特性。 個性的な俳優と舞台上の役割 演劇の歴史から

キャラクターを演じる俳優と準キャラクターを演じる俳優は区別されました（ デミ・キャラクテール）コメディ、小ブルジョワドラマ、メロドラマでの役割（悲劇には崇高に抽象的で非家庭的な演技が必要でした）。 現実的なトレンドの展開 ヨーロッパの劇場 19 世紀には、あらゆるキャラクターを環境、時代、 社会生活。 俳優、目指して 芸術的な真実、彼らが描いたすべてのタイプの社会的、歴史的、日常的な特徴の特徴を探しました。 ロシア最大のキャラクター俳優の一人 XVIII後期 - 19 世紀初頭何世紀にもわたって、A. M. クルチツキー、S. N. サンドゥノフ、A. E. ポノマレフ、A. A. ポメランツェフなどが注目されるべきです。 M. S. シュチェプキンは、男爵の悲劇的な役割（A. S. プーシキンの「守銭奴の騎士」）、V. V. サモイロフ - リア王の役割に典型的です。 L.P. ニクリナ＝コシツカヤ - カテリーナ役（「サンダーストーム」）。 これらすべての場合において、その特徴は外部的なものだけでなく内部的なものでもあり、キャラクターの心理、彼の願望、感情を彩りました。 「特徴的な」ティホン役のA・E・マルティノフ（『サンダーストーム』）やリュビム・トルツォフ役のP・M・サドフスキー（『貧困は悪徳ではない』）らは、この役を超えて、悲劇的なサウンドへと芝居を深めた。 実際、リアリズムはこの役割を排除し、この意味でK.S.スタニスラフスキーは、主人公や恋人を含むあらゆるイメージにキャラクターが存在しなければならないと述べました。 で 現代劇場、 コンセプト キャラクター俳優多くの場合、俳優の創造的な個性の主要な特徴を強調するためにのみ使用されます。

映画で

アメリカの映画批評家は、キャラクター俳優が いつもマイナーキャラクターです。 アイラ・ケーニヒスバーグ教授は、『映画撮影大辞典』の中でキャラクター俳優を次のように定義しています。 端役明確に表現されており、しばしばユーモラスな内容です。」 アメリカの有名な映画評論家デヴィッド・トムソンが指摘したように、性格俳優は主役を除いて、映画の中でどんな役でも演じることができます。 トムソンによれば、性格俳優のそのような役割の範囲は、主要な登場人物（決定的な主要人物ではない）の役割から始まり、（映画の）「フレームに現れてすぐに死んでしまう」ような役割で終わります。アメリカの映画批評では、そのような登場人物は通常「赤シャツ」と呼ばれます。

キャラクター俳優としてのキャリア

演劇・映画評論家のマイケル・アンダーレッグは、性格俳優と映画やテレビのスターの違いについて、俳優は役を体現するのに対し、スターは役を体現するということだと指摘しています。 自分自身何らかの役割で。

多くの俳優がキャラクターの役を選ぶ理由はいくつかあります。 映画やテレビシリーズの主役を獲得するよりも、脇役のオーディションを受ける方がはるかに簡単です。 ほとんどの映画には 1 と 2 の間しかありません。 メインの3つヒーローであり、通常はさらにサブキャラクターがいます。 こちらも重要 タイプ俳優のデニス・ホッパーとスティーブ・ブシェミは映画で多くの悪役を演じて名声を博し、ジェーン・リンチ、メリッサ・マッカーシー、リサ・クドロー、クロリス・リーチマンは風変わりな女性の役で知られるようになった。

主役への道

最初はキャラクター役からスタートした俳優の中には、最終的に主役として名声を獲得する人もいます。 これらには、彼女の最初の役を演じたキャシー・ベイツも含まれます 主な役割 1990年に映画「ミザリー」に出演し、その後さらにいくつかの主演を務め、エピソード女優の地位にも戻りました。 ウーピー・ゴールドバーグ、フラン・ドレッシャー、アンジェラ・ランズベリー、ヒース・レジャー、フェリシティ・ハフマン、デヴィッド・キャラダイン、ショーン・コネリー、レスリー＝アン・ダウン、クリストファー・ロイド、ウィリアム・H・メイシー、メリル・ストリープ、ドナルド・サザーランド、ジョディ・フォスター、ダナ・ディレイニー、マギー・スミス、ティムロス、ローレンス・オリヴィエも出演 違う年キャラクターの役割を果たした後、彼らは主役を演じて成功を収めました。

こちらも参照

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注意事項

1. キャラクター俳優 // 演劇百科事典 / Ch. 編 P.A.マルコフ。 - M.: 州。 科学的 出版社「Sov. 百科事典」、1967年。 - T. 5. - P. 579。
2. リトソバ M.K.俳優や監督のプロフェッショナルなスピーチ: 専門用語と非専門用語: トレーニングマニュアル学生向け 演劇大学。 - M.:、1989. - P. 99. - 208 p.
3. ロマノフスキー I.I.キャラクター俳優 // マスメディア: 用語と概念の辞書。 - M.: ロシアジャーナリスト連合、2004年。 - P. 400。 - 477 p。 - ISBN 5-8982-3050-5。
4. ドゥブロフスカヤ O.N.キャラクター俳優 // . - M.: OLMA-PRESS Education、2002. - P. 290. - 320 p. - 5,000部。
5. - ISBN 5-94849-106-4。チザム、ヒュー。
6. キャラクター俳優 // ブリタニカ百科事典: 芸術、科学、文学および一般情報の辞書 (英語)。 - 第11版。 - ニューヨーク: ブリタニカ百科事典、1910 年。 V. - P. 856。ケーニヒスベルク、アイラ。
7. キャラクター俳優 // 映画完全辞典 (英語)。 - 第 2 版 - ニューヨーク: ペンギン リファレンス、1997。 - 469 p。 - ISBN 0-670-10009-9。アルンハイム、ルドルフ。
8. キャラクター俳優を讃えて // / パメラ・ロバートソン・ウォジク編集。 - ニューヨーク: Routledge、2004年。 - P. 205。 - 240 p。 - (焦点が合っています)。 - ISBN 0-415-31024-5。 スタイン、ベン（1996年4月8日）。 「」。ニューヨークマガジン 29 (ニューヨークメディアLLC)
9. (14): 44. ISSN。アンデレッグ、マイケル。

カメオ出演、ゲストスター、実在の人物 // / 編集：ローレンス・ゴールドスタイン、アイラ・ケーニグスバーグ。 - アナーバー：ミシガン大学出版局、1996年。 - P. 155。 - 338 p。 - ISBN 0-472-06640-4。

ポゴディン監督の『マイ・フレンド』のグリゴリー・ガイ役に長い間苦しんだ俳優Ｍ・Ｆ・アスタンゴフは、ポゴディンの英雄がふさわしい、特別で高貴な、真にソビエト生まれの新しい人々と恋に落ちることで救われた。 よくあることですが、この役は難しかったです。 監督のA・D・ポポフは憂鬱で不満げな表情でリハーサルを終えた。 オーナーであるガイは存在しませんでした。人生を自由に広々と歩いている男です。

役の誕生は偶然に助けられました。 「...仲の良い友達が、大規模な建設現場から到着したばかりのエンジニアを紹介してくれました」とアスタンゴフ氏は語った。 – 彼はカーキ色の民兵服と白いブルカを着ています。 この制服を着た彼を見たとき、私は息を呑みそうになりました。これは私のガイのコスチュームです。 それでどう思いますか？ 次のランニングでは、私はすでに新しい知人のような服装をしていて、体が太くなりました。 以前の硬さが消え始め、足取りがしっかりし、動作が広くなり、必要な強さと自信が得られたように感じました。 「アレクセイ・ドミトリエヴィチが長い間私に求めていた『マスター』、『マスター』が現れ始めました。」

アスタンゴフは民兵服、白いブルカ、そして柔らかい南部訛りのアクセントを持って公演に臨んだ。 しかし、重要なことはセルゲイ・イワノビッチM. - 主要な建設者であり、その伝記は文字通りガイの伝記を反映していました - 元整備士、参加者 内戦工業アカデミーを卒業し、アメリカ合衆国に渡り、ソ連の最も重要な建設現場で指揮所を占領したセルゲイ・イワノビッチ・Mは、アスタンゴフがガイの役割の核心を発見するのを助けた。

リハーサルでアスタンゴフは、狭い部屋の中で窮屈になり、溝や土塁に掘られた新しい建物、木材の山、石の山に囲まれた無人の土地に慣れている主人公の特別な歩き方を探して練習した。レンガ。 アスタンゴフは、英雄の見事な素早いステップと特徴的なジェスチャー、つまり両腕を頭上に広げ、大きく広げ、空気、大地、そして仲間たちを抱きしめる動作を習得した。 ガイ・アスタンゴフを見聞きした人たちは、「私は生きています、友人たち、私は生きています！」という彼の歓喜の叫びを覚えています。

悪い俳優には口があり、優れた俳優には口と目があると言われます。 「フィガロをイメージしたニコライ・バタロフは、彼のかかとに役割を果たしている」とモスクワ芸術劇場の素晴らしい俳優M・M・タルハノフは語った。 半分冗談ですが、とても深くて重要な発言です。 俳優は何でもできなければなりません。 顔、目、手だけでなく、背中、肩甲骨、ふくらはぎ、足首まで表情豊かでなければなりません。 彼は主人公の魂の隠された親密な世界に侵入しなければなりません。 しかし、彼はイメージに壮観で表現力豊かな肉体を与えなければなりません。 これらのプロセス、つまりイメージの内的理解と外的実現は両方とも分離できず、相互に関連しており、相互に必要です。 それらがどのような順序で起こるかは関係ありません。 多くの場合、同時に。 しかし、それらの一致とバランスがあってこそ、求められていたイメージの調和が達成されます。 俳優も監督もリハーサル中にこの課題に苦労します。 「キャラクター俳優」、つまり、外部と内部の変革の同等の能力を備え、舞台上でユニークでユニークなキャラクターを作成するマスターという必須の概念があります。 スタニスラフスキーは素晴らしい性格俳優でした。 これを確信するには、スタニスラフスキーの舞台を一度も見たことがない私たちが、さまざまな年のスタニスラフスキーの写真を見るべきです。

ここに殿様と 弱い手ガエフ老人は、これまでの人生でビリヤードのキューを持ち、ボールをポケットに入れることだけを学んだ。 これはシュトクマン博士の精力的に閉じられた乾いた手です。労働者、反逆者、真実の擁護者であり、緊張した指が対話者に向けられています。そのジェスチャーの特徴には、論争、意見の相違、忍耐の凍った瞬間があります。自分の信念の強さ。 ここに、チェーホフのアストロフのインスピレーションに満ちた美しい横顔、黒髪の頭の誇らしげな姿勢、ポーズの自由さと芸術性が表れています。

これはモスクワの巨匠ファムソフの腫れぼったいもみあげの顔で、気まぐれで満足した顔をしかめている。 クルチツキー将軍の荒廃した外観、苔むした状態、荒廃した様子。 愚かさで飽和し、怠惰で腫れ上がり、たるんだ頬、おかしな女性の包帯、まばらな髪の毛、モリエールの「想像上の患者」の人相。 ここに、ゴーリキーのかつての「ハンサムな男」サテンが、絵のように美しく、ぼろを着てシェルターの寝台に自由に伸びています...

単語と一緒に NOT が綴られている文を判断します。 括弧を開いてこの単語を書き留めてください。

V. ナボコフの小説「非嫡出の印の下で」の舞台は、独裁者パドゥクが率いる（国連）指定警察国家です。

シュクシンが見せた「カット」の物語の中で 村人完全に（NOT）CHARACTERの役割で。

私たちの列車は、お互いを（認識していなかったが）永遠に離れ離れになった双子の兄弟のように並んで立っていた。

(違う) 仲間を見ているよ、キリル 活発に廊下を歩いた。

生前、彼は過度に外交的で、父親がやったように直接的に（ではなく）行動しようとしましたが、ヒントを与えながら間接的に行動しました。

説明 (以下のルールも参照)。

括弧を開けてみましょう。

答え：無名

答え：無名

関連性: 現在の学年

ルール: タスク 13. NOT と NI のスペルを組み合わせたり分離したりする さまざまな部分でスピーチ

NOT と NOR のスペル。

タスクの仕様によると このタイプのチェック済み:

− NOT 粒子と NI 粒子を区別する能力。

− 接頭辞 NI と接頭辞を区別する能力。

− すべての品詞を一緒に、または別々に書く能力。

この点で、タスクの条件はその目的に応じて大きく異なる可能性があるという事実に注意を払います。 同時に、典型的な場合には次のことにも注意します。 統一州試験の課題(著者 Tsybulko I.P.、Lvov、Egoraeva) 異なる品詞を使用せずに一緒に書くか、別々に書く能力のみがテストされます。Senina、MMIO (StatGrad) を含む他の著者のタスクでは、「しない」または「使用しない」から選択するタスクもあります。ない。 RESHUEGE編集部も種類を拡充する必要があると考えています。 この任務の今年度の仕様の範囲内です。

また、スペルチェックに適用される多くのルールが学校のコースでは教えられていないという事実にも注意してください。 そのようなルールには * のマークが付いています。

12.1 助詞 NOT と NI の結合と分離のスペル。

助詞は個別に記述されません。

12.2 連続書き込みそうでもなく、どちらでもない。

助詞は一緒に書かれていません:

12.3. 助詞 NOT と NI は意味が異なります。

のために 正しい選択助詞 NOT と NOR、それらの意味上の違いを考慮する必要があります。 それらを表に表示してみましょう。

マイナス粒子の主な用途

NEI と NOT を区別する複雑なケース

覚えて！

複合増幅は粒子 ni で回転します。

何があっても、どこでも、どこでも、何事もなかったかのように、など。

スペルは異なります ない口頭形容詞を使って -私のそして分詞を使って -私の;説明的な単語がある場合、最初の単語は一緒に書かれ (形容詞のような)、2 番目の単語は別々に書かれます。以下に例を示します。

A) 無人古くから島 不溶性水の中の結晶、 見分けがつかない暗闇の中の人々の姿。

b) 狩猟者が訪れていない保護区、 読めない専門誌以外の雑誌、 私のお気に入りではありません母の子。

形容詞に -私の自動詞から形成された単語が含まれます (例: 独立型、防水、耐火性) または完了動詞から (例: 手に負えない、実行不可能な、破壊不可能な）。 これらの言葉が当てはまります 一般的なルール書き込み ない形容詞と組み合わせて、つまり、説明的な単語とともに一緒に書かれます (上記の例を参照)。 短い形式(例: 島 無人、 病気 不治の、これらの国は経済的に独立しています）。 ただし、ルールは引き続き有効です 別記形容詞と ない, 説明語が で始まる代名詞と副詞の場合 どちらでもない、または組み合わせ まったく、まったく、まったく(上記のパラグラフ 6、注 1.サブパラグラフ 2 を参照)、例: 何もなし 比類のない決して、各国が誰にも依存していないという印象です。 不溶性結晶。 これは人生でも芸術でも起こらない現象です 取り返しのつかない。 例外は、 ない使用されていない、例: 誰にも使用されていない 無敵軍隊、誰のためでもない 理解できないいかなる場合でも、いかなる状況においても 個性的実験。

注記。

スペルを区別する必要がある ない言葉を添えて -私の、不完了他動詞から形成されます。そのような単語は受動態現在分詞または形容詞のいずれかになります（最初の場合は、 ない別々、2番目ではマージされます）。 登場人物の器格が説明語として使用される場合、またはそれほど頻繁ではありませんが、楽器の器格 (いわゆる器楽) が説明語として使用される場合、それらは分詞です。 他の説明語が存在すると、それらは形容詞になります（受動性の意味と時間の意味を失い、定性的な意味を獲得します）。 水: 私のお気に入りではありません母と子 - 愛されていない幼少期にはゲーム（2番目の場合、「愛されていない」という単語は一定の記号を示し、「不快」、「望ましくない」とほぼ同じ意味です）。 動き、 抑制されない飛行機で - 見えない月の地球側から。

このタイプの形容詞には、目に見えない、無責任、燃え上がる、消えることのない、動かせない、分割できない、忘れられない、目に見えない、変更できない、愛されていない、考えられない、課税されていない、譲渡不可能、翻訳不可能、譲渡不可能、認識不可能、検証不可能、活用不可能、不寛容などが含まれます。 説明的な言葉を使った彼らの文章: 分割できない 3つの数字で表すと、 忘れられない私たちが出会うために、 見えない世界に涙を流して、 考えられない最近の過去の記録では、 言葉では言い表せない簡単な気持ちの言葉で言うと、 検証不能かなり前のアカウントですが、 通行不可春の泥、 不屈のロシア語の名詞では、 不寛容な私たちの社会における行動など。

質問のセクションでは、キャラクター俳優とは何を意味しますか? 著者から与えられた アリラ最良の答えは 性格俳優、顕著なクラス、日常の外部および内部の独創性によって特徴付けられる役割を演じる俳優。 現実的な舞台芸術の流派によって役割として拒否され、現代演劇における性格俳優の概念は、俳優の創造的な個性の主要な特徴を強調するためにのみ使用されます。
18世紀に コメディー、ブルジョワドラマ、メロドラマ（悲劇には崇高で抽象的な超家庭的な演技が必要）でキャラクター役とセミキャラクター（デミキャラクター）役を演じた俳優は区別される。 ロシア最大の X.a. 18日下旬～上旬 19世紀 - A. M. Krutitsky、S. N. Sandunov、A. E. Ponomarev、A. A. Pomerantseva など 現実的な開発。 ヨーロッパの動向 19世紀。 あらゆるキャラクターを環境、時代、社会、日常生活と結びつける必要性が生まれました。 芸術的卓越性を追求する俳優。 確かに、彼らは描いたあらゆるタイプの社会的、歴史的特徴を探していました。 、世帯の特徴。 M. S. シュチェプキンは、男爵の悲劇的な役割に典型的です（「 けちな騎士「プーシキン）、V.V.サモイロフ - リア王役、L.P. ニクリナ-K・オシツカヤ - カテリーナ役（「雷雨」） これらすべての場合において、特異性は外部だけでなく内部にもありました。キャラクターの心理、彼の願望、感情など、「特徴的な」ティホン役のA.E.マルティノフ（「サンダーストーム」）やリュビム・トルツォフ役のP.M.サドフスキー（「貧困は悪徳ではない」）などはこれを超えたものでした。実際、K.S.スタニスラフスキーは、主人公、恋人を含むすべてのイメージにキャラクターが存在する必要があると述べました。現代文学では、俳優の性格の主要な特徴を強調するためだけに使われます。

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