Was ist Ton und Tonnuancen? Farbton, Sättigung, Farbton. Psychologie der Farbe, Farbbedeutung

Ton (Farbe) Ton Farbe, eines der Hauptmerkmale der Farbe (zusammen mit ihrer Helligkeit und Sättigung), die ihren Farbton bestimmt und durch die Wörter „Rot, Blau, Lila“ usw. ausgedrückt wird; Unterschiede in den Farbnamen weisen in erster Linie auf die Farbe T hin (z. B. „Smaragdgrün“, „Zitrone“, „Gelb“ usw.). In der Malerei wird T. auch als Hauptton bezeichnet, der alle Farben des Werkes verallgemeinert und unterordnet und der Farbe Integrität verleiht. Farben in der Tonmalerei werden mit der Erwartung ausgewählt, Farben mit einem gemeinsamen T zu kombinieren. Abhängig von der Dominanz bestimmter Farben und den Unterschieden in ihren Kombinationen kann das T in einem Gemälde silbern, golden, warm oder kalt usw. sein. Der Begriff „T.“ In der Malerei wird auch die Helligkeit der Farbe bestimmt.

Große sowjetische Enzyklopädie. - M.: Sowjetische Enzyklopädie. 1969-1978 .

Bücher

• Satz Tische. Kunst. Blumenwissenschaft. 18 Tabellen + Methodik, . Studienalbum mit 18 Blättern (Format 68 x 98 cm): - Farben und Aquarelle. - Achromatische Harmonie. - Arten des Farbmischens. - Warme und kalte Farben in der Malerei. - Farbton. Leichtigkeit und...
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Licht, gebrochen und durch das Bewusstsein (Emotionen, Gefühle und Bewusstsein) in Farbe umgewandelt, erscheint uns in Form unserer inneren Füllung, der introvertierten Komponente. In der äußeren Umgebung wird es durch ein anderes Konzept bezeichnet – TONE (Farbton, weil es tatsächlich keine anderen gibt). In der äußeren Umgebung interagiert Licht nach bestimmten Gesetzen mit Umgebungsobjekten, bezeichnet die Umgebung und offenbart sie unserer visuellen Wahrnehmung. Diese Interaktion wird durch Prinzipien wie Reflexion, Absorption, Erleichterung und Einfluss bestimmt. Als Gesetze dieser Prinzipien können wir uns an Beugung, Interferenz und andere erinnern, aber im Moment ist uns eine etwas andere Qualität unserer Tonwahrnehmung wichtig – ILLUSION. Denn es ist eine Illusion, die uns die Außenwelt in Form von visuellen Bildern zeigt, während wir eine Umgebung wahrnehmen.

Alles, was wir visuell wahrnehmen, ist eine Illusion. Wir sehen nicht das Objekt selbst, sondern das von ihm reflektierte und gebrochene Licht. Wenn ein Objekt nicht beleuchtet ist, existiert es für die subjektive Wahrnehmung nicht, obwohl wir mit anderen Sinnen seine Anwesenheit und einige seiner Eigenschaften bestimmen können. Darüber hinaus bedeutet die visuelle Beobachtung eines Objekts nicht, dass wir es „sehen“. Wie oft muss man nach einer Teekanne suchen, obwohl diese meist direkt vor der Nase liegt?

Oft führt auch die Umgebung selbst zu zusätzlichen Wahrnehmungsverzerrungen in Form von Nebel, Dunst oder der Beleuchtung von Objekten mit zusätzlichen Lichtquellen. Hierbei handelt es sich hauptsächlich um Reflexe, bei denen ein Objekt mit Licht beleuchtet wird, das von anderen Objekten reflektiert wird.

Im Hell-Dunkel-Verhältnis können wir sofort Positionen erkennen, die für das Verständnis der Prinzipien und Gesetze von Licht und Ton wichtig sind. Licht ist ein Fluss, eine Wirkung, Dunkelheit ist das Medium, das vom Licht beeinflusst wird.

Das Konzept des „Tons“ ist eng mit dem Konzept der „Form“ verbunden, da Licht, das von verschiedenen Oberflächen eines Objekts auf unterschiedliche Weise reflektiert wird, Tonbeziehungen bildet, die wir in Form einer visuellen Illusion namens „Objektform“ wahrnehmen. . Warum Illusion und nicht Tatsache? Wie glaubwürdig ist die Illusion? Und warum haben wir nicht über „Illusionen“ in Farbe gesprochen?

Das ist der ganze Unterschied zwischen den Konzepten von Ton und Farbe: Farbe beeinflusst unsere Gefühle und Emotionen und Ton beeinflusst den mentalen Teil unseres Bewusstseins, den Geist. Über Ungenauigkeiten in der Farbwahrnehmung können wir die Begriffe „Auflösung“, „Unsicherheit“ verwenden, aber in der Tonwahrnehmung sind unsere Begriffe präziser – „Illusion“, „visuelle Täuschung – Grad der Zuverlässigkeit“. Der sensorische Teil reagiert auf solche Messungen nur mit einer Reihe von „Oohs“ und „Ahs“, die praktisch nicht messbar sind. Der Verstand kann in seinen Konzepten Matrizen und Skalen konstruieren, die für eine bestimmte Umgebung relativ genau sind, und wird daher ständig mit der Differenz zwischen dem Erwarteten und dem Beobachteten konfrontiert.

Kreativität unterliegt denselben Gesetzen. Und mit der Farbkomponente unseres Bildes beeinflussen wir die Emotionen und Gefühle des Betrachters und mit der Tonkomponente – auf den Geist und das Bewusstsein.

In diesem Beispiel ist die Aufteilung sehr bedingt, aber recht klar. Welche Hälfte bevorzugen Sie? Ich denke, dass Sie sofort die „Unterlegenheit“ beider erkennen werden. Und die gleichen Farbschemata aus dem vorherigen Artikel sind ohne tonale Komponente, ohne Vermittlung ebenso unvollständig. Und selbst in einer abstrakten Anlage kann ihnen durch die Veränderung der tonalen Komponente eine gewisse indirekte Anmutung verliehen werden.

Wenn sich der Farbton ändert, ändert sich natürlich auch die Wahrnehmung der Farbkomponente. Darüber hinaus wird seine Veränderung in der Umwelt eine Form haben und in unserem Bewusstsein eine andere. Denn wir neigen dazu, uns jede Umgebung, auch eine sehr flache, zunächst als räumliche Illusion vorzustellen und sie dann auf den Zustand der Ebene zu reduzieren. Auch in den obigen Beispielen mit einer flächigen Anordnung von Objekten kann man versuchen, die räumliche Bewegung von Objekten zum Betrachter hin und in der Tiefe zu erkennen. Dabei kommt es natürlich nicht nur auf den Ton, sondern auch auf die Farbe an... Und in manchen Momenten werden Sie plötzlich bemerken, wie Ihr Objekt es plötzlich schafft, ein „Loch“ im Raum zu bilden und sich optisch „hinter“ seinem eigenen Hintergrund zu platzieren .

Zwei Beispiele der einfachsten tonal-räumlichen Illusion. Allerdings denke ich, dass wir in Zukunft den Begriff „Illusion“ durch „Eindruck“ oder sogar „Wahrnehmung“ ersetzen sollten. Erstens, weil solche Illusionen für uns als die Norm gelten, und zweitens verstehen Psychologen und sogar Künstler unter dem Begriff „Illusion“ eine etwas andere Art der Wahrnehmung der Realität.

Sättigung des Farbtons.

Unter Farbsättigung ist der maximale Farbanteil zu verstehen, die indirekte Bedeutung einer bestimmten Farbe. Es ist klar, dass die Umgebung und andere Lichtquellen (und Farbreflektoren) diesen Wert in die eine oder andere Richtung ändern (dunkler, heller oder zusätzliche Farbtöne erhalten).

In der Photoshop-Palette, die wir gewohnt sind, sehen wir sofort eine Farbskala, ein Spektrum. Dies ist das Lineal auf der rechten Seite. Sie behält die Regeln des Sprichworts über die Farbe KOZHZGSF bei. Und jeder Punkt auf dieser Skala bestimmt faktisch unsere Farbwahl, auf der linken Seite der Tabelle bestimmt durch die obere rechte Ecke. Dies ist der Punkt der maximalen Farbsättigung, an dem die Farbkomponente (emotional-sinnlich) maximal voll ist und der Einfluss des Tons (der Umgebung) praktisch nicht vorhanden ist. Natürlich hat auch dieser Punkt einen eigenen Farbton, der bei Gelb und Blau optisch heller und bei Blau und Rot optisch dunkler ist. Natürlich ist das alles bedingt, illusorisch, ebenso wie weitere Konzepte von Sättigung und Helligkeit.

Die Farbsättigung wird durch die Farbmenge in einem bestimmten Bereich des Mediums bestimmt; die Helligkeit der Farbe wird durch einen zusätzlichen Faktor in Form der Wechselwirkung einer bestimmten Farbe mit Weiß oder einer anderen bestimmt, wodurch ein insgesamt weißer Glanz entsteht. Ein gutes Beispiel ist Ihr Monitorbildschirm. Grüne, blaue und rote Punkte geben uns eine für unsere Wahrnehmung ausreichende Lichtfarbskala. Und nur wenige fragen sich, woher die weiße Farbe auf dem Monitor kommt, wenn es keinen solchen Bildschirmpunkt gibt. Und das ist auch eine indirekte Illusion. Farbpunkte aus nur vier Farben ergeben optisch und optisch gemischt ein wunderschönes Zeitschriftenbild. Theoretisch können wir in Bezug auf Farbe und Ton ziemlich genau schlussfolgern und Messlineale mit mathematischer Präzision konstruieren ... Aber sobald es um die Praxis geht, greift sofort die Umwelt ein und damit auch unsere illusorische Wahrnehmung.

Wie kann ein Künstler oder Designer mit dieser Illusion umgehen? Wie können Sie Ihre Wahrnehmung der Handlung der Wahrnehmung des Betrachters zumindest ein wenig „ähnlich“ machen? Dabei hilft dem Künstler die Technik der Nutzung von CO-Beziehungen.

Verhältnisse.

Jede Messung erfordert immer einen eigenen Standard, anhand dessen gearbeitet und gemessen wird. Ein Meter (100 cm = 1000 mm), ein Dutzend (12 Tiere), Papageien (38 Papageien = 1 Boa constrictor). Dies sind Beispiele für externe Standards. Jede Kunst hat ihre eigenen internen Standards, die „in das Ergebnis eingebaut“ sind. In der Malerei hat beispielsweise jedes Bild eine eigene Skala von Ton- und Farbtönen, die als Gamma, allgemeiner Ton, bezeichnet wird (in der Malerei werden für Farbe Begriffe wie „Farbe“ und „Wert“ verwendet).

Farbe spielt nicht nur in der Kunst, sondern auch im Alltag eine große Rolle. Nur wenige Menschen denken darüber nach, wie sehr verschiedene Farbkombinationen die menschliche Wahrnehmung, Stimmung und sogar das Denken beeinflussen. Hierbei handelt es sich um eine Art Phänomen, das nach seinen eigenen scheinbar illusorischen, aber klaren Gesetzen funktioniert. Daher ist es nicht so schwierig, ihn Ihrem Willen zu unterwerfen, damit er zum Guten wirkt: Sie müssen nur herausfinden, wie er handelt.

Konzept

Farbe ist eine subjektive Eigenschaft elektromagnetischer Strahlung im optischen Bereich, die anhand des resultierenden visuellen Eindrucks bestimmt wird. Letzteres hängt von vielen physiologischen und psychologischen Gründen ab. Sein Verständnis kann gleichermaßen durch seine spektrale Zusammensetzung und die Persönlichkeit des Wahrnehmenden beeinflusst werden.

Vereinfacht ausgedrückt ist Farbe der Eindruck, den ein Mensch erhält, wenn ein Lichtstrahl in die Netzhaut eindringt. Ein Lichtstrahl mit der gleichen spektralen Zusammensetzung kann aufgrund der unterschiedlichen Empfindlichkeit des Auges bei verschiedenen Menschen unterschiedliche Empfindungen hervorrufen, sodass der Farbton bei jedem Menschen unterschiedlich wahrgenommen werden kann.

Physik

Das Farbsehen, das im menschlichen Geist auftritt, umfasst semantische Inhalte. Der Ton entsteht durch die Absorption von Lichtwellen: Beispielsweise erscheint ein blauer Ball nur deshalb so, weil das Material, aus dem er besteht, alle Lichtschattierungen absorbiert, mit Ausnahme des Blaus, das er reflektiert. Wenn wir also von einer blauen Kugel sprechen, meinen wir nur, dass die molekulare Zusammensetzung ihrer Oberfläche in der Lage ist, alle Farben des Spektrums außer Blau zu absorbieren. Der Ball selbst hat keinen Ton, wie jedes Objekt auf dem Planeten. Farbe entsteht erst im Prozess der Beleuchtung, im Prozess der Wahrnehmung von Wellen durch das Auge und der Verarbeitung dieser Informationen durch das Gehirn.

Auge und Gehirn können durch Vergleich eine klare Unterscheidung zwischen dem Farbton und seinen Hauptmerkmalen erreichen. Daher können Werte nur durch den Vergleich der Farbe mit anderen unbunten Farbtönen, einschließlich Schwarz, Weiß und Grau, ermittelt werden. Durch die Tonanalyse ist das Gehirn auch in der Lage, den Farbton mit anderen chromatischen Tönen im Spektrum zu vergleichen. Wahrnehmung ist ein psychophysiologischer Faktor.

Die psychophysiologische Realität ist im Wesentlichen ein Farbeffekt. Bei der Verwendung harmonischer Halbtöne können der Farbton und seine Wirkung übereinstimmen, in anderen Situationen kann die Farbe variieren.

Es ist wichtig, die grundlegenden Eigenschaften von Farben zu kennen. Dieses Konzept umfasst nicht nur seine tatsächliche Wahrnehmung, sondern auch den Einfluss verschiedener Faktoren darauf.

Einfach und zusätzlich

Durch das Mischen bestimmter Farbpaare kann der Eindruck von Weiß entstehen. Komplementär sind Gegentöne, die gemischt Grau ergeben. Die RGB-Triade ist nach den Hauptfarben des Spektrums benannt – Rot, Grün und Blau. In diesem Fall kommen Cyan, Magenta und Gelb hinzu. Auf dem Farbkreis liegen diese Farbtöne einander gegenüber, so dass sich die Bedeutung zweier Farbtripel abwechselt.

Lassen Sie uns ausführlicher sprechen

Zu den wichtigsten physikalischen Eigenschaften der Farbe gehören die folgenden Punkte:

• Helligkeit;
• Kontrast (Sättigung).

Jedes Merkmal kann quantitativ gemessen werden. Die grundlegenden Unterschiede in den Hauptmerkmalen von Farben bestehen darin, dass Helligkeit Helligkeit oder Dunkelheit bedeutet. Dabei handelt es sich um den Anteil eines hellen oder dunklen Anteils, Schwarz oder Weiß, während der Kontrast Auskunft über den Anteil des Grautons gibt: je weniger dieser, desto höher der Kontrast.

Außerdem kann jeder Farbton durch drei eindeutige Koordinaten angegeben werden, die die Hauptmerkmale der Farbe darstellen:

• Leichtigkeit;
• Sättigung.

Diese drei Indikatoren sind in der Lage, ausgehend vom Hauptton einen bestimmten Farbton zu bestimmen. Die Hauptmerkmale der Farbe und ihre grundlegenden Unterschiede werden in der Wissenschaft des Kolorismus beschrieben, die sich mit einer eingehenden Untersuchung der Eigenschaften dieses Phänomens und seines Einflusses auf Kunst und Leben befasst.

Ton

Die Farbeigenschaft ist für die Lage des Farbtons im Spektrum verantwortlich. Der chromatische Ton wird auf die eine oder andere Weise dem einen oder anderen Teil des Spektrums zugeordnet. Somit gehören Farbtöne, die sich im gleichen Teil des Spektrums befinden (aber sich beispielsweise in der Helligkeit unterscheiden), zum gleichen Ton. Wenn sich die Position eines Farbtons im Spektrum ändert, ändert sich seine Farbcharakteristik. Wenn beispielsweise Blau in Richtung Grün verschoben wird, ändert sich der Ton zu Cyan. In die entgegengesetzte Richtung tendiert Blau zu Rot und nimmt einen violetten Farbton an.

Wärme-Kälte

Oft wird eine Tonveränderung mit der Wärme und Kälte der Farbe in Verbindung gebracht. Rot-, Rot- und Gelbtöne gelten als warm und werden mit feurigen, „wärmenden“ Farben assoziiert. Sie sind mit entsprechenden psychophysischen Reaktionen in der menschlichen Wahrnehmung verbunden. Blau, Violett und Hellblau symbolisieren Wasser und Eis und beziehen sich auf kalte Farbtöne. Die Wahrnehmung von „Wärme“ hängt sowohl mit physischen als auch mit psychischen Faktoren der individuellen Persönlichkeit zusammen: Vorlieben, der Stimmung des Betrachters, seinem psycho-emotionalen Zustand, der Anpassung an Umweltbedingungen und vielem mehr. Rot gilt als das wärmste, Blau als das kälteste.

Es ist auch notwendig, die physikalischen Eigenschaften der Quellen hervorzuheben. Die Farbtemperatur wird weitgehend mit dem subjektiven Gefühl von Wärme und Kühle eines bestimmten Farbtons in Verbindung gebracht. Beispielsweise durchläuft der Ton einer thermischen Studie bei steigender Temperatur die „warmen“ Töne des Spektrums von Scharlach über Gelb und schließlich Weiß. Die höchste Farbtemperatur hat jedoch Cyan, das dennoch als kalter Farbton gilt.

Zu den Hauptmerkmalen des Farbtonfaktors gehört auch die Aktivität. Rot soll am aktivsten sein, während Grün am passivsten ist. Diese Eigenschaft kann auch unter dem Einfluss der subjektiven Ansichten verschiedener Menschen etwas verändert werden.

Leichtigkeit

Farbtöne mit demselben Farbton und derselben Sättigung können sich auf unterschiedliche Helligkeitsgrade beziehen. Betrachten wir diese Eigenschaft im Hinblick auf Blau. Mit dem maximalen Wert dieser Eigenschaft wird es nahe an Weiß liegen und einen sanften bläulichen Farbton haben, und wenn der Wert sinkt, ähnelt Blau immer mehr Schwarz.

Jeder Ton wird schwarz, wenn die Helligkeit verringert wird, und wenn er erhöht wird, wird er absolut weiß.

Es ist zu beachten, dass dieser Indikator, wie alle anderen grundlegenden physikalischen Eigenschaften der Farbe, weitgehend von subjektiven Bedingungen im Zusammenhang mit der Psychologie der menschlichen Wahrnehmung abhängen kann.

Übrigens werden Schattierungen unterschiedlicher Töne, selbst bei ähnlicher tatsächlicher Helligkeit und Sättigung, von einer Person unterschiedlich wahrgenommen. Tatsächlich ist Gelb der hellste, während Blau der dunkelste Farbton des Farbspektrums ist.

Bei einer hohen Charakteristik ist Gelb von Weiß noch weniger unterscheidbar als Blau von Schwarz. Es stellt sich heraus, dass der Gelbton eine noch größere Eigenhelligkeit aufweist als die für Blau charakteristische „Dunkelheit“.

Sättigung

Die Sättigung ist der Grad des Unterschieds zwischen einem chromatischen Farbton und einem achromatischen Farbton gleicher Helligkeit. Im Wesentlichen ist die Sättigung ein Merkmal für die Tiefe und Reinheit der Farbe. Zwei Farbtöne desselben Farbtons können unterschiedlich stark verblassen. Mit abnehmender Sättigung nähert sich jede Farbe dem Grau an.

Harmonie

Ein weiteres allgemeines Merkmal der Farbe, das die Eindrücke einer Person von einer Kombination mehrerer Farbtöne beschreibt. Jeder Mensch hat seine eigenen Vorlieben und Geschmäcker. Daher haben Menschen unterschiedliche Vorstellungen über die Harmonie und Disharmonie verschiedener Farbarten (mit den für sie charakteristischen Farbeigenschaften). Harmonische Kombinationen sind Farbtöne, die im Ton nahe beieinander liegen oder aus verschiedenen Teilen des Spektrums stammen, aber eine ähnliche Helligkeit aufweisen. Harmonische Kombinationen weisen in der Regel keinen hohen Kontrast auf.

Was die Gründe für dieses Phänomen betrifft, sollte dieses Konzept unabhängig von subjektiven Meinungen und persönlichen Vorlieben betrachtet werden. Der Eindruck von Harmonie entsteht unter Bedingungen der Erfüllung des Komplementärfarbengesetzes: Der Gleichgewichtszustand entspricht einem Grauton mittlerer Helligkeit. Es entsteht nicht nur durch das Mischen von Schwarz und Weiß, sondern auch durch ein paar zusätzliche Farbtöne, wenn diese die Hauptfarben des Spektrums in einem bestimmten Verhältnis enthalten. Alle Kombinationen, die beim Mischen kein Grau ergeben, gelten als disharmonisch.

Kontraste

Der Kontrast ist der Unterschied zwischen zwei Farbtönen, der durch den Vergleich sichtbar wird. Durch die Untersuchung der Hauptmerkmale von Farben und ihrer grundlegenden Unterschiede können wir sieben Arten von Kontrasterscheinungen identifizieren:

1. Kontrast der Vergleiche. Am ausgeprägtesten sind die Farben Blau, Gelb und Rot. Wenn Sie sich von diesen drei Tönen entfernen, wird die Intensität des Farbtons schwächer.
2. Kontrast von Dunkel und Hell. Es gibt maximal helle und maximal dunkle Farbtöne derselben Farbe und dazwischen gibt es unzählige Erscheinungsformen.
3. Kontrast von kalt und warm. Als Kontrastpole werden Rot und Blau erkannt, andere Farben können je nach ihrer Beziehung zu anderen kalten oder warmen Tönen wärmer oder kühler sein. Dieser Kontrast kann nur durch Vergleich erkannt werden.
4. Kontrast von Komplementärfarben – jenen Farbtönen, die gemischt ein neutrales Grau ergeben. Gegensätzliche Töne brauchen einander, um ins Gleichgewicht zu kommen. Paare haben ihre eigenen Kontraste: Gelb und Violett stehen für den Kontrast von Hell und Dunkel, Rot-Orange und Blaugrün für Wärme und Kälte.
5. Gleichzeitiger Kontrast - gleichzeitig. Hierbei handelt es sich um ein Phänomen, bei dem die Augen bei der Wahrnehmung einer bestimmten Farbe einen zusätzlichen Farbton benötigen und diesen bei Fehlen selbst erzeugen. Gleichzeitig erzeugte Farbtöne sind eine Illusion, die in der Realität nicht existiert, aber durch die Wahrnehmung von Farbkombinationen besondere Eindrücke entstehen lässt.
6. Der Sättigungskontrast charakterisiert den Kontrast zwischen gesättigten und verblassten Farben. Das Phänomen ist relativ: Der Ton kann, auch wenn er nicht rein ist, neben einem verblassten Farbton heller erscheinen.
7. Der Farbausbreitungskontrast beschreibt die Beziehungen zwischen Farbebenen. Es hat die Fähigkeit, die Manifestationen aller anderen Kontraste zu verstärken.

Raumwirkung

Farbe hat Eigenschaften, die die Wahrnehmung von Tiefe durch Kontraste von Dunkel und Hell sowie durch Änderungen der Sättigung beeinflussen können. So kommen beispielsweise alle hellen Farben vor einem dunklen Hintergrund optisch gut zur Geltung.

Bei warmen und kühlen Farbtönen treten warme Töne in den Vordergrund und kühle Töne werden tiefer.

Durch den Sättigungskontrast heben sich helle Farben von gedämpften Tönen ab.

Der Streukontrast, auch Farbflächen-Magnituden-Kontrast genannt, spielt eine große Rolle bei der Erzeugung der Illusion von Tiefe.

Farbe ist ein erstaunliches Phänomen dieser Welt. Es ist in der Lage, die Wahrnehmung zu beeinflussen, Auge und Gehirn zu täuschen. Wenn Sie jedoch verstehen, wie dieses Phänomen funktioniert, können Sie nicht nur die Klarheit der Wahrnehmung bewahren, sondern auch Farbe zu einem treuen Helfer im Leben und in der Kunst machen.

Haube. Swetlana Bogatyr

Es gibt jedoch einen grundsätzlich anderen Ansatz zur Lösung dieses Problems. Beispielsweise glaubte der Musikwissenschaftler E. Hanslick (19. Jahrhundert), dass „Klänge bereits von Natur aus und individuell eine symbolische Bedeutung haben, die zusätzlich zu und vor jeder künstlerischen Absicht auf uns einwirkt.“ Er zog eine Analogie zu anderen Kunstformen und argumentierte, dass „jede Farbe für uns mit einem spezifischen Charakter ausgestattet ist“, da „jede Farbe eine Kraft ist, die von der Natur selbst in eine innere Korrespondenz mit bestimmten Stimmungen gebracht wird“ ***.

Klänge von Musik)

Ein ähnlicher Standpunkt wurde in der sowjetischen Musikwissenschaft formuliert. Demnach verfügen „sogar musikalische Klänge für sich genommen bereits über primäre Ausdrucksmöglichkeiten.“

Die Kreativität von V.V. Kandinsky und seine vielen Anhänger bewiesen tatsächlich die eigenständige Bedeutung der Farbe. N.A. sprach auch über Farbvorstellungen, die durch den Klang eines bestimmten Tons in der Fantasie des Zuhörers hervorgerufen werden. Rimsky-Korsakov und A.N. Skrjabin (der sogar ein spezielles Schema entwickelte, mit dessen Hilfe er die Übereinstimmung von Tönen mit dem Farbspektrum zeigte).

Übereinstimmung von Farben und Tönen nach Skrjabin

Beispiele für Farb-Ton-Assoziationen einiger russischer Komponisten

A. Skrjabin – Etüde in dis-Moll

Aber da Klang zwar sicherlich eine subjektive Vorstellung einer bestimmten Farbe hervorrufen kann, bedeutet dies, dass jeder Ton einige Informationen enthält, die Sie einfach lesen müssen. Vergessen wir unter anderem nicht, dass die Frage, ob Klang einen individuellen Charakter hat, bereits vor vielen Jahrhunderten positiv gelöst wurde. In der Kultur des alten Indien gab es beispielsweise die Vorstellung, dass jede der sieben Stufen der Tonleiter ein Geschlecht und eine Form hat, dass sie einer bestimmten Farbe, einem bestimmten Planeten oder einer bestimmten Gottheit entspricht und dass der Gott dieses bestimmten Klangs darin sitzt , dass letzteres eine besondere emotionale Färbung hat und auch einzeln gespielt beim Hörer eine spezifische ästhetische Reaktion hervorrufen kann. Klang beeinflusst die Seele, aber seine Form ist subtiler als die Farbe (und Klang und Farbe sind untrennbar miteinander verbunden, so wie Leben und Licht).

Atemberaubend schöner klassischer indischer Tanz

Diese angeborene Tendenz der Musik, vielfältige Anwendungsaufgaben zu erfüllen, ihre Fähigkeit, den notwendigen emotionalen Hintergrund, den im jeweiligen Moment erforderlichen psychologischen Zustand (sei es bei einer einzelnen Person oder bei einer erheblichen Anzahl von Menschen) zu schaffen, ist im Laufe ihrer Geschichte erhalten geblieben hat in jüngster Zeit wieder eine prächtige Blüte erlebt.

Die Funktion ist bereits vorhanden ein ganzes Musikstück ist, dass es, wie jedes künstlerische Phänomen, nicht nur als physisches Objekt wahrgenommen wird und nicht nur eine physische Wirkung hat, sondern auch komplexe psychophysiologische und tatsächlich mentale Reaktionen hervorruft. Körperliches Sehen und Hören reichen eindeutig nicht aus, um es zu begreifen, und beim Schauen und Hören muss ein intuitiv-vernünftiges, mystisches und gleichzeitig untrennbar mit dem Intellekt verbundenes Prinzip vorhanden sein, ohne das ein Eindringen in das Wesen der Dinge, insbesondere wenn es sich um solche handelt, möglich ist Dinge, die mit Kunst zu tun haben, müssen unmöglich vorhanden sein. " Die Hauptsache in der Musik ist das Unhörbare" - darüber sprach der Psychologe B. Christiansen.

Franz Liszts Meisterwerk „Un sospiro“, wunderschön aufgeführt von Claudio Arrau

Obwohl L. Stokowski den Standpunkt vertrat, dass „in der Musik jeder für sich selbst denken und fühlen sollte“, und da wir alle unterschiedlich sind, „und die Wahrnehmung von Musik für alle Menschen unterschiedlich ist“ ****, ist die Tatsache, dass Die Tatsache, dass Millionen von Menschen in den Genuss der gleichen Musikwerke kommen können, gibt Hoffnung, dass es ihnen trotz ihrer Verschiedenheit dennoch gelingt, zu einem gegenseitigen Verständnis zu gelangen, auch in anderen, viel banaleren, praktischen, aber wichtigen Fragen.

Bach-Stokowski

Dadurch wird ein wesentlicher Faktor zur Grundlage, auf der sie sich vereinen, welche Art von Musik sie hören und wie sie diese wahrnehmen und verstehen. Das Geheimnis besteht darin, dass echte Kunst einem Menschen dabei hilft, sein Selbst zu formen und zu bewahren, während Ersatzkunst (oder Ersatzkunst – ein minderwertiger Ersatz) seine individuellen, persönlichen Merkmale und Eigenschaften nivelliert (eliminiert, zerstört). Im ersten Fall entsteht eine Grundlage für die Kommunikation zwischen individualisierten Individuen, im zweiten Fall kommt es zu einer Vereinigung entindividualisierter „Massenmenschen“ (der Begriff von J. Ortega y Gasset), obwohl sowohl im ersten als auch im zweiten Fall die Mittel zur Vereinigung vorhanden sind Musik. Diese Musik ist einfach sehr unterschiedlich...

Ich interessiere mich grundsätzlich für alles, insbesondere für die Psychologie der Musik. Sie sehen, Musik kann sowohl zum Guten als auch zum Schlechten eingesetzt werden, wenn man ihre Eigenschaften kennt. Heutzutage schlüpfen sie unter dem Deckmantel von Süßigkeiten oft in allerlei üble Dinge hinein, die Geist und Seele vergiften. Denken Sie daran, dass es früher Militärmusik gab, die dazu gedacht war, die Moral zu heben ... In Kirchen gab es immer spirituelle Musik, die dazu gedacht war, die Gedanken der Menschen zu heben. In Filmen spielt Musik eine wichtige Rolle – sie schafft die nötige Atmosphäre, Hintergrund, Stimmung. Und so können wir weitermachen...

Jede Farbe hat drei grundlegende Eigenschaften: Farbton, Sättigung und Helligkeit.

Darüber hinaus ist es wichtig, Farbeigenschaften wie Helligkeit und Farbkontraste zu kennen, sich mit dem Konzept der Lokalfarbe von Objekten vertraut zu machen und einige räumliche Eigenschaften von Farben zu erleben.

In unserem Bewusstsein wird der Farbton mit der Farbe vertrauter Objekte in Verbindung gebracht. Viele Farbnamen stammen direkt von Objekten mit einer charakteristischen Farbe: Sand, Seegrün, Smaragd, Schokolade, Koralle, Himbeere, Kirsche, Creme usw.

Es ist leicht zu erraten, dass der Farbton durch den Namen der Farbe (Gelb, Rot, Blau usw.) bestimmt wird und von ihrer Position im Spektrum abhängt.

Es ist interessant zu wissen, dass ein geschultes Auge bei hellem Tageslicht bis zu 180 Farbtöne und bis zu 10 Sättigungsstufen unterscheiden kann. Im Allgemeinen kann ein entwickeltes menschliches Auge etwa 360 Farbtöne unterscheiden.

67. Kinderfest der Farben

Die Farbsättigung ist der Unterschied zwischen einer Buntfarbe und einer Graufarbe gleicher Helligkeit (Abb. 66).

Wenn Sie einer Farbe graue Farbe hinzufügen, verblasst die Farbe und ihre Sättigung ändert sich.

68. D. MORANDI. Stillleben. Ein Beispiel für ein gedämpftes Farbschema

69. Farbsättigung ändern

70. Ändern der Sättigung warmer und kühler Farben

Das dritte Farbzeichen ist Helligkeit. Alle Farben und Schattierungen, unabhängig vom Farbton, können anhand der Helligkeit verglichen werden, d. h. es kann bestimmt werden, welche dunkler und welche heller ist. Sie können die Helligkeit der Farbe ändern, indem Sie Weiß oder Wasser hinzufügen, dann wird Rot zu Rosa, Blau zu Cyan, Grün zu Hellgrün usw.

71. Die Helligkeit der Farbe mit Weiß ändern

Helligkeit ist eine Eigenschaft, die sowohl chromatischen als auch unbunten Farben innewohnt. Helligkeit sollte nicht mit Weißheit (als Qualität der Farbe eines Objekts) verwechselt werden.

Für Künstler ist es üblich, Helligkeitsverhältnisse tonal zu nennen, daher sollte man Helligkeit und Farbton, Licht und Schatten und Farbstruktur eines Werkes nicht verwechseln. Wenn sie sagen, dass ein Bild in hellen Farben gemalt ist, meinen sie in erster Linie helle Beziehungen, und in der Farbe kann es grau-weiß, rosa-gelb, helllila sein, mit einem Wort, ganz anders.

Unterschiede dieser Art werden von Malern Valer genannt.

Sie können alle Farben und Schattierungen anhand der Helligkeit vergleichen: Hellgrün mit Dunkelgrün, Rosa mit Blau, Rot mit Lila usw.

Es ist interessant festzustellen, dass Rot, Rosa, Grün, Braun und andere Farben sowohl helle als auch dunkle Farben sein können.

72. Farbunterschiede durch Helligkeit

Dank der Tatsache, dass wir uns an die Farben der Objekte um uns herum erinnern, stellen wir uns deren Helligkeit vor. Beispielsweise ist eine gelbe Zitrone heller als eine blaue Tischdecke, und wir erinnern uns, dass Gelb heller als Blau ist.

Unbunte Farben, also Grau, Weiß und Schwarz, zeichnen sich nur durch Helligkeit aus. Helligkeitsunterschiede bestehen darin, dass einige Farben dunkler und andere heller sind.

Jede chromatische Farbe kann in ihrer Helligkeit mit einer unbunten Farbe verglichen werden.

Betrachten Sie den Farbkreis (Abb. 66), der aus 24 Farben besteht.

Sie können Farben vergleichen: Rot und Grau, Rosa und Hellgrau, Dunkelgrün und Dunkelgrau, Lila und Schwarz usw. Achromatische Farben werden in der Helligkeit so angepasst, dass sie den chromatischen Farben entsprechen.

Die Farbe eines Objekts ändert sich ständig abhängig von den Bedingungen, unter denen es sich befindet. Dabei spielt die Beleuchtung eine große Rolle. Schauen Sie, wie sich dasselbe Objekt bis zur Unkenntlichkeit verändert (Abb. 71). Wenn das Licht auf einem Objekt kalt ist, erscheint sein Schatten warm und umgekehrt.

Der Kontrast von Licht und Farbe wird am deutlichsten und deutlichsten am „Bruch“ der Form wahrgenommen, also an der Stelle, an der sich die Form von Objekten ändert, sowie an den Kontaktgrenzen zum kontrastierenden Hintergrund.

73. Licht- und Farbkontraste in Stillleben

Künstler nutzen Helligkeitskontraste und betonen so die unterschiedlichen Farbtöne von Objekten im Bild. Indem sie helle Objekte neben dunklen platzieren, verstärken sie den Kontrast und die Klangfülle der Farben und erreichen Ausdruckskraft der Form.

Vergleichen Sie identische graue Quadrate auf einem schwarz-weißen Hintergrund. Sie werden Ihnen anders vorkommen.

Auf Schwarz erscheint Grau heller und auf Weiß erscheint es dunkler. Dieses Phänomen wird als Helligkeitskontrast oder Helligkeitskontrast bezeichnet (Abb. 74).

74. Beispiel für Kontrast in Helligkeit

Abhängig vom umgebenden Hintergrund nehmen wir die Farbe von Objekten wahr. Eine weiße Tischdecke erscheint blau, wenn Sie orangefarbene Orangen darauf legen, und rosa, wenn grüne Äpfel darauf liegen. Dies liegt daran, dass die Hintergrundfarbe einen Komplementärfarbton zur Farbe der Objekte annimmt. Ein grauer Hintergrund neben einem roten Objekt erscheint kalt, neben einem blauen und grünen Objekt erscheint er warm.

75. Beispiel für Farbkontrast

Untersuche den Schlamm. 75: Alle drei grauen Quadrate sind gleich, auf einem blauen Hintergrund nimmt die graue Farbe einen orangefarbenen Farbton an, auf einem gelben Hintergrund wird sie violett, auf einem grünen Hintergrund wird sie rosa, das heißt, sie erhält einen Komplementärfarbton zu die Hintergrundfarbe. Vor einem hellen Hintergrund erscheint die Farbe eines Objekts dunkler; vor einem dunklen Hintergrund erscheint es heller.

Das Phänomen des Farbkontrasts besteht darin, dass sich eine Farbe unter dem Einfluss anderer sie umgebender Farben oder unter dem Einfluss zuvor beobachteter Farben ändert.

76. Beispiel für Farbkontrast

Komplementärfarben nebeneinander werden heller und gesättigter. Das Gleiche passiert mit Primärfarben. Beispielsweise sieht eine rote Tomate neben Petersilie noch rötlicher aus und eine violette Aubergine neben einer gelben Rübe.

Der Kontrast von Blau und Rot ist ein Prototyp des Kontrasts von Kälte und Wärme. Es liegt der Farbgebung vieler Werke der europäischen Malerei zugrunde und erzeugt dramatische Spannungen in den Gemälden von Tizian, Poussin, Rubens, A. Ivanov.

Der Kontrast als Nebeneinander von Farben in einem Gemälde sei die wichtigste Methode des künstlerischen Denkens im Allgemeinen, sagt N. Volkov, ein berühmter russischer Künstler und Wissenschaftler*.

In der Realität um uns herum sind die Auswirkungen einer Farbe auf eine andere komplexer als in den besprochenen Beispielen, aber die Kenntnis der grundlegenden Kontraste – in Helligkeit und Farbe – hilft dem Maler, diese Farbverhältnisse in der Realität besser zu erkennen und die erworbenen Kenntnisse zu nutzen Kenntnisse in der praktischen Arbeit. Der Einsatz von Licht- und Farbkontrasten erweitert die Möglichkeiten visueller Medien.

77. Regenschirme. Beispiel für die Verwendung von Farbnuancen

78. Luftballons. Beispiel für die Verwendung von Farbkontrasten

Ton- und Farbkontraste sind für die Ausdruckskraft dekorativer Arbeiten von besonderer Bedeutung.

A. M. ZVIRBULE. Wandteppich „Zusammen mit dem Wind“

B. Pfauenfeder. Foto

V. Herbstblätter. Foto

G. Mohnfeld. Foto

d. ALMA THOMAS. Blaues Licht der Kindheit

Schauen Sie sich die Gegenstände in Ihrem Zimmer an, schauen Sie aus dem Fenster. Alles, was Sie sehen, hat nicht nur eine Form, sondern auch eine Farbe. Sie können es leicht erkennen: Der Apfel ist gelb, die Tasse ist rot, die Tischdecke ist blau, die Wände sind blau usw.

Die Lokalfarbe eines Objekts sind jene reinen, ungemischten, ungebrochenen Töne, die in unserem Bewusstsein mit bestimmten Objekten als deren objektiven, unveränderlichen Eigenschaften verbunden sind.

Lokalfarbe ist die Grundfarbe eines Objekts ohne Berücksichtigung äußerer Einflüsse.

Die Lokalfarbe eines Objekts kann einfarbig sein (Abb. 80), sie kann aber auch aus verschiedenen Farbtönen bestehen (Abb. 81).

Sie werden sehen, dass die Hauptfarbe von Rosen Weiß oder Rot ist, aber in jeder Blüte können Sie mehrere lokale Farbnuancen zählen.

80. Stillleben. Foto

81. VAN BEYEREN. Vase mit Blumen

Beim Zeichnen aus dem Leben, aus dem Gedächtnis ist es notwendig, die charakteristischen Merkmale der lokalen Farbe von Objekten, ihre Veränderungen im Licht, im Halbschatten und im Schatten zu vermitteln.

Unter dem Einfluss von Licht, Luft, Kombination mit anderen Farben erhält dieselbe Lokalfarbe im Schatten und im Licht einen völlig unterschiedlichen Ton.

Im Sonnenlicht ist die Farbe der Objekte selbst am besten an Orten zu erkennen, an denen sich Halbschatten befindet. Die lokale Farbe von Objekten ist dort weniger sichtbar, wo ein vollständiger Schatten darauf liegt. Bei hellem Licht wird es heller und verfärbt sich.

Künstler, die uns die Schönheit von Objekten zeigen, bestimmen genau Veränderungen der lokalen Farbe in Licht und Schatten.

Sobald Sie die Theorie und Praxis der Verwendung von Primär-, Sekundär- und Komplementärfarben beherrschen, können Sie die lokale Farbe eines Objekts sowie seine Schattierungen in Licht und Schatten problemlos vermitteln. Der von oder auf das Objekt selbst geworfene Schatten enthält immer eine Farbe, die zur Farbe des Objekts selbst komplementär ist. Im Schatten eines roten Apfels wird es zum Beispiel auf jeden Fall eine grüne Farbe als Ergänzung zum Rot geben. Darüber hinaus enthält jeder Schatten einen Ton, der etwas dunkler ist als die Farbe des Objekts selbst, und einen Blauton.

82. Schema zum Erhalten der Schattenfarbe

Wir sollten nicht vergessen, dass die lokale Farbe eines Objekts von seiner Umgebung beeinflusst wird. Wenn sich neben einem gelben Apfel ein grüner Vorhang befindet, entsteht darauf ein Farbreflex, das heißt, der eigene Schatten des Apfels nimmt zwangsläufig einen Grünton an.

83. Stillleben mit gelbem Apfel und grünem Gewand