雑誌室。 タブレットラットの生涯から

エドゥアルド・コヘルギン。 タブレットラットからのメモ。 - サンクトペテルブルク: Vita Nova、2013 年。

未就学児の男の子に最もよくあることを尋ねる 大切な人たち人生では、もちろん、彼はお母さん、お父さん、祖父母に電話します。 また - 彼のお気に入りの幼稚園の先生、彼のグループの美しい女の子ナスティア、第 2 入学の友人サーシャ、そしてスヴェタおばさん - お母さんの友達, いつもお菓子を詰め込んでいる人。 この人に20年後に同じような質問をしてみると、リストは間違いなく変わっているだろう。 そしてそれはさらに広範囲になるでしょう。 両親はおそらく残るでしょうが、スヴェタ叔母と叔母の代わりに、 美少女ナスティアにはまったく異なる人々がやって来ます。 あと50年も経てば、昨日の少年は、旅の途中で出会い、記憶に消えることのない足跡を残した何十人もの素晴らしい人々のリストをあなたに挙げることになるだろう。

最も明るい性格は常に記憶に残ります。 以前の職場でのクラスメート、同級生、同僚の名前を完全にすべて挙げることはできないでしょう。 しかし、その中には世間に伝える価値のある人も必ずいるでしょう。

有名人の回想録を読むと二重に面白いです。 思い出のページに 有名なミュージシャン彼らの同僚の名前や、栄冠を手にした友人たちに関連する個人的な物語が必ず登場するでしょう。 有名な作家は必然的に、同様に有名な作家や詩人などの友人を巻き込んだ物語を共有します。 さて、経験豊富な政治家が歴史書では決して語られない事実を明らかにするでしょう。

エドゥアルド・コヘルギンの新刊『タブレットネズミのノート』は、2010年から2012年にかけて『Znamya』誌に掲載された自伝的物語を基にしたユニークな回想録である。英雄のほとんど、つまり有名な人物は背景に消え去り、人々に取って代わられる。いつも舞台裏にいることに慣れている。

40年以上にわたり、コヘルギンはサンクトペテルブルク・ボリショイ劇場の首席芸術家のポストを務めてきた。 ドラマ劇場。 運命は彼を優れた監督たちと結びつけ、 伝説のアーティストしかし、「タブレットネズミのメモ」は主に彼らではなく、劇場が生きているおかげで、小さな、しばしばほとんど知られていない人々にさえ捧げられています。

「タブレットラットは劇場内コミックのタイトルです。 それは、演劇制作部門や装飾作業場で働く、経験豊富で才能のある、あるいは昔に言われていたように狡猾な労働者に割り当てられました。」 そこで、ある Tablet Rat が、この珍しい称号を背負う権利のある同僚について語ろうと決めました。

「記憶の断片」という特徴的なタイトルの最初の章（理論的にはこの本全体のタイトルになる可能性があります）では、著者は劇場を大きな船に例えています。 船が自信を持って海を渡るためには、経験豊富な船長と一定数の船員だけが必要ではなく、よく調整されたチームが必要です。 システム内のすべての歯車は、たとえ最小の歯車であっても重要です。 コヘルギンはこれらの「歯車」の名前を列挙し始めます。 ここに「甲板長」 - ステージドライバーのビストロフ、ヴェリメエフ、アズリエリ、ここに素晴らしい大工のシルベストロフ、ここに「演劇のドイツ人」ホフマンとノイゲバウアー、ここに素晴らしいパフォーミングアーティストのメシュコフとザンディン、ここにレイアウトアーティストのニコラエフ、こちらはアプリケーター兼小道具製作者のカレーニナ、こちらは「演劇制作のキャプテン」ゲラシメンコとクヴァリン、こちらは「古典」 劇場用ライト「クリモフスキーとクチコフ...著者が長年にわたって一緒に仕事をする機会があったすべての人に対して、彼は優しい言葉を見つけます。 コチェルギンは何人かと喧嘩したり議論したりしなければならなかったが、彼らのスキルとプロフェッショナリズムを無条件に認めた。

すでに最初の章で、かなり苦い考えがすり抜け始めており、それは本の中で何度か繰り返されます。 彼らの本質は、レールモントフのセリフに要約できます。「はい、私たちの時代にも人々がいました、//現在の部族とは異な​​ります...」。 著者は、今日の演劇従事者の多くは、彼の青春時代の巨匠たちにはかなわないと指摘する。 彼らは後輩に仕事を任せることなく、自分たちで働きました。 発明され、完璧に実装されたため、追加の支払いは必要ありませんでした 創造的なアイデア。 彼らはタイトルや賞を追いかけませんでした。 彼らは本物の芸術に奉仕し、契約で合意された時間は働きませんでした。 この本に収録されている物語「Copper Goga」の中で、著者は、以前は演出家が全体的な制作哲学を構築し、舞台労働者に最も複雑で高度な技術を与えていたにもかかわらず、今では「アーティストである私たちに必要なのは基本的なデザインだけだ」と述べています。同時に信じられないほど興味深いタスクもあります。

これは一体何なのだろうか――「私たちの時代には、太陽さえもっと明るく輝いていた…」という経験を持つ人々の間で広く広まった意見、それとも新しい編成に対する依然として正当な憤りなのだろうか？ 演劇の人物真面目な芸術をスキャンダラスなパフォーマンスに置き換えたのは誰ですか？

コヘルギンはそのような些細な論争を意図的に避け、本のページにより多くのスペースを過去数十年間の目立たなかったかけがえのない演劇の魔術師に費やすことを好みました。 大工、模型製作者、舞台職人、芸術家は、自分たちの仕事に真の幸福を感じ、自分たちの手で小さな傑作を作りました。

プロの作家や出版社は、表紙以外の本を手に取って読み始めます。 タイトルページ、出力データから。 その出版物を発行したのは誰か、編集者は誰、レイアウトデザイナーは誰、その出版物はどこの印刷所で印刷されたのか。 これは重要なことですが、最後のページに小さな文字で入力されているこのような情報は、平均的な読者には届かないかもしれません。

コチェルギンは、深い敬意と愛さえ込めて、ソ連時代のほとんど目に見えない劇場労働者の名前だけでなく、その生涯を私たちに明らかにします。 彼らのそれぞれには、波乱に富んだ独自の運命がありました。 プロの化学者であるブラトフは、演劇の衣装や風景のためのユニークな絵の具を作成し、オペラを愛し、優れた料理人であり、切り紙の芸術を習得しました。 寡黙な大工ヴェップス・シェルバコフは、驚くほど小さな斧を振り回し、大祖国戦争を英雄的に経験しました。 ベヒモスの愛称で知られる芸術家クラウディウス・イッポリトヴィッチは、本物の骨董品の愛好家であり鑑定家であることが判明しました。 モデルデザイナーのニコラエフは幼少期を包囲下の過酷な時期に過ごし、ロシア北部を旅するコチェルギンの信頼できる忠実な仲間となった。 残念なことに、多くの物語は悲しい結末を迎えます。 シチェルバコフは、奇跡の手斧を譲ってくれる孫の後継者を待たずに、 最後のパス自分の手で作った棺の中に。 カバの命は骨董品投機の裁判の前に短くなった。 驚くべきチキン・シアターを発明した芸術家シャンブラエフは、アパートから救出され、訓練された産卵鶏に食べられて心臓発作で死亡した。 サーカスの伝説的人物フィラトフには、クマの劇場を完成させる時間がありませんでした。 そして、道化の王ハサン・ムシンは、不条理で恐ろしい出来事の後、アルコール依存症になり始めました。 ストリートヒストリー偽のリボルバーで強盗を「殺した」。

この本の本質的な価値は、まさに「Notes...」の著者が多くの人に忘れられた、あるいは一般に知られていない名前を現代に蘇らせたという事実にあります。 しかし、作中には無名の名前と有名な名前が密接に共存しています。 比喩的に言えば、著者は私たちに、しばらくの間一緒に仕事をする運命にあったソ連時代の有名人の世界への扉を開きます。 読者は次のことを学ぶことができます。 公式伝記通常は黙っています。 たとえば、ボリス・ラヴェンスキーク監督は、非常に複雑なキャラクターを持っていましたが、常に自分が何を望んでいるのかを正確に理解しており、正確なタスクを設定する方法を知っていました。 本物の「古代俳優ギルドの賢人」オレグ・ボリソフも、新しい、非常に個人的なイメージで本に登場します。 いくつかの 舞台裏の秘密著者は物語「銅のゴグ」で私たちに明らかにします - そしてこれらの秘密はエフィム・コペリアン、セルゲイ・ユルスキー、ウラジスラフ・ストジェルチクの名前に関連付けられています。 物語自体がこの本の中で特別な位置を占めています。 この作品はゲオルギー・トフストノゴフに捧げられており、数年前にサンクトペテルブルクの中心部に建てられた巨匠の記念碑と著者との対話の形で建てられました。 「Copper Goga」を“見る”たびに、コラボレーションの舞台を思い出します。 全体的な計画、リハーサル、公演、海外旅行…多くの困難や障害がありましたが、成果と勝利がすべてを補ってくれました。 しかし今、BDT はもはや以前と同じではなく、偉大な巨匠たちが去りつつあります。

人々は墓地を訪れ、亡くなった愛する人の墓の近くに立ち、誰もが生きていた過去の輝かしい瞬間を思い出し、時事問題について語り合います。 これは、ほぼ25年前に亡くなったコチェルギンとトフストノゴフとのコミュニケーションのおおよその方法です。

ゲオルギー・トフストノゴフの記念碑は、彼の名前を冠した公園に立っています。 彼の名前は 1992 年にボリショイ演劇劇場に与えられました。 私は、『板ネズミの手記』のおかげで、エドゥアルド・コヘルギンの著書に名前と写真が掲載されている、あまり知られていない演劇界の巨匠たちの記憶も甦ると信じたい。

演劇アーティストの素晴らしい物語

タブレットネズミとは何者ですか?納屋ネズミとどう違うのですか? なぜなら、このタブレットは単なるものに過ぎないからです。 名誉称号。 この賞は、芸術において高みに達した演劇の巨匠に授与されます。 そのうちの一人、素晴らしい演劇芸術家エドゥアルド・コヘルギンは、『タブレットネズミのノート』という本を書きました。 この作品は非常に人気があり、すでに第2版が発行されました。 MKのコラムニストは彼の前を通り過ぎることができなかった。

エドゥアルド・コヘルギンはすでに77歳。そのうち50回は伝説的なレニングラード（現サンクトペテルブルク）のBDT、フォンタンカ号で働いた。 驚くべき運命、鋭い目つき、まっすぐな性格を持つ男は、彼に多くの困難をもたらしました。 才能ある人は何をすべきでしょうか？ 3冊目は真実だけです。

そのヒーローは、レビューや記事、さらには劇場プログラムでさえ言及することさえ習慣的ではない人々です。 これらは同じタブレットネズミです - 小道具製作者、レイアウト製作者、染色者、裁断者、そして代表者 演劇の職業、その手作りの作品と才能は、ソビエトとその後のロシアの劇場にとって欠かすことのできないものでした。

タブレットネズミはイメージではありません。 「新しい様式によれば、道化師によるタブレットラットの奉献は、年に一度、聖ノヴゴロド司教ニキータの日、つまり2月13日に行われた。 この聖人は、地球上の歯尾のある生き物の守護者、またはそれらと戦う戦士のいずれかであると考えられていましたが、いずれにせよ、彼の記念日はネズミとの戦いにとって最も有益な日であった、とコヘルギンは本の冒頭で書いています。 - この輝かしい称号を長い間保持してきた著名で賢明な演劇専門家で構成される高等委員会によって任命されます。 式典は、部外者が立ち入らない、暗く絵のように美しい演劇工房のホールで、多数のろうそくが灯され、皮肉にもフリーメーソンの式典を模倣して行われた。 タッセルのついた三角形の帽子をかぶった委員会のメンバーは、ホールの東側の壁にあるネズミ色の布で覆われた長いテーブルに座っていた。 同じ色のパスがモックアップ ルームから部屋全体を横切ってテーブルの中央まで続いていました。 入門者がその台に乗せられ、主任査定官のベルが鳴ると、犯人はチャイコフスキーのバレエ「くるみ割り人形」の兵士の行進の音に合わせてゆっくりとテーブルに近づき始めた。

そう、この儀式には単なる演劇以上の性格があり、新参者は（注意!!!）乾いたネズミの尻尾が入った宝箱を受け取りました。 コヘルギンは、いくつかの優れた錠剤ネズミを発見し、本の中で詳細かつ美味しそうに説明しました。

印象的なポートレート 最も謙虚な人々- 劇場に奇跡的に保存されている帝国軍の破片、村の最後の仕立て屋 - メンバーの制服を誰が作ったのか（つまり、誰が作ったのか） 王室、チュコン農場のヴェプシア人農民。 素晴らしいマスター、素晴らしい運命。 たとえば、ここにロシア皇帝の最後のぼろ布があります。 シュヴァルニクは、罵倒的な「シュヴァル」に似ていますが、実際には「軍の仕立て屋」を意味します。 彼の名前は単にアレクサンダー・セルゲイヴィチで、ロマノフ家の奴隷だった彼の祖父と曽祖父は、貴族のために軍服を縫っていました。 しかし、コヘルギンによれば、正確に言えば、彼らは縫製ではなく、軍服を製造していました。その理由は次のとおりです。

「その中で人間の背骨はまっすぐに伸び、戦士が鞍に抱かれていました。 そして、現在の縫製世界では、あなたはもはや戦士ではなく、アニカ戦士です...あなたは大義に対する敬意を失っているので、間違った言葉が出てきました。 言葉の意味はひっくり返り、私たちの人生はすべてひっくり返りました。 以前、私たちの国では、甘やかすということはズボンを縫うことを意味し、この言葉ほど悪いことはありませんでした。 そして今、スポイラーとは甘やかすことを意味します。 あなたは甘やかされた服を着て歩き回り、あなた自身も甘やかされていますが、あなたのやっていることはすべてを台無しにし、あなたの人生を台無しにすることです。」

これは、演劇芸術家の本の本当の主人公が言うことです。 そして、これらは300ページを超えるのに十分です。 言葉遣いは豊かで、だらしなくて、今はそんな話し方はしません。 はい、ありません。 そしてその時は過ぎました。 証人であるコチェルギンを尊敬し、羨望のまなざしを抱いている人にとっては特に、それは残念なことだ。責任ある人々は自分の言葉を守り、名誉を保ち、威厳を持っていたのだ。 すべてが売り物でした - 彼らはそれをしませんでした。

	演劇「オオカミと羊」のセットデザイン

たとえば、地域のドラマやコメディ劇場で活躍した俳優シャンブラエフがいました。 辛い、 純粋な魂彼は病気で寝たきりの妻（彼女は彼より30歳年上でした）に子守歌を歌っていました。 そして彼は家の中にチキン劇場を作りました。 はい、はい、彼の女優は鶏でした。彼は鶏を訓練し、それによって生計を立てるためにお金を稼ぎました。 当時若い芸術家だったエディク・コヘルギンが自宅を訪れたとき、彼は想像を絶するパフォーマンスを目の当たりにした。鶏が順番にお辞儀をしながら隊列を組んで歩くというものだ。 あるいは、国籍的にはヴェプシア人である家具職人のイワンは、ベッド、ワードローブ、サイドボードなど、釘を一本も使わずに家具を作りました。 口数が少なく、指もなかった彼は、本当の奇跡を起こしました。 彼の家のクローゼットの後ろに、これも釘を使わずに作られた棺がありました。 彼はその中に埋葬されました。 「彼は自分のために高貴なドミナを働いた」と他のマスターたちは賞賛の言葉を述べ、恐怖を感じることなく死という事実そのものを受け入れた。神がその男を奪ったのだ。

	演劇『ヘンリー四世』テルクの衣装デザイン

「タブレットネズミのノート」は歴史的な観点から見ても興味深いものです。経験豊富な演劇ファンでさえ気づいていない多くの事実があり、その中には十分に面白くて信じられないほどの事実があります。 政権下院のいくつかの事実は衝撃的である。 はい、劇場監督のヤンコフスキー（賢明で多言語対応）が不道徳な女性の助けを借りて恐ろしい女性の陰謀を消し去った場合、それは政権ではありませんでした。 そしてそれは次のように起こりました：彼らはヤンコフスキーを劇場に投げ込み、そこで一座は芸術監督をむさぼり食いました、そして一般的にそれは悪夢でした。 荒れ狂う「捕食者」の檻に入ることに同意すれば、彼は決して臆病な人ではないことが判明したが、市の指導者に2つの条件を課した。それは、当時深刻な不足があったヴォルガの車を与えることだった。そして運転手の給料は2倍になります。 逃げ道はありません - 彼らは条件に同意しました。

監督は背が高くハンサムな運転手ミーシャを伴って劇場に現れ、数日でフロントシートを取り外して真新しいヴォルガを居心地の良い巣に改造した。 それから出来事は次のように発展しました。朝、ミーシャは首謀者女優の一人と一緒に森に入りました-そして夕方、静かで優しい彼女を返しました。 2か月間、ミーシャの女優が変わり、劇場の状況は徐々に落ち着き、スキャンダルが平静に変わりました。 ミーシャは会社を辞め、タクシー会社に戻り、そこでヤンコフスキー監督に見つかった。 今日はそれが可能ですか？ そして、監督たちの中にそのような機知はありますか？ しそうにない。 ソーシャルメディア彼らはこのように一座をなだめた監督が懲役刑を宣告されるほどの雄叫びを上げるだろう。

	演劇「ヘンリー四世王」におけるヘンリー四世の衣装デザイン

そして、コヘルギンはとても哀れで、優しく、突き刺さる - それは心を締め付けます、しかし...これが驚くべきことです：人々が描写されるすべての愛とともに、コヘルギンのすべての章は悲しいことに終わります。 それとも愛をこめて、彼は自分にとって大切な人を失ったからかもしれない 長年にわたって何か特別な、非公式なもの。 そしてこれに関して、前世紀の最も偉大な監督、ゲオルギー・トフストノゴフに捧げられたいくつかの鋭い章。 それらは「見る会」、つまり、今は亡き監督との面会という形で書かれている。 コヘルギンは主人の家の近くにある記念碑に来て話しかけます。 そして時々彼はウォッカを一緒に飲みます。 著者のオープンさとオープンさの度合いは恐ろしいほどです。

サンクトペテルブルクのエドゥアルド・コヘルギンに電話しています。

- エドゥアルド・ステパノヴィッチ、そしてモスクワ芸術劇場の染色師リザのことを覚えています - 彼女は素晴らしい職人でした...

何を言っているのですか、モスクワ芸術劇場（私はそこで4つの公演をプロデュースしました）には素晴らしいアーティストがいました。 私はそこで有名な芸術家の娘であるセレブリャコワを見つけました、彼女はメインパフォーマーとして働いていました。 私は幸運でした。私は知っていただけでなく、これらの人々と一緒に仕事をすることができました。 染物屋は... はい、あなたは電話で彼女にこう言いました。「半トーン明るくしてください」 - 彼女はすべてを理解しました。 そして今、アーティストは教育を受けていない人々と同じように、そんな単純なことを知りません。 サンクトペテルブルクには素晴らしい小道具職人のマーシャがいました。市内のすべての劇場が彼女に野菜や果物を注文したので、彼女はそれらを縫いました。 彼女は大金を稼ぎました。

しかし、あなたはそれらすべてをとても詳細に説明しており、とても保存されています スピーチの特徴それぞれが、まるで昨日別れたかのように、ところどころトリッキーだ。 録音しましたか？

いや、おそらく私の記憶力はとても良いのだろう。

- チキンシアターについては…想像できないほどユニークでしたね?

もちろん、信じられないほどの光景です。 そして、このアーティストは驚くべきもので、生理学的でした - エフゲニー・レベデフだけがそのようなものでした。 実は鶏が彼のアルバイトだったのだ。 それからアーティストたちは給料が少なかったので、みんなパートタイムで働いていました。 そして、シャンブラエフは鶏を訓練し、もう一人の素晴らしい芸術家は靴屋で、本を製本した人でした...ところで、オレグ・ボリソフは、有名ではありましたが、並外れた製本家でした。 良い収入。 彼は豪華な図書館を持っていましたが、同時に私が今まで飲んだ中で最も純粋で最もおいしいウォッカを作りました。 そして彼のピクルス - マッシュルーム、ズッキーニ、カリフラワー、スイカの皮、ニンジン?...そう、これ以上においしいものは想像できません。 そして俳優は素晴らしいです。 私は自分のことをそう呼んだことはありませんが。 ある時、私が彼の装丁を賞賛したとき、彼は私にこう言いました。「神に感謝します。老後も自分を養うものがあるのです。」

ご存知のように、あなたの本を読んだ後はちょっと悲しいです、なぜならあなたはそのようなものであることを理解しているからです ユニークなマスター何も残っていない。 はい、実際にあなた自身がこれについて書いています。

今ではすべてが変わりました。 肉体労働、すべてが手作業で行われ、現在のような機械はありませんでした。 彼が私のアパートに4ヶ月半住んでいたとき、私は地域の演劇とコメディの劇場で一緒に働いていたジョセフ・ブロツキーにこう言いました。彼はとても笑い、感心していました。

あなたは、リスクを冒すことを厭わず、アーティストの作品を高く評価し、彼からアイデアを汲み取る監督がいなくなったと書いています...

今ではアーティストが監督を務めています。 はい、ボロフスキーと協力するドディンもいますし、ジェノヴァッチもいます...そして ほとんどアーティストをデコレーターとして使用しています。 なぜこのようなことが起こるのかはわかりません。 時代も違うし、人も違います。 私は非常に教養のある監督たちと会い、一緒に仕事をしました。 トフストノゴフは非常に頭が良く機知に富んだ人であることに加えて、フランス語とドイツ語の2つの言語に堪能だったことをご存知ですか？ 彼は自分が上演した演劇を暗記していました。 そして今、文化と教育は急激に衰退しました。それはただ残念なことです。 今重要なことは野心です。 トフストノゴフには、別の次元の野望があった。 ある日、私は彼にこう尋ねました。「あなたの職業の本質は何ですか？」 彼はこう答えた。「小さなツァケスの哲学は、良いものはすべて私のものです。」 つまり、彼は自分を取り巻くすべての人々から最高のものを取り出し、自分自身を発揮しませんでした。

演劇芸術家という職業の本質とは何でしょうか？ エドゥアルド・コヘルギンの本の中でこの質問に次のように答えているのが気に入りました。 演劇アーティスト手は餌を与え、足は運び、目は歩き回り、四隅の頭は五番目を探している。」

BDT のメインアーティストであるエドゥアルド・コヘルギンは、「Notes」をリリースしました。 タブレットラット」 イズベスチア特派員のナタリア・クルチャトワは巨匠と会い、彼の新しい本の発売と歴史的舞台の長期にわたる改修について話し合った。

- 『Notes of a Tablet Rat』はあなたの 3 冊目の本ですが、奇妙なことに、あなたが生涯を捧げた演劇についての最初の本です。 なぜこのようなことが起こったのでしょうか?

演劇について書くのは難しい。 どのくらい知っていますか アートブック劇場のこと？ 私はブルガーコフの作品、そしておそらく広く知られているすべての作品を覚えています。 私は人々の演劇に興味がありました。目立たない人々、職人、しかし同時に非常に重要な人々、そして目に見える人々の両方ですが、予期せぬ視点から彼らを見せたいと思いました。 私の課題は、演劇研究や回想録のどちらかに逸脱することではなく、すべてに生きるという形を与えることでした。 文学的な物語。 これは非常に難しいことです。そのためには自由が必要です。誰もがエフゲニー・レベデフ、オレグ・ボリソフ、ゲオルギー・トフストノゴフが誰であるかを知っており、覚えているときに、どのような自由があるのでしょうか。

伝説的な人々についての物語に加えて、実際の「タブレットネズミ」、つまり製造部門のマスターについても書いています。 公衆の注目を集めて生きている劇場で目立たず、それに悩まされないためには、どのような気質が必要ですか？

これは気質の問題ではなく、愛の問題です。 「音楽愛好家の紺碧」の章のように、 私たちが話しているのはコンスタンチン・ブラトフは素晴らしい化学者で、アーティストのスケッチに基づいて必要な絵の具を正確に作ることができました。 この男はおそらく素晴らしい科学者としてのキャリアを築くことができたでしょうが、劇場が大好きで、劇場で働いていました。

オレグ・ボリソフがトフストノゴフとの初共演『ヘンリー四世』で、当時としては前衛的な衣装をすんなり採用したときのエピソードを語っていますね。 アーティストが石の上に鎌を見つけたエピソードはありますか?

もちろん、それも複数回。 さらに、俳優たちは「ヘンリー四世」の衣装を「エプロン」と呼んでおり、たとえばエフィム・コペリアンは、衣装が重すぎると言って、衣装を着てリハーサルをすることを頑なに嫌がりました。 トフストノゴフは彼にこう言った。「コチェルギンのスーツはあなたには重いよ、フィマ。 全国の映画スタジオでヒゲを動かすのは大変じゃないですか？」

トフストノゴフは、途方もない知恵と天性のユーモアのセンスを持った人物でしたが、ちなみに、これは監督の中にはあまり見られません。 彼はアーティストたちに怒鳴ったり屈辱を与えたりすることは決してなかったが、翌日劇場全体が繰り返すようなことを言うことはできた。 そして誰かが機知に富んだ言い返しをしたら、彼自身が真っ先に笑った。

あなたは機知に富んでいるだけでなく、非常に辛辣であることで評判です。 彼らは、カーマ・ギンカスの頭にバケツをかぶせた話を再び語ります。

ああ、これはすでに伝説の話ですが、実際には彼の頭にバケツを置きませんでした。 私はちょうどこのペンキの入ったバケツを彼に投げつけたところです。 ちなみに、ギンカスもこのエピソードについて言及した本を書いています。

-なぜ投げたのですか？

まあ、きっと詳しく教えてくれるでしょう。 自分を制限してみます 短い言葉遣い：自己中心主義のため。 一般的に言って、監督は皆自己中心的です。これは監督の気質の特徴です。 しかし、時々それは非常に迷惑です。

監督とアーティストの間に平和と静けさが存在するパフォーマンスと、作品内に対立があるパフォーマンスのどちらがより良い結果をもたらしますか?

起こり方は異なります。 時には監督とご褒美遊びをすることもありますが、すべてうまくいきますが、時には喧嘩することもありますが、それも問題ありません。 しかし、視聴者はこのキッチンには興味がありません。 演劇の良いところは、何があったかではなく、今が重要であるということです。

- ステージ再構築が本格化、有名な演劇ワークショップも復元されます。 そこで働く人はいますか？

言うのは難しいです。 かつて、私たちは劇場用のマスターを何年もかけて集めていました。 市内で最高のワークショップがありました。 来ていた外国人は皆、その作品のレベルの高さに驚いていました。 ご存知のとおり、小道具製作者のクルトヴァや金属職人のボリス・スミルノフのようなレベルの人々は、フェンスの下に横たわることはありません。 スミルノフはかつてレゾ・ガブリアゼのために騎士の兜を作り、それを撮影のためにスイスに持ち帰った。 そして税関職員が彼がエルミタージュ美術館からこのヘルメットを盗んだと判断したため、彼は飛行機から降ろされました。 キリル・ラブロフと私は、ヘルメットがBDTの主人によって作られたものであるという説明の手紙を書かなければなりませんでした。

- あなたとトフストノゴフは数十回の公演を行ってきました。 あなたにとって最も大切なものはどれですか?

正確には30公演。 アーティストにどのパフォーマンスが最も大切かを尋ねるのは、彼の好きな色は何なのかを尋ねることとほぼ同じです。 それぞれのパフォーマンスは、芸術的部分や制作部分も含めて、ひとつの世界です。 一つの世界が終わり、別の世界が始まる。 トフストノゴフと私は素晴らしい仕事上の関係を築いたとしか言えません。

- 新しい芸術監督アンドレイ・モグチとの関係はどうですか？

これについて話すのは時期尚早です。劇場が再建されています。これはまさに私の活動分野であり、私はこれに積極的に参加しています。 5月までには終わらせたいと思っています。 作品に関しては、アーティストとして私が監督に伝えられることがいくつかあります。 芸術家は演出家とは異なる戯曲の読み方をします。私たちのカテゴリーは、リズム、スケールと比例性、色彩と、観客の心理や生理機能に与える影響など、やや古いものです。

監督が使いたければ、この外観を渡すことができます。 私はこれまでに、ラヴェンスキーク、リュビモフ、トフストノゴフ、ギンカス、ドディンといった偉大な演出家たちと仕事をしてきました。 私には確立された見解があり、私を何とか曲げて変えようとするのはばかげていることをマイティワンは理解していると思います。 私ができること、できることを彼が必要としているなら、私たちは働きます。

一つのことでため息をつくけど、みんなには申し訳ないと思う…。
ガブリリカ、劇場の作業場清掃員。 V.F. コミッサルジェフスカヤ

私たちのカバ、彼の上に天国がありますように。「荒廃した者の貪欲さ」というブラティアル世界の知恵がすぐに当てはまります。 そしてそれは法廷で、この訴訟を聞きに来た人々の目の前で恐怖の結末を迎えた。 最初は誰も彼に何が起こったのか理解できませんでした。 二度目に、判事はクラヴディ・イッポリトヴィッチ、つまりカバにヴェネチアン・グラスのグラスについて尋ねましたが、彼はもうそこにはいませんでした。彼は床から目を細めて、他の世界から来た全員を眺めていました。 そして、どういうわけかすべてがすぐに起こりました。 最初、囚人用の椅子に座っていた彼は、突然全身を震わせ、静かにいびきをかき、それから体を縮めて椅子からゆっくりと床に滴り落ちた。 すでに横になっていて、まだいびきをかいています 前回- そして最後、くそー、ブリン、彼はいなくなってしまった。彼の下からタイルの上でゴロゴロと音を立てるのは一本だけだ...

劇場ワークショップからペトログラード地方裁判所に委任された第一線のメダル保持者であり、木地挽き師でもあるエゴリー・ガブリロフは、大工工場の仲間たちにこう報告した。 彼らは彼をワークショップの地元演劇委員会の代表として裁判に送り、そこで特に骨董品の投機の罪で、地元ではベヘモトシュカとして知られる芸術家兼パフォーマーのクラヴディ・イッポリトヴィチを裁判にかけた。 大きいサイズ.

これらすべては、前世紀の有名な60年代の初め、トウモロコシ共産主義の建設と私たちの輝かしい都市に「フルシチョフ」の建物が急速に建設されていた時代に起こりました。 当時、多くの家族が天井の高い共同アパートから小規模だが独立したアパートに引っ越しました。これは当時のサンクトペテルブルクの人類の夢でした。

アンティークのかさばる家具：オーク、クルミ、マホガニー、カレリア樺で作られたワードローブ、サイドボード、キャビネット、リビングルームとダイニングルームは、新しいアパートに収まりきらず、リサイクルショップにペニーで売られるか、ゴミ山に捨てられました。 世界中のどこにも、いつの時代にも、より安価な骨董品は存在しませんでした。 食器、シャンデリア、ランプ、鏡、絵画、家庭用品、衣類も法外な金額で売られていました。 知っている人はほとんどいなかった 実質価格これらすべてのこと。

20 年代から 30 年代にかけて、GPE メンバー、NKVD メンバー、党職員は、元の所有者からすべての家具が備わった、抑圧された町民のアパートを受け取りました。 包囲戦中、市内の家々は飢えで全滅し、そこに残っていたものはすべて管理人、地区警察官、建物管理者とその使用人の所有物となった。 彼ら自身、そして特に彼らの相続人たちはその複雑さを理解していませんでした 物質文化- 彼らにとって、古いものは古いものであり、それ以上のものではありませんでした。 しかし、この街には骨董品の価値を理解し、その値段を知っている人々がいました。 彼らの多くはこの一時的な驚きで富を築き、わずかなお金で文字通り博物館全体を集めました。 私たちの英雄、カバのクラウディウス・イッポリトヴィッチが彼らにしがみつきました。 それはすべて偶然のように、あるいは偶然ではないように起こりました。

悲しい出来事が起こる少し前に、地方の小さな劇場のプロダクションデザイナーである私は、有名な都市の演劇劇場のチーフアーティストとして招待されました。 就任後、私は自然と将来の名手たちに会いに行こうと決意し、庭に足を踏み入れた 角の家ベリンスキー通りとリテイニ大通りにあり、レニングラード演劇劇場の芸術と制作のワークショップが中庭の別棟にありました。 大工、機械工、戦時中「海の狩人」の船長だったアルカディ・ザハロヴィッチなど、大工、整備士、そしてゴキブリが苦手な優秀な演劇職人がそこで働いていたことはすでに知っていました。私は、地元の予想外の呼び名によると、アーティスト兼パフォーマーのクラウディウス・イッポリトヴィッチ、別名ブロブ・カバに認定されました。

1階の大工や金属細工師全員と知り合いになったので、私は2階に上がり、有名な小道具工房を通り抜けると、絵のように美しいホールにいることに気づきました。 入口とは反対側の二十メートルほどの端、長い作業台のテーブルで、首のない、たるんだ、頬のたれた、風刺画のような、洋ナシ型の年齢不詳の女性を発見した。 フランスのアーティストドーミエはルイ・フィリップ王について語る。

このおばちゃんに近づいて、私は丁寧にこう尋ねました。

教えてください、アーティストのクラヴディ・イッポリトヴィッチはどこですか？

どこですか？ 「私がクラウディウス・イッポリトヴィッチです」とその人物は、彼の名前や愛称とはまったく矛盾する、女性のような繊細な声で言った。 - 若者、私に何が必要ですか?

私はそのような驚きに驚き、最初は、彼と知り合うために意図的に来たことをすぐには説明できませんでした。 しかし、私が誰で、どこから来たのかを知った後、彼は突然、ある種の皮肉を込めて私に向き直りました。

うわー、若いですね…もっと立派な人を想像していましたが。

残念ながら、私はしっかり者にはなれませんでしたが、時間が経てば嵐に変わることを願っています」と私は答えました。

「はい、それは「彼」のように聞こえません。それはそれです、それ以上ではありません。」

大工の仕事に進むと、クローディアスの外見は皇帝の名前や古代ギリシャの愛称よりも、あだ名と一致していると思いました。 工房を出て、彼は大工たちに、最初はクラヴディ・イッポリトヴィッチを女性と間違えたと自分のことを愚痴った。

いいえ、私たちには女性がいません、彼らには娘がいます。

なんと、おばちゃんたちにも娘がいるのです。

しかし、彼らには妻もおり、彼女の名前はマムトカ、娘はチュテルカと呼ばれています。 そのシャツは教皇よりも頭半分ほど短く、足の生えた洋ナシ公爵夫人のようなものだった」と大工棟梁ヴァシリー・ステパノヴィッチが、ある種の目を細めながらベヒモス家の特徴を私に説明してくれた。

なぜ中性性に下げるのですか？

ほら、彼らは男性の外見をしていません。 彼らの太い顎には髪の毛が一本もありませんでした。 女性にとってそれは女性のようには見えませんが、ただの一種の血恐怖症です、神よ許してください」とステパニッチ老人は私に答えた。 -そして、女性は女性ではなく、男性は男性ではありません。 あれやこれや、一体何だ。 彼らを横切る勇気はありません。彼らが気に入らないと、すぐにヒステリーに陥り、一日中金切り声を上げます-屠殺されたイノシシのように、皆に対してある種の侮辱を振りまきます、それは私たちの大工仕事でも聞こえます。 こういう時は近づかないほうがいいですよ。 はい、「彼」には似ていません。それはそれで、それ以上ではありません。 彼らは私たちのところに降りてくるわけではありません。私たちの地下室の山の高さからは何もすることができません。彼らは異なる血を引いています。 彼らにとって、私たちは素朴な虫なのです。 そしてそれは、曇った霧の中に浮かび、命の袋の上に自らを持ち上げている姿です。 彼らの内部は鋸の音に耐えることができず、揺れ始めます。 彼らにとって、私たちは松の削りくずに過ぎません。 彼らについて私の口からいくつかの面白い言葉が出てきます...

何て言えばいいでしょうか？ 広がった塊、巾着のないお尻、目のついた袋、チンコの王様、膨らんだ七面鳥、アフリカのカバ、すべてがぴったりです！ -大工のターナーでメダル保持者のエゴール・ガブリロフは激怒し、地元の芸術家に対して侮辱の言葉を吐いた。

「彼はそこにいて、激怒すると、私たちを踏みつけていると想像して、私たちの上の床を踏みつけ始めます」と、ヴェプシアンである劇場大工のイワンさんは付け加えた。

何かトラブルが起きたんだ！

彼らは何を共有しませんでしたが、何を共有すべきでしょうか? ワークショップを舞台に繰り広げられるドラマ、鎌と石の出会い。 しかし、この困難の中では、私は皆と協力しなければなりません。

私たちの些細なことを気にしないでください。 クラヴディ・イッポリトヴィッチは大きなプライドを持っていますが、悪い人ではなく、この分野の優れたスペシャリストです」と別れを告げながら、ヴァシリー・ステパノヴィッチは私を安心させてくれた。

貧しい時代、作業場の人々はプールを組織し、大工室から柵で囲まれた檻の中で料理をしたり食事をしたりしていました。 製品は事前に準備されていました。 ジャガイモ、キャベツ、ニンジン、タマネギ、ニンニク、キュウリは初秋にダーチャや村から運ばれてきました。 キャベツは11月初旬に発酵させた。 9月の週末、私たちは劇場バスに乗って地域の森へキノコ狩りに行きました。

すべての食料は、階段の吹き抜け直下の、設備の整った冷たい地下室に保管されていました。 夕食はターナーの妻、ガブリリカによって準備されました。ガブリリカの正式な階級は清掃員で、キノコ、キャベツ、キュウリ、その他の珍味のピクルスの名手です。

昼食の内容は、 良い作品肉の煮込み、煮物、または フライドポテトと ザワークラウト、テーブルにはいつもピクルスとキノコが入った土製のボウルがありました。 量はガリバーサイズで提供され、これすべてが当時の 50 ドルで提供されました。 新鮮な肉は、大工の友人である肉屋自身によって、リテイニー大通りの角にある食料品店から供給されました。 このために、後者は肉屋のナイフを研ぎ、ザワークラウト用の最高級密造酒で処理しました。

カバのクラウディウスは、工房の労働者の中で唯一アルテルの夕食会に参加しなかった。

彼らは私たちと一緒に食事をするのではなく、私たちと一緒に食事をします ザワークラウト匂いがする。 そうです、私たちの大工の子宮はそこから非人間的な音を発し、それは子宮にとって悪いことなのです。 上の階では、マムートからの甘い贈り物をお茶と一緒に味わっています。 一言で言えば、貪欲な個人タイプです... - ターナーは、ワークショップにアーティストがいないことについてコメントしました。

「広がった塊、巾着のないお尻、目のついた袋、チンコの王様、膨らんだ七面鳥、アフリカのカバ、すべてが彼らにぴったりです！」

「では、もし彼が甘いものが大好きだったらどうなるでしょう」とガブリリカさんは彼を擁護した。 - クラウディウス・イッポリトヴィッチは、おそらく私たちの素朴な食べ物に甘やかされて胃が痛んでいるでしょう。 そして貪欲な人は封鎖から来ており、長い間飢えていました。 しかし、彼が宣伝用の手紙を喜んで書いている様子を見てください。 この瞬間、口から舌まで出ていて、よだれが垂れています。

確かに、私の出演者には何か奇妙で非協力的なところがありました。 彼の溶けた姿、凍り付いた青白い顔、女性のような声と習慣は、50年代にプリャシュカに住んでいた宦官、宦官、または雌雄同体のマミンドゥとパピンドゥに似ていました。

しかし、彼らは顔から水を飲むのではなく、技術を習得して色を感じることが重要です。 もちろん最初は、彼は女性の論理に関するすべてのジョークに対応する醜い性格であることが判明したため、私は彼から多くのトラブルを受けました。 幸いなことに、彼はヒステリーに陥り、侮辱を振り払いながら一日中不平を言いました。 前に 新しい仕事彼は突然怒り出し、気まぐれで、何らかの理由で腹を立てた。 彼は、何もうまくいかない、私が望むようにすることは不可能、そしてその必要はないのではないかと、私と自分自身を怖がらせました。 「自信があるなら自分でやってみろ」など。 彼と平和的でうまくコミュニケーションをとる方法を見つけようとした私の試みは失敗に終わりました。 結局、私はスターリン主義者の悪しき子供時代を思い出し、複数の物語を持つロシア語のすべての規則に従ってクラヴディ・イッポリトヴィチを鞭で打たなければならなかった。 奇妙なことに、彼はこの音楽をすぐに理解し、私を見て驚きと恐怖の表情で従い、私が劇場のメインアーティストであることを認識しました。 その後、しばらくして、彼は私がそのようなロシア語をどこで学んだのか注意深く尋ねました、それはあまりにも催眠術的でした。

Behemothushkaはプロのアーティストであることが判明し、絶対的な色彩感覚を持ち、絵を描くことをマスターし、誠実に仕事をし、私は彼を敬意を持って扱い始めました。

お金を稼ぎたいという気持ちがとても強かったです。 彼は収入のほとんどを広告で稼いでおり、そのフォントを完全に知っており、実際に頭を下げ、舌を突き出して喜んで書きました。 外部からの注文もたくさん受けました。 気にしませんでした。お金を稼ぐ方法を知っている人は良いことです。 彼は自分自身を正当化しました：

私の家の棚には、口を開けた2羽の大きな鳥があります。マムトカとチュテルカが座って食べ物を要求しています。 そして、ここには各紙幣の価格があります。 すべて合法です、ただスキルを持っているだけです。 ほら、おっと！ - そして手紙の準備ができました、20コペック、そしてそれと一緒にもう1コペイカです - おっと！ - もう40歳。 下の大工たちは、私がすぐにたくさん稼げることに嫉妬しています。彼らに試してもらいましょう。 私は 2 つの仕事に取り組んでいます。私はパフォーミング アーティストであり、もう 1 つは劇場の宣伝をすべて担当しています。 彼らは絵画よりも広告にお金を払います。 しかし、正直に言うと、私はこの仕事にひどくうんざりしており、もっと活気に満ちた、より収益性の高い何か他のことを見つけられたらいいのにと思っています。

私の劇場での最初の作品の一つは、マリュギンの戯曲を基にした演劇「My Mocking Happiness」でした。 これは、アントン・パブロヴィチ・チェーホフとチェーホフの間の往復書簡に従って作成された才能ある作品です。 さまざまな人つまり、すべての家具、すべての小道具、そして登場人物の衣装の一部を旧市街の住民から購入することにしました。 私はすでにこの種の成功体験を持っています 一緒に働くドラマ＆コメディ劇場でマキシム・ゴーリキー原作の演劇「ザ・ラスト」を演出家のカーマ・ギンカスと共演。 アガミルジャン監督はまた、ギンカスを「モッキング」の共同監督に招待し、彼と私はこの実りあるアイデアを継続することに決めました。

コミッサルジェフスカヤ演劇劇場が演劇「私の嘲笑」のために住民から家具、小道具、衣装を購入していることが市のラジオで発表された。 19 年後半- 20世紀初頭。 そして文字通り翌日、大混乱が始まりました。 管理者には、私たちが要求した以上に、劇場を売りたいと熱望する人々の住所や電話番号を書き留める時間がありませんでした。

指定された毎週火曜日（劇場の休み日）の午前中、コミッサルジェフカのロビーは、財布、古いスーツケース、燭台、インクスタンド、タバコケース、チェーン付きとチェーンなしの懐中時計、写真付きのフレームとフレームだけのフレーム、金色のモノグラムが入った古い写真アルバム、磁器セットの残骸、さまざまな種類の置物、傘、山積み、鼻眼鏡、片眼鏡、あらゆる種類の扇子、燕尾服、フロックコート、帽子、シルクハット、ビーズやガラスビーズを刺繍したドレスなどなど。

一言で言えば、私にとってその休日はひどい悪夢に変わりました。 公演のために購入する必要があったのはほんの少しだけでしたが、老婦人たちは私がすべてを取り上げるよう主張し、絵画、本、子供の手袋、ミトン、帽子、革命前の品物などを持ってくると脅しました。 トランプなどなど。 小道具の購入に加えて、住所まで赴き、必要な家具を選択する必要がありました。 購入と同時に、セットの制作を監修したり、衣装の材料をペイントしたり、俳優に衣装を試着したりする必要がありました。

私は明らかに対処できなかったので、クラウディウス・イッポリトヴィッチに助けを求めました。 彼は私のスケッチやレイアウトを見て、家具や小道具のすべての図面のコピーを受け取りました。 驚いたことに、カバはためらうことなく、パフォーマンスに必要なものをすべて入手するというこの困難な任務を引き受けることに同意しました。

劇場の管理者たちは、サンクトペテルブルクの老婦人たちの住所を山ほど彼に渡した。 彼はこの部分に非常に賢く取り組み始めました。 私はサンクトペテルブルクの家で必要な家具を見つけ、傘、杖、鼻眼鏡、眼鏡などの完全にチェーホフのコレクションを購入しました。

より実りある仕事をするために、Behemoth はシステム全体を作成しました。 彼は大きな納屋ノートの何枚ものシートを慎重に並べ、そこに売り手の名前、愛称、姓、住所、電話番号、何を売っていたのか、どれくらい古いのか、どんな素材だったかなどを詳細に書き留めた。どのような状態で、価格に関する請求がなされたのか。 まあ、すべての個人データです。 多くのアーティストにはない、あまりにもビジネスライクなアプローチに違和感さえ感じました。 しかし、その後私は忘れてしまいました。 彼は私が嫌いだったこの種の混乱から私を救ってくれました。 その時は彼に感謝しました。

私たちは劇を成功裏に公開し、すべてがうまくいき、装飾は大きな関心を呼び起こしました。 クローディアスも含めて全員がその仕事に満足した。 私は彼が老婦人たちの住所を記入して作った「台帳」のことを忘れていました。 劇場はもう彼らを必要としませんでした。 しかし、私たちの巨獣がそれらを使い続け、劇場の名の下に密かに不幸な人々を砲撃し、彼らからユニークな博物館のアイテムを自分のお金で安く購入したことが判明しました。 彼はペトログラツカヤ側のボルシャヤ・ゼレニナヤ通りにある巨大な共同アパートの自分の部屋を骨董品の保管庫に変​​えた。

部屋を自分が買った品物でぎっしりと埋め尽くした後、彼は金持ちのコレクターに物を売り始め、指定された価格に屈することなく彼らと厳しい交渉をした。 そしてから プロのアーティスト当時そのような人物が呼ばれていたように、アンティークの「虫」に変わりました。 しばらくして、犯罪環境の法律を考慮に入れなかった私たちの巨獣の功績、彼の不屈の精神、そして「当局」と共有することを望まなかったことが骨董品市場の重鎮たちに気に入られず、彼らは彼を警察に引き渡しました。警察。 彼らには、アーティストの違法行為を観察し、長年対立していた共同アパートの隣人も加わった。

クラウディウス・イッポリトヴィッチのアパートを訪れた警察は、彼の部屋に博物館レベルの高価な骨董品が倉庫いっぱいに詰まっているのを発見した。 彼らは地下富豪を捕まえて警察署に連行し、公判前拘置所に入れて、特に大規模な投機事件を立件し始めた。 当時のソビエト時代には、一般に「地下大富豪に関する法律」と呼ばれる投機に関する法律があり、それに基づいて彼らは「塔」に処刑される可能性がありました。 ご存知のように、カバは評決を見るまで生きていませんでした。彼は評決に向かう途中で亡くなり、恐怖で亡くなりました。

エゴール・ガブリロフ氏の報告を受けて、大工職長のワシリー・ステパノヴィッチ氏は、故人は裁かれず、昔のことを覚えている人は誰であろうとも目に見えないと語った。

クラウディウス・イッポリトヴィッチは、街の店に登場したばかりの新しい小麦ウォッカを持って作業台に立っている大工の作業場全員の記憶に残っています。 退役海軍士官のプロップマン、アルカディ・ザハロヴィッチは、3杯目のグラスを飲んだ後、ラテン語・ギリシャ語で故人の名前と愛称であるクラウディウス・イッポリトヴィッチが「足の不自由な馬」と「カバ」、つまりカバを意味することを思い出した。ギリシャ語 - 「水の馬」 - それだけです... このメッセージの後、誰もが長い間沈黙し、思索しました。 掃除婦のガブリリカさんが突然沈黙を破ってこう言いました。

ベヒーモスのためにドモヴィーナを買うことはできません。 彼は私たちと意見が一致していませんでした。 自分で構築してください。その尺度は自分の目で判断してください。 そして私は彼を偲んでニコラ・モルスキーにろうそくを灯し、あなたの過去の敵意を晴らすよう祈ります。