「私のパターンをよく見てください。 ダゲスタンの女性​​の民族衣装。 繊細さと特徴 活動と伝統

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注釈 美術史に関する科学論文、科学著作の著者 - マガメドヴァ・アミナード・アフメドヌリエヴナ

この装飾品はもともとダゲスタンのさまざまな種類の装飾および応用芸術に使用されていました。 ゾロアスター教の影響を受けて、太陽のしるし、渦巻きロゼット、十字形の図形などのほか、馬、騎手、タルパール（翼のある馬）、鳥の像など、さまざまな種類の異教のシンボルが人気になりました。 16 世紀以降、クバチとダゲスタンの芸術にイスラム教が取り入れられると、一般に絵画の主題が置き換えられ、装飾主義が増加しました。 一種の「中世アラブ文化のルネッサンス」である古典的なアラブ・イスラム文化の発展は、ダゲスタンの装飾品の形成に重要な役割を果たしました。 ダゲスタンの装飾品は、葉、つぼみ、頭花がたくさんある様式化された花のデザインです。 それには、クバチ、ラック、アヴァールという 3 つの民族的領域の品種があります。 クバチ装飾高度な製作技術、多彩な技法、複雑で精緻にデザインされた装飾が特徴です。 基本的な装飾構成 クバチ装飾：「トゥッタ」、「マルハライ」。 「タムガ」。 ダゲスタンの中世の遺産は、装飾された建築物、記念碑、応用美術品によって表現されています。 碑文の装飾。 ほとんどの碑文は後期クーフィー様式で作られていますが、トゥルスの手書きで書かれた碑文もあります。 15世紀末以来、花柄と組み合わせたナシュク手書きが広く使用されてきました。 この装飾は社会で起こっている変化を反映し、様式化された形式で正当化された世界のイメージを宣言します。 適応活動モデルの置き換えには、新しい世界像のグラフィックの強化と、新しい精神的特性の宣言が伴います。 モチーフが重なり合うと、シンボルの発展の順序や広がり方を追跡することが困難になります。 一方、スタイルの変化により、意識の発達、つまり神話的な意識レベルから抽象的なレベルへの上昇を判断することが可能になります。 言葉が造形的に具現化され、空間的なボリュームが与えられる。 何らかの種類の書記素の形をした装飾品は、宗教的信念と民族の世界の実際の姿を反映し、反映しています。 世界を象徴的な形式でモデル化し、民族はその発展と流用のための活動モデルを開発し、一般化された経験を書記素で記録し、伝達します。

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この記事では、ダゲスタンの装飾の文化的起源の歴史的状況を扱います。 テキストは、地元の民族の支配的な視点に応じて、視覚世界の意味とシンボルが変容することを示しています。

科学研究のテキスト テーマ「象徴的な形態の文化的起源：ダゲスタンの装飾の形成」

マガメドヴァ アミナド・アフメドヌリエヴナ / アミナド・マガメドヴァ

ロシア、サンクトペテルブルク。 ロシア文化研究所サンクトペテルブルク支部。

部門長、哲学候補者

ロシア、サンクトペテルブルク サンクトペテルブルク。

セント ロシア文化研究所サンクトペテルブルク支部。

部長。 哲学博士号。

象徴的な形態の文化的起源: ダゲスタン装飾の形成

この装飾品はもともとダゲスタンのさまざまな種類の装飾および応用芸術に使用されていました。 ゾロアスター教の影響下で、さまざまな種類の太陽の記号、渦巻きロゼット、十字形の図形など、また馬、ライダー、トゥルパラ（翼のある馬）、鳥のイメージなど、異教のシンボルが人気がありました。 16 世紀以降、クバチとダゲスタンの芸術にイスラム教が取り入れられると、一般に絵画の主題が置き換えられ、装飾主義が増加しました。 一種の「中世アラブ文化のルネッサンス」である古典的なアラブ・イスラム文化の発展は、ダゲスタンの装飾品の形成に重要な役割を果たしました。

ダゲスタンの装飾品は、葉、つぼみ、頭花がたくさんある様式化された花のデザインです。 それには、クバチ、ラック、アヴァールという 3 つの民族的領域の品種があります。 クバチの装飾は、高度な技術、多様なテクニック、複雑で精巧にデザインされた装飾によって際立っています。 クバチ装飾の主な装飾構成：「トゥッタ」、「マークハレー」。 「タムガ」。

ダゲスタンの中世の遺産は、碑文模様で装飾された建築物、記念碑、応用美術品によって代表されます。 ほとんどの碑文は後期クーフィー様式で作られていますが、トゥルスの手書きで書かれた碑文もあります。 15世紀末以来、花柄と組み合わせたナシュク手書きが広く使用されてきました。 この装飾は社会で起こっている変化を反映し、様式化された形式で正当化された世界のイメージを宣言します。 適応活動モデルの置き換えには、新しい世界像のグラフィックの強化と新しい宣言が伴います。

精神的な特徴。 モチーフが重なり合うと、シンボルの発展の順序や広がり方を追跡することが困難になります。 一方、スタイルの変化により、意識の発達、つまり神話的な意識レベルから抽象的なレベルへの上昇を判断することが可能になります。 言葉が造形的に具現化され、空間的なボリュームが与えられる。 何らかの種類の書記素の形をした装飾品は、宗教的信念と民族の世界の実際の姿を反映し、反映しています。 世界を象徴的な形式でモデル化し、民族はその発展と流用のための活動モデルを開発し、一般化された経験を書記素で記録し、伝達します。

キーワード: 装飾、装飾の民族領域的多様性、幾何学的な装飾、網代細工、碑文装飾、クバチ装飾、世界のイメージ、精神性、宗教のファッションショー

象徴形態の文化史: ダゲスタン装飾品の起源

この記事では、ダゲスタンの装飾の文化的起源の歴史的状況を扱います。 テキストは、地元の民族の支配的な視点に応じて、視覚世界の意味とシンボルが変容することを示しています。

キーワード: 装飾、幾何学装飾、視点、精神性、宗教

ダゲスタンは何世紀にもわたって政治的、イデオロギー的、宗教的影響を受けてきました。ティムールの侵略、ハザール・カガン国の台頭、アラブの拡大、ペルシャ王ホスロー1世の治世、さまざまな宗教の宣教師の活発な拡大などです。 この地域への関心の高まりは、その地政学的魅力によって説明されます。 北コーカサスの領土を通過する高速道路

古代サマルカンドを起源とする高速道路の 1 つであるグレート シルクロードは、カスピ海を迂回し、ホラズムを通るコーカサス地方のシルクロードで、北コーカサスの草原を横切り、ツフムに向かいました。 この都市から、貿易キャラバンがビザンツ帝国の首都コンスタンティノープルに向けて出発しました。 別の高速道路は、ヴォルガ下流地域からカスピ海の西岸に沿ってカ-

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マガメドヴァ アミナド・アフメドヌリエヴナ / アミナド・マガメドヴァ

| 象徴的な形態の文化的起源: ダゲスタン装飾の形成 |

米。 1. 16 ～ 18 世紀の三角形の刻み目の彫刻: 1 - ダゲスタン。 2 - ジョージア。

スパイ鉄の門 - デルベント、南は古代アルバニアとパルティアにあり、グレート シルクロードの北と主要ルートを繋いでいます。 別のルートは、デルベントとカスピ海草原を通ってビザンチウムとカザフスタン南部を結びました1。 このようにして、多方向の政治的および経済的力の影響を受けて、ダゲスタンに住む人々の世界像が形を成しました。

登山家の世界における民族像の形成は、とりわけ宗教的信念の影響を受けました。 紀元1世紀のダゲスタン領土。 e. キリスト教の宣教師によって説教されました。 カトリック、正統派、単性論、キリスト教の異端の代表者は、土着の人々に大きな影響を与えました。 キリスト教宣教師は 15 世紀までこの地域で自由に布教を行い、キリスト教の信者の数は非常に多かった2。 中世の情報源には、ゾロアスター教の信者に関する情報が含まれており、ジレクゲランとデルベントの領土におけるマズダ教の信者の伝統と習慣について説明されています。 ユダヤ教は、ローマとペルシャから亡命したユダヤ人によってダゲスタンの領土にもたらされました4。 アラブ人、セルジューク人、モンゴル人は北コーカサスの発展に積極的に参加しました。 15 世紀にわたって、ダゲスタンのイスラム化が行われました 5 が、同時に、キリスト教とユダヤ教の信仰の島々、そして異教の信仰が含まれた島々も保存されました。

ハイランダーの文化は、土着の文化が持ち込まれたアイデアや形式によって豊かになった「溶けるるつぼ」でした。 歴史的な「挑戦」の瞬間に、

1 ラドケヴィチ V.A.『グレート シルクロード』を参照。 - M、1990年。 ペトロフ A.M. グレート シルクロード。 - M、1995年。 アフメドシン N. Kh. シルクロードの秘密。 - M.、2002年。

2 ハンババエフ K.M. IV ～ XVIII 世紀のダゲスタンのキリスト教 // http://www.ippk.rsu.ru/csrip/elibrary/elibrary/uro/v20/a20_21.htm

3 マンマエフ M. M. 中世ダゲスタンにおけるゾロアスター教 // http:// dhis.dgu.ru/relig11.htm

4 クルバノフ G. ダゲスタンにおけるユダヤ教の歴史的および現代的側面 // http://www.gorskie.ru/istoria/ist_aspekt.htm

5 シクサイドフ A.R. ダゲスタンにおけるイスラム教の広がり // http://

kalmykia.kavkaz-uzel.ru/articles/50067

民族文化の崩壊と民族の死によって引き起こされたこの民族の生存は、高地の人々の意識の柔軟性と世界像を再構築する能力、現実を習得する新しい適応価値モデルを形成する能力によって確保された。 。 公式文書には、軍事作戦、戦闘、布教活動などの重要な出来事が反映されています。 逆に、日常生活に直接影響を与えるプロセスは反映されていません。 私たちは、特に人間の芸術活動を通じて、日常の経験にとって重要な変化とプロセスを追跡することができます。 ダゲスタンにとって、最も重要な芸術現象の 1 つは装飾です。

装飾は人間の視覚活動の最も古いタイプの 1 つであり、文化の象徴的な空間の重要な要素です。 おそらく、この装飾品は紀元前 X ～ X 千年頃に誕生したと考えられます。 e. 幾何学的な形状をさまざまに組み合わせ、ジグザグ、ストローク、ストライプで補完しました。 書記素を通じて、人は最初に自分の周囲の世界についての認識を表現し、それを象徴的な形式でモデル化し、それを習得し、利用しました6。 この装飾品は、存在に対する人間の自発的な態度を示すと同時に、意識形態の意味を示しました。 何千年にもわたって、書記素はうらやむほどスタイルの安定性を実証してきました。 アリエル・ゴランは、装飾は概念やアイデアを定着させるための文字以前の方法として機能し、文化の象徴的な空間を形成すると信じています7。

「シンボルには常に何か古風なものが存在します。 どの文化にも、古風な機能を果たすテキストの層が必要です。 ここでのシンボルの凝縮は、通常、特に顕著です。 シンボルに対するこの認識は偶然ではありません。確かに、その中核となるグループは非常に古風な性質を持っており、その起源は、確かなもの（そして、原則として要素）があった時代には読み書きができなかった時代にまで遡ります。

6 Svasyan K. A. 現代哲学における象徴の問題を参照。 - エレバン、1980 年。P. 143。

7 ゴラン A. 神話と象徴。 - M.: Russlit、1993 年。P. 7。

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| 象徴的な形態の文化的起源: ダゲスタン装飾の形成 |

記号は、集団の口頭記憶に保存されたテキストとプロットの圧縮された記憶プログラムでした。」8

書記素は本質的に均一ではありませんでした。 その中で、所有権を示すものと、お守りの魔法の機能を実行するものとが区別されました。 周囲の世界に何らかの影響を与えるように設計された書記素は、時間の経過とともに装飾品に変わりました。 この地域の土着文化の最も古い層は幾何学模様で表され、大コーカサスの山々に広く普及していました。

このタイプの装飾は陶器、木彫り製品、建築などに見られます。 紀元前2千年紀以降 e. 20世紀初頭まで、幾何学模様はアクセスの難しい山岳地帯、いわゆる内ダゲスタン地域で主流でした。 このタイプの装飾品は、この家の居住者を保護するために、家のファサードや居住階の建築上の細部に配置されました。 「明らかに魔法のような呪文のようなプロット、装飾、装飾要素の一部は、かつては繁栄のための呪文や悪に対するお守りとして機能していました。 私たちの遠い祖先は、これらのお守りを見て心を落ち着かせ、喜びを感じました。そして、この喜びから、美の感情が生まれました。」

安心感は受け入れられるという美的喜びを形成しましたが、おそらく後にそれは神聖さと天上の世界への包摂の意識に取って代わられました。 今日に至るまで、幾何学模様は民族にとって重要な象徴性のため不穏なものであり、それが今日でも家屋や陶器製品のファサードを飾るために使用されている理由です。

「ダゲスタンの原始的な地元のオリジナルのスタイルの建築装飾の例は非常に特徴的であるため、他の例の中でもすぐに認識できます。 その特徴は、全体の構成が不規則であることです。 幾何学的なデザイン。 大きくて明確な要素。それぞれが他の要素と接続されたり絡み合ったりすることなく、個別に表示されます。 平面に深く豊かな彫刻を施します。 この装飾の特徴の 1 つは、一致関係がないこと、つまり、同一の要素がリズミカルに配置されていることです。 ゴルノ・ダゲスタンの装飾では、イメージは、デザインだけでなく位置においても構成的に独立した人物で構成されています。 作品はさまざまなモチーフで構成され、相互に自由に配置されています。 この装飾は、ロゼット、正方形、三角形、十字、ジグザグ、螺旋などの単純な図形のセットで構成されています。」10.

人里離れた山岳地帯に住む彼にとって、この対称性は故意に見え、彼の世界観を反映していませんでした。 自然さと感情がハイランダーの世界観を支配しました。 古風な装飾の特徴はモスクの壁に保存されています。 ツナル、村の建物。 クヴァランダなど。内ダゲスタンにおける幾何学模様の需要は、まず次の事実によって説明されます。

内ダゲスタンの村々は沿岸地域ほど西アジア文化の強い影響を受けていなかったこと。 第二に、主な消費者が土着民族であったという事実による。 第三に、相対的に地理的に孤立しているため、装飾品は影響力を与える道具、魔法の武器として認識され続けました。 その実証的な非対称性と要素の配置の自由さにおける幾何学的な装飾は、ヨーロッパと西アジアの新石器時代の文化と一致しており、幾何学的な装飾の実際の面積は、古代のカルトシンボルの複合体の面積と一致しています。

8 Lotman Yu. M. 文化システムのシンボル // 文化システムのシンボル。 サインシステムに関する議事録 XXI. タルトゥ、1987 年、P. 11。

9 Rybakov B. A. 応用美術と彫刻 // 古代ロシアの文化の歴史。 T. 2. M.-L.、1951. P. 399.

10 ゴラン A. 神話と象徴。 - M.: Russlit、1993 年、P. 240。

米。 2. 壁の石積みに刻まれた石。 S.マチャダ、ダゲスタン。

「...ダゲスタンの建築装飾のスタイルには、2つの異なる源が明らかにされています。その実装技術は古代インド・ヨーロッパ人の芸術的伝統に属していますが、構成原理では、ほぼ普遍的に絶滅した系統が継続しており、異なる文化層の美学、新石器時代の農民の精神世界に戻ります。 構成的には、ダゲスタンの装飾芸術はまさに新石器時代の美学の最後の現象を表しています。 この美学の最も印象的な例は、トリポリ・ククテニ文化の芸術と古代クレタ島の芸術です。」

枝編み細工も古風な装飾品に属します。 平らな 2 面の彫刻の形をした枝編み細工は、建築の細部を装飾するために最もよく使用されました。 パターンは、円、正方形、ひし形、ジグザグ、ストライプの形に配置されたリボンを織り交ぜることによって形成されます。 「編み込み」タイプの彫刻は、窓やドアのファサード面、台形の柱頭を持つ支柱、墓碑を覆っていました。 幾何学的な装飾品と同じように、「三つ編み」は「お守り」の役割を果たし、おそらく誇示的に表示されたり、好奇の目から隠されたりします。 編み込みの位置は、タバサラン、アグル、カイタグ南部、ギダトルに及んでいます。 ダゲスタンの領土でこのタイプの装飾品が出現した時期を特定するのは困難です。 ビザンチウムで人気があり、完成した形でダゲスタンに現れ、12 世紀頃にトランスコーカシアの文化から取り入れられました。 彫刻が施された木製フレームの歴史は 12 世紀にまで遡ります。

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| 象徴的な形態の文化的起源: ダゲスタン装飾の形成 |

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モスクの柱 リッチー12. カイタグ・タバサランの装飾品をグルジアやアルメニアの装飾品と比較すると、構成の均一性とデザインの細部が驚くほど類似していることがわかります。

米。 3. ダゲスタンの編み込み彫刻: 1 - タバサランの通常のタイプの窓枠。 2 - Gidatl に刻まれたパーティションの断片。

ダゲスタンの領土における花模様の出現は、山岳地帯へのイスラム文化の伝達と関連しています。 このタイプの装飾品は、様式化された植物の形のイメージが特徴です。 装飾主義者は、植物の自然な形を修正し、対称性の法則に適合させます。 花飾りの最も一般的な形式: アカンサス、ハス、パピルス、ヤシの木、ホップ、月桂樹、ブドウ蔓、ツタなど。花飾りは青銅器時代にメソポタミアとイランで形成され、応用芸術に大きな影響を与えました。ヨーロッパとコーカサス。 16 世紀からダゲスタンの領土に広がり、幾何学模様に代わって花柄が使われました。 クバチのマスターは中東の伝統を最初に取り入れた人たちでした。 ダゲスタンの形成における重要な役割

12 ゴラン A. 神話と象徴を参照。 - M.: Russlit、1993 年、P. 240。

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一種の「中世アラブ文化のルネッサンス」である古典的なアラブ・イスラム文化の発展は、花の装飾において役割を果たしました。

ダゲスタンの花模様には、クバチ、ラック、アヴァールの 3 つの民族的領土品種があります。 クバチの装飾は、高度な技術、多様なテクニック、複雑で精巧にデザインされた装飾によって際立っています。 クバチ装飾の主な装飾構成：「トゥッタ」、「マークハライ」、「タムガ」。

Dargin から翻訳された「Tutta」は枝または木を意味し、対称的な、通常は垂直な構造であり、その軸が装飾された表面を 2 つの等しい半分に分割します。 構成の基本は、対称的な側葉を持つ茎であり、ペアの長さと湾曲の程度が異なる場合があります。 基部は花頭や葉などの密なネットワークで覆われています。「トゥッタ」の多くの構成構造では、対称的に配置された装飾デザインによって軸が推測されます。 このタイプの装飾は、最も複雑なタイプの装飾と考えられています13。

米。 4. クバチ装飾: a) 構成「トゥッタ」。 b) 作曲「マルハライ」。

PMさんによると、 デビロフ、ダイナミックなトゥッタの装飾は、2 組のカールの対照的な動きによって作成されます。 「最初のペアは螺旋運動を形成し、2 番目のペアは最初のペアに向かって移動し、先端が下を向いたハート型の図形を形成します。」14。

ダーギン語で「茂み」と訳された「マーカライ」装飾は、構成的に対称的ではなく、あらゆる方向に展開し、あらゆる形状の空間を埋めることができます。 「ベースには、複雑なリズミカルな茎のネットワークから生い茂った「頭」が豊かかつ密に装備されており、非常に均一に飽和した装飾生地を作成しています。 多くの場合、上も下も、始まりも終わりもありません。

13 Astvatsaturyan E. コーカサスの人々の武器。 武器の歴史。 - M.、1995年。72ページ。

14 デビロフ P.M. 花のスタイルの装飾の起源 // フォーク

ダゲスタンと現代の装飾的で応用的な芸術。 - マハチカラ、1979 年。40 ページ。

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マガメドヴァ アミナド・アフメドヌリエヴナ / アミナド・マガメドヴァ

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米。 5. 銀食器のセット。 作曲「マルハライ」。 クバチ。 20世紀後半。

さまざまな方向に成長し、発展する」15. 「マルハラヤ」の可塑性により、あらゆる形状の空間を装飾で埋めることができます。 多くの場合、「マルハライ」装飾は「トゥッタ」と組み合わせて使用​​されます。

「Tamga」は閉じた輪郭を持つ大きなメダリオンです。 製品の形状に応じて、円形、楕円形、ひし形、正方形、長方形に近いものもあります。 タムガの内側の畑は通常、ツッタまたはマルハライの装飾が施された植物の小さなカール、頭、葉で満たされています。

表面装飾の新しい方向性としての花飾りは、土着文化が豊かなトランスコーカサス、中央アジア、中東のイスラム諸国、北コーカサスなどのさまざまな地域で同時に形成され、発展しています。 「芸術文化の重要な要素である花飾りは、中近東の人々の芸術の特徴であるのと同じくらい、ダゲスタンのイスラム芸術に有機的に固有のものです。 ダゲスタンの巨匠は、花のスタイルの装飾モチーフだけでなく、エピグラフィック、リボン、幾何学模様、その他の種類のパターンの開発に貢献しました。 何世紀にもわたって、このタイプの装飾品は、何世代にもわたる職人によって改良され、強化され、磨かれてきました。 同時に、装飾品は特定の歴史的時代の「手書き」の特徴、つまりスタイルと民族のアイデンティティの特徴を獲得しました。 何世紀にもわたって、

15 シリング E.M. クバチ族とその文化。 M.-L.、1949 年。P. 107。

花の装飾には、クバチン、ラック、アヴァールなどの地域的な特徴がありました。花の装飾は、その無尽蔵に多様なモチーフと構成構造のすべてにおいて、ダゲスタンの最も多様な種類の装飾芸術、応用芸術、記念碑的な装飾芸術で、現在も広く使用されています。」 １６．

ダゲスタンの花飾りの別のタイプはラック飾りです。 カジクムフ時代（19 世紀の 70 年代まで）は、さまざまな方向に対称的に広がったロゼットを備えた茎、葉、つぼみ、カールのある非常に奇妙なデザインの尖った花びらで構成される装飾品を特徴としていました。 様式化された鳥の頭が、ラック装飾の花の基礎に織り込まれています。 ラック族の職人がダゲスタンの国境を離れ始めた時期に、彼らはクバチの装飾である「トゥッタ」と「マルカライ」に文体的に非常に近い装飾構成「クラダール」、「ムルク・ナキイチ」を使い始めました。 「クラダール」の構成は、らせん状に編み込まれた交差する茎で構成され、花びらと葉がらせんの内側に回転します。 このタイプの装飾品は、ロゼット、花びら、葉を散りばめた深彫りの技法を使用して作られました。 「ムルカール」は対称的に配置されたパターンで、その中心に小さなロゼットまたはつぼみの棒があり、白いパターンのニエロで作られました。 棒の両側には螺旋がありました

16 マンマエフ M.M. ダゲスタンのイスラム美術：形成と

特徴的な特徴 // ダゲスタンのイスラム教とイスラム文化。 -

M.: 出版社「東洋文学」RAS、2001 年、P. 91。

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| 象徴的な形態の文化的起源: ダゲスタン装飾の形成 |

米。 6. シルバーサービス。 作曲「タムガ」。 クバチ。 1980年

しかし、花びらと葉を持つねじれた茎は内側に向き、らせん状になっています17。

ダゲスタンの装飾の 3 番目のタイプであるアヴァール装飾は、クバチやラックの装飾に似ています。 アヴァールの花の装飾は 2 つの特徴によって区別されます。第一に、背景の非常に深い選択のおかげで、装飾が暗い背景に対して際立っていること、そして第二に、多くの要素が先端に小さな円を持つカールで終わっているという事実です。終わり18．

武器、宝石、装飾品は花柄で装飾されていました。 花の装飾品や他の種類の装飾品は、Josef Wydra によって定式化された 4 つの主な機能を果たしました。

建設的で、物体の地殻構造をサポートし、その空間認識に影響を与えます。

操作性、アイテムの使用を容易にする。

表現的であり、オブジェクトの価値の印象を高めます。

17 ガビエフ D.-M を参照。 C. ワニスでの金属加工。 - ソ連科学アカデミーのダゲスタン支部の指導ノート。 ニヤルです。 ツァダシー。 T. IV. - マハチカラ、1958年。

18 キルチェスカヤ E.V. ジュエリー アートを参照。 ダゲスタンの芸術 - マハチカラ、1965 年。

精神的、象徴的な影響を与える19.

中世のダゲスタンでは、中東諸国に続いて、アラビア書道が表面装飾の一般的なタイプになりました。 東洋の中世美術の研究者たちは、次のように指摘しています。「高度に発達した書道は、宗教だけでなく詩、哲学、科学を書くものであり、芸術とみなされ、他の書道の中でも名誉ある地位を占めていた。」 さまざまな洗練された手書き文字を使用することで異常な繊細さと優美さを実現したカリグラフィーは、イスラム中世の芸術において重要な役割を果たした装飾形式の 1 つになりました。」

碑文装飾は、格言、コーランの格言、善意、陶磁器、金属製品、彫刻された木、石、骨、芸術的な布地やカーペット、武器、さらには宗教的および民間の建築構造物に適用される歴史的碑文の形で広まりました。 。 複雑な碑文

19 Voronchikhin N. S.、Emshanova N. A. 装飾、スタイル、モチーフ - イジェフスク: ウドムルト大学出版社、2004 年。P. 17 を参照。

20 カプテレヴァ T.P.、ヴィノグラドヴァ N.L. 中世ルネサンスの芸術

現在 M.、1989 年。P. 14。

マガメドヴァ アミナド・アフメドヌリエヴナ / アミナド・マガメドヴァ

| 象徴的な形態の文化的起源: ダゲスタン装飾の形成 |

文化地理

装飾用の作品に織り込まれたアラビア文字の合字は、垂直に置かれた石板の形で記念碑の芸術的装飾に使用されました。 装飾的な手書きの主な種類の 1 つは、後期クーフィでした。 ダゲスタンの領土にはスルス文字で作られた碑文があり、15世紀以降、花柄と組み合わせたナシュフ文字が最も人気になりました21。

米。 7. カラコレシュ村の墓碑。 エピグラフィックと花の装飾の組み合わせ。 783/1381-1382

ダゲスタンで知られ、広く普及している装飾品の種類を概説するには、動物のようなスタイルに触れずには不完全でしょう。 イスラムのイデオロギーによって生き物のイメージが置き換えられたにもかかわらず、中世に働いた巨匠たちは、動物、鳥、幻想的な生き物のイメージで碑文の構成を豊かにしました。 「多くの場合、墓石の装飾には、民俗芸術の中で非常に長い間存在していたイスラム以前の異教のシンボル、つまりさまざまな種類の太陽のシンボルが含まれていました。

21 マンマエフ M. M. ダゲスタンのイスラム美術: 形成と特徴 // ダゲスタンのイスラム教とイスラム文化を参照。 - M.: 出版社「東洋文学」RAS、2001 年、P. 93; シクサイドフ A.R. ダゲスタンの碑文記念碑。 M.、1984。S. 346-347; ガムザトフ G. G. ダゲスタン：歴史的および文学的過程。 - 歴史、理論、方法論に関する質問。 マハチカラ、1990 年。P. 226。

標識、渦巻きロゼット、十字形の図形などのほか、馬、騎手、トゥルパラ（翼のある馬）、鳥のイメージも含まれます。 男性の墓石には、刃物や銃器、ガズィール、靴、清めのための水差しの像も刻まれており、女性の墓石には、櫛、はさみ、さまざまな宝石などの像も刻まれていました。」

動物の様式を保存している製品の例としては、動物、人、鳥などの生き物の像がアラビア語の碑文や花柄とともに刻まれている、14 ～ 15 世紀のクバチ石レリーフを挙げることができます。 14 世紀の 2 つの出窓の鼓膜。現在は国立エルミタージュ美術館に保管されています。 イノシシを攻撃するライオンのイメージ。 13 世紀から 14 世紀初頭の半円筒形または「胸型」石棺の形をした石の墓石。 カラコレシュ村のさまざまなビジュアルシーン。 12～13世紀のカロコレシュ・モスクの彫刻が施された扉。 そしてその他。 16世紀以降、イスラム教の影響下でダゲスタン芸術の発展は、装飾主義の強化と絵画的主題の漸進的な置き換えという路線をたどったという事実にもかかわらず、その後の各装飾が完全に置き換えられたわけではないことに注意する必要があります。前のやつ。 たとえば、20 世紀初頭のバルハル陶器の器には、古文化の象徴的な一連のものを指す古書記素が含まれています。 20 世紀の器に古風な象徴性が存在することは、バルハル州では​​陶磁器の生産は女性の特権であり、女性は伝統の守護者としての役割を果たし、日常生活の象徴的な空間を保存しようと努めているという事実によって説明されています。

大きな両手持ちの「カクワ」の器をろくろで成形し、白と赤のエンゴベで装飾を施します。 器には古代のルーツを持つ魔除けの飾りが施されています。 容器の絵付けは、エレガントな花柄が優勢な導入された絵付け技術と、太陽のサイン、境界線、ひし形、ジグザグなどを組み合わせた幾何学模様が優勢な古風な絵付け技術の共存を示しています。

体の最も凸の部分はひし形で装飾されています。 構図の中心は、太陽、火、熱、生命の象徴である菱形に刻まれた太陽の記号として、または雨が必要な物の象徴として、2つの方法で解釈できます。 一方で、それは高品質の焼成を保証するお守りの役割を果たしていると信じられていますが、他方では、それは世界の絵を宣言するものでもあります。

カールと組み合わせたひし形、および中心から帯状に広がる多数の同様のカールが、主要な装飾構成である生命の木を形成します。 神聖な生命の木は、活力と豊穣の源を象徴しています。 菱形の下には、「古バルハル」全体に典型的な要素「ババ」があります。 装飾品の意味は伝統的なもので、内容物と器自体のお守りです。

メインのデザインは装飾ベルトによって上下に囲まれており、それらが合わせて 3 つの装飾ゾーンへの明確な垂直分割を形成しています。 器の肩と首には、白いアンゴベ絵の淡い波状の縁取りが施されています。 ボディは三部構成で装飾されており、

22 マンマエフ M. M. ダゲスタンのイスラム美術: 形成と特徴 // ダゲスタンのイスラム教とイスラム文化。 - M.: 出版社『東洋文学』RAS、2001 年、91 ページ。

マガメドヴァ アミナド・アフメドヌリエヴナ / アミナド・マガメドヴァ

| 象徴的な形態の文化的起源: ダゲスタン装飾の形成 |

文化地理

米。 8.両手器「カクヴァ」。 バルハル村。 20世紀初頭

白と赤の2色のエンゴーブによって運ばれます。 上部の飾り帯には雨の書記素が含まれています。 この船では、雨の兆候が雲に含まれており、単なる雲の象徴ではなく、地球に降り注いで水を与えるはずの雨雲であることが宣言されています。 新石器時代以来、雲のしるしは空の女神の象徴と考えられてきました23。 デザインを簡素化する過程で、半楕円は三角形に変更され、ジグザグと波線はハッチングに置き換えられました。 その結果、バルハル船の下部ベルトと上部ベルトには空の女神の象徴が含まれています。 バルハル陶器で使用される 3 つの部分の分割は、古代のルーツを持ち、私たちの祖先の世界のイメージを反映しています。世界は、天上の世界、地上の世界、地下王国の 3 つの部分で構成されています。 体の基部は、斜めの陰影と波線を備えた2つの装飾ストライプからなる幅広のベルトで装飾されています24。

この容器にマークされた書記素を読み取ろうとすると、次の結論を導き出すことができます。

23 ゴラン A. 神話と象徴 - M.: Russlit、1993。P. 16。

24 http://keramika.peterlife.ru/keramikahistory/keramika_history-32 を参照。

さまざまな装飾スタイルを重ね合わせる。

意識の古風な層の保存。

女性が作る家庭用品の民族的定数の宣言。

日常生活における世界の民族像の保存と伝達。

「...神聖な領域は、常に俗な領域よりも保守的です。 これにより、文化の存在の法則である内部の多様性が高まります。 シンボルは、文化の連続体の中で最も永続的な要素の 1 つを表します。 文化的記憶の重要なメカニズムとして、シンボルはテキスト、プロットパターン、その他の記号形成を文化のある層から別の層に伝達します。 文化の通時性に浸透する一定のシンボルのセットは、主に統一のメカニズムの機能を担っています。つまり、文化自体の記憶を実行することにより、文化が孤立した年代層に分解することを防ぎます。 主要なシンボルの基本セットの統一性とその文化的生活の期間が、文化の国および地域の境界を主に決定します。」

結論として、装飾は社会で起こっている変化を反映しており、様式化された形式で正当化された世界のイメージを視覚化していることに注意する必要があります。 古風なタイプの装飾品の置き換えは、狩猟文明が農耕文化の文明に置き換えられる歴史的過程と一致します。 狩猟者のシンボルは農民のシンボルに置き換えられ、さらに家畜の飼育者のシンボルに置き換えられます。 適応活動モデルの置き換えには、新しい世界像のグラフィックの強化と、新しい精神的特性の宣言が伴います。 モチーフが重なり合うと、シンボルの発展の順序とその広がりの経路を研究することが困難になります。

一方、スタイルの変化は、意識の発達、神話的なレベルから抽象的なレベルへの上昇を判断することを可能にします。 幾何学模様と網代細工、古風なパターンのスタイルは、神話レベルの意識を反映しています。 花の装飾は、イスラム教のイデオロギーとともに中世に導入され、宗教的世界観の形成を示しています。 エピグラフィックスタイルの出現と広範な普及は、重要な概念の抽象化で表現される解釈学的な転換を生み出します。 言葉が造形的に具現化され、空間的なボリュームが与えられる。 何らかの種類の書記素の形をした装飾品は、宗教的信念と民族の世界の実際の姿を反映し、反映しています。 世界を象徴的な形式でモデル化し、民族はその発展と流用のための活動モデルを開発し、一般化された経験を書記素で記録し、伝達します。

25 Lotman Yu. M. 文化システムにおけるシンボル // 文化システムにおけるシンボル。 サインシステムに関する議事録 XXI. タルトゥ、1987 年、P. 12。

豪華さと神秘、東洋の知恵と貴族、これらすべてが「クバチシルバー」という2つの言葉に含まれています。 繊細な女性の手にはめられたシルバーのブレスレットは、複雑に絡み合った模様が魅力的で魅了されます。 貴金属の輝きから目を離さず、宝石のサインを解き明かし、その秘密に迫りたいと思います。

古代以来、銀から本物の傑作を作成した最も熟練した職人の一人は、鎧や鎖帷子を作る能力で有名なダゲスタンの山中の集落の住民であるクバチでした。 以来、クバチシルバーは最も大切な人にふさわしい品質の証となりました。

クバチの職人技は、その工芸品の発祥の地であるダゲスタンのクバチ村にちなんで名付けられました。 古代、古代ギリシャ人はコーカサスで鉱山を開発し、銀を含む貴金属を採取し、ここで宝飾品を作りました。 このようにして地元住民は金属加工の技術を取り入れました。 しかし、独立したクバチ師は、10世紀に生きたアラブの歴史家アル・マスディの著作によって知られるようになりました。 彼の話によれば、現在のクバチ村の領土には、保護特性に優れた鎖帷子だけでなく、最高の軍事兵器も作った職人、つまり鎖帷子職人が住んでいたという。 これが「クバチ」という名前の由来であり、トルコ語で「武器の達人」または「チェーンメイラー」を意味します。

「Kubachi」はまさに高級シルバージュエリー界のブランドです。

手作りのシルバー製品は常にセンスの良さの証と考えられてきました。 Kubachiの銀製品は、その豪華さとユニークさに驚かされます。 黒ずんだ花柄のシルバーのボウルや皿は、高級ジュエリーの真の愛好家を驚かせるでしょう。 さまざまな石がちりばめられた飲み物用のカップは、魔神やパディシャに関する東洋の物語を思い出させます。 Kubachi シルバーは、ファミリー ジュエリー コレクションの主要な位置を占めるのは当然です。

Kubachi 職人の製品は、ロシア内外の多くの展示会で賞や証明書を受賞しています。 いくつかの銀製品は世界中の美術館に展示されています。 Kubachi テーブル シルバーは、独自の金属加工、複雑な彫刻、見事なパターンによって他のメーカーと区別されており、多くの場合ニエロやエナメルで覆われており、Kubachi の職人はさまざまな美しさと価値のある象牙のインサートや石を製品に配置します。

歴史上、クバチ族は 11 世紀からジリッヒゲラン人（ペルシャ語で「チェーンメイラー」）として知られ、15 世紀以降は「鎖郵便配達人」として知られています。 - Kubachi (トルコ語:「チェーン郵便配達員」) のように。 V-X世紀。 クバチは、ダゲスタンの初期国家形成の 1 つであるジリクゲランの中心地であり、北東コーカサスの政治生活において積極的な役割を果たしました。 XVI-XVII世紀。 カイタグ・ウツミ・カーンとカジクムク・カーンとの戦いで独立を擁護した。 18世紀に クバチの住民は、イランの征服者ナディール・シャーの軍隊による侵略を経験しました。 1813年のグリスタン条約に基づいてダゲスタンがロシアに併合された後、クバチ村はカイタゴ・タバサラン地区の一部となった。 1921年以来、クバチはダゲスタン自治ソビエト社会主義共和国の一部であり、1991年からはダゲスタン共和国となった。

活動と伝統

クバチ族の伝統的な主な職業は工芸品です。 農業と牛の飼育は補助的なものでした。 発展した工芸分野には、金属加工、石や木彫り、建築、骨加工などがありました。

女性の工芸には、手編み、刺繍、織り（布を作る）、それからフェルトや靴を作ることが含まれていました。 クバチ村には確立されたワークショップ組織はありませんでした。 その技は世代を超えて受け継がれてきました。 伝統的工芸品の高度に発達した分野である金属加工には、次のものが含まれます。 1) 銅の鋳造 - 水を運ぶ容器、儀式用具、大釜の蓋の製造。 2) 青銅の大釜、ランプの鋳造。 3) 芸術的に仕上げられた刃物や銃器の製造。 4) 各種女性用宝飾品、男性用コスチュームアイテム（ベルト、ゲイザー）、馬具の部品の製造。 これらの産業の製品は、地域の国境をはるかに超えて広く販売されました。 13 世紀から 15 世紀にかけて、高い完成度に達しました。 装飾された青銅の大釜の鋳造。 XIV-XV世紀。 石や木彫りが盛んでした。 狩猟、競争、動物の戦い、発情期の動物、動物や鳥のイメージ、植栽、碑文などが石のレリーフに刻まれました。 オーナメント。 XVI-XVII世紀。 主要な種類のクバチ花飾りが形になり、さまざまな種類の民俗芸術に広く使用されました。 XVIII-XIX世紀。 銀の装飾、骨の彫刻、金の刻み込みを施した刃物の武器や銃器、さらに宝飾品、模様のある編み物、金の刺繍などの生産が広く発展しました。 クバチは、コーカサスで最高の武器と宝飾品を生産する最大の中心地となりました。 19世紀後半から。 コーカサス地方の都市の職人によるオトホドニクの仕事が広まりました。 クバチの住民の中には、バイヤー、金貸し、骨董品商だけでなく、雇われ労働者を使った金細工工房の経営者も目立っていました。 19 世紀から 20 世紀初頭のクバチ住民の生活。 関連グループ、つまり血族家族（最初は父方、後に母方）からなるトゥクムの重要性は依然として残っていた。 トゥクムは社会的およびイデオロギー的な統一を支持し、経済的な観点からは、関連する各家族が独立した単位を表していました。 トゥクムは内婚制であり、トゥクム内結婚が好まれた。 結婚、離婚、相続財産の分割手続きはシャリーア法によって定められていた。 女性の立場には権利はなく、彼女の行動はアダトとイスラム法によって厳しく規制されていた。 一夫多妻制は普及しませんでした。 いとこ同士の結婚には制限はなく、両親の意思で行われた。 クバチ族は他国の代表者とほとんど結婚しなかった。 クバチ族の社会生活においては、男性の組合 gulalla ak bukun (未婚男性の組合) が大きな位置を占めており、複雑で異質な、厳格に守られた儀式や儀式が数多く行われていました。 クバチ族の社会組織の基礎は農村コミュニティであるジャマートであり、その内部生活はアダットとシャリーアの規範によって規制されていました。 内政、外交、司法、行政の権限は、7人からなる中国の特別組織の管轄下にあった。 全国集会でジャマートによって選出される。 彼女の部下にはバティルテ軍事組織があり、その任務には外部の攻撃から村を守り、森林、牧草地、干し草地、家畜を保護することが含まれていた。 19世紀半ばに行政管理が導入されてから。 チャイナの重要性は薄れましたが、村は自治単位として残りました。 クバチは大きな山間の村（市）です。 入植地を選択する際には、次の 4 つの要素が考慮されました。1) 最大限の土地節約。 2) 水源と土地への近さ。 3）信頼できる守備。 4) 太陽 (南) 方向。 開発のレイアウトと性質によれば、クバチは、密集してコンパクトに構築されたブロックと垂直方向のゾーニングを備えたテラス状 (多層) 集落です。 60 年代初頭以来、クバチの村のレイアウトと全体的な建築上の外観に大きな変化が起こりました。 20 世紀、地形が許すあらゆる方向で集中的な建設が始まりました。

伝統的な住居

クバチの住民の住居は、石造りの平屋根の 2 ～ 3 階建ての複室構造です。 最下階には納屋と馬小屋があり、2階には干し草置き場と燃料倉庫があり、上層階には多くの部屋を備えた住宅、食糧庫、金細工師のための自宅作業場がありました。 リビングルームのインテリアもユニークでした。 床にはカーペットが敷かれ、壁の中央には装飾された喫煙器が置かれた壁暖炉がありました。 別の壁に沿って、地元で生産されたさまざまな金属製の食器や中東起源（エジプト、イラン、イラク、シリア）の棚がありました。 他の 2 つの壁には、イラン、中国、シリア、日本、ロシア、ヨーロッパ諸国の陶磁器の中心地から集められた銅製のトレイ、磁器、陶器の皿が並べられていました。 ユニークな家庭博物館を備えたクバチのインテリアは、家が変化したにもかかわらず（ベッド、家具、テレビなど、部屋は暖炉を除いて都会的なスタイルで整えられています）、村のほとんどの住民によって今でも保存されています。

伝統的な衣装

伝統的な婦人服：チュニックスタイルのシャツドレス。 ブロケードの毛皮のコート。 半袖（現在は使用されていません）。 頭飾り chukta (マルチカラーのパッチが縫い付けられた四角いヘッドバンド)、kaza (通常は刺繍が施されたタオル状のケープ包帯の白いもの)、kate - ウールのスカーフのケープ、白いフェルトのブーツ (現在は使用されていません)、および編み模様の靴下。 ウェディングドレス：東洋のドレス。 金と銀の「カジー」糸で刺繍された錦織物、さまざまな装飾品 - チュフタの銀のチェーン、大きな金の指輪、銀のブレスレット、穀物、真珠、半貴石でトリミングされた胸のペンダント。 一般的なダゲスタン系の紳士服：チュニック型のシャツ、ストレートパンツ、ベシュメットとチェルケスカ、モロッコまたはフェルトのブーツ、シープスキンのコートと帽子。 衣服セットには、銀の象嵌ベルト、短剣、チェルケスのコート用のガズィルが含まれていました。 現在、国民的な紳士服と婦人服は全ヨーロッパの都市服に取って代わられています。 しかし、この地域特有の「カズ」は今でも女性のワードローブの必須要素であり、汎ヨーロッパ型の現代的な服装と一緒に着用されています。

伝統的なくばち料理

クバチ族の伝統的な食べ物は、一般にダゲスタンの他の民族の食べ物と似ていますが、料理の調理方法、その成分、名前にいくつかの特徴があります。 主な製品は穀物、肉、乳製品です。 一般的な料理は、小麦とトウモロコシの粉から作られたヒンカル、豆、米、レンズ豆のスープ、「パイ」（ダゲスタンの伝統的な名前は「チュドゥ」、クバチ村では「アラクッツェ」）、肉を詰めた餃子などです。 、カッテージチーズ、卵、イラクサ、ジャガイモ、トライプ、カボチャ、加工された地元のチーズ。 乳製品は広く消費されています - 牛乳、バター、チーズ、カッテージチーズ、米入りのミルクスープ、麺類、お粥....

文化

クバチ族の精神文化は、ダルギン人やダゲスタンの他の民族の精神文化と共通している一方で、民俗習慣、儀式、伝統的信仰、生活と生産の偉大な独創性などの特殊性に表れる特有の特徴も持っています。 、および活動。 これらの特徴は、民族の振り付け、音楽、民間伝承に現れています。 慎重に開発されたさまざまな種類の儀式や儀式の踊りが、「未婚者の組合」サイクルや結婚式の際に男性組合のメンバーによって音楽（ズルナや太鼓）に合わせて披露されました。 クバチの民間伝承は、類型的にはダーギン家の民間伝承に近いですが、その主要な性質により独自の特徴を持っています。 クバチの住民、職人、銃器鍛冶屋、宝石商の労働活動。 新年（旧暦による）は春の日であり、毎年5月上旬には「邪悪な目から水の上を歩く」休日が祝われ、儀式の行列、音楽、踊り、娯楽、花の収集が伴います。 。 20世紀まで。 クバチ族は、太陽と雨を呼ぶ儀式、神聖な木の崇拝、鷲の崇拝などに表れる、イスラム以前の伝統的な信仰を保持していました。 動物、魔法 さまざまな種類のお守りやお守りを身に着けて、邪眼に対する治療の儀式を行います。 19世紀末から20世紀初頭にかけて。 マスターのマゴメド・ハサン、ウスタ・イブラヒム、ガジアブドゥラ・イブラギモフは高い専門技術を習得し、その製品はティフリス、サンクトペテルブルク、パリ、ロンドン、コンスタンティノープル、テヘランの展示会に展示され、金メダルと銀メダルを繰り返し受賞しました。 1924 年にクバチ村にジュエリー アルテルが組織され、1960 年にクバチ アート ファクトリーに変わり、ダゲスタンの民俗芸術と工芸品の大規模企業になりました (780 人の職人と職人、そのうち 230 人が模様編みをする内職者でした)ソックス）。 この工場では、水差し、花瓶、カップ、セット、装飾皿、女性用ジュエリーなど、芸術性の高いサンプルを含むさまざまな銀製品を生産しており、国内外の多くの展示会（ブリュッセル - 1958年、モントリオール - 1967年、大阪 - 1970年）で賞を受賞しています。 、など）。 民俗芸術の国家的伝統を発展させてきた主要な巨匠には、ロシアとダゲスタンの民俗芸術家の名誉称号が授与され、その多くはロシア芸術家連盟の会員であり、勲章やメダルを授与されており、R. アリハノフ、G. マゴメドフ、A. アブドゥラフマノフ、G.キシェフとG.チャブカエフはロシア連邦国家賞を受賞した。 クバチ芸術の製品や記念碑のコレクションは、ロシアおよび外国の最大の美術館、モスクワの国立歴史博物館に保管されています。 エルミタージュ美術館、サンクトペテルブルク。 ルーブル美術館、パリ。 ヴィクトリア アンド アルバート博物館、ロンドン。 ニューヨークのメトロポリタン美術館など。 クバチ住民の活動は今や伝統的な職業の枠をはるかに超えています。 国民知識人の中には作家（アブ・バカールら）、科学者、医師、技術者もいる。

カーペット作りは世界最古の芸術の 1 つです。 ヘロドトスもその著書の中で、コーカサスの人々の間での絨毯の使用について言及しています。 大シルクロードはデルベントを通過し、ダゲスタンの手工芸品の発展に貢献しました。 このようにして、カーペット織りの技術が何世紀にもわたってこの地域で発展してきました。

使用法

カーペットにはさまざまな機能があります。赤ちゃん向け ゆりかごを覆った特別なカーペット カバー,花嫁のためのカーペット 持参金として与えられる（花嫁は将来の夫のために絨毯を織らなければなりませんでした）、絨毯が使われていて、 葬儀の儀式で. 彼らによって 粘土の床を覆った, 断熱石壁家、さらには 交換した家具家の中で。 イスラム教がダゲスタンに浸透した後、このタイプの絨毯が登場しました。ナマズリク -小さな敷物 祈りを実行する。 実用的な目的だけでなく、カーペットも 美学をもたらした登山者のモノクロの住居へ。

カーペット作り

カーペットを作るプロセスは多大な労力を要します。 秋と春の毛刈りに使用するカーペット用のウールは、いくつかの準備段階を経ました。 まず羊毛を洗浄、乾燥、選別し、コーミングして糸に紡ぎます。 次に、糸をさまざまな天然染料と一緒に煮出すことによって染色しました。 これはダゲスタン絨毯のユニークな利点の 1 つです。植物の樹皮、葉、根から得られる色は漂白されず、絨毯は 300 ～ 400 年長持ちします。

アカネ（草本植物）の根が製品に赤い色を与えました。 黄色 - メギ樹皮、タマネギの皮、セントジョーンズワート、オレガノから得られます。 青色には、葉から染料の粉末を採取したインディゴが導入されました。 黄色の糸にインディゴを加えて緑色を作り出しました。 クルミの木の皮と樹皮は、淡黄色、湿地、茶色、黒など幅広い色を呈しました。

カーペットの種類

ダゲスタン絨毯は製造技術に応じて、糸くずの出ない絨毯、パイル絨毯、フェルト絨毯、複合絨毯の 4 種類があります。

糸くずの出ない
(アヴァール人、クミク人、ラク人、ダルギン人、レズギ人に共通)

ウルシ

制作者:ダゲスタン南部とアゼルバイジャンの一部地域

パターン：複雑で、ほとんどの場合幾何学的で、時には植物、動物、擬人化された要素が含まれます。 中央のフィールドにはいくつかのメダリオン（装飾的な形）があり、その隙間には珍しい小さな模様が埋められています

色：温かみのある抑制された色調 - 濃い赤または青の背景にレンガ色、黄土色がかった金色

キリム

制作者:レズギ人とラック人

パターン：六角形のメダリオンを繰り返します。この構成は、キリムの水平方向の列を形成する連続的に配置された図形で構成されていました。 また、装飾は、フィールドの長さに沿って垂直または格子状に配置された、1つまたはいくつかの大きなひし形の形で形成されました。

色：豊富なパレット - 青、赤、オレンジ、白、オリーブなど

ダヴァギン

制作者:アヴァール人

パターン：動物の形をした枝が多数ある対称的な菱形のメダリオン。 この装飾品は「ルクザル」と呼ばれ、長い首と多脚の家を意味します。 中央部全体を幾何学模様の幅広のフリーズ（横縞）で囲む

色：青色の背景、赤、黒、黄色のパターン

ドゥーム

制作者:クミクス

パターン：主な構成上の解決策は、中央部分と1〜3本の縞模様の境界線の存在です。

色：背景は青または赤で、装飾は背景に応じて黄色、緑、青、茶色の色合いになります。

上層部

制作者:ダゲスタンのカズベコフスキー地区

パターン： 3 つから 5 つの大きな八角形が、動物的、擬人的性質と小さな幾何学模様の装飾品で満たされています。 八角形の中心には、フィールドの装飾と同様の詰め物が入った丸いメダリオンがあります。 フィールドは、花または幾何学的な要素が繰り返される境界線で囲まれています

色：濃い赤の背景

チブタ

制作者:レヴァシンスキー地区ウルマ村のアヴァール人

パターン：三角形、階段状のジグザグ、角の形をしたモチーフなどの大きな対称的な幾何学的要素

色：黄色の背景、バーガンディのパターン、テラコッタ、青、黒の輪郭

シンプルな柄のラグ

制作者:ダゲスタンの多くの人々

パターン：幅の広いストライプをベースに、細かいパターンの狭いストライプで囲まれたさまざまな構成構造。 幅広のストライプの装飾は、三角形、ひし形、十字などの幾何学的形状の大きなメダリオンから作られました。

色：と 赤、オレンジ、茶色、紫、青、白、黒、その他の色の組み合わせ

パイルカーペット
(タバサラン人、レズギ人、クムク人、アヴァール人に共通)

パイルカーペットはダゲスタン内外で非常に人気があります。 多くの地元の人々がこのタイプのカーペットの生産に従事していましたが、タバサランの職人だけが国際的な知名度を得ることができました。

制作者:パイルカーペットは、生産された地域にちなんで名付けられました。 各地域には独自の特徴的な装飾がありました。 ダゲスタン南部には、「アクティ」、「ミクラフ」、「デルベント」、「ルシュル」、「タバサラン」、「ヒヴ」、「カスムケント」、「ルトゥル」の8種があります。 パイルカーペットの北部グループには、アヴァール「トゥリャラタ」、クムイク「ジェングタイ」、「カザニチェ」が含まれます。 この分類は古いカーペットにのみ適用され、現代のカーペットには厳密な装飾の区別は必要ありません。

パターン： 中央のフィールドと、奇数のボーダーで構成されるボーダーです。 装飾品として - 幾何学的なモチーフ：植物、天体、物体、動物的および擬人化された画像の要素。 パターンはシンボルの世界を形成し、それを通して巨匠たちは周囲の世界と自分の感情を反映しました。 以前は、人や動物のイメージには古代の儀式やカルトに関連した魔法のモチーフが含まれていましたが、その意味は長い間失われており、現在ではパターンは本質的に装飾的です

色：青または赤の背景にさまざまな色や色合いのパターン。 色の調和は、明るい点と暗い点、暖色と寒色のバランスによって達成されました。

パイルカーペットの装飾は、構成に応じて次のとおりです。

中心 - 中央の大きな数字（メダリオン）に集中

背景 - 中央フィールドの空席を埋める

国境（テープ） - 境界線のアクセント

フェルトカーペット
(ラク族、クムク族、ノガイ族、アヴァール族に共通)

フェルト工芸は最も古い工芸品の 1 つであり、ダゲスタン北東部の丘陵地帯とノガイ草原で最も発展しました。

アルババシュ

制作者:アヴァール人とクミク人

パターン：植物の滑らかな画像

色：赤、青、白、黒、グレーの対照的な組み合わせ。 輪郭に沿った白い三つ編み

そしてrbabashi p 色の異なるフェルトを何枚か重ねて、飾りたいものに合わせて切り抜いて作りました。 切り出した要素を異なる色のフェルトに縫い付けて、同じ模様の異なる色のアルババを 2 枚得ました。 図面間の隙間は白いテープで塞がれました。

キイズ

制作者:ノガイス、ラックス

パターン：幾何学的、植物、動物、オブジェクトの要素、一般的なシンボルのイメージ。 ラックスはダイヤモンドと交差するストライプを使用しました

色：白、黒、グレー、茶色の背景。 模様は青、黄、白、黒、オレンジの明るい糸で刺繍されています。

複合カーペット
(アヴァールとダーギンに共通)

ツァフ

ツァフ絨毯 キリム織りとノット織りを組み合わせた複合タイプです。 この織り技術により、カーペットを両面にすることができます。片面はスムース、もう片面はテリーです。 このような絨毯はアヴァール人、ダルギン人、ルトゥル人によって織られました。 ツァフはすべての絨毯の創始者であると考えられ、「絨毯の母」と呼ばれました。

カーペット作りは、ダゲスタンで最も古いタイプの装飾および応用芸術の 1 つです。 非の打ちどころのない品質のカーペットは、今日でも室内装飾として需要があります。 残念なことに、今日、これは非常にまれなことです。天然塗料は人工塗料に取って代わられ、高度な技術は失われています。 しかし、ダゲスタンには今でも職人が伝統に従い、オリジナルに見え、約 300 年使用できるユニークなカーペットを生産する村が残っています。

『ダゲスタンの絨毯: モスクワ美術館のコレクションより』という本の資料に基づいています。 追伸 ガムザトワ。」

マリアム・タンビエワ

ザリアト・ガジイブラギモワ

主題: " タバサラン絨毯".

ターゲット:

導入ダゲスタンの伝統的な民芸品を持つ子供たち - 手作り カーペット織り.

トレーニングタスク:

続く タバサラン絨毯織りとの出会い. 導入必要なツールを備えた カーペット織り。 パターンの基本要素に関する知識を統合し、パターンを独自に構成する能力 カーペット、ダゲスタンの特徴的な要素を伝える オーナメント様々な素材を使用した配色と配色。

発達課題:

環境に対する観察力、創造力、美的認識を養います。 導入型破りな新しい描画技法を使用して (塑像撮影、ニトコグラフィー、布地の上に布地を貼り付ける)。 民俗職人の仕事に対する子供の認知的関心を強化します。

教育的:

子どもたちにダゲスタンの人々の文化への帰属意識を育むこと。 ダゲスタンのさまざまな民族の伝統と習慣を尊重することを子供たちに教え込むこと。

準備作業:

パターンのサンプルの検討、アーティストや職人の仕事についての会話、教訓的なゲーム「カーペットを飾る」、「パターンの要素を完成させる」、「構成する」 オーナメント」、美術館への遠足 芸術.

材料:

さまざまな色の糸、色付きのボール紙のストリップ、接着剤、はさみ、ナプキン、フリンジ用の穴のあるさまざまなサイズの紙をカットします - スケッチの基礎 カーペット.

ホール装飾:

DPIダゲスタン製品の展示、小規模 カーペット織り機、必要なツール カーペットメーカー - ビーター、ハサミ、専用ナイフフック、小 敷物.

レッスンの進行状況:

子どもたちが会場に入場: - アッサラーム・アライクム！ こんにちは！

教師 - 「カスピ海の海岸、千年の歴史を誇る山々の鷲の翼の上で、ダゲスタンの人々は 30 以上の言語を話し、暮らし、働いています」とダゲスタンの偉大な国民詩人、ラスル・ガムザトフは祖国について書きました。 。 ダゲスタンは驚くほど美しい国であり、賢明で勤勉な人々の故郷です。 ここでは長い間、さまざまな種が開発されてきました。 工芸品: 芸術的な金属加工、木や石の彫刻、陶器の製作、 カーペット織り.

熟練の秘密は父から息子へと受け継がれました。 ダゲスタンは山の国であり、アウルは山の斜面に建てられています。 どの村も何かで有名です。 ラスールはこれについてとても美しく書いています ガムザトフ:

子どもたちは詩を読みます:

クバチは金細工師です。

クバチンスキーの謎 美術スレッドに銀を求めないでください。

その秘密を背負って 美術クバチ族は心の中で達人です。

Aul Balkhar - 陶芸のスキル。

最も美しい水差しは普通の粘土から作られますが、

シンプルな言葉から美しい詩が生まれるのと同じように。

タバサランは絨毯織りで有名です.

女の子 - タバサランキ色とりどりの糸の紐

彼らは音楽を演奏しているかのように指を動かします。

寄木細工の床でこれらの音が奏でられるのを見るでしょう。

家の中の壁にはいたるところに音楽が流れています。 カーペット.

皆さん、今日は職人のところに行ってみることをお勧めします - カーペット織り業者について多くの興味深いことがわかります。 カーペット、 欲しいですか？

職人は子供たちにカーペットの上に座って手のひらで撫でるように促し、その後、以下について簡単に話す会話を行います。 ダゲスタンの絨毯芸術.

子供たちが暖かい色調と冷たい色調で花をアレンジするゲーム「夏 - 冬」をプレイすることを提案します (暖色系と寒色系の修正).

(メインカラーである赤、青、黄を混合することで追加の色が得られます)。

彼は彼女が糸を染めるのを手伝うと申し出た。 子どもたちは、水の入ったカップ、絵の具、筆が置かれた既製のテーブルに行きます。

子どもたちは絵の具を混ぜて、職人の言う通りの色を作ります。

それから子供たちは職人がスケッチを描くのを手伝います カーペット。 子どもたちはテーブルに座り、スケッチを描き始めます。 あるテーブルでは鉛筆で絵を描き、別のテーブルでは粘土で絵を描き、3番目のテーブルでは糸で絵を描きます。

子どもたちは音楽に合わせて自主的に作業を行います。

教師:- 仕事を終えた皆さん、職場を掃除してください。

要約すると クラス.

たくさんの作業が行われ、この作業を行うための多くの技術が研究され、子供たちはとても楽しんでいました。

ご清聴ありがとうございました。

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詳細は非常に重要です

ダゲスタン民族の伝統衣装は非常に多様であるため、衣装の細部によって、その人がどの国籍に属しているかだけでなく、どの村に属しているかさえも判断できます。 さらに、その衣装は所有者の年齢、地位、経済状態について語る可能性があります。 しかし、これは主に男性の服装ではなく女性の服装に当てはまります。男性の服装ははるかに単調で、コーカサスの人々の他の伝統的な服装とは、個々の細部、装飾、その他の微妙な点のみが異なります。 さらに、それは古風さと独創性を保っている伝統的なダゲスタン女性の衣装です。

ダゲスタンは、アヴァール人、アンディア人、ボトリフ人、ゴドベリン人、カラティン人、アフヴァフ人、チャマラル人、バグアル人、ティンディン人、フヴァルシン人、ズンジブ人、ギヌク人、ディドワ人、ベジタ人、レズギ人など、70以上の国籍で構成されています。 それぞれに独自の言語、文化、伝統、独自の衣装があります。 しかし、各国が服装に独自の特徴を持っていたにもかかわらず、チュニックのようなシャツ、スカーフ、チュフタ、ターバン、長いベシュメットなど、多くの基本的なものによって統一されていました。 、これは多くのダゲスタン国民の間でも非常に人気がありました。 装飾品と刺繍は女性の服装において非常に重要でした。 パターンはほとんどの場合、お守りや神聖な意味を持っていたり、木、枝、葉、鳥、動物などを描いた単純な装飾として機能していました。 豪華なお祝いの衣装には、銀、金、宝石、真珠がふんだんに刺繍されていました。 多くのダゲスタン民族の女性の衣装には、ブレスレット、指輪、金属ベルト、コイン、飾り額など、さまざまな装飾が施されていることがよくあります。

色について

ダゲスタンの伝統的な衣装の色には、象徴的な儀式的な意味もありました。 一見多様性があるにもかかわらず、服装は白、黒、赤が主流でした。 白い色は、お祝いの衣装、通常は結婚式の衣装に最もよく使用されていました。 しかも、女性用も男性用も。 赤には富と繁栄の意味があり、黒には先祖とのつながりや保護を象徴する一種の魔術的な意味がありました。 ダゲスタンの多くの人々は主な色として黒を好みました。 女性、特に年配の女性は暗い色の服を着ていました。 若い未婚の女の子は、赤、緑、オレンジ、青などの明るい衣類を着ることができました。

誰もが少しずつ自分の何かを持っています

すべてのダゲスタンの衣装における重要な統一原則は、多層化です。 女性の頭飾りだけでも、全体のイメージの重要な部分を形成する宝石を除いて、いくつかの部分で構成されている場合があります。

このように、ダゲスタンで最も多数の先住民族の一つであるアヴァール人の中で、女性の服装はそのデザインが非常に複雑でした。 衣服のほぼすべてのディテールには特定の意味がありました。 アヴァール人の部族の違いとダゲスタン領土における彼らの形成の特殊性は、女性の衣装の多数の変種の出現に影響を与えました。 たとえば、クンザフ・アヴァール人は、巨大な頭飾りやたくさんの装飾を身に着けていませんでした。 彼らの衣装はとても軽くて快適でした。 一方、他のアヴァークは女性のドレスを囲む重い帯を身に着けていた。 これらのベルトの長さは最大 3 メートルに達することがあります。 女性のほとんどは、幅広の袖と狭い袖のテーラードドレスを着ていました。 エレガントなアヴァロックの衣装では、銀貨がぶら下がっている特別な額プレートがスカーフの下の頭飾りに付けられました。 アヴァール人の中には、特にアンディ村の人々は、羊やヤギの毛が詰まった驚くべき鞍の形をした帽子をかぶっていました。この伝統は古代からアヴァール人の間で保存されてきました。