ストーリーに特徴的なプロパティ。ジャンルストーリー：開発の歴史、例。ジャンルとしての物語の兆し。物語を組み立てる基本原則

今日の文学には、叙情的なジャンルと散文的なジャンルの両方が膨大にあります。それらはすべて独自の特徴と特徴を持っています。しかし、この記事では、散文の 1 つのジャンル、つまり物語のみを取り上げます。そして、そこにどんな物語が含まれているのかという質問に答えていきます。

意味

この物語は短い散文のジャンルであり、ボリュームが少ないことと芸術的な出来事の統一性が特徴です。物語には通常、紛争状況を含む 1 つのプロットラインと少数の登場人物が含まれます。したがって、物語とは何かという質問に対する答えは非常に簡単です。それは、物語や小説よりも分量の少ない散文作品です。

短編小説と中編小説

「短編小説と短編小説はどう違うの?」という疑問がよく起こります。どちらも同じ特性を持っています。短編小説にはショートストーリーという別名もあります。しかし、それはどれほど正しいのでしょうか？

ほとんどのロシア文学者は、短編小説と短編小説は同じジャンルの別の名前であるという意見を持っています。それで、ロシアに入ると、短編小説は短編小説と呼ばれるようになりました。同様の意見は、ヨーロッパの小さなジャンルの研究者B.トマシェフスキーとE.メレチンスキーによって共有されています。したがって、今後この記事では、中編小説とストーリーの概念を同等のものとして使用することになります。

物語の出現

物語とは何かという質問に答えるとき、このジャンルの出現の歴史に目を向ける必要があります。この物語の起源は、寓話、おとぎ話、逸話にあります。それはそれらとは大きく異なりますが。このジャンルは、喜劇的なプロットだけでなく、感傷的で悲劇的なプロットの可能性があるという点で逸話とは異なります。寓話には、物語とは異なり、寓意的なイメージや啓発的な要素が常に存在します。そして、おとぎ話は魔法の要素なしでは不可能ですが、これは短編小説では一般的ではありません。

ジャンルの発展

この中編小説はルネサンス時代のヨーロッパで生まれました。そしてそれでも、その主な特徴は決定されました：劇的な紛争、珍しい事件、主人公の人生を変える事件。これらはまさにボッカッチョとホフマンの作品です。この時代では動物に関する物語はまだ珍しく、主人公は人間でした。

それぞれの文化時代は文学に反映され、その結果、短編小説のジャンルにも反映されました。したがって、ロマンチックな時代には、物語は神秘的な特徴を獲得しました。同時に、この物語には哲学的な方向性や心理学的なものはなく、主人公の内なる世界に訴えるものはありません。著者は、評価をしたり意見を述べたりすることなく、何が起こっているのかから距離を置き続けました。

リアリズムがその立場を強化し、すべての文学ジャンルに侵入した後、短編小説は本来の形で存在しなくなりました。リアリズムの基本原則である描写性と心理学は、この小説にとってはまったく異質なものでした。これがジャンルが変わり始めている理由です。それで、19世紀になると、それは物語になります。この瞬間から、文学用語自体が登場したのはこの時期であるため、物語とは何かという問題は正しくなります。

新しいジャンルに関するエッセイやメモがロシアで出版されています。したがって、N.V.ゴーゴリは、文学に関する彼の作品の1つで、ストーリーを、誰にでも起こり得る人生の普通の出来事を説明する一種の物語と呼んでいます。

この物語が特別な文学ジャンルとして取り上げられるようになったのは 1940 年になってからであり、いくつかのプロットラインを持つ短編小説や、常にジャーナリズム的で説明を目的とした生理学的エッセイとは異なります。

ジャンルの特徴

一般に、物語は人の人生のある瞬間や出来事について語ります。しかし、ジャンルを決定する際に重要なのは、作品のボリュームやプロットラインの数ではなく、作者が簡潔さを重視するかどうかです。

たとえば、物語「イオニチ」（A.P.チェーホフ）は、内容（主人公の生涯の説明）が小説に近いです。しかし、著者が出来事を簡潔に表現しているため、この作品を物語と呼ぶことができます。さらに、チェーホフには人間の精神的な退廃を描くという1つの目標があります。この点で、物語のジャンルの特殊性により非常に簡潔であることが求められるため、「短編小説」という表現は冗長です。

この物語の特徴は、細部へのこだわりです。物語が短いため、作者が特に注意を払った主題は作品の意味を理解する鍵となります。場合によっては、物語の主人公でさえ、一見取るに足らない細部に比べて重要でない場合があります。したがって、I. S. ツルゲーネフの物語「コールとカリニッチ」では、友人がお互いに贈った贈り物が登場人物の性格を明らかにします。倹約家のカリニッチは良いブーツを与え、詩的なコールはイチゴの束を与えます。

ボリュームが少ないため、物語は常に文体的に統一されています。したがって、その最大の特徴は、一人の人物（または作者、主人公、または語り手）によるナレーションです。

結論

したがって、物語のジャンルは過去すべての文化時代の特徴を吸収しています。現在も進化を続けており、ますます新しい機能が追加されています。心理的なもの、日常的なもの、幻想的なもの、風刺的なものなど、さまざまなストーリーも展開されています。

物語は短い叙事詩のジャンルです。その特徴を定義し、A.P. チェーホフの物語「カメレオン」の例を使用して考えてみましょう。

物語の特徴

少量
俳優の数が限られている
多くの場合、1 つのストーリーラインが主人公の運命を決定します。
この物語は、ある人の人生におけるいくつかの重要なエピソードについて語りますが、多くの場合は 1 つの重要なエピソードが語られます。

二次的およびエピソード的なキャラクターは、何らかの形で主人公の性格、この主人公に関連する問題を明らかにします。
ページ数という点では、物語は膨大になる可能性がありますが、重要なことは、すべてのアクションが 1 つの問題に従属し、1 人のヒーロー、1 つのストーリーラインに関連付けられていることです。
細部が物語に大きな役割を果たします。場合によっては、ヒーローの性格を理解するには、1 つの詳細だけで十分な場合があります。
物語は一人の人物から語られます。それはナレーター、主人公、または作者自身である可能性があります。
これらの物語には、適切で記憶に残るタイトルが付けられており、提起された質問に対する答えの一部がすでに含まれています。。
物語はある時代の作家によって書かれたものなので、当然その時代の文学の特徴が反映されています。 19 世紀まで、物語は短編小説に近かったことが知られていますが、19 世紀には、それ以前の時代には起こりえなかったサブテキストが物語に登場しました。

例。

イラスト：ゲラシモフ S.V. チェーホフA.P.の物語に
「カメレオン」1945年。

A.P.によるストーリーチェーホフの『カメレオン』

ボリュームが小さい。チェーホフは概して短編小説の名手である。

主人公は警察署長オチュメロフ。職人のクリキンを含む他の登場人物はすべて、主人公の性格を理解するのに役立ちます。
プロットは、犬が金細工師フルーキンの指を噛むという 1 つのエピソードを中心に構築されています。
主な問題は、地位の崇拝、おべっか、卑屈さ、社会の中でその人が占めている地位によるその人の評価、権力者の無法さなどの嘲笑である。物語のすべては、この犬に対するオチュメロフの行動のすべての変化、野良犬をなくすために秩序を回復したいという欲求から、犬に対する彼の愛情まで、この問題の暴露に従属しています。それは将軍の弟のものであることが判明した。
細部は物語において重要な役割を果たします。この場合、それはオチュメロフのオーバーコートであり、彼はそれを脱いで肩に戻します（この時点で、現在の状況に対する彼の態度は変わります）。
ナレーションは著者に代わって語られます。チェーホフは、小さな作品の中で、人はその性格、行為、行動によってではなく、その地位によって評価されるロシアの秩序に対する憤り、風刺、さらには皮肉な態度を表現することができた。
物語のタイトル「カメレオン」は、犬の飼い主に応じて「自分の色」、つまり何が起こっているのかに対する彼の態度を変える主人公の行動を非常に正確に反映しています。社会現象としてのカメレオン主義は作中で作者によって嘲笑されている。
この物語は 1884 年、19 世紀のロシア文学における批評的リアリズムの全盛期に書かれました。したがって、この作品には、社会の悪徳を嘲笑し、現実を批判的に反映するという、この手法のすべての特徴が備わっています。

したがって、A.P.によるチェーホフの物語「カメレオン」の例を使用して、このジャンルの文学の特徴を調べました。

短編小説は文学の中でも最も人気のあるジャンルの 1 つです。多くの作家が彼に頼り、そして今も彼に頼り続けています。この記事を読むと、短編小説というジャンルの特徴、最も有名な作品の例、そして作者が犯しやすい間違いについて学ぶことができます。

短編小説は小さな文学形式の 1 つです。登場人物が少ない短編小説作品です。この場合、短期的な出来事が描かれています。

短編小説ジャンルの簡単な歴史

V. G. ベリンスキー (彼の肖像画は上に掲載されています) は 1840 年代に、エッセイや物語を小さな散文ジャンルとして、物語や小説をより大きなジャンルとして区別しました。すでにこの時点で、ロシア文学では詩に対する散文の優位性が完全に明らかでした。

少し後の 19 世紀後半に、このエッセイは我が国の民主主義文学において最も広範な発展を遂げました。この時点では、このジャンルを区別するのはドキュメンタリーであるという意見がありました。当時信じられていたように、この物語は創造的な想像力を使って作られています。別の意見によると、私たちが興味を持っているジャンルは、プロットの相反する性質においてエッセイとは異なります。結局のところ、エッセイは主に記述的な作品であるという事実によって特徴付けられます。

時間の統一

短編小説のジャンルをより完全に特徴付けるためには、そのジャンルに固有のパターンを強調する必要があります。それらの最初のものは時間の統一です。物語において、行動の時間は常に限られています。ただし、古典主義者の作品のように、必ずしも 1 日だけというわけではありません。このルールが常に守られるわけではありませんが、プロットが主人公の生涯全体をカバーする物語を見つけることはまれです。このジャンルで作品が制作されることはさらに少なく、その活動は何世紀にもわたって続きます。通常、作者は主人公の人生からのいくつかのエピソードを描きます。キャラクターの運命全体が明らかにされる物語の中で、「イワン・イリイチの死」（作者 - レフ・トルストイ）に注目することができます。また、人生全体ではなく、その長い期間が提示されることもあります。たとえば、チェーホフの「ジャンパー」では、英雄の運命、彼らの環境、そして彼らの間の関係の困難な発展における多くの重要な出来事が描かれています。しかし、これは非常に凝縮された、圧縮された形で与えられています。物語よりも内容が簡潔であることが、この物語の一般的な特徴であり、おそらく唯一の特徴です。

行動と場所の統一

短編小説ジャンルには他にも注目すべき特徴があります。時間の統一性は、別の統一性、つまり行為によって密接に結びついており、条件づけられています。ストーリーとは、単一の出来事の説明に限定されるべきものです。場合によっては、1 つまたは 2 つの出来事が、その中で意味を形成し、最高潮に達する主要な出来事になることがあります。場の統一感はここから生まれます。通常、アクションは 1 か所で行われます。 1 つではなく複数ある場合もありますが、その数は厳密に制限されています。たとえば、2〜3か所はあるかもしれませんが、5か所はすでにまれです（それらは言及することしかできません）。

キャラクターの統一性

この物語のもう一つの特徴は、キャラクターの統一性です。原則として、このジャンルの作品の空間には主人公が一人存在します。場合によっては 2 つあることもありますが、非常にまれに複数あることもあります。サブキャラクターに関しては、かなりたくさんのキャラクターが存在しますが、それらは純粋に機能的なものです。短編小説は、二次登場人物の仕事が背景の作成に限定されている文学のジャンルです。彼らは主人公を妨害したり助けたりすることはできますが、それ以上のことはありません。たとえば、ゴーリキーの物語「チェルカシュ」には、登場人物はたったの2人です。そして、チェーホフの「眠りたい」には、物語でも小説でも不可能な唯一のものがあります。

センターの団結力

上に列挙したジャンルとしての物語の特徴は、結局のところ、中心の統一に帰着します。実際、他のすべてを「まとめる」決定的な中心となる記号がなければ、物語を想像することは不可能です。この中心が静的な説明的なイメージであるか、クライマックスの出来事であるか、アクション自体の展開であるか、キャラクターの重要なジェスチャーであるかはまったく問題ではありません。どの物語にも主人公は必ず存在します。全体の構成がまとまっているのは彼のおかげです。それは作品のテーマを設定し、語られる物語の意味を決定します。

物語を組み立てる基本原則

「統一」について考えて結論を出すのは難しくありません。この考えは、物語の構成を構築する主な原則は動機の便宜性と経済性であることを自然に示唆しています。トマシェフスキーは、最小の要素を動機と呼びました。これは、アクション、キャラクター、またはイベントです。この構造はコンポーネントに分解できなくなりました。これは、作者の最大の罪は、過剰な詳細、テキストの過飽和、このジャンルの作品を開発するときに省略できる詳細の積み重ねであることを意味します。物語は細部にこだわるべきではありません。

よくある間違いを避けるために、最も重要なことだけを説明する必要があります。奇妙なことに、これは自分の仕事に非常に誠実な人によく見られることです。彼らはそれぞれのテキストで自分自身を最大限に表現したいという願望を持っています。若い監督は、卒業制作や公演の際に同じことをすることがよくあります。この場合、作者の想像力は劇のテキストに限定されないため、これは特に映画に当てはまります。

想像力豊かな作家は、物語を説明的なモチーフで埋めるのが好きです。例えば、作品の主人公が人食いオオカミの群れに追われる様子が描かれています。しかし、夜明けが始まると、彼らはいつも長い影、薄暗い星、赤くなった雲の描写に止まります。著者は自然を賞賛したようで、そのとき初めて追跡を続けることに決めました。ファンタジー物語のジャンルは想像力の余地を最大限に提供するため、この間違いを避けるのは決して簡単ではありません。

物語における動機の役割

私たちが興味を持っているジャンルでは、すべての動機がテーマを明らかにし、意味に向けて機能する必要があることを強調しなければなりません。たとえば、作品の冒頭で描かれた銃は、フィナーレでは必ず発砲するはずです。道を誤るような動機はストーリーに含めるべきではありません。または、状況の概要を示す画像を探す必要がありますが、あまり詳細には記載されていません。

組成の特徴

文学テキストを構築する伝統的な方法に固執する必要はないことに注意してください。それらを壊すことは壮観になる可能性があります。物語はほぼ説明だけで成立します。しかし、それでも行動を起こさないことは不可能です。主人公は少なくとも手を挙げて一歩を踏み出す（言い換えれば、重要なジェスチャーをする）必要があります。そうしないと、結果は物語ではなく、ミニチュア、スケッチ、散文詩になります。私たちの興味を引くこのジャンルのもう 1 つの重要な特徴は、意味のある結末です。たとえば、小説は永遠に続く可能性がありますが、物語の構築は異なります。

多くの場合、その結末は逆説的で予期せぬものになります。これはまさに読者のカタルシスの出現に関連していました。現代の研究者（特にパトリス・パヴィ）は、カタルシスを読書中に現れる感情の鼓動として捉えています。しかし、結末の意味は変わりません。結末は物語の意味を根本的に変え、物語の中で述べられていることの再考を促す可能性があります。これは覚えておかなければなりません。

世界文学における物語の位置

世界文学の中で重要な位置を占める物語。ゴーリキーとトルストイは、創造性の初期および成熟期の両方で彼に頼りました。チェーホフの短編小説は彼の主なお気に入りのジャンルです。多くの物語は古典となり、主要な叙事詩作品（物語や小説）とともに文学の宝庫に収められています。例えば、トルストイの物語「三つの死」と「イワン・イリイチの死」、ツルゲーネフの「ある狩人の手記」、チェーホフの作品「ダーリン」と「事件の中の男」、ゴーリキーの物語「イゼルギル老女」、「チェルカシュ」など。

他のジャンルにはない短編小説の利点

私たちが興味を持っているジャンルによって、私たちは人生のあれやこれやの典型的なケースやその側面を特に明確に強調することができます。それにより、読者の注意が完全にそれらに集中するように描写することが可能になります。たとえば、チェーホフは、ヴァンカ・ジューコフが「村の祖父に宛てた」子供じみた絶望に満ちた手紙を書いたと描写しており、この手紙の内容について詳しく述べている。目的地に到達しないため、露出の観点から特に強くなります。 M. ゴーリキーの物語「人類の誕生」では、道路で起こった子供の誕生のエピソードが、著者が主要なアイデア、つまり人生の価値の確認を明らかにするのに役立ちます。

物語は、文学的および芸術的デザインにおける書かれた情報の大きな文学形式です。口頭語りを録音すると、その物語は書かれた文学の中で独立したジャンルとして孤立してしまいました。

壮大なジャンルとしての物語

この物語の特徴は、登場人物の数が少なく、内容が少なく、ストーリーが一つであることです。物語には絡み合う出来事がなく、さまざまな芸術的色彩を盛り込むことはできません。

このように、ストーリーは物語的な作品であり、ボリューム、登場人物の数が少なく、描かれる出来事の時間が短いという特徴があります。この種の叙事詩のジャンルは、口頭で語る民間伝承のジャンル、寓話や寓話にまで遡ります。

18世紀には、エッセイと物語の違いはまだ定義されていませんでしたが、時間が経つにつれて、物語はプロットの矛盾によってエッセイと区別され始めました。「大きな形」の話と「小さな形」の話の間には違いがありますが、多くの場合、この区別は恣意的です。

小説の特徴をたどることができる物語があり、すべての兆候がこのタイプのジャンルを示しているという事実にもかかわらず、ストーリーではなく小説と呼ばれる、プロットが1つの小さな作品もあります。。

壮大なジャンルとしての中編小説

多くの人は、短編小説とはある種の物語であると信じています。しかしそれでも、短編小説の定義は、一種の短い散文作品のように聞こえます。この短編小説は、しばしば鋭利で求心的なプロットと、その構成と量の厳密さが短編小説とは異なります。

中編小説は、ほとんどの場合、1 つの出来事を通じて差し迫った問題や課題を明らかにします。モデルとして、この短編小説はルネサンス時代に生まれました。最も有名な例はボッカッチョのデカメロンです。時間が経つにつれて、中編小説は逆説的で珍しい出来事を描くようになりました。

ジャンルとしての短編小説の全盛期は、ロマン主義の時代であると考えられています。有名な作家 P. メリミー、E.T.A. ホフマンとゴーゴリは短編小説を書きましたが、その中心は見慣れた日常生活の印象を破壊することでした。

運命的な出来事や人間との運命の戯れを描いた小説は 20 世紀初頭に登場しました。 O.ヘンリー、S.ツヴァイク、A.チェーホフ、I.ブーニンなどの作家は、作品の中で短編小説のジャンルにかなりの注意を払いました。

壮大なジャンルとしての物語

物語などの散文ジャンルは、物語と小説の中間的な場所です。当初、この物語はいくつかの実際の歴史的出来事についてのナレーションの源でした（「過ぎ去った年の物語」、「カルカの戦いの物語」）、後にそれは自然な生活の流れを再現するための別のジャンルになりました。

この物語の特徴は、プロットの中心に常に主人公と彼の人生、つまり彼の性格と運命の道が明らかになることです。この物語は、厳しい現実が明らかにされる一連の出来事によって特徴付けられます。

そして、そのようなトピックは、このような壮大なジャンルに非常に関連しています。有名な物語には、A.プーシキンの「ステーションエージェント」、N.カラムジンの「哀れなリザ」、I.ブーニンの「アルセーニエフの生涯」、A.チェーホフの「草原」などがあります。

ストーリーテリングにおける芸術的なディテールの重要性

作家の意図を完全に明らかにし、文学作品の意味を完全に理解するには、芸術的な詳細が非常に重要です。これはインテリア、風景、肖像画の細部である可能性がありますが、ここで重要な点は、作家がこの細部を強調し、それによって読者の注意をそこに引き寄せることです。

これは、主人公の心理的特徴や作品の特徴である雰囲気を強調する方法として機能します。芸術的詳細の重要な役割は、それだけで多くの物語の詳細を置き換えることができることであることは注目に値します。このようにして、作品の作者は状況や人物に対する彼の態度を強調します。

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導入

このコースの学習は、W. S. モームの作品を一般的に理解する機会を提供します。海外の文学批評においては、モームの作品に対する関心は 20 世紀を通して衰えることはありません。

研究の対象はモームの物語です。それらに共通するものは何でしょうか?また、それらをユニークなものにしているものは何でしょうか? 最初の章は作家の作品とは関係なく、物語の特徴、何が物語とみなされるか、物語のジャンルと文体の特徴、短編小説が物語として分類できるかどうかについて説明します。第二章では、散文作家の伝記全般を知ることができます。第 3 章は W.S. の物語に当てられています。モームによるいくつかの物語の要約と分析が示されています。創作の時期はどのように異なるのでしょうか、またどのような根拠に基づいて物語をグループ分けできるのでしょうか?

分析の主題は、モームの物語と物語要素のジャンルと文体上の特徴です。

この作品の関連性は、W. S. モームのスタイルの顕著な個性にあります。目標は、これを証明し、物語を分析し、モームの性格について話すことです。

> ジャンルとしての短編小説

> 短編小説のジャンル的特徴

すべての社会現象と同様、文学ジャンルも進化の法則の影響を受けます。したがって、文学のジャンルは決して完全に完成することはなく、特定のジャンルの特徴を維持しながら、絶えず弁証法的に変化します。ジャンルというのは、細かい定義をしても定義できないほど複雑な現象です。ジャンルが融合し、交差し、どんなジャンルにも「ジャンルの危機」と呼ばれる転換点が訪れ、その後、不本意な変化が起こります。これらの変化は避けられませんが、歴史的、社会政治的、芸術的など、さまざまな理由によって引き起こされます。これらの理由が各ジャンルの形成と発展を決定します。

短編小説は、叙事詩の散文の小さな形式であり、ストーリーテリングのより発展した形式としてのストーリーに匹敵します。民間伝承のジャンル（おとぎ話、寓話）に戻ります。このジャンルがどのようにして書かれた文学の中で孤立していったのか。多くの場合、短編小説と区別がつきません。18 世紀以来です。 - そしてエッセイ。場合によっては、短編小説とエッセイが物語の極性としてみなされることがあります。

まず第一に、私たちは、時間の経過とともに常に変化しますが、同時に安定している、全体的な現象としての物語の問題に興味を持っています。物語を他のタイプの文学と区別する特徴は何ですか? 文学者たちは、この疑問に対する答えを長い間探し求めてきました。物語のジャンルの特異性の問題は、I.A. の作品で提起され、解決されました。ヴィノグラドバ、B.N. アイケンバウム、V.B. シュクロフスキー、V. ホッフェンシェファー、その他の 20 世紀の 20 年代と 30 年代の批評家。

一部の文学者は短編小説を短編小説として分類し、一部の文学者は短編小説と短編小説を短い散文のジャンルの一種として分類します。この中編小説は激しいアクションとドラマが特徴であり、主人公は物語全体を通して何かに苦しんでいるので、私は後者の意見に傾いています。つまり、短編小説は短編小説です。物語には、ナレーションや説明があり、最後に何らかのアイデア、哲学的思考が伝えられたり、主人公や出来事の独占性が単に示されたりするだけであり、緊張が目的ではありません。プロットは混乱しません。

したがって、物語（特に短編）は、スタイルがすでに時代遅れになっている寓話、おとぎ話、伝説のジャンルを修正したものであり、いわゆる短編小説に取って代わられています。たとえば、歴史的な観点から見ると、クリロフの寓話には哲学的な考えが含まれています。寓話「カラスとキツネ」は、お世辞の概念と、お世辞は偽りで欺瞞的であり、お世辞には気をつけてその罠に陥ってはならないという考えを描いています。人は利益のために媚びます。この場合、作者は寓意という手法を使っています。

物語のルーツは民間伝承にあります。伝説、逸話、風刺、歌、ことわざ、その他の種類の民俗芸術は、フィクションにおける物語（語られる）ジャンルの出現を決定しました。

作家が作品の人物、自然の絵、イメージ、テーマ、プロットを写実的に描く方法を描いたのは民間伝承からでした。この物語は口承民俗芸術のジャンルに基づいて生まれ、現実を芸術的に反映する便利な形式となり、広く普及しました。物語の要素は古代文学（西暦 II ～ IV 世紀）に見られましたが、別のジャンルとして、この物語は最終的にルネサンス時代に形成されました。ストーリーテリングのジャンルの最初の作品の例としては、イギリスの J. チョーサー作『カンタベリー物語』やイタリアのボッカッチョ作『デカメロン』などが挙げられます。

物語において、どんでん返しの材料となるのは登場人物の行動です。構図の要素は、ほとんどの場合、因果的かつ論理的な順序で配置されます。最も印象的な特徴的なものを中心に細部が慎重に選択され、簡潔な表現が生まれます。その役割は、主題、イメージをその独自性で示すことです。物語の結末は論理的な結論であり、それが物語全体のアイデアです。

ほとんどの文学者によると、この物語の主な特徴は次のとおりです。

少量;

1 つ以上のイベントの画像。

明確な矛盾。

簡単なプレゼンテーション。

登場人物の中から主人公を区別する法則。

1つの主要なキャラクター特性を明らかにします。

1 つの問題と、その結果として生じる構造の統一性。

文字数には制限があります。

物語の完全性と完全性。

劇的な構造の存在。

これらの特徴に基づいて、ストーリーの定義を導き出すことができます。

ストーリーは、個人または人々のグループの人生における 1 つまたは複数の出来事についての短い物語的な芸術作品であり、典型的な人生の様子を描いています。したがって、物語は特定の出来事を人生、別個の状況から切り離し、それらに高い意味を与えます。ナレーターの主な仕事は、出来事、イメージをその真の独自性で伝えることです。多くの研究者は、物語のジャンルの違いを人物描写の特徴に見ています。物語の中で彼は静的です、つまり、彼は行動や行動が変化せず、自分自身を明らかにするだけです。たとえば、ジャック・ロンドンは、「展開は物語に固有のものではなく、小説の特徴である」と述べました。

作品のサイズが小さいため、分量が厳密に制限された素材を作成する必要があり、物語は構成的にも文体的にも厳密に保たれています。

芸術的な細部は、物語の中で絵を描く際に特別な役割を果たします。特に洞察力に富んだ詳細。これは、作成者が最大限の画像圧縮を達成するのに役立ちます。

Ø すごい – 物語文学の一種。作者の外部にある出来事や人物の描写を特徴とします（作者の人格はテキストの外に残ります）。

Ø 歌詞 – 著者の考え、感情、経験を体現することを特徴とする文学の一種。叙情的な作品の中心には、作者自身の内面の描写があります。

Ø ドラマ – 一種の文学であり、その基礎となっている実写は、現時点で観客の目の前で展開されます。登場人物の性格は、対話やモノローグの形での鋭い葛藤を通じて明らかにされます。

壮大なジャンル

· 話- 叙事詩的な散文の小さな形式、少数の登場人物で 1 つ、または頻度は低いですが複数の出来事を描く散文作品。

· 物語- 物語文学のジャンルで、ほとんどの場合、主人公または作者自身に代わって語られる、他の人々の運命に関連した一人の人間の人生の物語。アクションの展開の性質はストーリーよりも複雑です。

· ノヴェッラ-物語文学のジャンルで、物語やストーリーにアプローチし、シャープでエキサイティングなプロットを備えています。珍しく厳格なプロットを持ち、明確な構成を持つ短編物語。

· エッセイ- 信頼できる出来事に基づいた、物語や物語に近いジャンル。

· 小説- 長期間、時には全世代にわたって、複数の、時には多くの人間の運命の歴史を明らかにする物語文学のジャンル。最も奥深く複雑なプロセスを伝えます。

· すごいまたは 壮大な小説- 特殊なタイプの小説で、描かれた出来事の広さと時間の点で記念碑的であり、特に個人の人生だけでなく国家の人生にとっても重要です。この叙事詩の特徴は、登場人物間に複数の関係性が存在することです。この叙事詩は、重要で英雄的な歴史的出来事について語ります。

歌詞のジャンル

· オード- 哀れで厳粛な詩で表現された、賛美的な内容の叙情的な作品。頌歌は、歴史上の出来事や英雄に捧げられます。

· 歌– 歌ったり、声のパフォーマンスの特徴を模倣したりすることを目的とした小さな叙情的な作品。

· ロマンス- 叙情的な愛の作品で、より洗練された感情や感傷的な点で歌とは異なります。

· エレジー- 主に哲学的な考察、悲しい考え、過去への憧れが表現される叙情的なジャンル。

· ソネットは 14 行の詩です。古典的 (イタリア語) のソネットの構成は 2 つの四行詩と 2 つのテルセットです。 シェイクスピアのソネット- 3 つの四行詩と 1 つの対句。

· メッセージ- 実在または架空の人物または人物グループへの呼びかけの形をした叙情的な作品。

· 風刺- 現実の否定的な現象を面白くグロテスクな形で描いた芸術作品。

· 警句- 特定の人物をからかう短い風刺詩。

リロエピックのジャンル

· 寓話– 道徳的な目的を持った、寓意的な（寓意的な）性質の小さな風刺作品。

· バラード- いくつかの珍しい事件に基づいた小さなプロットの詩。

· 詩- 詳細なプロットの存在と叙情的な英雄のイメージの広範な展開を特徴とする詩的な作品。

ドラマのジャンル

演劇劇場の舞台で上演される作品をこう呼ぶ。 ドラマ[古代ギリシャ語ドラマ - 「アクション」、「アクション」] または遊ぶ[フランス語のピース – 「ピース」]。 XVI-XVII世紀。「演劇」という言葉は、18 世紀に俳優によって提示されたり、音楽家によって演奏されたりする断片を表すために使用されました。 - ステージのために特別に書かれたテキスト。

18世紀に「演劇」は文学の一種であるだけでなく、演劇のジャンルとも呼ばれました。

· 悲劇(ギリシャ語:「トラゴッド」そして a") は、特に激しい和解できない対立に基づいた劇的なジャンルであり、壊滅的な結果を伴い、ほとんどの場合主人公の死で終わります。悲劇は悲劇を模倣または描写しますが、必然的に重要です。

§ コメディ(ギリシャ語:たんすそして a") は、笑いを引き起こす人生の状況や登場人物を描くドラマのジャンルです。コメディの核心は、不条理な出来事、人々や登場人物の面白くて面白い行動です。

§ ドラマ。「ドラマ」の概念には、文学の一種（叙事詩、抒情詩、戯曲）と、その中のジャンルという 2 つの意味があります。 18世紀に結成。このドラマは悲劇とコメディというジャンルの特徴を組み合わせています。ドラマ（言葉の狭義）は、悲劇的なものと比較すると、それほど崇高ではなく、より現実的で、何らかの方法で解決できる、深刻な対立の存在を特徴とする劇的なジャンルです。。

§ マイム（ギリシャ語から」 メートルそしてメシス」- "模倣"）。ママは、即興の会話、歌、ダンスを組み合わせたコミカルな内容の短いコントです。マイムは、言葉を使わずに体の可塑性と顔の表情を使って演じる俳優に与えられた名前でもありました。古代の時代に登場。

§ 悲喜劇（接続から-「悲劇」と「コメディ」）-悲劇的な紛争に基づいて構築された劇的な作品、その解決は漫画的で不条理な状況に関連しており、主人公の義務的な死を必要としません。ルネッサンス時代に結成されました。悲劇では、出来事と登場人物は二通りの見方で見られます：善と悪、寛大とケチ、黒と白など。

§ メロドラマ (ギリシャ語から「メロス」 - 「歌」、「メロディー」、「ドラマ」）。 18世紀に結成。当初、このようなパフォーマンスには音楽が伴っていました。その後、メロドラマは劇的な出来事を描く劇と呼ばれるようになりましたが、すべてがうまく終わりました。メロドラマの登場人物たちはお互いに高い口調で話し、鋭い身振りを伴い、泣いたりすすり泣いたりします。

§ 寄席(フランス . ボードヴィル、おそらくこの用語は、フランスの都市歌の名前 (フランス語の voix de ville、つまり「都市の声」) に由来しています。 18 世紀から 19 世紀の変わり目にヨーロッパの劇場で発展しました。ボードビルの文章は、散文的または詩的であり、面白い対句、逸話、道徳的な教えと交互に書かれていました。

§ モノドラマ（ギリシャ語の「モノス」-「1つ」、「のみ」、「ドラマ」から）-1人の俳優のための舞台作品。それは19世紀から20世紀の変わり目に発展しました。

教育

ジャンルストーリー：特徴、開発の歴史、事例。その物語は文学のジャンルですか？ジャンルとしての物語の兆し

2016 年 1 月 6 日

短編小説は小さな文学形式の 1 つです。登場人物が少ない短編小説作品です。この場合、短期的な出来事が描かれています。

短編小説ジャンルの簡単な歴史

時間の統一

短編小説のジャンルをより完全に特徴付けるためには、そのジャンルに固有のパターンを強調する必要があります。それらの最初のものは時間の統一です。物語において、行動の時間は常に限られています。ただし、古典主義者の作品のように、必ずしも 1 日だけというわけではありません。このルールが常に守られるわけではありませんが、プロットが主人公の生涯全体をカバーする物語を見つけることはまれです。このジャンルで作品が制作されることはさらに少なく、その活動は何世紀にもわたって続きます。通常、作者は主人公の人生からのいくつかのエピソードを描きます。キャラクターの運命全体が明らかにされる物語の中で、「イワン・イリイチの死」（作家レフ・トルストイ）とチェーホフの「ダーリン」に注目することができます。また、人生全体が表現されるのではなく、その長い期間が表現されることもあります。たとえば、チェーホフの「ジャンパー」では、英雄の運命、彼らの環境、そして彼らの間の関係の困難な発展における多くの重要な出来事が描かれています。しかし、これは非常に凝縮された、圧縮された形で与えられています。物語よりも内容が簡潔であることが、この物語の一般的な特徴であり、おそらく唯一の特徴です。

行動と場所の統一

短編小説ジャンルには他にも注目すべき特徴があります。時間の統一性は、別の統一性、つまり行為によって密接に結びついており、条件づけられています。短編小説は、単一の出来事の描写に限定されるべき文学のジャンルです。場合によっては、1 つまたは 2 つの出来事が、その中で意味を形成し、最高潮に達する主要な出来事になることがあります。場の統一感はここから生まれます。通常、アクションは 1 か所で行われます。 1 つではなく複数ある場合もありますが、その数は厳密に制限されています。たとえば、2〜3か所はあるかもしれませんが、5か所はすでにまれです（それらは言及することしかできません）。

キャラクターの統一性

この物語のもう一つの特徴は、キャラクターの統一性です。原則として、このジャンルの作品の空間には、主人公が一人存在します。場合によっては 2 つあることもありますが、非常にまれに複数あることもあります。サブキャラクターに関しては、かなりたくさんのキャラクターが存在しますが、それらは純粋に機能的なものです。短編小説は、二次登場人物の仕事が背景の作成に限定されている文学のジャンルです。彼らは主人公を妨害したり助けたりすることはできますが、それ以上のことはありません。たとえば、ゴーリキーの物語「チェルカシュ」には、登場人物はたったの2人です。そして、チェーホフの「眠りたい」には、物語でも小説でも不可能な唯一のものがあります。

センターの団結力

物語を組み立てる基本原則

「統一」について考えて結論を出すのは難しくありません。この考えは、物語の構成を構築する主な原則は動機の便宜性と経済性であることを自然に示唆しています。トマシェフスキーは、テキスト構造の最小要素を動機と呼びました。それはアクション、キャラクター、またはイベントである可能性があります。この構造はコンポーネントに分解できなくなりました。これは、作者の最大の罪は、過剰な詳細、テキストの過飽和、このジャンルの作品を開発するときに省略できる詳細の積み重ねであることを意味します。物語は細部にこだわるべきではありません。

想像力豊かな作家は、物語の文学ジャンルを説明的なモチーフで埋めるのが大好きです。例えば、作品の主人公が人食いオオカミの群れに追われる様子が描かれています。しかし、夜明けが始まると、彼らはいつも長い影、薄暗い星、赤くなった雲の描写に止まります。著者は自然を賞賛したようで、そのとき初めて追跡を続けることに決めました。ファンタジー物語のジャンルは想像力の余地を最大限に提供するため、この間違いを避けるのは決して簡単ではありません。

物語における動機の役割

組成の特徴

多くの場合、その結末は逆説的で予期せぬものになります。レフ・ヴィゴツキーが読者のカタルシスの出現を連想したのはこれでした。現代の研究者（特にパトリス・パヴィ）は、カタルシスを読書中に現れる感情の鼓動として捉えています。しかし、結末の意味は変わりません。結末は物語の意味を根本的に変え、物語の中で述べられていることの再考を促す可能性があります。これは覚えておかなければなりません。

世界文学における物語の位置

短編小説は世界文学の中で重要な位置を占める壮大なジャンルです。ゴーリキーとトルストイは、創造性の初期および成熟期の両方で彼に頼りました。チェーホフの短編小説は彼の主なお気に入りのジャンルです。多くの物語は古典となり、主要な叙事詩作品（物語や小説）とともに文学の宝庫に収められています。例えば、トルストイの物語「三つの死」と「イワン・イリイチの死」、ツルゲーネフの「ある狩人の手記」、チェーホフの作品「ダーリン」と「事件の中の男」、ゴーリキーの物語「イゼルギル老女」、「チェルカシュ」など。

他のジャンルにはない短編小説の利点

フメリニツキー国立大学

フメリニツキー、ウクライナ

ジャンル物語の特徴 1910 ～ 1930 年代

物語のジャンルとその詩的特徴は、数世紀にわたって注目を集めてきました。 V. Vinogradov、V. Grechnev、L. Ershov、A. Esin、I. Utekhin、V. Shklovsky、B. Eikhenbaum らは、これらの問題の研究に多くの貴重な情報を提供しました。短編小説のジャンルと小さな形式の一般的な可能性、典型的なキャラクターの作成の特徴、作家のスキルの問題、「小さなジャンル」の作品のプロットと構成の問題。

F. ビレツキーによれば、別のジャンルとしてのこの物語はルネサンス時代に形成されたが、物語の一部の要素は古代文学（II ～ IV 世紀）にも見られます [参照: 2、p. 11]。 8]。 18 世紀から 19 世紀初頭のロマン主義の時代に、この物語はドイツで登場し、19 世紀にはこのジャンルが「北米で華やかに花開きました」。 V. ブズニクは、ロシアの短編小説の始まりは、「ロシアの貴族フロル・スコベエフの物語」、「ある裕福で有名なゲストの物語」などの「17世紀後半から18世紀初頭」に起因すると考えています。カープ・ストゥロフと彼の賢明な妻が「創造されました...」。

「初期ルネサンス」における物語のジャンルの形成における主な役割は、日常の逸話である「ニュース」、ドイツでは民話、アメリカ文学では口頭民話によって演じられました。 F・ビレツキーによれば、ウクライナでは「民間伝承の根源的な証拠」を探すべきだという。作家が人物、自然の描写、作品のイメージ、テーマ、プロットを描く方法に目を向ける機会を得られたのは、民間伝承の情報源のおかげでした。口承民芸のジャンルから生まれた物語は、芸術的リアリティを創造するのに便利な形式となり、広く普及しました。

おそらく、「ロシアの物語の形成は、一方では、初期のより発展した西洋の短編小説文学のジャンル形態の同化を通じて、他方では、その道徳的無関心、個人主義的精神、社会的とは異質なものの克服を通じて行われた」ロシアの国民意識だ。」ロシアにおける「短編小説ジャンルの隆盛は、イデオロギーの揺れや差し迫った社会問題への答えの苦痛な探求の時期を伴う、国民の意識の深い精神的変化の時期と関連していた」という説は、まったく受け入れられるものである。「1825年から1842年にかけて、ロシア文学の美的タイプへの移行が完了し、芸術的成熟の状態に入った」ことが知られています。この時期は、文学のジャンルと系統の構造の変化によって特徴付けられます。主に叙情的なジャンルが叙事詩に取って代わられています。中心的な場所は物語（短編小説）と物語によって占められています。」

この物語はそれ自体の価値を証明し、他の文学ジャンル間の一種の競争に耐えました。時の嵐の中でも安定しているのです。」イベントへの最大限の集中、「あらゆる表現手段の集中、これが物語の雰囲気をすぐに感じさせるものです。」

短編小説ジャンルの活発な発展の時期は、文学における批判的リアリズムの支配と自然派の確立と一致します。そして、日常の出来事や現象を描写することへの関心が高まり、強化されます。「物語は物語の断片として、また「人生の一部」として機能し、最終的に興味深いのは「面白い出来事」そのものではなく、その人、その道徳的性格、その倫理的現れとつながりの多様性です。」

19世紀前半には、「物語」という用語は（「古代ロシアの物語に由来する」）物語のジャンルを指すために使用され、中小規模の両方に適用されたことに注意してください。壮大なフォルム。 S. アントノフによれば、「以前はロシア文学の短いものは物語と呼ばれていました」。

古典的な物語の始まりは、19 世紀に A. プーシキンの有名な「ベルキン物語」、N. ゴーゴリの「ペテルブルク物語」と「ディカンカ近くの農場の夕べ」、そして M. ゴーゴリの「民話」によって築かれました。ヴォブチョク。このジャンルの強化において特に重要な役割を果たしたのは、I.ツルゲーネフ、P.ミルヌイ、G.ウスペンスキー、L.トルストイ、I.ネチュイ＝レヴィツキーなどです。

写実主義の確立と発展の時期に、物語は大きな進化を遂げ、他の叙事詩ジャンルの詩学の特徴を吸収し、それらにも影響を与えました。物語の芸術的構造のさらに重要な複雑化は、19 世紀の終わりから 20 世紀の初めに起こります。この時期の物語の全盛期は、ロシアの社会的および精神的雰囲気（ポピュリズムの崩壊、ポピュリストの理想への信仰の崩壊）だけでなく、国民の感情や美的嗜好の変化と関連しています。

ロシアやその他の国では、19 世紀から 20 世紀にかけて、短編小説のジャンルへの注目が高まりました。現時点では、他の小さなジャンルと同様に、このストーリーも集中的な開発期間を経ています。現時点では、短編小説のジャンルは、文学の新たな可能性の探求、現実を芸術的に理解する技術と手段のさらなる更新と充実に関連していました。 T・ザモリーは、現代の物語の発展の特徴の1つは「物語の中で叙事詩的な原則を強化する」傾向であり、それが「現実の重要な側面の開示、人生の真剣な哲学的理解」につながったと信じています。この期間の最も貴重な経験は、L. アンドレーエフ、A. ビールス、I. ブーニン、V. ガーシン、G. ハウプトマン、O. ヘンリー、M. ゴーキー、A. クプリンなどの作品に結晶しました。ギィ・ド・モーパッサンとA.チェーホフに割り当てられた小さな叙事詩形式の発展。

20世紀初頭の物語では、プロットが弱く表現された新しいタイプのナレーションが登場しており、その重心は陰謀の構築から人間の内面を明らかにすることに移されています。より集中的で間接的な芸術表現方法の使用により、物語が圧縮、凝縮される傾向があります。おとぎ話や寓話の詩学は、物語のジャンル構造に一定の影響を与えます。「ロシアの古典物語は、人生に対する特別な感受性、人間のタイプ、登場人物、場面の並外れた多様性によって際立っており、完璧な芸術的な形で体現されています。」物語の作者は、リアリスト（I. ブニン、A. クプリン、A. トルストイ、I. シュメレフ、M. アルツィバシェフなど）、モダニスト（D. メレジコフスキー、Z. ギッピウス、F. ソログブ、A. ベリー、など）、そしてリアリズムとモダニズムの相互作用という二重性によって作品が特徴づけられた作家（L.アンドレーエフ、B.ザイツェフ、A.レミゾフ、S.セルゲイエフ＝ツェンスキーなど）、風刺作家（M.ゾシチェンコ、P.ロマノフなど）。

一般に、20 世紀初頭のロシアの物語は、内容的にも形式的特徴においても複雑で多面的な現象です。その内容と芸術的形式の特定の安定した支配的な特徴を特定する試みは、この時代のロシア文学における小さな叙事詩ジャンルの主なタイプを確立する必要性を提起します。同時に、私たちはこのジャンルの静的で閉鎖的に孤立した要素について話しているのではなく、動く歴史的機能システムとしての物語について話しています。

特定の文学資料に目を向けると、20世紀初頭のロシア文学のさまざまな物語の中で、いくつかのジャンルの多様性を区別できるように思えます。これは第一に、現実の抒情的な再創造を含む物語（抒情物語）であり、そのジャンルの特徴は次のとおりです：主人公の抒情的意識によって決定される作品の特別な構成、物語の連想的構築、傾聴と共感のために特別に設計された、瞑想的な音声形式が優勢です。第二に、現実の客観的な描写に引き寄せられる物語（叙事詩）。このジャンルの特徴は次のとおりです。客観的で冷静な語り口、描かれているものに対する作者の率直な評価の欠如、表現の簡潔さ、イントネーションの抑制。第三に、非難的な性質の短編小説（風刺小説）。その主な芸術的手法は、誇張、風刺、グロテスク、重要な社会問題を描写する傾向、登場人物が置かれている状況の意外性への集中です。隠されたサブテキスト、ウィット。

ソ連の散文の形成は、フィーユトン、風刺エッセイ、短編小説などの小さなジャンルの分野での探求から始まりました。 1920 年代の文学プロセスは、探究と実験が特に集中的に行われたことが特徴です。この時期はソビエト文学が集中的に形成された時期であり、「文学の発展において複雑ではあるがダイナミックで創造的に実り豊かな時期である。」<…>当局からの厳しい圧力を一時的に受けていない芸術と文化の分野における激しく急速なリズムについて話すことさえできる。」新しい時代は、新鮮な物語戦略の探求を刺激しています。劇的に変化した社会歴史的生活条件は、数多くの風刺的でユーモラスな出版物の出現に貢献し、そのページにはM. ブルガーコフ、O. ヴィシュニャ、A. ゾーリッヒ、M. ゾシチェンコ、I. イルフ、エフグが寛大に掲載しました。彼らの才能を明らかにした。ペトロフ、V. カタエフ、M. コルツォフ、P. ロマノフ、ヴャッハ。シシコフらによると、「短期間のうちに、物語やフィーユトンなどの人気のある形式のイデオロギー的および美的刷新が顕著に見られた」という。

現段階では、「物語」ジャンルは、A. アンドレーエフ「20 年代のソビエト物語のジャンル進化」（1991 年）、E. バルバショワ「風景生活執筆の伝統と物語のスタイル」の作品で研究されています。 20世紀初頭の（、）」（2010）、A.ガヴェンコ「現代芸術文化の現象としての物語」（2010）、I。デニシュク「19世紀のウクライナの短編散文の発展 - 20世紀初頭」（1999年）、T.キャプテン「20世紀初頭のロシアの証拠（ジャンル類型論）」（2004年）、I.ロディオノワ「肖像画」現代英語物語のテキストの構造」（2003年）、G. トゥルチーナとI. ウスペンスカヤ「20-30年代のソ連の物語」（1987年）、G. ウグロフスカヤ「ラスプーチン：ジャンルのダイナミクス」（2006年）、N. ウテキン「叙事詩散文のジャンル」（1982 年）など。多くの方々に感謝します。これらの作品から、これらの用語を同じ文脈で同義の概念として使用し、物語と中編小説の間の明確な境界を取り除く実践が生まれました。。

20世紀後半のロシア文学では、伝統的に短編小説が短編小説に取って代わりましたが、場合によっては、小説的な傾向の現れについて話すこともできます（V.シュクシン、S.ヴォロニンなど）。紛争は、「聖人伝」の根拠の強化とともに、英雄の生涯全体またはその長期間に及ぶこともあります（M.ショーロホフの「男の運命」、A.ソルジェニーツィンの「マトリョニンの法廷」など）。このような素材のスケールは、ドラマや歌詞だけでなく、他の壮大なジャンル (物語、小説) からの物語への絶え間ない影響を示しています。しかし、標準的なジャンル戦略により、この物語を安定した、審美的に重要な、モバイルなジャンル、ナンバーワンのジャンルと考えることができます。

これらの特徴に基づいて、物語の主要なジャンルの性質を強調することができます。ストーリーは、個人または人々のグループの人生における 1 つまたは複数の出来事についての短い物語的なフィクションです。したがって、物語は特定の事件を人生から切り離し、別の状況として扱います。この出来事自体が作品のプロットの中心となります。短編小説とは、「プロットが明確で、波乱に富み、構成的に明確に表現された小さな作品」であり、ダイナミックなプロット、鋭い陰謀、アクションの急速な展開、予期せぬ突然の結末が特徴です。

「ロシアの物語は（ヨーロッパの短編と比較して）完全に独立した独自のジャンルである」ことを強調することが重要です。したがって、上記を要約すると、伝統的な意味での物語は、次のような物語であることに注意する必要があります。規模の小さい、個別のプライベートイベントまたは一連のイベント。作品の中心には、ほとんどの場合、1 つのプロットイベント、つまり 1 つのストーリーラインが存在します。伝統的な物語には、小さな登場人物たちが関わっています。人生は詳細に描かれていませんが、主人公の人生の状況を通じてその性格が明らかになり、それが主人公にとって致命的であり、転機となることが判明します。

ロシア文学において、短編小説が独立したジャンルとして認識されるようになったのは 1840 年代後半であることを強調しなければなりません。「物語」の概念の内容は 19 世紀前半に何度か変化し、現代の物語概念に近いジャンル形成も異なって定義されました。そして 1840 年代後半になって、ようやく「物語」の定義が割り当てられました。したがって、本節における用語の歴史は、第 1 に「物語」概念の理論的・方法論的解釈の解明、第 2 に「物語」概念の解釈における共通性と優れた解釈の 2 つの線に沿ってたどることができる。そして“ショートストーリー”が明らかに。

物語と中編小説の近さは、これらの概念の歴史的な相互影響と確かに関連していることがわかります。しかし、これらすべてを踏まえて、物語と中編小説を同一視するのは不公平です。正統なジャンルとしての短編小説が、短編小説ジャンルの出現と発展よりずっと前に形成されていたからであればいいのですが。

文学

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導入

分析の主題は、モームの物語と物語要素のジャンルと文体上の特徴です。

ジャンルとしては短編小説

短編小説のジャンル的特徴

ほとんどの文学者によると、この物語の主な特徴は次のとおりです。

少量;

1 つ以上のイベントの画像。

明確な矛盾。

簡単なプレゼンテーション。

登場人物の中から主人公を区別する法則。

1つの主要なキャラクター特性を明らかにします。

1 つの問題と、その結果として生じる構造の統一性。

文字数には制限があります。

物語の完全性と完全性。

劇的な構造の存在。

これらの特徴に基づいて、ストーリーの定義を導き出すことができます。

作品のサイズが小さいため、分量が厳密に制限された素材を作成する必要があり、物語は構成的にも文体的にも厳密に保たれています。

ストーリーに特徴的なプロパティ。 ジャンルストーリー：開発の歴史、例。 ジャンルとしての物語の兆し。 物語を組み立てる基本原則

意味

短編小説と中編小説

物語の出現

ジャンルの発展

ジャンルの特徴

結論

物語の特徴

A.P.によるストーリー チェーホフの『カメレオン』

短編小説ジャンルの簡単な歴史

時間の統一

行動と場所の統一

キャラクターの統一性

センターの団結力

物語を組み立てる基本原則

物語における動機の役割

組成の特徴

世界文学における物語の位置

他のジャンルにはない短編小説の利点

壮大なジャンルとしての物語

壮大なジャンルとしての中編小説

壮大なジャンルとしての物語

ストーリーテリングにおける芸術的なディテールの重要性

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ジャンルストーリー：特徴、開発の歴史、事例。 その物語は文学のジャンルですか？ ジャンルとしての物語の兆し

短編小説ジャンルの簡単な歴史

時間の統一

行動と場所の統一

キャラクターの統一性

センターの団結力

物語を組み立てる基本原則

物語における動機の役割

組成の特徴

世界文学における物語の位置

他のジャンルにはない短編小説の利点

導入

ジャンルとしては短編小説

短編小説のジャンル的特徴

ストーリーに特徴的なプロパティ。ジャンルストーリー：開発の歴史、例。ジャンルとしての物語の兆し。物語を組み立てる基本原則

A.P.によるストーリーチェーホフの『カメレオン』

ジャンルストーリー：特徴、開発の歴史、事例。その物語は文学のジャンルですか？ジャンルとしての物語の兆し