密な性質のものでした。

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スライドのキャプション:

作成者: Anna Batyrgareeva および Maria Ovsyannikova

これは、小さな同一の粒子から何らかの画像や絵を構成する古代の技術です。 原則として、大きな絵画はこの方法で制作され、遠くから鑑賞することを目的としています。 この場合、絵画は画像を活気づけるように見える凹凸によって区別され、遠くから見ると絵画の表面はビロードのように見えます。

ビザンチン様式の主な特徴は、ほとんどの絵画に固有の金色の背景でした。 直接ダイヤルは通常、入力手法として使用されます。

もう1つの特徴は、写真に表示される各オブジェクトの輪郭が明確であることです。 写真を遠くから見た場合、そのような輪郭により、金色に輝く背景に対して文字がより目立つようになります。

ビザンチンモザイクの技術のほとんどは、現代のモザイク作品にも使用されています。 スマルトの使用、スマルト立方体の不規則性によって形成された背景、オブジェクトと背景の境界の滑らかな輪郭 - これはモザイクの古典であり、ビザンチウムの古典です。

トピックについて: 方法論の開発、プレゼンテーション、メモ

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