Restaurierungswerkstätten für Greifer. Allrussisches Zentrum für Kunstwissenschaft und Restaurierung, benannt nach I. E. Grabar. Ausbildung des Restaurierungspersonals im Vkhnrts

Nach ihm benanntes Wissenschafts- und Restaurierungszentrum. I. Grabar ist die größte Institution in Russland, die sich mit der Restaurierung beweglicher Kunstgegenstände beschäftigt – Statuen, Ikonen, Gemälde, Grafiken, Manuskripte, Bücher, Möbel, Stoffe, Keramik, Metallprodukte, Leder und Knochen.

Die Spezialisten des Zentrums haben viele einzigartige wissenschaftliche Restaurierungstechniken entwickelt und patentiert, die es ermöglichen, wertvolle Kunstwerke zu bewahren. Alle großen Museen in Russland und viele Museen auf der ganzen Welt nutzen die Dienste der Restauratoren des Grabar-Zentrums.

Das Zentrum für wissenschaftliche Restaurierung wurde 1918 vom Künstler und Historiker I. E. Grabar gegründet. Zu den Aufgaben der Einrichtung gehörte nicht nur die Restaurierung antiker Denkmäler, sondern auch die Koordinierung der Aktivitäten aller Restaurierungswerkstätten und Schulen des Landes.

Die erste große Arbeit des Zentrums war die Untersuchung und Restaurierung von Kreml-Fresken, alten russischen Ikonen und Gemälden aus der Mariä-Verkündigungs-Kathedrale. Im Jahr 1921 fand in Moskau die Erste Allrussische Restaurierungskonferenz statt, auf der Akademiker I. Grabar die Ergebnisse der Aktivitäten des Zentrums vorstellte und über neue Methoden und Prinzipien der wissenschaftlichen Restaurierung von Kunstobjekten berichtete.

Nach den Maßstäben der 20er Jahre. Grabars Werkstätten waren ungewöhnlich gut ausgestattet; sie beschäftigten die erfahrensten Handwerker und Kunstexperten. Bis 1930 wurden viele Ikonen aus dem 12. und 13. Jahrhundert restauriert, darunter Meisterwerke von A. Rublev, F. Grek, die Ikonen „Unsere Liebe Frau von Wladimir“ und „Retter mit dem goldenen Haar“.

Unter der wissenschaftlichen Leitung von I. Grabar wurden die Grundprinzipien der wissenschaftlichen Restaurierung entwickelt. Der Akademiker schlug eine einzigartige Methode vor, um einem Kunstwerk sein ursprüngliches Aussehen zurückzugeben, indem es von späteren Schichten gereinigt wird. Grabar nannte die Hauptaufgabe der Arbeit des Restaurators die strikte Einhaltung der Vorstellung des Autors vom Kunstwerk.

Zusätzlich zu seinen Hauptaktivitäten organisierte das Zentrum Ausstellungen antiker russischer Gemälde, Ikonen und Skulpturen. Die Ausstellungen wurden sowohl in der UdSSR als auch im Ausland gezeigt.

In den 1930er Jahren wurde ein großer Teil des russischen kulturellen und historischen Erbes von den Behörden als „Romanow-Müll“ bezeichnet. Dies wurde zum Ausgangspunkt für die Zerstörung vieler „ideologisch schädlicher“ künstlerischer und kirchlicher Werte. Aktive Verteidiger der nationalen Kultur waren Repressionen ausgesetzt, viele starben in den Lagern.

1934 wurden Grabars Werkstätten geschlossen. Die Behörden beauftragten mehrere große Museen in Moskau und Leningrad mit der Restaurierung von Denkmälern, und die Mitarbeiter der Werkstätten wurden in das Personal dieser Museen aufgenommen. Nach 10 Jahren nahm der Rat der Volkskommissare der UdSSR die Arbeit des Grabar-Zentrums wieder auf. Die Leitungsfunktionen wurden dem Akademiker übertragen und alle organisatorischen Aktivitäten wurden vom Leiter der Werkstätten, V. N. Krylova, übernommen. Diese Frau hat das Unmögliche geschafft, indem sie fast alle Restauratoren in das Zentrum zurückgebracht hat.

Nach dem Zweiten Weltkrieg wurden Grabars Werkstätten zu einem Schlüsselelement bei der Restaurierung beschädigter Kunstdenkmäler. Im Laufe mehrerer Jahre haben Restauratoren wertvollen Gemälden aus heimischen Museen sowie aus vielen Museen in Dresden, Berlin, Warschau, Sofia, Budapest und Wien ihr ursprüngliches Aussehen zurückgegeben.

Im Jahr 1966 wurde die Stadt Florenz von einer schrecklichen Überschwemmung heimgesucht, und die Italiener wandten sich an Restaurierungskünstler der Grabar-Werkstätten mit der Bitte um Unterstützung bei der Restaurierung der größten Gemälde der Renaissance.

Heutzutage ist das Forschungs- und Restaurierungszentrum nach ihm benannt. I. Grabar beschäftigt sich mit der Restaurierung von Kunstgegenständen aller Art unter Verwendung moderner und bewährter Techniken.

Das Zentrum führt umfangreiche Verlagsaktivitäten durch und produziert Zeitschriften, Lehrmittel und Kataloge. Restauratoren aus der ganzen Welt werden in den Mauern der Institution ausgebildet.

Private Sammler und Regierungsorganisationen können beim Grabar Center – einem der renommiertesten der Welt – eine wissenschaftliche und technische Untersuchung von Kulturgütern in Auftrag geben. Spezialisten sind damit beschäftigt, die Echtheit von Antiquitäten zu bestätigen und Fälschungen zu identifizieren.

Ein eigener Tätigkeitsbereich des Zentrums sind Expeditionen. Auf der Suche nach Kunstwerken reisen Experten in die entlegensten Winkel Russlands. Auf diese Weise wurden Hunderte von Ikonen, Fresken und Gemälden entdeckt.

Zur Struktur des Zentrums gehören neben den Restaurierungsabteilungen und der wissenschaftlichen Untersuchungsabteilung eine Bibliothek, ein Archiv und eine Musikbibliothek. Zweigstellen der Einrichtung gibt es in Archangelsk, Wologda und Kostroma.

Das Zentrum veranstaltet regelmäßig Tage der offenen Tür, wissenschaftliche Konferenzen, Wechselausstellungen und Exkursionen.

Allrussisches Kunstwissenschafts- und Restaurierungszentrum, benannt nach dem Akademiemitglied I. E. Grabar- staatliche Restaurierungsorganisation Russlands.

Ecke Radio- und Baumanskaya-Straße. Das ehemalige Gebäude des föderalen staatlichen Einheitsunternehmens TsAGI. Jetzt das Gebäude des Restaurierungszentrums

Geschichte

Die föderale staatliche Kulturinstitution „Allrussisches Kunstwissenschafts- und Restaurierungszentrum benannt nach dem Akademiemitglied I. E. Grabar“ (WKhNRTS) – die älteste staatliche Restaurierungsorganisation in Russland – wurde am 10. Juni 1918 auf Initiative des Künstlers und Kunstforschers Igor Emmanuilovich gegründet Grabar untersteht der Abteilung für Museumsangelegenheiten und den Schutz von Denkmälern der Kunst und der Antike des Volkskommissariats für Bildung (32. Abteilung des Volkskommissariats für Bildung) der RSFSR in Form der Allrussischen Kommission für Erhaltung und Offenlegung der altrussischen Malerei. I. E. Grabar wurde zum Vorsitzenden dieser Kommission ernannt. 1924 wurde die Kommission in die Central State Restoration Workshops (TSRM) umgewandelt. Durch die Bemühungen von I. E. Grabar sammelte das Zentrale Staatliche Russische Museum das Beste der nationalen wissenschaftlichen Restaurierung dieser Zeit: sowohl herausragende Kunstwissenschaftler als auch erfahrene praktizierende Restauratoren.

1934 wurde das Zentrum aufgelöst. Einige der führenden Mitarbeiter des Zentrums waren Repressionen bis hin zum „höchsten Maß an Sozialschutz“ ausgesetzt. Die Vorwürfe sind natürlich falsch, aber unter den damaligen Bedingungen waren sie fast „verdient“: „Propaganda der Religion“ unter dem Deckmantel der Bewahrung der Kultur. Glücklicherweise war I.E. Grabar eine so große Figur, dass er davon nicht berührt wurde. Die Rückkehr der Restauratoren aus der Schande ist ein „Verdienst“ des Krieges. Mit der Befreiung des besetzten Teils der UdSSR wurde das Ausmaß der durch den Krieg verursachten Schäden nicht nur für die Wirtschaft, sondern auch für die Kultur – historische Denkmäler und künstlerische Werte – deutlicher. Am 1. September 1944 erlässt der Rat der Volkskommissare die vom Abgeordneten unterzeichnete Verordnung Nr. 17765-r. Vorsitzender V. M. Molotov über die Erlaubnis des Komitees für Kunst des Rates der Volkskommissare der UdSSR, einen zentralen Kunst- und Restaurierungsworkshop zu organisieren. Natürlich wurde der erfahrenste I.E. Grabar in die Organisation geholt, der als künstlerischer Leiter der „neuen“ Werkstatt tatsächlich die alten nachbaute und dafür überlebende Restauratoren anzog und sie sogar von den Fronten zurückrief. Es ist I.E. Grabar zu verdanken, dass das heutige Zentrum zu Recht als Nachfolger jener Werkstätten angesehen wird, die 1918 gegründet wurden. [ ]

Im Laufe der fast hundertjährigen Geschichte des Zentrums wurden durch den Einsatz seiner Mitarbeiter Tausende von Denkmälern der bildenden und dekorativen Künste für die heimische und Weltkultur bewahrt. Zu diesen Denkmälern gehören Fresken der Kirchen Nowgorod und Wladimir, Kathedralen des Moskauer Kremls, alte russische Ikonen, darunter Schreine wie „Unsere Liebe Frau von Wladimir“, „Dreifaltigkeit“ von Andrei Rublev; Gemälde aus der Sammlung der Dresdner Galerie, der Staatlichen Tretjakow-Galerie und dem Puschkin-Museum im. A. S. Puschkin; Panorama „Schlacht von Borodino“ von F. Roubaud; mittelalterliche Manuskripte und antike Keramik.

Von 1986 bis 2010 wurde das Zentrum vom Künstler und Kunstkritiker Alexey Petrovich Vladimirov geleitet. Unter den für alle Kultureinrichtungen schwierigen Bedingungen der letzten Jahrzehnte gelang es dem Allrussischen Wissenschafts- und Kulturzentrum, die besten Traditionen der Restaurierungsschule zu bewahren, die von I. E. Grabar und seinen Mitarbeitern festgelegt wurden.

VKHNRTS ist spezialisiert auf die Konservierung, Restaurierung und Untersuchung von Denkmälern der Ölmalerei, Ikonenmalerei, Grafik (einschließlich auf Pergamentbasis), Büchern (einschließlich „Inkunabeln“), Denkmälern aus Holz-, Stein-, Gips- und orientalischen Lackskulpturen sowie Objekten der angewandten Kunst (Metall, Knochen, Nähen und Stoffe, Keramik).

Zentrum heute

Heute ist das Zentrum eine der wenigen Restaurierungsorganisationen, die über ein bewährtes System zur Schulung neuer Mitarbeiter verfügt. Bereits 1947 verabschiedete das Staatliche Zentrale Kunstzentrum die „Bestimmungen für Restaurierungskünstler“, die jeden Meister dazu verpflichteten, „sich ständig zu verbessern: a) in der Geschichte und Theorie der Kunst; b) gemäß der Methodik der Wiederherstellungsprozesse; c) nach allgemeinem künstlerischem Niveau (Ausführung kreativer Arbeit entsprechend der eigenen Spezialität – Zeichnen, Malen, Modellieren, Kopieren usw.).“

Seit 1955 gehörte das Zentrum zu den Gründern und ständigen Teilnehmern der staatlichen Zertifizierungskommission des Kulturministeriums der RSFSR, die das Qualifikationsniveau der Restauratoren festlegte. Das Zentrum war der Ursprung der Schaffung eines staatlichen Systems zur Ausbildung von neuem Restaurierungspersonal und ist heute eine der wenigen Kultureinrichtungen, die die über Jahrzehnte gewachsene Ordnung der konsequenten Fortbildung junger Fachkräfte sorgfältig bewahrt. In der Regel verfügen neue Mitarbeiter, die in die Abteilungen des VKhNRTS kommen, über eine höhere oder sekundäre künstlerische Fachausbildung. Unter Anleitung von Restauratoren der höchsten und ersten Kategorie erlernen sie die Grundlagen des Berufs. Nach und nach, wenn sie neue Kenntnisse und Erfahrungen erwerben, dürfen sie mit immer komplexeren Exponaten arbeiten.

VKHNRTS arbeitet eng mit der nationalen und internationalen Museumsgemeinschaft zusammen; seine Spezialisten nehmen seit seiner Gründung aktiv an der Arbeit der russischen Niederlassung von ICOM UNESCO teil. Zu den Partnern des Zentrums zählen mittlerweile mehr als 200 Museen, Restaurierungswerkstätten und Forschungsorganisationen in Russland und im nahen und fernen Ausland.

VKHNRTS-Mitarbeiter führen auf Geschäftsreisen Inspektionen und Restaurierungen von Museumsausstellungen und -geldern vor Ort durch, nehmen Museumsrestauratoren und Kuratoren für Praktika auf und tauschen auf zahlreichen Konferenzen und Ausstellungen wissenschaftliche Informationen mit russischen und ausländischen Kollegen aus.

Schulung des Restaurierungspersonals bei VKhNRTS

VKhNRTS ist heute nicht nur eine Restaurierungs- und Forschungsorganisation, sondern auch eine wissenschaftliche und methodische Basis des Kulturministeriums der Russischen Föderation, einschließlich der Ausbildung von qualifiziertem Personal für Restaurierungszentren, Werkstätten und Restaurierungsabteilungen russischer Museen.

Vor dem Großen Vaterländischen Krieg und unmittelbar nach dessen Ende hatte die UdSSR die Ausbildung von Restauratoren in Sonderschulen noch nicht praktiziert, obwohl der Bedarf daran vor allem in den Nachkriegsjahren enorm war. Erstens brauchte es nicht so sehr hochkarätige Kunstrestauratoren, die das Verlorene wiederherstellen sollten, sondern eher konservatorische Restauratoren, die „Erste Hilfe“ für beschädigte Denkmäler leisten sollten – und die in der Lage waren, die Sicherheit der Museumsgelder zu überwachen und den endgültigen Verlust zu verhindern historische und künstlerische Werte, Durchführung dringender Konservierungsarbeiten und, so schnell wie möglich, Möglichkeiten, einfache Restaurierungsarbeiten.

Um diese wichtige Aufgabe zu lösen, organisierten die Central State Restoration Workshops, wie das Grabar Center damals hieß, 1955 zweijährige Schulungskurse für Restauratoren von Staffeleigemälden, Grafiken, Skulpturen und Objekten der angewandten Kunst. Die Kursteilnehmer erhielten die notwendige Ausbildung, nicht nur praktisch, sondern auch allgemein kulturtheoretisch, und nachdem sie Qualifikationszertifikate mit der Liste der Werke erhalten hatten, die sie aufführen durften, wurden sie zu einer echten Rettung für Tausende von Exponaten in vielen Museen der Sowjetunion Union. Die besten Absolventen wurden vom TSRM eingestellt, viele von ihnen sind bis heute der Stolz des Zentrums.

Derzeit besteht die Ausbildung des Restaurierungspersonals in Russland in der Regel aus zwei Phasen: In einer Reihe von Kunstbildungseinrichtungen des Landes wurden Restaurierungsfakultäten und -abteilungen eröffnet, anschließend werden die Absolventen von erfahrenen Meisterpraktikern ausgebildet.

Es ist diese Art von Mentoring, die für VKhNRTS traditionell ist – ein qualifizierter und erfahrener Künstler-Restaurator betreut mehrere Jahre lang die Arbeit der Studenten, indem sie sie in der Praxis unterrichtet und sie auf ein hohes professionelles Niveau bringt.

Um Restauratoren für die Museen des Landes auszubilden und umzuschulen, hat das Allrussische Wissenschaftliche Forschungszentrum ein System von Praktika in verschiedenen Abteilungen mit obligatorischer Lektüre theoretischer Kurse zu Technologie, Restaurierungsmethoden und verschiedenen Arten von Vorrestaurierungs- und Restaurierungsstudien entwickelt Denkmäler (physikalische, chemische, röntgenologische, biologische usw.). Praktika werden auf der Grundlage von Vereinbarungen zwischen VHNRTS und interessierten Organisationen und Einzelpersonen durchgeführt.

Geschichte

Die föderale staatliche Kulturinstitution „Allrussisches Kunstwissenschafts- und Restaurierungszentrum benannt nach dem Akademiemitglied I. E. Grabar“ (WKhNRTS) – die älteste staatliche Restaurierungsorganisation in Russland – wurde am 10. Juni 1918 auf Initiative des Künstlers und Kunstforschers Igor Emmanuilovich gegründet Grabar untersteht der Abteilung für Museumsangelegenheiten und den Schutz von Denkmälern der Kunst und der Antike des Volkskommissariats für Bildung (32. Abteilung des Volkskommissariats für Bildung) der RSFSR in Form der Allrussischen Kommission für Erhaltung und Offenlegung der altrussischen Malerei. I.E. wurde zum Vorsitzenden dieser Kommission ernannt. Grabar. 1924 wurde die Kommission in die Central State Restoration Workshops (TSRM) umgewandelt. Durch die Bemühungen von I.E. Grabar im Central State Museum of Art vereinte das Beste der nationalen wissenschaftlichen Restaurierung dieser Zeit: sowohl herausragende Kunstwissenschaftler als auch erfahrene Restaurierungspraktiker.

1934 wurde das Zentrum aufgelöst. Einige der führenden Mitarbeiter des Zentrums waren Repressionen bis hin zum „höchsten Maß an Sozialschutz“ ausgesetzt. Die Vorwürfe sind natürlich falsch, aber unter den damaligen Bedingungen waren sie fast „verdient“: „Propaganda der Religion“ unter dem Deckmantel der Bewahrung der Kultur. Glücklicherweise war I.E. Grabar eine so große Figur, dass er davon nicht berührt wurde. Die Rückkehr der Restauratoren aus der Schande ist ein „Verdienst“ des Krieges. Mit der Befreiung des besetzten Teils der UdSSR wurde das Ausmaß der durch den Krieg verursachten Schäden nicht nur für die Wirtschaft, sondern auch für die Kultur – historische Denkmäler und künstlerische Werte – deutlicher. Am 1. September 1944 erlässt der Rat der Volkskommissare die vom Abgeordneten unterzeichnete Verordnung Nr. 17765-r. Vorsitzender V. M. Molotov über die Erlaubnis des Komitees für Kunst des Rates der Volkskommissare der UdSSR, einen zentralen Kunst- und Restaurierungsworkshop zu organisieren. Natürlich wurde der erfahrenste I.E. Grabar in die Organisation geholt, der als künstlerischer Leiter der „neuen“ Werkstatt tatsächlich die alten nachbaute und dafür überlebende Restauratoren anzog und sie sogar von den Fronten zurückrief. Es ist I.E. Grabar zu verdanken, dass das heutige Zentrum zu Recht als Nachfolger der Werkstätten angesehen wird, die 1918 gegründet wurden.

Im Laufe der fast hundertjährigen Geschichte des Zentrums wurden durch den Einsatz seiner Mitarbeiter Tausende von Denkmälern der bildenden und dekorativen Künste für die heimische und Weltkultur bewahrt. Zu diesen Denkmälern gehören Fresken der Kirchen Nowgorod und Wladimir, Kathedralen des Moskauer Kremls, alte russische Ikonen, darunter Schreine wie „Unsere Liebe Frau von Wladimir“, „Dreifaltigkeit“ von Andrei Rublev; Gemälde aus der Sammlung der Dresdner Galerie, der Staatlichen Tretjakow-Galerie und dem Puschkin-Museum im. A. S. Puschkin; Panorama „Schlacht von Borodino“ von F. Roubaud; mittelalterliche Manuskripte und antike Keramik.

Von 1986 bis 2010 wurde das Zentrum vom Künstler und Kunstkritiker Alexey Petrovich Vladimirov geleitet. Unter den für alle Kultureinrichtungen schwierigen Bedingungen der letzten Jahrzehnte gelang es dem Allrussischen Wissenschafts- und Kulturzentrum, die besten Traditionen der Restaurierungsschule zu bewahren, die von I. E. Grabar und seinen Mitarbeitern festgelegt wurden.

VKHNRTS ist spezialisiert auf die Konservierung, Restaurierung und Untersuchung von Denkmälern der Ölmalerei, Ikonenmalerei, Grafik (einschließlich auf Pergamentbasis), Büchern (einschließlich „Inkunabeln“), Denkmälern aus Holz-, Stein-, Gips- und orientalischen Lackskulpturen sowie Objekten der angewandten Kunst (Metall, Knochen, Nähen und Stoffe, Keramik).

Zentrum heute

Gang. An den Wänden liegen zum Trocknen ausgebreitete Ikonen aus dem 18. Jahrhundert aus einer der nördlichen Kirchen, die zur Restaurierung nach Moskau geschickt wurden. Räumlichkeiten vor dem Brand

Heute ist das Zentrum eine der wenigen Restaurierungsorganisationen, die über ein bewährtes System zur Schulung neuer Mitarbeiter verfügt. Bereits 1947 verabschiedete das State Center of Artists and Artists die „Regulations on Restaurierungskünstlern“, die jeden Meister dazu verpflichteten, „sich ständig zu verbessern: a) in der Geschichte und Theorie der Kunst; b) gemäß der Methodik der Wiederherstellungsprozesse; c) nach allgemeinem künstlerischem Niveau (Ausführung kreativer Arbeit entsprechend der eigenen Spezialität – Zeichnen, Malen, Modellieren, Kopieren usw.).“

Seit 1955 gehörte das Zentrum zu den Gründern und ständigen Teilnehmern der staatlichen Zertifizierungskommission des Kulturministeriums der RSFSR, die das Qualifikationsniveau der Restauratoren festlegte. Das Zentrum war der Ursprung der Schaffung eines staatlichen Systems zur Ausbildung von neuem Restaurierungspersonal und ist heute eine der wenigen Kultureinrichtungen, die die über Jahrzehnte gewachsene Ordnung der konsequenten Fortbildung junger Fachkräfte sorgfältig bewahrt. In der Regel verfügen neue Mitarbeiter, die in die Abteilungen des VKhNRTS kommen, über eine höhere oder sekundäre künstlerische Fachausbildung. Unter Anleitung von Restauratoren der höchsten und ersten Kategorie erlernen sie die Grundlagen des Berufs. Nach und nach, wenn sie neue Kenntnisse und Erfahrungen erwerben, dürfen sie mit immer komplexeren Exponaten arbeiten.

VKHNRTS arbeitet eng mit der nationalen und internationalen Museumsgemeinschaft zusammen; seine Spezialisten nehmen seit seiner Gründung aktiv an der Arbeit der russischen Niederlassung von ICOM UNESCO teil. Zu den Partnern des Zentrums zählen mittlerweile mehr als 200 Museen, Restaurierungswerkstätten und Forschungsorganisationen in Russland und im nahen und fernen Ausland.

VKHNRTS-Mitarbeiter führen auf Geschäftsreisen Inspektionen und Restaurierungen von Museumsausstellungen und -geldern vor Ort durch, nehmen Museumsrestauratoren und Kuratoren für Praktika auf und tauschen auf zahlreichen Konferenzen und Ausstellungen wissenschaftliche Informationen mit russischen und ausländischen Kollegen aus.

Schulung des Restaurierungspersonals bei VKhNRTS

VKhNRTS ist heute nicht nur eine Restaurierungs- und Forschungsorganisation, sondern auch eine wissenschaftliche und methodische Basis des Kulturministeriums der Russischen Föderation, einschließlich der Ausbildung von qualifiziertem Personal für Restaurierungszentren, Werkstätten und Restaurierungsabteilungen russischer Museen.

Vor dem Großen Vaterländischen Krieg und unmittelbar nach dessen Ende hatte die UdSSR die Ausbildung von Restauratoren in Sonderschulen noch nicht praktiziert, obwohl der Bedarf daran vor allem in den Nachkriegsjahren enorm war. Erstens brauchte es nicht so sehr hochkarätige Kunstrestauratoren, die das Verlorene wiederherstellen sollten, sondern eher konservatorische Restauratoren, die „Erste Hilfe“ für beschädigte Denkmäler leisten sollten – und die in der Lage waren, die Sicherheit der Museumsgelder zu überwachen und den endgültigen Verlust zu verhindern historische und künstlerische Werte, Durchführung dringender Konservierungsarbeiten und, so schnell wie möglich, Möglichkeiten, einfache Restaurierungsarbeiten.

Um diese wichtige Aufgabe zu lösen, organisierten die Central State Restoration Workshops, wie das Grabar Center damals hieß, 1955 zweijährige Schulungskurse für Restauratoren von Staffeleigemälden, Grafiken, Skulpturen und Objekten der angewandten Kunst. Die Kursteilnehmer erhielten die notwendige Ausbildung, nicht nur praktisch, sondern auch allgemein kulturtheoretisch, und nachdem sie Qualifikationszertifikate mit der Liste der Werke erhalten hatten, die sie aufführen durften, wurden sie zu einer echten Rettung für Tausende von Exponaten in vielen Museen der Sowjetunion Union. Die besten Absolventen wurden vom TSRM eingestellt, viele von ihnen sind bis heute der Stolz des Zentrums.

Derzeit besteht die Ausbildung des Restaurierungspersonals in Russland in der Regel aus zwei Phasen: In einer Reihe von Kunstbildungseinrichtungen des Landes wurden Restaurierungsfakultäten und -abteilungen eröffnet, anschließend werden die Absolventen von erfahrenen Meisterpraktikern ausgebildet.

Es ist diese Art von Mentoring, die für VKhNRTS traditionell ist – ein qualifizierter und erfahrener Künstler-Restaurator betreut mehrere Jahre lang die Arbeit der Studenten, indem sie sie in der Praxis unterrichtet und sie auf ein hohes professionelles Niveau bringt.

Um Restauratoren für die Museen des Landes auszubilden und umzuschulen, hat das Allrussische Wissenschaftliche Forschungszentrum ein System von Praktika in verschiedenen Abteilungen mit obligatorischer Lektüre theoretischer Kurse zu Technologie, Restaurierungsmethoden und verschiedenen Arten von Vorrestaurierungs- und Restaurierungsstudien entwickelt Denkmäler (physikalische, chemische, röntgenologische, biologische usw.). Praktika werden auf der Grundlage von Vereinbarungen zwischen VHNRTS und interessierten Organisationen und Einzelpersonen durchgeführt.

Feuer 2010

Anfang 2011 wurde eine Mitarbeiterin der Manuskriptrestaurierungsabteilung, Evgenia Osipova, für die Rettung alter Manuskripte aus einem Brand, inkl. Das Spassky-Evangelium aus dem 13. Jahrhundert wurde 2010 mit dem nach V. S. Vysotsky benannten „Own Track“-Preis ausgezeichnet.

Anmerkungen

Links

Wikimedia-Stiftung. 2010.

Allrussisches Zentrum für Kunstwissenschaft und Restaurierung, benannt nach. I.E. Grabar ist die älteste Restaurierungseinrichtung in Russland und wurde am 10. Juni 1918 als wissenschaftliches und administratives Zentrum zur Verwaltung aller Restaurierungsarbeiten im Land gegründet.

Die Kommission begann ihre Tätigkeit mit der Untersuchung von Fresken von Denkmälern im Kreml und in Moskau und der Restaurierung antiker russischer Gemälde aus der Mariä-Verkündigungs-Kathedrale des Kremls. Die Erfahrungen der ersten drei Jahre der Restaurierungstätigkeit wurden auf der Ersten Allrussischen Restaurierungskonferenz zusammengefasst, die vom 12. bis 14. April 1921 stattfand und die Grundsätze der Restaurierung aller Arten von Kunstdenkmälern – Architektur, Bildhauerei, Malerei – verabschiedete. angewandte Kunst.

Derzeit ist das VKHNRTS eine komplexe verzweigte Struktur, die Abteilungen für die Restaurierung von Öl- und Temperamalerei, Möbeln, Stoffen, Keramik, Grafiken, Knochen, Metall, Manuskripten, Steinskulpturen sowie Abteilungen für physikalische und chemische Forschung und wissenschaftliche Untersuchungen umfasst , Archiv, Fotothek . Im Zentrum wurden Niederlassungen in Archangelsk, Wologda und Kostroma eingerichtet.

Die langfristige Unterbringung von Werkstätten in Moskauer Kirchen (neben der Marfo-Mariinsky-Kathedrale befanden sich verschiedene Abteilungen in der Kirche St. Katharina auf Vspolye, der Wladimir-Kathedrale des Setzki-Klosters und der Kirche der Auferstehung Christi in Kadashi), das das Allrussische Wissenschaftliche Forschungszentrum mit eigenen Mitteln unterstützte und restaurierte, endete 2006, als die gesamte Organisation in ein rekonstruiertes Gebäude in der Radio Street umzog. Die Erweiterung der Arbeitsbereiche ermöglichte die Ausstattung der Abteilungen mit moderner Ausstattung.

Die Tage der Feierlichkeiten zum 90. Jahrestag des Allrussischen Wissenschaftlichen Forschungszentrums waren geprägt von Grabarev-Lesungen und feierlichen Veranstaltungen unter Beteiligung von Restauratorkollegen aus vielen russischen Museen. Die Mitarbeiter des Zentrums erhielten einen Brief des Präsidenten der Russischen Föderation mit Dankbarkeit „für ihren großen Beitrag zur Erhaltung des kulturellen Erbes Russlands“. All diese Ereignisse fanden vor dem Hintergrund einer Ausstellung statt, deren Exponate Museumsobjekte „aus dem Schreibtisch des Restaurators“ waren.

Öffnungszeiten der Ausstellungshalle:

• Dienstag-Freitag – 12:00, 14:00, 16:00;
• Samstag - 14:00, 16:00;
• Montag, Sonntag - geschlossen.

Kosten für den Besuch:

• Erwachsener - 150 Rubel;
• Vorzug - 100 Rubel.

Kommersant berichtet, dass das Kulturministerium dem nach Grabar benannten Allrussischen Zentrum für Kunstwissenschaft und -restaurierung (VKhNRTS) bald die Durchführung einer kommerziellen Untersuchung verbieten könnte...

Derzeit ist VKhNRTS die letzte staatliche Einrichtung, die sich mit der kommerziellen Prüfung von Kunstwerken für Privatpersonen und Einzelpersonen beschäftigt. Russische Museen verloren bereits 2006 das Recht, Gutachten abzugeben – aufgrund skandalöser Fehler bei der Zuschreibung von Gemälden russischer Künstler. Laut Svetlana Vigasina, stellvertretende Direktorin für Wissenschaft des Allrussischen Wissenschaftlichen Forschungszentrums, warten die Mitarbeiter des Zentrums zwar auf einen Brief des Kulturministeriums, aber „von einem Verbot wird höchstwahrscheinlich keine Rede sein“, sondern einfach Bitten Sie darum, die Dokumente zu sortieren.

Wenn das Grabar-Zentrum aufhört, Gutachten auf dem Briefkopf des Kulturministeriums herauszugeben, bedeutet dies, dass sich der Staat endgültig aus dem Kunstmarkt zurückgezogen hat und seinen Teilnehmern die Entscheidung überlassen bleibt. Dieses System ist in Europa tätig, wo sich staatliche Museen mit Wissenschaft und Ausstellungen befassen und private Experten (bei denen es sich sowohl um Wissenschaftler als auch um Kunsthändler handeln kann) um kommerzielles Fachwissen kümmern. Das ist einerseits ein Segen – Sie können einen Privatgutachter verklagen, der ein falsches Gutachten abgegeben hat, und Schadensersatz verlangen (versuchen Sie, den Staat zu verklagen).

Andererseits kann es zu Problemen kommen. Andere Experten außer den namhaften Mitarbeitern der größten Museen und des Allrussischen Wissenschafts- und Forschungszentrums sind derzeit nirgendwo zu finden. Es wäre durchaus logisch, wenn VKhNRTS-Experten nach dem Verbot der Durchführung von Prüfungen am Arbeitsplatz eine Art unabhängiges Institut gründen würden, das privaten Sammlern und Kunsthändlern die benötigten Gutachten zur Verfügung stellt.

Die Untersuchung wird von denselben Personen mit derselben Ausrüstung und unter Verwendung derselben musealen Vergleichsdatenbanken durchgeführt – wie dies beispielsweise jetzt in der nach P. M. Tretyakov benannten Scientific Research Independent Expertise (NINE) der Fall ist, die von Mitarbeitern der Tretyakov-Galerie nach ihnen erstellt wurde Es war ihnen verboten, Untersuchungen im Museum durchzuführen. Bisher hat noch niemand versucht, NINE zu verklagen.

Nach dem Verbot von Sachverständigenprüfungen erbringen Spezialisten des Russischen Museums „Beratungsleistungen mit wissenschaftlichem Forschungscharakter“ für Privatpersonen. Der St. Petersburger Sammler Konstantin Azadovsky, der mit diesen Dienstleistungen unzufrieden war, stellte beispielsweise fest, dass der Vertrag eine Klausel enthielt, die besagte, dass das schriftliche Ergebnis der Recherche, egal wie es ausfiel, nicht der Übermittlung an die Justizbehörden unterliegt.