何世紀だったのだろう、心から悲しむべきだ。 コメディーとその将来の運命に関する直接的な作品。 いくつかの興味深いエッセイ
コメディー「Woe from Wit」はA.S.グリボエドフの最も有名な作品であり、 学校のカリキュラム数十年前。 その創造の歴史は特別な注目に値します。 著者は何年もかけてこの作品を書き上げました。
戯曲『Woe from Wit』誕生の背景
おそらく、この劇を創作する動機は、アレクサンドル・セルゲイヴィチ・グリボエドフが長い海外旅行からサンクトペテルブルクに戻り、すぐに社交界のレセプションに出席した1816年に現れたものと思われます。
ロシア人の特徴である外国のものすべてに対する賞賛は、チャツキーと同じ程度に劇作家を激怒させた。 グリボエドフは、他人がどのように礼をするかについての態度を表明した 外国人ゲストレセプションにいた人たち。 正義の怒りに満ちた長い独白は、劇作家の狂気の可能性についての憶測を引き起こし、それは次のような噂に成長しました。 精神状態 A.S.グリボエドワ。
これが、彼をそのような残酷さで扱った現代社会の悪徳を反映することができたコメディー「Woe from Wit」のアイデアの理由でした。 その結果、グリボエドフ自身が主人公の原型となった。
劇作家は、環境について徹底的に研究するために、さまざまな社会イベントに特別に出席しました。 彼は小さなことに気づき、典型的な文字や画像を探しました。 社会環境に関する彼の研究結果は劇に反映され、劇の歴史にしっかりと定着しました。
コメディーとその将来の運命に関する直接的な取り組み
このコメディの最初の抜粋は 1823 年にモスクワの大衆に披露され、テキストの作業は 1 年後にティフリスで完了しました。 作品の元々のタイトルは「Woe to Wit」でした。
厳格な検閲により、アレクサンダー・グリボエドフは何度か変更を余儀なくされ、劇の抜粋は1825年にアンソロジー「ロシアの腰」で出版されましたが、完全版はずっと後に出版されました。 しかし、作品の出版に関する問題は、読者が次のいずれかに慣れることを妨げるものではありませんでした。 最高の作品 A.S.グリボエドフは手書きの形で手から手へ渡されました。 当時、そのようなリストは数百ありました。
著者は、それが彼の作品を読者に紹介する唯一の方法であったため、作品を普及させるためのこのオプションを歓迎しました。 興味深いことに、通信中にテキストに外来の断片が追加された事例がいくつか知られています。
すでに1825年の初めに、A.S.プーシキンは次のように読みました。 フルバージョン当時ミハイロフスキーに亡命中であった。 コーカサスに出発し、その後ペルシャに出発する前に、アレクサンダー・セルゲイヴィッチ・グリボエドフは信頼できる友人であるF.V.ブルガーリンに原稿を手渡しました。
もちろん、劇作家はブルガーリンが全文の出版に貢献することを期待していましたが、それは作家の生涯に決して実現しなかった夢であることが判明しました。 彼は 1829 年に悲劇的に亡くなり、友人に残された同じ原稿が今でもこの作品の本文とみなされています。 それからほぼ 50 年間、原稿のほんの一部の断片だけが印刷されるようになりました。
劇場公演では、検閲の要件により、テキストだけでなくその意味さえも大きく歪められました。 モスクワの大衆がこの劇の原作者版を初めて見たのは 1875 年のことだった。
劇の歴史と主人公の運命
劇の主人公であるチャツキーの運命とコメディ自体の歴史は、 共通の特徴。 チャツキーは彼の時代にはありえませんでした 貴族社会、そして変化の必要性を周囲に説得することができず、彼と離れることを余儀なくされました。
告発コメディーの創作の歴史とそのさらなる運命は社会への挑戦にすぎませんでしたが、上流社会の代表者の世界観の変化にはつながりませんでした。 しかし、チャツキー自身も、 劇的な作品アレクサンドラ・グリボエドフは啓蒙主義の大義において重要な役割を果たし、新世代の貴族に影響を与えました。
それでも、劇の運命は完璧に終わりました。 軽快で格言的なスタイルにより、テキスト全体が引用符に「分解」されました。 さらに、コメディーで提起される問題は永遠であるため、コメディーは現代でもその関連性を失うことはありません。
『Woe from Wit』は 1825 年にグリボエドフによって書かれました。 主人公グリボエドフのコメディー「Woe from Wit」チャツキーは、サンクトペテルブルクの貴族社会に対する認識を備えており、作品の作者自身を反映しています。
貴族であり、教育を受けた若者の代表であり、輝かしい文学と音楽の才能を持ち、ヨーロッパと東洋のいくつかの言語を話します。
世俗的なライフスタイルを送っていたグリボエドフは、貴族のレセプションの一つで、異質なものすべてに対する出席者の賞賛に激怒し、彼の狂気について容赦のない仮定がなされた。 詩による風刺コメディが登場し、ロシア社会の調和のとれた姿が描かれたのはこの時期でした。
グリボエドフは、ファムソフの家族や側近たちと会うことで、同世代の代表者、貴族社会のメンバーと知り合い始める。
アクション 1
劇は目覚めたメイドのリゾンカが眠れない夜を嘆くシーンから始まる。 その理由は、家の所有者であるファムソフの娘であるソフィアと友人のモルチャリンとの秘密の会合でした。 彼女は音楽の音が聞こえるオーナーの部屋をノックして、新しい一日を警告します。
リゾンカは時計の針を進めることで、ソフィアとモルチャリンの別れを早めようとする。 部屋に現れたファムソフは、この舞台裏でメイドを見つけて彼女と戯れようとするが、リゾンカを呼ぶ娘の声を聞いて急いで立ち去る。 不注意に延長された会議に対するメイドの非難の下で、ソフィアはモルチャリンに別れを告げます。
ソフィアに相応しいのは、辺境の貧しいモルチャリンとは対照的に、お金も階級もあるスカロズブ大佐だというメイドの意見。 ファムソフの出現と、娘の部屋に秘書がいることに対する彼の関心は、ソフィアが幼少期からの友情を持っているチャツキーの到着によって中断されます。 チャツキーの去就により、ファムソフは若者の誰が娘の心に属しているのか疑問に思う。
第2幕
チャツキーの次の出演は、ソフィアとのマッチメイキングについてのファムソフへの質問から始まります。 恋人の父親からの答えは、まず第一に、政府の奉仕を終えて階級を獲得するのが良いだろうというものでした。 ファムソフの発言に対するこの若者の反応は、グリボエドフによって有名になったフレーズで表現されている。「奉仕できればうれしいが、奉仕されるのはうんざりだ」。
チャツキーのこの見方に対して、ファムソフは、宮廷で「奉仕」しながら裕福になった叔父のマキシム・ペトロヴィッチの例を挙げている。 ファムソフにとって、このスキルは富と宮廷社会で高い地位を獲得する上で重要な役割を果たしています。 スカロズブの到着は、チャツキーの自由な考え方と奉仕への消極性に対するファムソフの判断を継続する。
時代遅れの判断と自由を軽視する社会には屈しないというチャツキーの声明。 モルチャリンの落馬に怯えるソフィアの姿と、被害者に対する無関心をチャツキーに非難するソフィアの姿は、チャツキーに少女の心が誰であるかを理解させる。
第3幕
この行動は、チャツキーがソフィアへの愛を宣言し、スカロズブとモルチャリンのどちらが彼女の心に大切であるかを見つけようとするところから始まります。 ソフィアは直接の答えを避け、会話の中でモルチャリンの優しさと謙虚さを高く評価していると述べた。 夕方にはファムソフの家で舞踏会が開かれ、使用人たちはモスクワの高位で影響力のある人々と会うのに忙しい。 そのうちの1人であるソフィアは、チャツキーの誇り高き性格についての考えを共有し、誤って彼が「正気ではない」という意見を表明しました。
そのニュースは即座にファムソフの家に集まった全員の財産となる。 チャツキーの出現により、ゲストの注意は彼の人物に向けられ、彼の狂気についての新たな詳細が生まれます。 ゲストの間を落ち着きなくさまよいながら、ソフィアにモスクワの貴族について話そうとします。モスクワの貴族は、フランスで生まれたという名誉を持っていたという理由だけで、無実のものに屈する準備ができています。 チャツキーは、ファムソフの家を出る時間がなかったので、隣の部屋でレペティロフの出現と彼の狂気についてのザゴレツキーとの会話を聞いた。
第4幕
ファムソフのアパートを出たチャツキーは、ソフィアに届いたかどうかにかかわらず、この邪悪なゴシップの根源は誰であるか、狂気で彼を非難する理由は何だったのかを振り返ります。 ドアマンの部屋に避難したチャツキーは、ソフィア、モルチャリン、メイドのリザの対決を目撃します。
ファムソフと娘は、自分たちを裏切ったメイドのリザと秘書のモルチャリンの運命を決める。 このシーンでは、チャツキーの狂気についての噂の出現におけるソフィアの役割が明らかになります。 このアクションにおけるチャツキーの最後の独白は、彼が長年抱えてきた希望と感情の崩壊を伝えています。 裏切りを経験した彼は、もはや別れを後悔しておらず、ファムス社会に自分自身を見ていないため、モスクワを永久に離れることにしました。
作品のアイデア
毎回、独自のヒーローがいます。 彼らの運命は、彼らを称賛する社会、あるいは彼らを理解しない社会の前を通り過ぎます。 コメディー「Woe from Wit」の作者は、彼の時代に消えない痕跡を残しました。 社会構造の発展と地位の喪失の代表者間の対立、新しい原動力の旧世紀の誤解は、「Woe from Wit」という作品に反映されています。 グリボエドフはその作品の中で、既存の世俗社会の基盤を非難しています。これは、社会が検閲から過度の注目を集めていることを意味します。
グリボエドフは2年間（1822年から1824年）かけてこの劇を書きました。 アレクサンダー・セルゲイヴィッチは外交官を務めており、考慮されていたため、 影響力のある人、彼は自分の作品が簡単に検閲を通過し、すぐに本格的なパフォーマンスになることを望んでいました。 しかし、彼はすぐに、スキップコメディなど存在しないことに気づきました。 断片のみを出版することは可能でした（1825年に年鑑「ロシアの腰」で）。 劇の全文はずっと後の 1862 年に出版されました。 最初の劇場制作は 1831 年に行われました。 しかし、手書きのコピー（当時のサミズダット）では、この本は急速に広がり、読書大衆の間で非常に人気がありました。
コメディ特集
演劇は最も保守的な芸術形式であるため、文学ではロマン主義とリアリズムが発展していましたが、舞台では依然として古典主義が主流でした。 グリボエドフの戯曲は 3 つの方向性すべての特徴を組み合わせています。「ウィットからの災い」は形式的には古典的な作品ですが、19 世紀のロシアの現実に関連した現実的な対話と問題によってリアリズムに近づきます。 ロマンチックなヒーロー（チャツキー）そしてこの主人公と社会との対立は、ロマン主義の特徴的な対立です。 「Woe from Wit」では、古典主義の規範、ロマンチックなモチーフ、そして活力に対する一般的な現実的な態度がどのように組み合わされているのでしょうか？ 作者は、当時の基準で見事な教育を受け、頻繁に世界中を旅して他の言語で読書し、したがって他の劇作家よりも早く新しい文学の傾向を吸収したという事実のおかげで、矛盾した要素を調和して織り込むことができました。 彼は作家の間を移動することはなく、外交使節団に勤務していたため、彼の心には作家の実験を妨げる多くの固定観念がありませんでした。
ドラマジャンルは「Woe from Wit」。 コメディかドラマか？
グリボエドフは、「Woe from Wit」はコメディーであると信じていましたが、悲劇的で劇的な要素がその中で非常に発達しているため、この劇をコメディーのジャンルにのみ帰することはできません。 まず第一に、作品の結末に注意を払う必要があります。それは悲劇的です。 今日では「ウィットからの災い」をドラマとして定義するのが通例ですが、19世紀にはそのような区分はなかったため、ロモノーソフの高静と低静からの類推により「ハイコメディ」と呼ばれていました。 この定式化には矛盾が含まれています。つまり、悲劇だけが「高」になり得、コメディはデフォルトで「低」の静けさになります。 この劇は明確で典型的なものではなく、既存の演劇や文学の決まり文句を打破したものであり、それが同時代の人々と現在の世代の読者の両方から非常に高く評価された理由です。
対立。 構成。 問題
この劇の伝統的なハイライトは、 2種類の対立：プライベート（恋愛ドラマ）とパブリック（新旧の対比） ファムソフ協会」とチャツキー）。 この作品は部分的にロマン主義に関連しているため、劇中では個人（チャツキー）と社会（ファムソフスキー社会）の間にロマンチックな対立があると主張できます。
古典主義の厳格な規範の 1 つは、出来事とエピソードの間の因果関係を前提とする行為の統一です。 「Woe from Wit」では、このつながりはすでに大幅に弱まっており、視聴者と読者には重要なことは何も起こっていないように見えます。登場人物はあちこちを歩き、話し、つまり、外部のアクションはかなり単調です。 ただし、ダイナミクスとドラマはまさに登場人物の会話に内在しており、起こっていることの緊張感や演出の意味を理解するには、まず劇を聴く必要があります。
構成の特徴は、古典主義の規範に従って構築されており、幕の数がそれに一致しないことです。
18 世紀後半から 19 世紀初頭の作家たちの喜劇が個人の悪徳を暴露したとすれば、グリボエドフの風刺はこれらの悪徳に満ちた保守的な生き方全体を攻撃しました。 無知、出世主義、マルティニティズム、残虐性、そして官僚的惰性、これらすべてがロシア帝国の現実である。 派手な清教徒的道徳とビジネスにおける不謹慎さを備えたモスクワ貴族はファムソフによって代表され、愚かな軍人出世主義と目まぐるしい意識はスカロズブによって代表され、官僚制の卑屈さと偽善はモルチャリンによって代表されます。 エピソード的な登場人物のおかげで、視聴者と読者はあらゆる種類の「ファムス社会」を知り、その結束が悪意のある人々の団結の結果であることがわかります。 多面的かつ雑多な一派は、社会が崇拝し屈服することに慣れている下品さ、嘘、愚かさのすべてを吸収しました。 舞台上の登場人物だけでなく、舞台裏についても登場人物の発言で言及されている（道徳議員のマリア・アレクセヴナ王女、「模範的なナンセンス」の著者フォマ・フォミチ、影響力があり全能のタチアナ・ユリエヴナなど）。
劇「Woe from Wit」の意義と革新性
作者自身がコメディーだと考えていたこの劇では、奇妙なことに、農奴制の不正義、不完全な国家機構、無知、教育の問題など、当時の最も差し迫った問題が強調されていた。 グリボエドフは、寄宿学校、陪審裁判、検閲、制度に関する重要な議論も面白い作品に取り入れているように見えます。
劇作家にとって同様に重要な道徳的側面は、作品に人道的な哀愁を生み出します。 著者は、人々が「ファムス社会」の圧力の下でどのように死ぬかを示しています。 最高の品質人間の中で。 たとえば、モルチャリンは奪われていません ポジティブな資質、しかし、ファムソフや彼のような他の人の法律に従って生きることを余儀なくされています、そうでなければ彼は決して成功を収めることはできません。 だからこそ、「Woe from Wit」はロシアドラマの中で特別な位置を占めており、現実の紛争やノンフィクションの生活状況を反映しているのだ。
ドラマの構成は古典的なスタイルです。3つの統一性の遵守、大きなモノローグの存在、 話す名前俳優など 内容が現実的であるため、この公演は今でもロシアの多くの劇場で満席となっている。 古典主義では通例であったように、英雄は1つの悪徳や1つの美徳を擬人化するものではなく、作者によって多様化されており、彼らのキャラクターには否定的な性質と肯定的な性質の両方が欠けているわけではありません。 たとえば、批評家はチャツキーを愚か者または過度に衝動的な英雄と呼ぶことがよくあります。 彼の長い不在中に彼女が近くにいた誰かと恋に落ちたのはソフィアのせいではありませんが、チャツキーはすぐに腹を立て、嫉妬し、彼の最愛の人が彼を忘れたという理由だけで彼の周りのすべてのものをヒステリックに非難します。 短気で喧嘩っ早いキャラクターは主人公には似合わない。
注目に値する 話し言葉各登場人物が独自の特徴的な発話パターンを持った劇です。 この計画は、作品が詩（弱強拍子）で書かれているという事実によって複雑でしたが、グリボエドフは何気ない会話の効果を再現することに成功しました。 すでに 1825 年に、作家 V.F. オドエフスキーは次のように述べている。「グリボエドフの喜劇の詩のほとんどすべてがことわざになり、会話全体がほとんど『機知による災い』の一節で構成されている人たちを社会でよく聞きました。
注目に値する 「Woe from Wit」で名前を話す：たとえば、「モルチャリン」は主人公の隠れた偽善的な性質を意味し、「スカロズブ」は「歯が生える」の逆さ言葉で、社会における無礼な行為を意味します。
グリボエドフのコメディ「Woe from Wit」が今読めるのはなぜですか?
今日、人々は知らずにグリボエドフの引用を使用することがよくあります。 語句論「その伝説は新しいが、信じるのは難しい」、「 ハッピーアワー「観察しないでください」、「そして祖国の煙は私たちにとって甘くて心地よいです」 - これらすべて キャッチフレーズ誰もが知っている。 この劇は、グリボエドフの軽快で格言的な作者のスタイルのおかげで、今でも重要な意味を持っています。 彼は本物のロシア語でドラマを書いた最初の一人であり、今でも人々はロシア語で話し、考えています。 彼の時代の重々しく尊大な語彙は同時代人にはまったく記憶に残らなかったが、グリボエドフの革新的なスタイルはロシア国民の言語記憶の中にその場所を見つけた。 「Woe from Wit」という劇は21世紀にふさわしいと言えるだろうか？ はい、私たちが日常生活で彼の言葉を引用しているからといってもいいでしょう。
面白い？ 壁に貼って保存しましょう！グリボエドフの親しい友人の一人、S.N. ベギチェフは次のように書いている。ペルシャやグルジアでは、グリボエドフはさまざまな方法でそれを変更し、一部の登場人物を破壊しました。ちなみにファムソフの妻は感傷的なファッショニスタであり、モスクワの貴族でした（当時、偽の感受性はまだモスクワの女性の間でやや流行していました）。同時にすでに書かれたシーンは破棄されました。」 グリボエードフの親友ブルガーリンは次のように回想している。「1821年にペルシャに滞在中、グリボエードフはサンクトペテルブルク、モスクワ、彼の友人、親戚、知人、彼が情熱的に愛した劇場のこと、そして芸術家のことを夢見てキオスクで眠りました。庭で彼は、愛する祖国、そして心に残っているすべてのものを提示する夢を見ました。彼は、自分が書いたコメディの計画について友人と話し、さらにはその一節を読んでいました。目を覚ますと、グリボエドフは鉛筆を持って庭に走り、その夜に「Woe from Wit」の計画を立て、第1幕のいくつかのシーンを構成しました。
1820年11月17日にタブリーズでグリボエドフが書いた手紙は、ブルガリンの話を裏付けている。 お祭りの夜; 私はこれまでこの家に行ったことはありません。 オーナー兼ホステスのポールとその妻が、私を玄関で出迎えてくれました。 最初のホールと他のいくつかのホールを走り抜けます。 どこにでもある照明。 人と人との間が狭い場合もあれば、広い場合もあります。 たくさんの顔が浮かんできます。ある人は私の叔父のようで、他の人もよく知っています。 最後の部屋に着くと、大勢の人が集まっていて、ある者は夕食中、ある者は話し込んでいた。 あなたは隅っこに座って、誰かに寄りかかってささやき、そしてあなたの隣にはあなたの人がいました。 異常に心地よい感覚、それは新しいものではないが、記憶から私の中にフラッシュされ、私は振り向いてどこかに行き、どこかにいて、戻ってきました。 あなたは私に会うために同じ部屋から出てきます。 最初の言葉: あなたは A.S. ですか? 彼らはどのように変わったのでしょうか！ 知る方法はありません。 私と来て; 彼らは私を見知らぬ人から遠く離れ、人里離れた長い横の部屋、広い窓に連れて行き、私の頬に頭をもたれかけ、私の頬は燃え上がり、驚きました！ あなたが私の顔に触れるためにかがむのは大変な努力が必要でしたが、私はいつもあなたよりずっと背が高かったようです。 しかし、夢の中では量は歪められ、これはすべて夢だということを忘れないでください。
ここであなたは長い間私に質問をせがんでいますが、私はあなたのために何か書いたことがありますか？ 「彼らは、私がずっと前にひるみ、書くことをすべて脇に置き、欲望も心も持たず、あなたがイライラしていたことを私に認めさせました。 - 必ず書くと約束してください。 - なんでしょう？ -あなた自身もそれを知っています。 - いつ準備をすればよいですか? - 1年以内には、確かに。 - 約束します。 - 1年以内に誓いを立ててください…そして私は不安を抱えながら誓いました。 その瞬間、私たちから近い距離にいた、しかし長い間盲目だった私には見えなかった背の低い男が、はっきりと次の言葉を発しました：怠惰はあらゆる才能を台無しにします...そして、あなたは、男: ほら、ここに誰がいる?. 彼は顔を上げ、息を呑んで、金切り声を上げて私の首に駆け寄った... 友好的な態度で私の首を絞めた... カテニン!. 私は目が覚めた。
これは、コメディー「Woe from Wit」を書き始めるためのオプションについて説明しています。
1821年末、グリボエドフはA.P.エルモロフ将軍の下で「外交面で」奉仕するためにティフリスに来て、そこでコメディの計画を立て、最初の2幕を書いた。
1823年の初めに、グリボエドフは長期休暇を取得し、モスクワにやって来た。 S. N. ベギチェフは次のように述べています。「彼のコメディ『Woe from Wit』は 2 幕しか書かれていませんでした。彼はそれを私に読み聞かせましたが、最初の幕で私は彼にいくつかのコメントを言いましたが、彼はそれを受け入れなかったようにさえ思えました。次の日、早めに彼のところに行くと、ちょうどベッドから起き上がったところだった。彼は溶けたストーブの前に服を脱いで座っていて、その中に最初の行為を投げかけていた。 「――彼は答えた。「昨日、あなたは真実を教えてくれましたが、心配しないでください。私の頭の中ではすでにすべての準備ができています。そして、1週間後にはすでに第一幕が書かれていました。」
「私はまた同じような心地よい眠りの中で自分を忘れたかったのですが、それができませんでした。起きてリフレッシュするために外に出ました。この退屈なペルシアの高地から見ると、星がこんなに明るく輝く場所はありません。」鳴り響く声でミナールが祈りの早い時間（真夜中過ぎ）を告げ、その声がすべてのモスクから響き渡り、ついに風が強くなり、夜の寒さが私の意識を消し去り、寺院のろうそくに火を灯し、私は座った書いて、夢の中で交わした約束を鮮明に覚えていれば、それは現実で実現します。」
1824年6月、サンクトペテルブルクに向かうグリボエドフはコメディの原稿をベギチェフに残したが、コピーを持って行った。 サンクトペテルブルクから彼はベギチェフに次のように書いている。さらに、途中で、階段の上で悪党がろうそくを持っているのを見たチャツキーのシーンの間に、それを挿入することを思いつきました。そして、彼が生き生きとした彼女を非難する前に、私が到着したまさにその日に、詩が火花を散らして降り注ぎ、この形で私はクリロフ、ザンドレ、フメリニツキー、シャホフスキー、グレチ、ブルガーリン、コロソワにそれを読みました。 、カラティギン...」 - しかし、この原稿は生き残り、モスクワの国立歴史博物館の文書資料部門に保管されています。
グリボエドフの友人の一人、A.A.ジャンドルは、この原稿のその後の運命について次のように語っている。最も素晴らしい作品が死にそうになったとき、私は彼に半分のシートを要求しましたが、彼はまったく不注意で彼らに与えました、そして彼らはたくさんのコピーを要求したので、彼女は「Woe from Wit」をコピーしました。 、グリボエドフ自身によって修正されました。
グリボエドフは自身の喜劇を印刷して舞台化することを望んでいたが、10月中旬までに手書きのコピーの配布を奨励し始め、研究者によると、その希望は実現しなかったため、そのコピーは約4万部あったという。
当時の本の通常の発行部数は 1200 部と 2400 部でした。『ウィットからの災い』の絶大な人気は、その政治的および社会哲学的な話題性によって引き起こされました。1825 年 1 月に、ミハイロフスコエにある亡命プーシキンの元に 1 日だけ到着しました。プーシチンは、恥をかいた友人にコメディを読み聞かせるために、「心からの火」のリストを持ってきました。
著者の親しい友人であるP.A.カテニンは、彼への手紙の中で多くの批判的なコメントを述べた。 1825年1月に書かれたグリボエドフの答えだけが残っている。 賢い人（私たちの罪人が普通の心を持っているからではありません、いいえ、私の喜劇では、正気の人1人に対して25人の愚か者がいます）。 そして、この人は、もちろん、彼の周りの社会と矛盾しています。誰も彼を理解しません、誰も彼を許したくありません、なぜ彼は他の人より少し高いのですか、最初は陽気です、そしてこれは悪徳です。」いつまでも冗談を言い続けるなんて、どうやって対処できるんだ！」 彼は、かつての知人たちの奇妙な点を軽く取り上げ、もし彼らに最も気高い目立った特徴がなかったらどうすればよいのかを説明します。 彼の嘲笑は、彼を激怒させない限り皮肉ではありませんが、それでも「人間ではない！蛇だ！」と言い、その後、人格が介入すると、「私たちも影響を受けました」と彼は非難されます。屈辱的で、刺し傷があり、誇り高く、そして怒っているのです！ 「なんてことだ、彼はカルボナリだ」と意地悪を許しません。 誰かが、怒りから、彼が狂っているという考えをでっち上げ、誰もそれを信じず、誰もがそれを繰り返し、一般的な敵意の声が彼に届き、さらに、彼が一人でモスクワに来た女の子の嫌悪感は、彼は彼女や他の皆のことなど気にも留めず、そのような態度だったと彼に完全に説明しました。 女王もハニーシュガーのことを残念に思っています。 これ以上に完全なものは何でしょうか？ シーンが勝手に繋がってます。 すべての出来事の性質と同様、小さくても重要でも、突然であればあるほど好奇心を引きつけます。 私は私のような人のために書いていますが、最初のシーンから10番目のシーンを推測したとき、私は口を大きく開けて劇場から飛び出します。 「登場人物は肖像画です。」 はい！ そして、私にモリエールのような才能がないとしても、少なくとも私は彼よりは誠実です。 肖像画や肖像画だけは喜劇や悲劇の一部ですが、そこには他の多くの人物に特徴的な特徴や、各人が二本足の仲間に似ている限り、人類全体に特徴的な特徴が含まれています。 私は風刺画が嫌いです。私の絵には似顔絵はありません。 これが私の詩学です。 私を啓発するのは自由です。もしもっと良いものを思い付いたら、感謝の気持ちを込めてそれを受け取ります。 一般に、私は誰にも隠したことはなく、自分の才能の成熟度、ボリューム、さらには独創性さえもあなたに負っていることを（ジェンドル、シャホフスキー、グレヒ、ブルガーリンなどに目撃されて）何度繰り返したことでしょう。それ。 モリエールの登場人物についてひとつ付け加えておきます。貴族の商人、架空の患者、肖像画、そして素晴らしい作品です。 守銭奴は自分の工場の人間であり、耐えられない。
「芸術よりも才能のほうが多い。」 あなたが私に与えてくれる最高のお世辞ですが、私がそれに値するかどうかわかりません? 芸術は才能を模倣することにのみあり、汗と座って獲得したより成熟した、理論家を喜ばせる芸術、つまり愚かなことをする芸術を持っている人の中にのみあり、その人には学校の要件や条件を満たす能力がよりあると私は言います自分自身の創造力ではなく、習慣、祖母の伝説 - あなたがアーティストなら、パレットを割って、筆、ノミ、またはペンを窓から投げ捨ててください。 どの工芸品にもトリックがあることは知っていますが、その数が少なければ少ないほど、問題はより議論の対象になります。トリックがまったくないほうが良いのではありませんか? ヌガエ・ディフィシルス。 私は自由に、そして自由に生き、書くこともしています。」
年鑑『ロシアの腰』は、検閲による第1幕と第3幕の7～10のカットと修正が加えられ、1824年12月15日に絶版となった。
このような短縮された形式であっても、この劇は批評家の間で感情の嵐を引き起こし、すぐに賛否両派に分かれた。
1825年、サンクトペテルブルクの演劇学校の教育舞台でコメディを上演する初めての試みがなされた。 有名な俳優、P. A. カラティギンはこう回想しています。「グリゴリエフと私は、学校の劇場で『Woe from Wit』を上演することをアレクサンダー・セルゲイヴィッチに提案しました。そして彼は私たちの提案に喜んでくれました...私たちは数日以内にすぐに作業を始めました。グリボエドフ自身が私たちのリハーサルに来て、とても熱心に教えてくれました...彼が彼の「災難」を見たとき、どれほど単純な喜びで手をこすったかがわかるはずです。私たちの子供たちの劇場に「ウィット」...彼はA.ベストゥージェフとヴィルヘルム・クッヘルベッカーをリハーサルの1つに連れてきました-そして彼らも私たちを賞賛しました...ついに、コメディーはすでに完全に準備されており、次の公演が予定されていました。その日...しかし、悲しいことに、私たちの心配と希望はそれだけです！ バブル！ 公演の前夜、最後のリハーサルのときに、ボク警部が私たちのところにやって来て、ミロラドヴィチ伯爵の恐るべき部下であることを告げました（当時、彼は帝国劇場の主な指揮官であり、誰かが私たちの事業について報告していました）。そうすることで、私たちはあまりリベラルになろうとはせず、検閲によって承認されていないこの劇を演劇学校で上演することは許されないのです。」 こうしてこの試みは終わった。
前に 最終出発グリボエドフは、この喜劇を印刷できることを願って、「機知からくる災い」のブルガリア語版に「私の悲しみをブルガーリンに託します...」と銘記した。 しかし、『Woe from Wit』の最初の分冊版はグリボエドフの死後、1833 年に出版され、検閲によって歪曲されていない完全版は 1862 年になって初めて出版されました。
「着用」テキストの歴史とこの版の原則
A. S. グリボエドフの碑文が刻まれたブルガリア語リスト「Woe from Wit」の最初のページ
「Woe from Wit」のテキストの問題は、多くの不利な状況により、科学文献の中で数十年にわたって未解決のままでした。 グリボエドフの生前、検閲によって外観が損なわれた形で出版されたのはコメディの抜粋のみであった。 初版（1833年）、第2版（1839年）以降も検閲による大幅な歪曲を加えて出版された。 しかし 60 年代に全文を印刷する機会が訪れたとき、編集者は権威ある原稿を持っていないか、それらを最大限に活用することができませんでした。
『Woe from Wit』の公認された 4 つの文書のうち最新のものは、所有者の姓にちなんで名付けられたブルガリア語リストです。 正確な作成時期は特定できません。 おそらくこの本は、グリボエドフがタイトルページに「私の悲しみをブルガーリンに託します。 忠実な友人グリボエドフ。 1828年6月5日」、これはアレクサンドル・セルゲイヴィチが東方へ出発する前夜であった（彼は1828年6月6日にサンクトペテルブルクを出発した）。 これについては、1832年3月1日付のF.V.ブルガーリンからM.A.ドンドゥコフ＝コルサコフに宛てた手紙の中で読みました。 あらゆる権利このコメディを処分し、オリジナルのコメディと特別な正式な紙に手書きの銘を添えて所有権を譲渡してください。」301 この「正式な書類」は私たちに届いていません。
その原稿は、一人の明確な事務員の手によって非常に慎重にコピーされました。 本文には多くの修正が含まれており、部分的には後から、部分的には出所不明です。 A. S. グリボエドフの筆跡に似た筆跡でいくつかの修正が加えられました。 ともあれ、予感を持って東へ出発 死が近いそしてブルガーリンに彼の最高の作品の運命を託したグリボエドフは、もちろん彼が舞台や印刷物に残したテキストに目を通した。 この原稿には、グリボエドフが気付かなかった写経ミスがいくつかありますが、それらは自明のことであり、したがって危険ではありません。
グリボエドフの死後、ブルガーリンのリストはF.V.ブルガーリンの手元に残り、ブルガーリンは興味のある人には喜んで見せたが、詳細に研究することはほとんど許されなかったので、50年代と60年代のコメディ版では頻繁に言及されている。しかし、印刷されたテキストのチェックは非常に表面的に行われました。 1879 年、F. V. ブルガーリンの息子たちはこの原稿をサンクトペテルブルクの公共図書館に寄贈として持ち込んだ[302]。しかし 1874 年に彼らは研究のために原稿を I. D. ガルソフに提供した。 from Wit」（詳細を参照）は、細心の注意を払って初めて印刷物としてそれを再現しました（ただし、「文字通りの正確さ」が保証されているにもかかわらず、重大な間違いがないわけではありません）。 しかし、I. D. ガルソフはその出版物の中でその重要性をまったく理解しておらず、グリボエドフの傑作のテキストを改ざんした別のリスト、ロプヒンスキーに多大な信頼を寄せていました。
ガルソフの攻撃とF・ブルガーリンの不評が悪化 文学サークルブルガリア人リストに対する不信感、そして他の2つの貴重な情報源である博物館の直筆サインとザンドロフスキー手稿は、長年不明のままでした。 1902 年になって初めてモスクワ歴史博物館はサインを受け取りました。この原稿は 10 分の 9 がグリボエドフ自身によって書かれ、一般に受け入れられているテキストと多くの特徴的な相違点を含んでおり、1903 年には V. E. ヤクシュキンによって美しく編集されたグリボエドフのテキストが印刷物として出版されました。この原稿の権威が高かったため、後の編集者は喜劇の印刷テキストにその奇妙な矛盾を導入するよう促されましたが、博物館のサインは戯曲の初期版を表しており、その後作者自身によって大幅に変更されました。
こうした状況から、『Woe from Wit』の本文の信頼性には懐疑的な見方が定着した。 彼らは、グリボエドフにはコメディーの編集を終える時間が全くなかったのではないか、あるいはアーカイブのどこかに従来のものとは大きく異なるオリジナルのテキストがまだ残っているだろうと予想していた。 これらの誤った見解は、認可された写本の 1 つであるザンドロフスカヤが 1912 年まで研究されずに残されていたという事実によってさらに強化されました。1912 年に、最新の古文書学、文書学、および印刷技術のすべての規則を使用して私がそれを調べ、印刷しました。304 それ以前は、は非常に表面的であり、喜劇のテキストはニコライ・ティブレンの第 2 改訂版 (サンクトペテルブルク、1862 年) でさりげなく比較され、1903 年に博物館のサインを出版したとき、V. E. ヤクシュキンのメモには数多くのランダムな比較が記載されていました。ザンドロフスキーの原稿で作られました。
ザンドロフスキー手稿は、博物館のサインに次いで、『ウィットからの災い』の本文史において 2 番目に重要な文書である。 1824年にモスクワからサンクトペテルブルクへ向かう前に、グリボエドフはS.N.ベギチェフにサイン（後に博物館と呼ばれる）を贈った。 「道路の途中で」と彼は後に書いている。「新しいインターチェンジを付けることを思いついた。 私はそれを、チャツキーが階段の上でろうそくを持った悪党を見たシーンと、彼女を非難する前のシーンの間に挿入しました。 生き生きとしていて、詩は私が到着したまさにその日に火花を散らした」305 (つまり 1824 年 6 月 1 日)。 この大きな挿入を行った後、グリボエドフは前のテキストを改訂しました。 彼はベギチェフに次のように書いている。 「想像してみてください。私が 80 節、あるいはもっと言えば韻を変更しすぎたのです。今ではガラスのように滑らかです。」306 A.A. ジェンドルは後に D.A. スミルノフに次のように報告しています。とてもひどいスープだったので、それを理解することは不可能でした。 最も素晴らしい作品が死にそうになっているのを見て、私は彼にハーフシートを懇願しましたが、彼はまったくの不注意でそれを渡しました。 私にはオフィス全体が手元にありました。 彼女は「Woe from Wit」をコピーし、多くのリストを要求されたため金持ちになりました。 グリボエドフ自身が修正した主なリストは私の所有物です。」307 この「 メインリスト「そしてザンドロフスカヤの原稿もあります。 それはA.A.ジャンドルによって保管されていたが、ジャンドルはしぶしぶ研究者たちにそれを見ることを許可し、彼の死後（1873年）、彼の家族に保管された。 そして1901年にモスクワ歴史博物館に収蔵されました。 博物館のオートグラフからゲンドロフスキー手稿への移行版を代表する「恐ろしいブルイヨン」は現存していない。
写本家によって伝えられたザンドロフスカヤの原稿の元の層は、多くの点で博物館の直筆と似ていますが、グリボエドフによる新たな修正で完全に覆われています。
「Woe from Wit」テキストの 3 番目の公認情報源は、年鑑「Russian West」に掲載されている喜劇の断片を生涯出版した唯一の資料である。 。
この出版物の本文はすでに断片的であり（第 1 幕の 7 ～ 10 の出来事と第 3 幕全体が印刷されている）、検閲官は多くの撤回と変更を加えた。 したがって、チャツキーの発言「それらはヨーロッパ全土と関係するようになるだろう」(d. I, 370) では、「ヨーロッパ」という言葉は「宇宙」に置き換えられています。 「定住した科学委員会において」（d. I, 380）の代わりに、「定住した科学者の中で」と印刷された。 スカロズブの特徴付けが欠落しています:
クリプン、絞め殺された、ファゴット、
マニューバとマズルカの集合体！
（等 - d. III、6-7）、「彼は軍隊のために立ち上がる」（d. III、129） - 「彼は自分自身のために立ち上がる」の代わりに。 一般に、軍隊は風刺から慎重に身を守っていた。 文民官僚制。 パート III の対話の代わりに:
モルチャリン
あなたは地位を与えられていませんか、キャリアで成功していませんか？
ランクは人々によって与えられます。
そして人は騙される可能性があります。
モルチャリン
私たちはとても驚きました。
これは何という奇跡でしょうか？
モルチャリン
彼らはあなたに同情しました。
無駄な作業。
モルチャリン
サンクトペテルブルクから帰国し、
大臣たちとあなたのつながりについて、
それから休憩は…
印刷された:
モルチャリン
あなたには階級が与えられていませんでした。
誰もが成功するわけではありません。
モルチャリン
タチアナ・ユリエヴナはこう言いました。
サンクトペテルブルクから帰国し、
他の人と一緒に 大切な人たちあなたのつながりについて
それから休憩は…
フォマ・フォミチについてのモルチャリンの言葉の代わりに、「3人の大臣の下で、彼は部門の長であり、ここに転勤した」（d. III、203-204）-「優れた心と行動、サンクトペテルブルクから転勤した」となります。私たちに。」 「結局のところ、あなたは他人に依存しなければならない」（d. III、217）という彼の発言の代わりに、「結局のところ、あなたは他人のことを念頭に置いておかなければなりません」と書かれています（そしてさらに、その代わりに、「私たちは階級において、私たちは小さいです」 - 「トラブルに巻き込まれないように」）。 スカロズブの発言では、「殿下、あなたは言いたいのです」（d. III、404）という言葉が「つまり、あなたは言いたいのです」と書き直されています。 伯爵夫人と祖母のレプリカには、次の言葉が欠けています。 クラブの農家に？ (d. III、482)。 ファムソフの発言では、「少なくとも君主の顔の前で」（d. III、504）の代わりに、「どんな人の前でも」となっている。 さらに、寄宿学校、リセアム、教育研究所、焚書、寓話の検閲などに関するファムソフ、フレストヴァ、王女、スカロズブ、ザゴレツキーの発言は、「ボルドー出身のフランス人」に関するチャツキーの独白で完全に公開されています。言葉が抜けています:
これら 4 つの情報源、博物館のサイン、ザンドロフスカヤの原稿、「ロシアの腰」のテキスト、およびブルガリア語のリストは、私たちに伝わった一連の公認コメディーテキストを形成しています。
ザンドロフスカヤ手稿と『ロシアの腰』の最初に印刷されたテキストを比較すると、グリボエドフはザンドロフスカヤの手稿のすべての修正を完了した後、年鑑用にブルガーリンに『機知からの災い』のテキストを伝えたことが示され、『ロシアの腰』ではそれが書かれている。この原稿の最終テキストは、（出版物の断片的な性質と検閲による歪みを無視すれば）この方法で複製されました。 いくつかの矛盾は取るに足らないものであり、偶然です。 グリボエドフ自身が『ロシアの腰』の校正刷りを読んだかどうかを確信を持って言うことは不可能だが、年鑑の最後に置かれた「訂正」のリストは、グリボエドフが『ウィットからの災い』からの抜粋の出版に無関心ではなかったことを証明している。年鑑で。
ザンドロフスキー手稿の研究により、次のことが揺るぎなく証明されました。 重要な事実、1824年にグリボエードフ自身の手によって修正されたそのテキストは、1828年に承認されたブルガリア語リストのテキストとほぼ文字通り一致している。この後者は、2つまたは3つの特徴的な矛盾がないとしても、ザンドロフスキーの原稿に非常に近いため、それはザンドロフスキーの手稿からのものであり、コピーされたものであると主張することもできます。 原文的に言えば、グリボエドフはほとんど変更を加えず、一節も減算せず、韻を一つも変更せず、単語を並べ替えることもなかった。つまり、彼はザンドロフスキーの原稿のテキストを新しいリストに完全にそのまま残した。 新しいリスト内のすべてが満たされています 特徴的な機能グリボエドフの文章、そのスペルと句読点。 同じ形式の生きた言語が使用されます（「ルマチズム」、「三日」、「その他」、「異なる」、「七百」など）。 『Woe from Wit』の最終版は 1824 年にグリボエドフによって作成され、1828 年に再確認されたことは明らかです。
「Woe from Wit」の他の原稿がA. S. グリボエドフによって提供されたか、彼によってレビューおよび修正されたものであることが何度も示唆されています。 ただし、これらの指示は大部分が不明確でわかりにくく、時には空想的な仮定に基づいているため、十分に信頼できるものではありません。 トビリシの作家I.K.エニコロポフによれば、グリボエドフのコメディ作品は1824年以降も継続され、この作品を反映したオリジナルの原稿は作者とともにテヘランで紛失したという。 これらの考慮事項により、エニコロポフは、グリボエドフの白人の友人や親戚が保管しているおそらく「認可された」原稿を主に評価する傾向がある。 彼は、『ウィットからの災い』のテキストの信頼できる情報源として、グリボエドフを個人的に知っていた祖父、M.A.エニコロポフ（エニカロパシビリ）が所有していたリストを挙げている。 研究者は、ブルガリンの原稿を含む他の現存する原稿をそれほど重視しておらず、私が確立した「Woe from Wit」のテキストの批判的な改訂を主張しています。309
V. S. シャドゥリは、A. P. オポチニン (1807-1885) が所有していた「著者の修正が加えられた」とされる原稿「ウィットからの災い」について報告しましたが、この原稿は紛失していたことが判明しましたが、所有者によって記憶から復元されました。 310
これは、I.F. パスケヴィッチが所有し、著者自身の手書きのメモや修正が含まれているとされる、いわゆる「ウィットからの災い」のゴメルリストについて報告された。 「心からの災い」の「本物の」原稿を求めてコーカサスで行われたこの活動は、マスコミでセンセーショナルな騒ぎを伴うキャンペーンの性格を帯び、予想通り、何の結果も生み出さなかった[313]。
「Woe from Wit」は 1833 年まで検閲官によって出版が許可されていなかったため、喜劇のテキストを研究するために不可欠な多くの無許可のリストに掲載されて配布されました。
原文の最初のコピーが登場したのは 1823 年から 1824 年にかけての冬に遡ります。 「ウィットからの災い」のテキストが最終的にグリボエドフによってザンドロフスカヤ原稿に編集された瞬間から、つまり1824年半ばから、リストはサンクトペテルブルクで、そしてそこから地方に大量に配布され始めました。 グリボエドフ自身も、1825 年 6 月 10 日付けの S.N. ベギチェフへの手紙の中で次のように書いている。 これらのコピーから新たなコピーがあちこちで作られ、1830 年の初めには、F. ブルガリンはすでに印刷物で次のように述べています。残念なことに、このコメディのリストは、写本家によって歪曲されています。315 当時、『Woe from Wit』の部数と同じくらいの部数が印刷された本は 1 冊もありませんでした。
写本家の歪曲に関する指摘は、リストの大部分に当てはまります。 コピーされた原稿の解析が不十分であったため、筆記者は個々の単語やフレーズ全体を歪曲しました。 したがって、ファムソフは「国有地の管理者」ではなく、一部のリストでは「国有林の管理者」として認定されている。 「交響曲」の代わりに「おくるみ」「リンス」などの代わりに「シモロピア」と書かれています。テキストは、原稿の判読の難しさと写経者の無知のためだけでなく、彼の気まぐれで恣意的に歪められました。あえてグリボエドフを「修正」しようとしたアマチュアたち。 この点に関して、教授が以前所有していたリスト。 O・F・ミラーの作品であり、現在はプーシキン家の所有物である。その文章は単語やフレーズの歪曲に満ちており、意識的に作り直したものではないかと思われるかもしれない。 グリボエドフのテキスト。 たとえば、「何も考えずに、あなたは完全に恥ずかしい思いをします」（d. I、349）という聖句の代わりに、ここでは「あなたは無実なのに、なぜ恥ずかしいのか」と書かれています。 代わりに、「そうです、主が求められるものは何であれ、高めてくださいます！」 (d. II、236) - 「はい、神は一方を下げ、もう一方を上げます」など。そのようなオプションは、博物館のサイン、その本文および最終テキストおよび修正、またはザンドロフスキー原稿のいずれとも一致せず、一般に、グリボエドフのテキスト作品の進歩は誰もが正当化するものではありません。 時にはそれらは詩の基本的な要件に違反するため、意図的な変更の明らかな例となります。 「Woe from Wit」の手書きのコピーが何度も繰り返されることで、信頼性も価値もない無数の「選択肢」が生み出されました。 多くのリストの説明が印刷され、一部は完全に複製されました。
P. S. クラスノフによれば、モスクワの主要な図書館と公文書館だけでも約 300 件の「機知による災い」のリストがあり、その中には国立劇場博物館の 49 件が含まれている 316。 歴史博物館- 37、レーニン図書館 - 36、中央 状態アーカイブ文学と芸術 - 40、文学博物館 - 9 など。かなりの数のコメディーリストが州立図書館に保管されています。 サルティコフ・シチェドリン（レニングラード）、科学アカデミー図書館の写本部門、プーシキンの家（約100人）、その他多くの機関や個人。 印刷版が登場する前に作られた『Woe from Wit』の手書きのコピーの数は非常に多かったので、ごく最近まで、このコメディのコピーが古書籍取引で発見され、購入することができました。
しかし、『Woe from Wit』の最初の別版（1833 年）が出版されて以来、コメディの手書きの伝統は止まっていません。 19 世紀の 60 年代までの印刷出版物。 膨大な検閲制限が課せられた。 そのような出版物を購入する読者は、『Woe from Wit』の完全な手書きコピーから、欠けている部分を手書きで書き込むことがよくありました。
特別なグループはいわゆる「演劇」リストで構成されており、それによると、「Woe from Wit」は舞台制作の最初の数年間にサンクトペテルブルクとモスクワの国営劇場で上演されました。 50年代 19 年 V. 彼らは与えられた 大きな価値、テキストの権威ある版として出版されましたが、その後のそれらの研究により、劇場のリストはそれらに置かれた期待を正当化しないことがわかりました。
サンクトペテルブルクの劇場リストはブルガリア語写本に遡りますが、その中のテキストは、一方では検閲によって、他方では非常に不注意な書き換えによって大きく損傷しています。 多くの個々のフレーズやレプリカが検閲によって削除され、これに従って多くのことがやり直されました。 モスクワの劇場リストはサンクトペテルブルクの劇場リストに依存しており、そこからコピーされています（モスクワ・マーイ劇場の図書館に保管されています）。
『Woe from Wit』には膨大な数の印刷版があります。 数百まで数えることができます。
コメディーの版の中には、テキスト価値のない、あるいは紙くずでさえない複製物が多数あり、『Woe from Wit』の印刷テキストの歴史において重要性が知られているものはほんのわずかです。
『1825年のロシアの腰』に部分的に掲載された後、グリボエドフ自身、F.V.ブルガーリン、そして詩人の後継者らの熱心な努力にもかかわらず、検閲は許可されなかった。 別冊この劇はすでに州立劇場で上演されていたが、1831年には検閲の許可を得てドイツ語訳が『Reval』誌に出版された。
1831 年 2 月、サンクトペテルブルク検閲委員会の勧告を受けて、検閲総局で『ウィットからの災い』の印刷問題が検討された。グリボエドフの有名な喜劇「Woe from Wit」について、市の検閲官で大学顧問のセンコフスキーが、彼の後継者らが印刷で出版したいと考えていると語った。 検閲官は、このコメディは善意の目的を持って書かれたものであり、一切の変更や例外なく完全に出版できるとの見解を説明した。 彼はその中で、非難すべき曖昧さを含む一節だけを見つけた。すなわち、「あなたが何を言おうと、彼ら（つまりライオンとワシ）は、動物ではあるが、それでも王である。」 しかし、この節も故作者の希望に従って、次のように修正されました。「あなたが何を言おうと、彼らはみな王です。」 検閲官のセンコフスキー氏は、多くの重要な敬意を払っても、原文に一切の変更や例外を加えずにこのコメディーを印刷することを許可する必要があると信じていた。ノーザン・ビーに掲載されたニュースによれば、このコメディーの部数は4万部を超えているという。ロシアにおけるグリボエドフの創設。 たとえ『Woe from Wit』に疑わしい一節が含まれていたとしても（実際にはこのコメディには含まれていない）、特定の省略が含まれる2000部や3000部の印刷部数は、そのような異常な数のリストに比べれば、社会に何の利益ももたらさないでしょう。そしてとても安い値段で購入できました。 それどころか、そのような省略は不必要な予防策として非常に有害です。なぜなら、印刷版が不完全で検閲を通過したことが知られるとすぐに、大衆に愛されている作品に関してこの種の公的迫害が行われるからです。その原稿に新たな重要性を与えるだけです。 手書きの本は、特に自発的に書き加えられる余地があるため、印刷された本よりもはるかに危険です。 悪意のある人々やいたずらな人々が、コピーの原文にさまざまな非難すべき詩やほのめかしを追加し始めることは非常に簡単に起こり得、「Woe from Wit」は古代世界のほぼ手書きの作品すべての運命に苦しむことになります。いわゆるロカス・スプリアによって歪められ、あるいは所々偽造されたものが私たちに伝わってきました。 この重要な不都合を回避する一つの方法は、『Woe from Wit』を何の変更も加えずに出版することを許可することだが、このコメディは検閲が望んでいるために出版されないという意見が国民の間に広がっているため、検閲官センコフスキー氏はなおさら必要だと考えている。そこから面白くて機知に富んだものをすべて除外します。 したがって、その完全な出版は検閲と一般意見を調和させる手段にもなるだろう。 検閲官は、組織自体の利益のために、いかなる場合でも無視されるべきではありません。 さらに、人がほとんどいないという事実も忘れてはなりません。 教育を受けた人ロシア人は原稿を読んでいなかっただろうし、「Woe from Wit」の注目すべき一節をすべて暗記していなかったであろう。 多くの詩さえも、そしてまさに検閲が厳しすぎると排除の対象となる可能性のある詩さえも、警句や格言に変わってしまった。 したがって、今、印刷出版物からそれらを除外することは、彼らに対する過度の世間の注目を集め、不適切な噂を生むことを意味するだけです。<…>センコフスキー氏はまた、このコメディーの序文も委員会に提示した。この序文は、コメディーとともに出版されるべきであり、グリボエドフの機知に富んだペンの作品がどのような精神で考慮されるべきか、また、コメディーの推論がどのように行われるかを示し、完全に善意の方向性を与えている。さまざまな性格を理解する必要があります。 検閲官のセンコフスキー氏は、この劇が無害であると精神的に確信していたと説明した。 4万件の正しいリストがロシアでは何ら非難されるべき結果をもたらさなかったのに、これらのリストから印刷された2～3千部がそれを引き起こす可能性はなおさら低く、彼自身は委員会にすべてのリストの提出を煩わすことなく、上で述べた考察を考慮すると、私が故作家と個人的に友好的であり、彼の偉大な才能に限りない驚きを抱いているという考えを手放すことができれば、その出版を完全に承認するだろうが、この場合、私はこの作品に夢中になるかもしれない彼の天才の素晴らしい記念碑に対するある種の情熱。」317
しかし、検閲総局からは回避的な返答があり、出版は行われなかった。
この直後、グリボエードフの未亡人ニーナ・アレクサンドロヴナとその妹のM・S・ドゥルノヴォが、グリボエードフの唯一の相続人としての権利を正式に認め、E・S・ラッセン・ゲフナー（M・S・ドゥルノヴォの親戚）と医学生のイワン・ワシリエフを通じて、モスクワ大学に贈呈された。コメディー「Woe from Wit」の検閲委員会原稿63枚。318 それを検閲した教授。 L. ツベタエフは次の報告書を添えて原稿を委員会に返却した。「この委員会からの指示に従って、A. S. グリボエドフのエッセイ『ウィットによる災い』、コメディ、エッセイを読みましたが、第 1 幕の第 1 場と第 2 場で、高貴な少女が登場します。彼女は寝室で独身の男と一晩を過ごし、何の恥じらいもなく彼と一緒に去りました。そして、第四幕の第11場と第12場では、同じ少女が真夜中過ぎにメイドを送り、同じ男を招待します。男性が彼女の家に一晩泊まると、彼女は彼に会いに出かけます。 これらのシーンは良識と道徳に反していると判断し、§ 3、p.3 に基づいてこの原稿の出版を承認します。 私は第 3 の検閲規則に従うことはできませんが、この喜劇はモスクワ劇場で数回上演されたため、委員会の検討のために意見を表明することを光栄に思います。」319 この判決を「完全に公正」であるとして同意し、モスクワ検閲委員会は、その後、検閲総局はコメディの出版を承認することを拒否した。 同時に、中央総局は、道徳的および日常的な観点からの作品の「不道徳性」だけでなく、コメディーの一般的なイデオロギー的および政治的方向性によっても拒否の動機を与えた。 しかし、検閲部門を率いるS.S.ウヴァーロフ大臣は、コメディがすでに上演されていることを考慮して、 帝国劇場 320 ニコライ 1 世の「実際」の決議は次のとおりでした。 なぜ地元の劇場から原稿を持ってくるのでしょうか？ この後、1833年8月21日、L.ツヴェターエフは検閲の許可を与えた。 3か月後、『Woe from Wit』の初のロシア語版がついに出版された。 1833 年版 321 は確かに劇場版のテキストを再現しており、劇場版コピーの欠陥の多くを反映しています。 たとえば、演劇リストの特徴は保存されています。ザゴレツキーとの対話（d. III、登場17）では、伯爵夫人の孫娘の発言は、著者のテキストに反して、ナタリア・ドミトリエフナによるものとされています。 劇場リストと同じくらい多くの検閲例外がありますが、「ロシアの腰」と比較すると、チャツキーの独白の15節（d. III、登場22）がここで復元されています。 ファムソフの独白（d. II、yavl. 2）から31節が削除されました（vv. 65-95：「たとえば、私たち、または死んだ叔父〜あなた、現在のものはヌートカです！」）。 ファムソフとスカロズブの対話から7節が削除された（出現5 - 記事237-240; 248-250）。 モスクワについてのファムソフの独白（「心に従って引退した宰相たち」とプロイセン王について - 記事294-296および305-308）から、別の7節が同じ場所に放り出された。 チャツキーの返答モノローグ（「そして、裁判官は誰ですか？..」）では、12節が欠落しています（「制服！ 1つの制服〜そして彼らは帽子を空中に投げました！」 - 記事384-395）。 スカロズブの発言から衛兵と第一軍に関する6節が削除された(d. II、402-407)。
第 4 幕では、秘密会議に関する詩 (94-104) がレペティロフとチャツキーの会話から削除されます。 スカロズブに宛てたレペティロフの独白より - 「腐敗した秘書」と「過激な麻薬」に関する8つの詩（215-222）。
1833 年版の詩の多くは検閲による変更の対象となりました。 たとえば、（第 2 話の）ファムソフの発言の代わりに、「彼は自由を説きたいと思っています。」 「はい、彼は当局を認識していません」-「それが彼が説教することに決めたことだ」「彼は何も認識していない」と印刷されています。 チャツキーの独白の中に「K」というフレーズがある。 自由な生活彼らの敵意は和解できない」（d. II、340）を書き直した：「我々に対する彼らの敵意は和解できない。」 レペティロフの発言では、「しかし、それは国家の問題だ」（d. IV、121）の代わりに、「文学は問題である」と印刷されている。
しかし、1833 年版はすぐに完売しました。 検閲によって欠落した部分や歪められた部分を読者が手書きで記入したコピーも存在する。 勇敢な " 実践的なアドバイス「この楽譜については、O. センコフスキーの書評に含まれています。「この版では、ロシアに溢れている手書きのコピーに対して、いくつかの重要でない省略が指摘されています。今日の読者の記憶は、読むときにそのような文章を簡単に補充するでしょう...」 322
『ウィットからの災い』の次の版は、わずか 6 年後の 1839 年に出版されました (1838 年 12 月 14 日に A. フライガンから検閲許可)。323 この出版物には、K. ポレヴォイによる「A. S. グリボエドフの生涯と著作について」という記事が掲載されました。 」 テキスト的には、このエレガントなミニチュア版は最初のものと比べても遜色ありません。 また、多くの検閲による削除が含まれており、元の情報源はもはや信頼できません。 確かに、いくつかの修正は行われました（たとえば、3世紀の第17話のザゴレツキーとの対話のセリフは適切に戻されました）。 しかし、そのような修正はほとんどありません。
このような検閲の継続はばかげたもので、印刷版で作成できるよりも完全な手書きの「Woe from Wit」のコピーが流通しました。 迫害された単語やフレーズは、長い間、生きた言論の財産となってきました。 キャッチフレーズ。 しかし、ニコラエフの検閲は頑固かつ愚かにも「機知による災い」から違法性を生み出した。 多くの読者は、損傷した 1833 年版よりも通常の完全なリストを好みました。 19 世紀の 30 年代から 40 年代にかけて。 「Woe from Wit」の日付の入ったリストが私たちにたくさん届きました。 グリボエドフの喜劇は、地下パンフレットやヘルツェンの「鐘」と同様、完全な外国版としてロシア人旅行者によって海外から輸入された。 この戯曲は、当時としては前例のない、検閲マークもなく、出版年や出版場所も明示せずに、2つの匿名の地下出版物で出版されたことが知られています。 そのうちの 1 冊 (コピーはサルトゥイコフ・シチェドリン州立公共図書館にあります - XVIII.154.1.43) にはコメディーの全文が記載されており、最終版と同一ですが、無知な写字師と写植者によってひどく損傷されています。
ほぼ同じことは、私が所有している（以前はI. O. Serzhputovskyに属していた）一冊しか知られていない別の匿名の出版物についても言えるはずです。 別のフォーマットと別のフォントで印刷されたこの本には、コメディーの全文が記載されています。 チャツキーの最後の独白は、いわゆる中間版で提示されます。
どちらの出版物もおそらく地方本部か連隊の印刷所で印刷されたと思われます。 フランス語のフォントがなかったため、両方の版のフランス語のフレーズはすべて植字機によって省略され、手書きでインクで書かれました。
1839 年以降、『Woe from Wit』の検閲版は再び中断され、それは 14 年間続きました。
1854年1月30日、『Woe from Wit』の文学的所有期間が満了し、今年、コメディの7つの別版と、A. スミルディンの有名なシリーズのグリボエドフの最初の作品集が出版されました。 完全なコレクションロシアの作家の作品」。 これらすべての版、およびそれに続く 1855 年から 1857 年までの版は、本文が 1833 年の初版に戻り、その欠点を繰り返しました。 検閲による歪曲は同じままだった（または、たとえば 1833 年版で認められていた「カレンダーにあくびをする」という言葉の代わりに「本にあくびをする」と表示されるなど、新しいものが追加された）。 しかしながら、場合によっては、何らかのギャップを埋めることが可能であった（この点に関しては、1857 年の A. Smirdin the Son の出版に注目すべきである）。
さらなる出版物の中で、E. Serchevsky による出版物は強調されるべきである。324 この出版物は、グリボエドフに関する広範な伝記および文学資料を備えており、読者にグリボエドフをよく知るのに大いに貢献した。 「ウィットからの災い」のテキストに関しては、「帝国劇場でこの喜劇を上演するときに使用された原稿に基づいて」ここに掲載されており、スミルディンスキーや当時の他の出版物と比べても遜色ありません。 さらに価値があるのは、出版のために P.E. バシストフが 1857 年に準備したテキストですが、出版は行われませんでした。325
1858年以来、『Woe from Wit』の無修正完全版が海外で出版されるようになった。 それらの最初のものは、ユーリ・プリヴァロフスキーによるコメディーの「唯一の完全版」（ライプツィヒ、グスタフ・ベア、1858年）でした。 2番 - " 完全版」（ベルリン、フェルディナンド・シュナイダー、1858年）。 彼らの関心は、ロシア国内で流通している匿名のリストに基づいて、検閲なしで「Woe from Wit」の全文を提供したという事実にある。 これらの版のうち最良の版は、1860 年にルドルフ ワーグナーによってベルリンで出版され、明らかに P. I. バルテネフの援助を受けて M. N. ロンギノフによって編集されたものと思われます。時間は豊富で正確な書誌的注記と文学的注記を提供し、それはグリボエドフの研究者にとって将来大いに役立ちました。
最初の完全なロシアの法的出版物は、1862 年サンクトペテルブルクのニコライ・ティブレンの出版物でした (1862 年 3 月 25 日に V. ベケトフから検閲許可を得ました)。 ただし、出版社が正式な原稿を持っていなかったため、多くの間違いが含まれています。 同年に出版されたティブレンの「修正された第二版」は、出版社が主張したように、「グリボエドフ自身によって修正されたA.A.ザンドルの原稿を使用して最終的に検証された」（つまり、ザンドル原稿に従って）。 しかし、その検証は表面的なもので、コメディの後半にのみ適用されました。 しかし、その時から『Woe from Wit』の全文が出版されるようになった。
学校向けの最初の出版物は、Y. A. イサコフの出版物でした。327 同じシリーズの第 3 版は、I. D. ガルソフの編集の下で出版されました (サンクトペテルブルク、1873 年) - 「子供の耳には珍しい詩が省略されています。」
1875 年に、I. D. Garusov が編集した『Woe from Wit』が出版されました。328
編集者自身は、彼の出版物を「連続40冊目、内容的には初の完全版であり、 新版テキスト、まだどこにも出版されていない129の詩、これまでに知られている喜劇のすべてのバリエーション、『Woe from Wit』のすべての版と原稿の評価、そして文字通りグリボエドフがブルガーリンに与えた原稿の正確なテキスト。 さらに、I. D. Garusovは、歴史的、文学的、現実的など、膨大な数のメモを出版物に配置しました。
しかし、ガルソフによって再現されたコメディのテキストは、多くの点で一般に受け入れられているものとは完全に異なり、通常はブルガーリンのリストに遡ります。 同時に、ガルソフはある原稿に依存し、その歴史を次のように概説した。 1823年にモスクワに到着したグリボエドフはロプキン家を訪れ、そこで弟子のA.D.ユマトヴァと会った。 グリボエドフは「1823年にロプーキンを去った」 完全なリストカットや省略のない、オリジナルでありながら完全な形のコメディ。 1826年にモスクワを通過中に、彼は印刷用に修正する予定だったいくつかのシーンのバージョンをロプーキンに渡しました。 したがって、ドゥニュシュカ[A. D.ユマトヴァ]が完全な原稿の所有者になりました。」 「1826年、グリボエドフ自身が自分のリストに目を通し、いくつかの小さな修正を加え、急いで1ページ目の文章の上に「記憶に基づいて修正しています。私は悲しみを表現していませんでした。」と書きました。 モスクワ、1826 Al。 グリボエドフ。」 「1825 年の出来事はロプキン家にも影響を与えました。 ユマトワによれば、グリボエドフの原稿は30年代に紛失し、彼女がその全文の唯一の所有者となり、1827年にモスクワから彼女の屋敷に持ち込まれた。」 1842年にこの地所（ヤロスラヴリ県）で、当時まだ高校生だったI.D.ガルソフは「多額の費用を費やした」 夏の日文字通り、修正された形で写本からコピーを取り、残念ながら著者が取り消し線を引いたすべての部分を公開したが、当時は正確な作品の価格と重要性を理解していなかったので、1842年8月に彼はコピーをヤロスラヴリに持ち込んだ。」 ヤロスラヴリでは、1842年11月5日までにP.M.ペレヴレススキーの指導の下でリストが「完全にコピー」され、1873年8月にガルソフは「リストからコピーを取り、インプの手書き部門に引き渡した」。 出版物。 図書館。」 しかし、この新しいリストには、ガルソフは「制御できない状況のため」、1875年版に掲載され、ガルソフが再び村を訪れた際に「1844年12月にADユマトワから入手した」とされる選択肢を含めることができなかった。プロティヴィエ。 ユマトヴァの死後、彼女自身の原稿は失われ、ガルソフはそれを見つけることができなくなった。 ガルソフは、権威と信頼性という意味で、ユマトワから入手した『機知による災い』のテキストを特別かつ例外的に重要視した。 このテキストを唯一の真実のものとして、彼は入手可能な喜劇の他の原稿と印刷版の利点を評価し、1875 年版に与えられた詳細な説明の中で、彼のテキストとのすべての相違点を体系的に指摘しました。
ガルソフのテキストと、よく知られ一般に受け入れられているテキストとの間の比較的小さな相違点が多数あることはさておき、最も重要な相違点の例をいくつか挙げるだけにします。
次の節は、ザゴレツキーを特徴づけるゴーリヒの発言に挿入されています (d. III、yavl. 9)。
先日、彼は詐欺師のように銀行を破った。
同じ音でシャーピーでウインクした
そして彼は私を殴りました。 神が彼とともにおられますように！
昨日私はチケットを盗んだ、私がどのように嘘をついたかを聞きました。
ヤヴルで。 同じアクションで 10 回の巨大な挿入が行われます。
クレストヴァ. （プラトン・ミハイロヴィチを指差し、彼女に背を向けて座っている。）
これは何のぬいぐるみですか？ 彼が誰なのか教えてください。
ソフィア
ナタリア・ドミトリエフナの夫、プラトン・ミハイロヴィチ。
プラトン・ミハイロヴィチは振り返ってお辞儀をする。
クレストヴァ
ああ！ 知っている。 - こんにちは！ 配偶者
これは真実です。あなた方二人は切っても切れない友人です。
ナタリア・ドミトリエフナ, 近づいてくる。
私はお辞儀をしましたが、あなたはよく見ていませんでした。
キス
クレストヴァ
どうりで、目が老けたように見えました。
ナタリア・ドミトリエフナは去る。
さて、ここにカップルがいます！ 正直に言って、目が痛くなる光景です！
二人の王女が近づいてくるのが見える。
おお！ 我が神よ; 姪、見て、
第二王女の背中がくしゃくしゃになったような……。
なんとノッチが低いのでしょう！ - そうですね、本当に嫌です！
ああ、彼女はなんて乱れているんだろう、
まるで家に一人でいるような気分です！
他の二人の王女も通り過ぎます。
みんなのシュミゼットは汚れていてシワシワです。
お姫様を見て、彼女は大声で言いました。
お姫様！ あなたの子供たちはなんて美しいのでしょう！
新婦の皆さん、少なくとも通路側ではみんな親切です。
王女はイライラして脇に移動します。
悪の老後！
大声で:
彼らは成長しています。 - ああ、私の創造主よ！
私自身も何年ぶりだろう…。
クレストヴァ, 中断:
私たちはあなたと一緒です
彼らは王冠に向かいました...
お姫様, 彼女の話を遮って：
完全！ 私は子供でした。
クレストヴァ ソフィア:
明らかに若く見えます。
プリンセスへ:
たぶん私たちと一緒に
明日ですか？ タチアナ・ユリエヴナから電話がありました。
お姫様
そして彼女は私たちに電話をかけてきました。 私たちは一緒になります。
王子様、王子様！ マーク！ - 私たちは本当に忘れません。
ゲストのところへ行きます。
クレストヴァ, ソフィア・スカロズブを指さす。
それで、柱のそばに立っているあの人は誰ですか？
ソフィアはそれを聞かずに客のところへ行きます。
今のファッションは何ですか？
世紀末！ - なんてウエストなんだ！ - フリークス！
さて、どんな絆でしょうか？ クランプのようなもの。
伯爵夫人の祖母に会う：
そうですね、彼女はなんと大きな帽子をかぶっていたのでしょう！
ほら、ソーニュシュカ…姪！ どこにいるの？
ソフィアが登場します。
魂がどれほどしっかりと保持されているかを見てください！
耳が聞こえない、歯がない、あばたがある、苦手…。
彼女はずっと前に墓に行く時が来ました...
そしてボールは、そうです、ここの最初の場所にあります。
伯爵夫人の孫娘を見て：
そして孫娘は…なんと残念なことでしょう！ - うーん…全部穴の中だ！
ほぼ裸…見ることもできない。
両方の伯爵夫人が近づき、お辞儀をします。
親愛なる伯爵夫人、友人よ！ 長い間あなたと一緒にいました
私たちはピケットやインペリアルをプレイしませんでした。 私たちと一緒に...
おお！ その裏には少額の借金があるようだが？
だから王子と一緒に、あなたは必要に応じて、
そして、それはどういうわけか考慮されるでしょう。
伯爵夫人の孫娘にキスをする。
座ってください、親愛なる友人よ！
なんて優しいんだろう！
なんと開花したんです！
伯爵夫人の祖母へ：
伯爵夫人、友人よ！ とても嬉しいです
必ず会えると誓う...魂がなければ覚えていない...
私はこんな荒野に住んでいます
友達に会えるのは嬉しいですね。
ヤヴルで。 21日、ザゴレツキーは次のように述べた。
小説?.何の害があるのでしょう!.
そしてここに悪があり、問題の原因があります。
科学者たち...放っておいてください!...
ある種の科学的道徳
昨日私は本を読み、汗をかき、理解するために努力しました、
学びの多い嘘つきは何と言っていたでしょうか？
全く達成できませんでした。
ヤヴル。 ガルスのテキストの第 9 幕 IV は次の聖句で始まりました。
レペティロフ, クレストヴァの後を追っている。
失敗した！ - 残念ながら遅刻してしまいました。
これは私たちにぴったりです:
彼は話してくれますし、あなたを失踪させません。
舌だよ！ おばあちゃんはとても生意気です！
ああ、かわいそうなチャツキー！ どうしたの？
本当にそう言っているのでしょうか？...
残念だ！そんな頭で
私たちのコレクションにとっては宝物です。
そしてザゴレツキー!...私はそれを疑います。
彼が私たちのものになる可能性は低いです...
見てください、スカロズブのように！ 試してみます...
彼には知性はなく、ただ黄金のチャンネルがあるだけだ。
1875 年に出版されたガルソフの版は、いかなる強い反対にも遭遇せず、その後の編集者は、ためらうことがなかったわけではないものの、ガルソフの挿入の信憑性を認める用意ができていた[329]。一方、分析から明らかなように、ガルソフによって出版されたテキストは疑いなく改ざんされていた。 。
博物館のサインとザンドロフの「ウィットからの災い」の原稿はガルソフにはアクセスできなかったので、ガルソフにはそれらを見ていなかったため、コメディのテキストの歴史は歪んだ形で見えました。 彼はまた、テキスト源としてのブルガリア語リストの重要性を過小評価していた。 これらすべてがガルソフからロプキン＝ユマトフ原稿のテキストを批判的に見る機会を奪った。 彼はこの文書の歴史を混乱と矛盾した方法で提示しました。 例えば彼は、ロプーキンリストの本文は「1823年末に」完全に完成したと主張している。 しかし、グリボエドフの親友であるS.N.ベギチェフの証言によると、グリボエドフが1823年3月にモスクワに到着したとき、彼は喜劇の最初の2幕だけを大まかな形で書き上げ、残りの2幕は夏に村で書かれたという。ガルソフは、1823年の本文にモルチャリフがリーザといちゃつく場面がないことを全く知らなかった（IV d.）。しかし、それはロプヒンスキーの中にある。リスト。 ガルソフは、1826年にグリボエドフが「既に逮捕されている状態でモスクワを運転していた」と主張しているが、グリボエドフはモスクワでS・N・ベギチェフと弟のドミトリーだけを目撃したため、そのようなことは起こり得ない。 第 3 幕の美的に醜い挿入物は、グリボエドフのものであるはずがありません。なぜなら、この第 3 幕は年鑑「1825 年のロシアの腰」に掲載されたものであり、当時グリボエドフ自身がサンクトペテルブルクに住んでおり、おそらくその出版を監督していたからです。 1828年にグリボエドフによって承認されたブルガリア語リストでは、1825年に印刷されたテキストは変更されずに残されました。 一般に、美術館、ザンドロフスカヤ、ブルガリンスカヤの「ウィットからの災い」の 3 つの公認原稿には、ガルソフスキーのテキストに登場した第 3 幕と第 4 幕の巨大な挿入の痕跡はまったくありません。
このテキストを詳しく見ると、コンパイル可能であることがわかります。 全く恣意的に、ガルソフは、アレクセイ・N・ヴェセロフスキーによって最近出版されたオリジナルのテキスト（ロシア・アーカイブ、1874年、第6号）の変形を、彼自身が最終版であると考えているテキストの中に含めている。 その後、ガルソフの印刷されたテキストが彼自身のリストから逸脱していることが判明します。 すでに述べたように、ガルソフは「家族にこのリストを公開したくなかった」ため、1873年にユマトフ手稿から作成したリストの手書きのコピーを公共図書館に寄贈した。 ガルソフに残された「リスト」は2部あることが判明した（現在はN.K.ピクサノフのコレクションに保管されている）。 最初の碑文には次のように刻まれています。「グリボエドフによって修正され、ヤロスラヴリ州立体育館の 7 年生の生徒、イワン・ガルソフによってロプキンの図書館で発見された原稿からコピーされました。 スペルと行の内訳は Griboyedov によって修正されたものと同じです。 この原稿は現在ヤロスルにあります。 唇、角度 プロティヴィエ村で、ロプキン家の元生徒であるアヴドティア・ドミトリエフナ・ユマトヴァと一緒に。」 ガルソフ自身が表紙に第1位を掲げたこのリストは、明らかに彼自身の言葉によれば、ユマトヴァの地所で作成し、「1842年8月にヤロスラヴリに持ち込んだ」ものである。 2 番目のリストでは、「1842 年 11 月 5 日に終了」と 2 回 (最初と最後) マークされています。 明らかに、ガルソフによれば、これは再び「1842 年 11 月 5 日までにペレヴレススキーの編集の下で完全に書き直された」リストである。 どちらのリストも後の修正でカバーされており、これらの碑文には 60 ～ 70 年代の印刷出版物への参照が含まれています。
1842 年のこれら 2 つのリストと 1873 年のコピーおよび 1875 年のガルソフの印刷版を比較すると、4 つの版すべてが多くの点で互いに異なっていることが容易にわかります。 2番目のリストはありませんでした 正確なコピーガルソフによれば、その中には恣意的な「ペレヴレスキー版」の痕跡が残っており、ガルソフ氏によれば、「リストのほぼ全文が間違いなくグリボエドフのものであると認識していた」が、「すべての節にマークを付けていた」という。刊行時まで掲載対象外だったもの（？）。 3 番目のリストは 30 年後にガルソフによって作成され、最初の 2 つを恣意的に編集したもので、最初のリストと次にもう一方が矛盾しています。 最後に、印刷されたテキストはガルソフによって新たな変更を受け、3 つのリストすべてと矛盾することになりました。
このように、ガルソフのテキスト「機知からの災い」は三重の改ざんにさらされた。誰かがロプキン・ユマトフのリストに膨大な挿入を行った。 本文の改竄はガルソフの3つのリストで許可されていた。 1875 年の印刷版では新たな損傷が加えられました。
これらすべては後に明らかに発見されましたが、ガルソフの出版物が騒々しいようになった時点で、すでに彼の発見にはいくらかの疑問が感じられ、すぐにM.A.ガマゾフはマスコミで次のように述べました。無条件に本当にグリボエドフのものだと認識する... これらの挿入はどれも劇全体の全体的なトーンと完全に調和していません、それどころか、ある種の迷惑な不協和音を生み出します。<…>それは、誰かが、裁断したのと同じ素材に属しているという理由だけで、残った端切れで縫い合わせたドレスを飾ることにしたのと同じです。」
ガルソフ版の主な価値と利点は、ブルガリア語リストの再現です。 このコメディの原稿（ただし、ガルソフがアクセスできなかった最も貴重なものではなく、少数のもの）、印刷版、翻訳のレビューも役立ちます。 しかし、ガルソフは、客観的に見て明らかに信頼できない自分の文章を評価の基準と考えていたため、さまざまな出版物の文章の利点についての評価はしばしば誤っています。 ガルソフによって報告されたテキスト（歴史的、文学的、現実的）に対する広範な「説明とメモ」も、ある程度の価値があります。 しかし、それらの中には混乱を招き、解説者自身の知識と理解のレベルが低いことを示すものもある[331]。
「Woe from Wit」というテキストの最初の研究者は、D. A. スミルノフ (1819-1866) でした。 彼が収集した「『ウィットからの災い』の歴史資料」では、コメディの印刷版の歴史が詳細に説明され、そのテキストはベギチェフが保管していたサインからの変形を加えて複製され、すべてのコメディの完全なアンソロジーが作成されました。 批判的なレビュー印刷物に掲載されたグリボエドフについて。 しかし、コレクターの生涯の間、スミルノフの資料は出版されず、彼の死後、それらはロシア文学愛好家協会に入り、80年代にそこから姿を消しました。 それらは、アレクセイ・N・ヴェセロフスキーの記事「『機知による災い』の初期の歴史に関するエッセイ」である程度使用されている。332 この記事では、D・A・スミルノフの資料に基づいて、初期の、つまり博物館版のオプションを示している。コメディーが報告され、詩人のテキストに関するいくつかの点が概説されました。 記事：A. N. ヴェセロフスキー 長い間、『Woe from Wit』の初期版に関する他の情報が印刷されていないため、博物館のサインの原文が 1903 年に公開されるまで、コメディの創作史を研究するための主要な情報源でした。
この作品は翌年、A. N. ヴェセロフスキーが編集したコメディの別版に使用されました。333 この出版物にはグリボエドフの伝記が含まれていました。 彼の作品や手紙の一部はここで初めて公開されました。 「Woe from Wit」については、編集者注記に述べられているように、「このコメディ版では、最も信頼できる一連の版が作成されており、注記にはオプション、コメディーのオリジナルのキャラクターの兆候、および合理的な根拠があり信頼できるものとして受け入れられる、さまざまな場所と現代との関係。 グリボエドフの時代の世俗的な言語に特徴的ないくつかの理解できない言葉もそこで説明されており、劇の計画と作者の目標をより深く理解するのに役立つ詳細も説明されています。」
