Beispiele für ausdrucksstarke Wortarten. Arbeiten mit Text (künstlerische Ausdrucksmittel)

TRAILS UND STILFIGUREN.

WEGE (Griechisch tropos – Wendung, Wendung) – Wörter oder Redewendungen in übertragener, allegorischer Bedeutung. Wege sind ein wichtiges Element künstlerischen Denkens. Arten von Tropen: Metapher, Metonymie, Synekdoche, Übertreibung, Litotes usw.

STILFIGUREN- Redewendungen, die verwendet werden, um die Ausdruckskraft einer Aussage zu verstärken: Anaphora, Epiphora, Ellipse, Antithese, Parallelität, Abstufung, Umkehrung usw.

HYPERBEL (Griechische Übertreibung – Übertreibung) – eine Art Trope, die auf Übertreibung basiert („Flüsse aus Blut“, „Meer aus Gelächter“). Durch Übertreibung verstärkt der Autor den gewünschten Eindruck oder betont, was er verherrlicht und was er lächerlich macht. Übertreibungen finden sich bereits in antiken Epen verschiedener Völker, insbesondere in russischen Epen.
In der russischen Literatur, N.V. Gogol, Saltykov-Shchedrin und insbesondere

V. Mayakovsky („Ich“, „Napoleon“, „150.000.000“). In der poetischen Sprache sind Übertreibungen oft miteinander verflochtenmit anderen künstlerischen Mitteln (Metaphern, Personifikationen, Vergleiche etc.). Gegenteil - Litotes.

LITOTA ( griechisch litotes – Einfachheit) – ein Gegenwort zur Übertreibung; ein bildlicher Ausdruck, eine Wendung, die eine künstlerische Untertreibung der Größe, Stärke oder Bedeutung des abgebildeten Objekts oder Phänomens enthält. Litotes kommt in Volksmärchen vor: „ein Junge, so groß wie ein Finger“, „eine Hütte auf Hühnerbeinen“, „ein kleiner Mann, so groß wie ein Fingernagel“.
Der zweite Name für Litotes ist Meiose. Das Gegenteil von Litotes ist Hyperbel.

N. Gogol wandte sich oft Litotes zu:
„So ein kleiner Mund, dass nicht mehr als zwei Stücke fehlen können“ N. Gogol

METAPHER (Griechische Metapher - Übertragung) - ein Trope, ein versteckter figurativer Vergleich, die Übertragung der Eigenschaften eines Objekts oder Phänomens auf ein anderes auf der Grundlage gemeinsamer Merkmale („Die Arbeit ist in vollem Gange“, „Wald der Hände“, „dunkle Persönlichkeit“ , "Herz aus Stein"...). In Metapher, im Gegensatz zu

Bei Vergleichen werden die Wörter „als“, „als ob“, „als ob“ weggelassen, sind aber impliziert.

19. Jahrhundert, Eisen,

Wirklich ein grausames Zeitalter!

An dir vorbei in die Dunkelheit der Nacht, sternenlos

Ein sorgloser, verlassener Mann!

A. Blok

Metaphern werden nach dem Prinzip der Personifikation („Wasser läuft“), der Verdinglichung („Nerven aus Stahl“), der Abstraktion („Tätigkeitsfeld“) usw. gebildet. Als Metapher können verschiedene Wortarten fungieren: Verb, Substantiv, Adjektiv. Metapher verleiht der Sprache außergewöhnliche Ausdruckskraft:

In jeder Nelke steckt duftender Flieder,
Eine Biene kriecht singend...
Du bist unter dem blauen Gewölbe aufgestiegen
Über der wandernden Wolkenmenge ...

A. Fet

Die Metapher ist ein undifferenzierter Vergleich, in dem jedoch beide Mitglieder gut zu erkennen sind:

Mit einem Bündel deiner Haferhaare
Du bist für immer bei mir geblieben...
Die Augen des Hundes verdrehten sich
Goldene Sterne im Schnee...

S. Yesenin

Neben der verbalen Metapher sind im künstlerischen Schaffen auch metaphorische Bilder oder erweiterte Metaphern weit verbreitet:

Ach, der Busch meines Hauptes ist verdorrt,
Ich wurde in die Gefangenschaft des Liedes hineingezogen,
Ich bin zu harter Gefühlsarbeit verurteilt
Den Mühlstein der Gedichte drehen.

S. Yesenin

Manchmal stellt das gesamte Werk ein umfassendes, erweitertes metaphorisches Bild dar.

METONYMIE (griechische Metonymie – Umbenennung) – Trope; Ersetzen eines Wortes oder Ausdrucks durch ein anderes mit ähnlicher Bedeutung; die Verwendung von Ausdrücken im übertragenen Sinne („schäumendes Glas“ – bedeutet Wein im Glas; „der Wald ist laut“ – bedeutet Bäume; usw.).

Der Saal ist bereits voll, die Logen funkeln;

Die Stände und die Stühle, alles brodelt...

ALS. Puschkin

In der Metonymie wird ein Phänomen oder ein Objekt mit anderen Wörtern und Konzepten bezeichnet. Gleichzeitig bleiben die Zeichen oder Zusammenhänge, die diese Phänomene zusammenführen, erhalten; Wenn also V. Mayakovsky von einem „stählernen Redner spricht, der in einem Holster döst“, erkennt der Leser in diesem Bild leicht das metonymische Bild eines Revolvers. Das ist der Unterschied zwischen Metonymie und Metapher. Die Idee eines Begriffs wird in der Metonymie mit Hilfe indirekter Zeichen oder Nebenbedeutungen vermittelt, aber gerade dies steigert die poetische Ausdruckskraft der Sprache:

Du hast Schwerter zu einem üppigen Fest geführt;

Alles fiel mit einem Lärm vor dir nieder;
Europa lag im Sterben; tiefer Schlaf
Schwebte über ihrem Kopf...

A. Puschkin

Hier lautet die Metonymie „Schwerter“ – Krieger. Die gebräuchlichste Metonymie besteht darin, dass der Berufsname durch den Namen des Tätigkeitsinstruments ersetzt wird:

Wann ist das Ufer der Hölle?
Ich werde ewig brauchen
Wenn er für immer einschläft
Feder, meine Freude...

A. Puschkin

Hier lautet die Metonymie „der Stift schläft ein“.

PERIPHRASE (Griechische Periphrase - Kreisverkehr, Allegorie) - einer der Tropen, bei denen der Name eines Objekts, einer Person oder eines Phänomens durch einen Hinweis auf seine Zeichen ersetzt wird, in der Regel die charakteristischsten, wodurch die Bildlichkeit der Sprache verstärkt wird. („König der Vögel“ statt „Adler“, „König der Tiere“ – statt „Löwe“)

PERSONALISIERUNG (Prosopopoeia, Personifizierung) – eine Art Metapher; Übertragung der Eigenschaften belebter Objekte auf unbelebte (die Seele singt, der Fluss spielt ...).

Meine Glocken

Steppenblumen!

Warum schaust du mich an?

Dunkelblau?

Und warum rufst du an?

An einem fröhlichen Tag im Mai,

Unter dem ungeschnittenen Gras

Kopfschütteln?

A.K. Tolstoi

SYNECDOCHE (griechisch synekdoche – Korrelation)- einer der Tropen, eine Art Metonymie, die in der Bedeutungsübertragung von einem Objekt auf ein anderes auf der Grundlage der quantitativen Beziehung zwischen ihnen besteht. Synecdoche ist ein ausdrucksstarkes Typisierungsmittel. Die häufigsten Arten von Synekdoche:
1) Ein Teil eines Phänomens heißt im Sinne des Ganzen:

Und an der Tür -
Cabanmäntel,
Mäntel,
Schaffellmäntel...

V. Majakowski

2) Das Ganze im Sinne des Teils – Wassili Terkin sagt in einem Faustkampf mit einem Faschisten:

Oh, da bist du! Mit Helm kämpfen?
Na, sind das nicht ein abscheulicher Haufen!

3) Die Singularzahl im Sinne von allgemein und sogar universal:

Da stöhnt ein Mann vor Sklaverei und Ketten ...

M. Lermontow

Und der stolze Enkel der Slawen und der Finnen...

A. Puschkin

4) Ersetzen einer Zahl durch eine Menge:

Millionen von euch. Wir sind Dunkelheit und Dunkelheit und Dunkelheit.

A. Blok

5) Ersetzen des generischen Konzepts durch ein spezifisches:

Wir schlagen uns mit Pennys. Sehr gut!

V. Majakowski

6) Ersetzen des spezifischen Konzepts durch ein generisches:

„Nun, setz dich, Koryphäe!“

V. Majakowski

VERGLEICH – ein Wort oder Ausdruck, der den Vergleich eines Objekts mit einem anderen, einer Situation mit einer anderen beinhaltet. („Stark wie ein Löwe“, „sagte er, als er schnitt“...). Der Sturm bedeckt den Himmel mit Dunkelheit,

Wirbelnde Schneewirbel;

Die Art und Weise, wie das Biest heulen wird,

Dann wird er wie ein Kind weinen...

ALS. Puschkin

„Wie eine von Feuer verbrannte Steppe wurde Gregors Leben schwarz“ (M. Sholokhov). Die Vorstellung von der Schwärze und Düsternis der Steppe ruft beim Leser das melancholische und schmerzhafte Gefühl hervor, das Gregors Zustand entspricht. Es kommt zu einer Übertragung einer der Bedeutungen des Konzepts – „verbrannte Steppe“ auf eine andere – den inneren Zustand der Figur. Um einige Phänomene oder Konzepte zu vergleichen, greift der Künstler manchmal auf detaillierte Vergleiche zurück:

Der Blick auf die Steppe ist traurig, wo es keine Hindernisse gibt,
Nur das silberne Federgras stört,
Der fliegende Aquilon wandert
Und er treibt frei den Staub vor sich her;
Und wo überall, egal wie wachsam du aussiehst,
Trifft den Blick von zwei oder drei Birken,
Die unter dem bläulichen Dunst liegen
Abends werden sie in der leeren Ferne schwarz.
Das Leben ist also langweilig, wenn es keinen Kampf gibt,
In die Vergangenheit eindringen, erkennen
Es gibt wenige Dinge, die wir in der Blüte unseres Lebens tun können
Sie wird die Seele nicht amüsieren.
Ich muss handeln, das tue ich jeden Tag
Ich möchte ihn unsterblich machen, wie einen Schatten
Großer Held, und verstehe
Ich kann nicht, was bedeutet es, sich auszuruhen?

M. Lermontow

Hier vermittelt S. Lermontov mit Hilfe des ausführlichen Textes eine ganze Reihe lyrischer Erfahrungen und Reflexionen.
Vergleiche werden normalerweise durch Konjunktionen „als“, „als ob“, „als ob“, „genau“ usw. verbunden. Nicht-Union-Vergleiche sind auch möglich:
„Habe ich feine Locken – gekämmter Flachs“ N. Nekrasov. Hier wird auf die Konjunktion verzichtet. Aber manchmal ist es nicht beabsichtigt:
„Die Hinrichtung am Morgen, das übliche Fest für das Volk“ A. Puschkin.
Einige Vergleichsformen sind deskriptiv aufgebaut und daher nicht durch Konjunktionen verbunden:

Und sie erscheint
An der Tür oder am Fenster
Der frühe Stern ist heller,
Morgenrosen sind frisch.

A. Puschkin

Sie ist süß – unter uns sage ich mal –
Sturm der Hofritter,
Und vielleicht mit den Sternen des Südens
Vergleichen Sie, insbesondere in der Poesie,
Ihre tscherkessischen Augen.

A. Puschkin

Eine besondere Art des Vergleichs ist der sogenannte Negativvergleich:

Die rote Sonne scheint nicht am Himmel,
Die blauen Wolken bewundern ihn nicht:
Dann sitzt er zu den Mahlzeiten in einer goldenen Krone
Der beeindruckende Zar Iwan Wassiljewitsch sitzt.

M. Lermontow

In dieser parallelen Darstellung zweier Phänomene ist die Form der Negation sowohl eine Methode des Vergleichs als auch eine Methode der Bedeutungsübertragung.
Einen Sonderfall stellen die im Vergleich verwendeten Instrumentalfallformen dar:

Es ist Zeit, Schönheit, wach auf!
Öffne deine geschlossenen Augen,
In Richtung Nord-Aurora
Sei der Star des Nordens.

A. Puschkin

Ich schwebe nicht – ich sitze wie ein Adler.

A. Puschkin

Oft gibt es Vergleiche in der Form des Akkusativs mit der Präposition „unter“:
„Sergej Platonowitsch ... saß mit Atepin im Esszimmer, bedeckt mit teurer Eichentapete ...“

M. Scholochow.

BILD - eine verallgemeinerte künstlerische Reflexion der Realität, gekleidet in die Form eines spezifischen Einzelphänomens. Dichter denken in Bildern.

Es ist nicht der Wind, der über den Wald tobt,

Es flossen keine Bäche aus den Bergen,

Moroz – Kommandant der Patrouille

Geht um seine Besitztümer herum.

AUF DER. Nekrassow

ALLEGORIE (Griechische Allegorie – Allegorie) – ein spezifisches Bild eines Objekts oder Phänomens der Realität, das ein abstraktes Konzept oder einen abstrakten Gedanken ersetzt. Ein grüner Zweig in den Händen einer Person ist seit langem ein allegorisches Bild der Welt, ein Hammer ist eine Allegorie der Arbeit usw.
Der Ursprung vieler allegorischer Bilder ist in den kulturellen Traditionen von Stämmen, Völkern, Nationen zu suchen: Sie finden sich auf Bannern, Wappen, Emblemen und erhalten einen stabilen Charakter.
Viele allegorische Bilder gehen auf die griechische und römische Mythologie zurück. So ist das Bild einer Frau mit verbundenen Augen und Schuppen in den Händen – der Göttin Themis – eine Allegorie der Gerechtigkeit, das Bild einer Schlange und einer Schale eine Allegorie der Medizin.
Allegorien als Mittel zur Steigerung der poetischen Ausdruckskraft werden in der Belletristik häufig verwendet. Es basiert auf der Konvergenz von Phänomenen entsprechend der Korrelation ihrer wesentlichen Aspekte, Qualitäten oder Funktionen und gehört zur Gruppe der metaphorischen Tropen.

Im Gegensatz zur Metapher wird in der Allegorie die bildliche Bedeutung durch einen Satz, einen ganzen Gedanken oder sogar ein kleines Werk (Fabel, Gleichnis) ausgedrückt.

GROTESK (französische Groteske – skurril, komisch) – ein Bild von Menschen und Phänomenen in einer fantastischen, hässlich-komischen Form, basierend auf scharfen Kontrasten und Übertreibungen.

Wütend stürze ich wie eine Lawine in die Versammlung,

Unterwegs wilde Flüche ausstoßen.

Und ich sehe: Die Hälfte der Leute sitzt.

Oh Teufelei! Wo ist die andere Hälfte?

V. Majakowski

IRONIE (Griechisch eironeia – Vortäuschung) – Ausdruck von Spott oder Täuschung durch Allegorie. Ein Wort oder eine Aussage erhält im Kontext der Sprache eine Bedeutung, die der wörtlichen Bedeutung entgegengesetzt ist, oder sie leugnet sie und lässt Zweifel daran aufkommen.

Diener mächtiger Herren,

Mit was für einem edlen Mut

Donner mit deiner freien Meinungsäußerung

Alle, die ihren Mund bedeckt haben.

F.I. Tjutschew

SARKASMUS (griechisch sarkazo, wörtlich – Fleisch zerreißen) – verächtlicher, bissiger Spott; das höchste Maß an Ironie.

ASSONANZ (Französische Assonanz – Konsonanz oder Antwort) – Wiederholung homogener Vokale in einer Zeile, Strophe oder Phrase.

Oh Frühling ohne Ende und ohne Rand -

Ein endloser und endloser Traum!

A. Blok

Alliteration (Geräusche)(lateinisch ad – to, with und littera – Buchstabe) – Wiederholung homogener Konsonanten, die dem Vers eine besondere intonatorische Ausdruckskraft verleihen.

Abend. Strand. Seufzer des Windes.

Der majestätische Schrei der Wellen.

Ein Sturm zieht auf. Es trifft auf das Ufer

Ein schwarzes Boot, das der Verzauberung fremd ist ...

K. Balmont

ANSPIELUNG (von lateinisch allusio – Witz, Hinweis) – eine Stilfigur, ein Hinweis durch ein ähnlich klingendes Wort oder die Erwähnung einer bekannten realen Tatsache, eines historischen Ereignisses, eines literarischen Werkes („der Ruhm des Herostratus“).

ANAPHORA (Griechisch Anaphora – Ausführen) – Wiederholung der ersten Wörter, Zeilen, Strophen oder Phrasen.

Du bist auch unglücklich

Du bist auch reichlich vorhanden

Du bist unterdrückt

Du bist allmächtig

Mutter Rus!…

AUF DER. Nekrassow

ANTITHESE (griechische Antithese – Widerspruch, Opposition) – ein scharf ausgedrückter Gegensatz von Konzepten oder Phänomenen.
Du bist reich, ich bin sehr arm;

Du bist ein Prosaschreiber, ich bin ein Dichter;

Du wirst rot wie Mohnblumen,

Ich bin wie der Tod, dünn und blass.

ALS. Puschkin

Du bist auch unglücklich
Du bist auch reichlich vorhanden
Du bist mächtig
Du bist auch machtlos...

N. Nekrasov

Es wurden so wenige Wege beschritten, so viele Fehler gemacht...

S. Yesenin.

Die Antithese verstärkt die emotionale Färbung der Sprache und betont den mit ihrer Hilfe ausgedrückten Gedanken. Manchmal ist das gesamte Werk auf dem Prinzip der Antithese aufgebaut

APOKOP (griechisch apokope – abschneiden) – ein Wort künstlich verkürzen, ohne seine Bedeutung zu verlieren.

...Als er plötzlich aus dem Wald kam

Der Bär öffnete ihnen das Maul...

EIN. Krylow

Bellen, Lachen, Singen, Pfeifen und Klatschen,

Menschliches Gerücht und Pferdespitze!

ALS. Puschkin

ASYNDETON (Asyndeton) – ein Satz ohne Konjunktionen zwischen homogenen Wörtern oder Teilen eines Ganzen. Eine Figur, die der Sprache Dynamik und Fülle verleiht.

Nacht, Straße, Laterne, Apotheke,

Sinnloses und schwaches Licht.

Lebe noch mindestens ein Vierteljahrhundert -

Alles wird so sein. Es gibt kein Ergebnis.

A. Blok

MULTI-UNION (Polysyndeton ) – übermäßige Wiederholung von Konjunktionen, wodurch eine zusätzliche Intonationsfärbung entsteht. Die gegenteilige Zahl ist Asyndeton.

Durch die Verlangsamung der Sprache durch erzwungene Pausen betont Polyunion einzelne Wörter und erhöht deren Ausdruckskraft:

Und die Wellen drängen sich und strömen zurück,
Und sie kommen wieder und erreichen das Ufer ...

M. Lermontow

Und es ist langweilig und traurig, und es gibt niemanden, dem man helfen kann ...

M. Yu. Lermontow

ABSTUFUNG - von lat. gradatio – Gradualismus) ist eine Stilfigur, in der Definitionen in einer bestimmten Reihenfolge gruppiert werden – wobei ihre emotionale und semantische Bedeutung zu- oder abnimmt. Die Abstufung verstärkt den emotionalen Klang des Verses:

Ich bereue nicht, rufe nicht an, weine nicht,
Alles wird wie Rauch von weißen Apfelbäumen vergehen.

S. Yesenin

INVERSION (lateinisch inversio – Neuordnung) – eine Stilfigur, die in einer Verletzung der allgemein anerkannten grammatikalischen Reihenfolge der Sprache besteht; Die Neuanordnung von Teilen einer Phrase verleiht ihr einen einzigartigen ausdrucksstarken Ton.

Legenden der tiefen Antike

ALS. Puschkin

Er geht mit einem Pfeil am Türsteher vorbei

Flog die Marmorstufen hinauf

A. Puschkin

OXYMORON (Griechisches Oxymoron – witzig-dumm) – eine Kombination aus gegensätzlichen Wörtern mit gegensätzlicher Bedeutung (lebende Leiche, riesiger Zwerg, Hitze kalter Zahlen).

PARALLELITÄT (vom griechischen parallelos – nebenhergehen) – identische oder ähnliche Anordnung von Sprachelementen in benachbarten Textteilen, wodurch ein einziges poetisches Bild entsteht.

Die Wellen plätschern im blauen Meer.

Die Sterne leuchten am blauen Himmel.

A. S. Puschkin

Dein Geist ist so tief wie das Meer.

Dein Geist ist so hoch wie die Berge.

V. Brjusow

Parallelität ist besonders charakteristisch für Werke der mündlichen Volkskunst (Epen, Lieder, Liedchen, Sprichwörter) und literarische Werke, die ihnen in ihren künstlerischen Merkmalen nahe stehen („Lied über den Kaufmann Kalaschnikow“ von M. Yu. Lermontov, „Who Lives Well in Rus '“ von N. A. Nekrasov, „Vasily Terkin“ von A. T., Tvardovsky).

Parallelität kann inhaltlich einen breiteren thematischen Charakter haben, beispielsweise im Gedicht von M. Yu. Lermontov „Himmlische Wolken – Ewige Wanderer“.

Parallelität kann entweder verbal oder figurativ, rhythmisch oder kompositorisch sein.

PARZELLIERUNG - eine ausdrucksstarke syntaktische Technik der Intonationsaufteilung eines Satzes in unabhängige Segmente, die grafisch als unabhängige Sätze hervorgehoben werden. („Und wieder. Gulliver. Stehend. Schief.“ P. G. Antokolsky. „Wie höflich! Freundlich! Süß! Einfach!“ Gribojedow. „Mitrofanow grinste, rührte im Kaffee. Er kniff die Augen zusammen.“

N. Ilyina. „Er hatte bald Streit mit dem Mädchen. Und deshalb.“ G. Uspensky.)

ÜBERWEISEN (französisch enjambement – übertreten) – eine Diskrepanz zwischen der syntaktischen Einteilung der Sprache und der Einteilung in die Poesie. Bei der Übertragung ist die syntaktische Pause innerhalb eines Verses oder Halbstichs stärker als am Ende.

Peter kommt heraus. Seine Augen

Sie leuchten. Sein Gesicht ist schrecklich.

Die Bewegungen sind schnell. Er ist schön,

Er ist wie Gottes Gewitter.

A. S. Puschkin

REIM (Griechisch „Rhythmos“ – Harmonie, Proportionalität) – eine Vielfalt Epiphora ; die Konsonanz der Enden poetischer Zeilen, wodurch ein Gefühl ihrer Einheit und Verwandtschaft entsteht. Rhyme betont die Grenze zwischen Versen und verknüpft Verse zu Strophen.

ELLIPSE (Griechisch elleipsis – Streichung, Weglassung) – eine Figur der poetischen Syntax, die auf der Weglassung eines der Satzglieder basiert und deren Bedeutung leicht wiederhergestellt werden kann (meistens das Prädikat). Dadurch wird Dynamik und Prägnanz der Rede erreicht und ein spannungsgeladener Handlungswechsel vermittelt. Auslassungspunkte sind eine der Standardarten. In der künstlerischen Rede vermittelt es die Spannung des Sprechers oder die Spannung der Handlung:

Wir saßen in Asche, Städte im Staub,
Zu den Schwertern gehören Sicheln und Pflüge.

V. Zhuko

Tag in der dunklen Nacht in Liebe,

Der Frühling ist in den Winter verliebt,

Leben in den Tod...

Und du?... Du stehst auf mich!

G. Heine

In den Liedtexten gibt es Gedichte, die in unaussprechlichen Konstruktionen geschrieben sind, das heißt mit häufigem Einsatz von Auslassungspunkten, zum Beispiel A. Fets Gedicht „Flüstern, zaghaftes Atmen ...“

BEINAME (Griechisches Epitheton – Anhang) – eine bildliche Definition, die jemandem oder etwas zusätzliche künstlerische Eigenschaften verleiht („einsames Segel“, „goldener Hain“),

ein Wort, das ein Objekt oder Phänomen definiert und dessen Eigenschaften, Qualitäten oder Merkmale hervorhebt.
Das durch das Epitheton ausgedrückte Attribut scheint mit dem Objekt verbunden zu sein und es semantisch und emotional zu bereichern. Diese Eigenschaft des Epithetons wird bei der Erstellung eines künstlerischen Bildes verwendet:

Aber ich liebe, goldener Frühling,
Dein kontinuierlicher, wunderbar gemischter Lärm;
Du freust dich, ohne einen Moment innezuhalten,
Wie ein Kind ohne Sorge oder Gedanken ...

N. Nekrasov

Die Eigenschaften eines Epithetons erscheinen in einem Wort nur, wenn es mit einem anderen Wort kombiniert wird, das einen Gegenstand oder ein Phänomen bezeichnet. So erhalten im gegebenen Beispiel die Wörter „golden“ und „wunderbar gemischt“ in Kombination mit den Wörtern „Frühling“ und „Lärm“ die Eigenschaften eines Kunststoffs. Es sind Epitheta möglich, die nicht nur ein Objekt definieren oder bestimmte Aspekte hervorheben, sondern ihm auch von einem anderen Objekt oder Phänomen (nicht direkt ausgedrückt) eine neue, zusätzliche Qualität übertragen:

Und wir, Dichter, haben es nicht herausgefunden,
Verstand die kindliche Traurigkeit nicht
In deinen scheinbar gefälschten Gedichten.

V. Brjusow.

Solche Beinamen nennt man metaphorisch. Ein Epitheton betont bei einem Gegenstand nicht nur seine inhärenten, sondern auch mögliche, denkbare, übertragene Merkmale und Eigenschaften. Als Epitheton können verschiedene (bedeutungsvolle) Wortarten (Substantiv, Adjektiv, Verb) verwendet werden.
Zu einer besonderen Gruppe von Beinamen gehören konstante Beinamen, die nur in Kombination mit einem bestimmten Wort verwendet werden: „lebendiges Wasser“ oder „totes Wasser“, „guter Kerl“, „Windhundpferd“ usw. Konstante Beinamen sind charakteristisch für mündliche Werke Volkskunst .

EPIPHORA (griech. epiphora – Wiederholung) – Stilfigur, Gegenteil Anaphora : Wiederholen der letzten Wörter oder Sätze. Reim - Art der Epiphora (Wiederholung der letzten Laute).

Die Gäste kamen an Land

Zar Saltan lädt sie zu einem Besuch ein...

A. S. Puschkin

EINE RHETORISCHE FRAGE(vom griechischen Rhetor – Sprecher) – eine der Stilfiguren, eine solche, hauptsächlich poetische Sprachstruktur, in der eine Aussage in Form einer Frage ausgedrückt wird. Eine rhetorische Frage setzt keine Antwort voraus, sie steigert lediglich die Emotionalität der Aussage und ihre Aussagekraft.

RHETORISCHER AUSRUF(vom griechischen Rhetor – Sprecher) – eine der Stilfiguren, eine Sprachstruktur, in der dieser oder jener Begriff in Form eines Ausrufs bekräftigt wird. Der rhetorische Ausruf klingt emotional, voller poetischer Inspiration und Hochgefühl:

Ja, zu lieben, wie unser Blut liebt
Keiner von euch ist schon lange verliebt!

A. Blok

RHETORISCHER APPELL(vom griechischen Rhetor – Sprecher) – eine der Stilfiguren. Da es sich um einen Appell handelt, ist ein rhetorischer Appell formaler Natur. Es verleiht der poetischen Sprache die notwendige Intonation des Autors: Feierlichkeit, Pathos, Herzlichkeit, Ironie usw.:

Und Sie, arrogante Nachkommen
Die berühmte Gemeinheit der berühmten Väter...

M. Lermontow

STANDARD - Unausgesprochenheit, Zurückhaltung. Eine absichtliche Unterbrechung einer Aussage, die die Emotionen der Rede vermittelt und davon ausgeht, dass der Leser errät, was gesagt wurde.

Ich liebe deine Schüchternheit nicht, oh Rus
Tausende Jahre Sklavenarmut.
Aber dieses Kreuz, aber diese Kelle ist weiß...
Bescheidene, liebe Features!

Obwohl er Angst hatte, es zu sagen
Es wäre nicht schwer zu erraten
Wann immer ... aber das Herz, das jüngere,
Je ängstlicher, desto strenger...

Jedes Haus ist mir fremd, jeder Tempel ist mir leer,

Und alles ist gleich und alles ist eins.

Aber wenn auf der Straße- Busch

Steht besonders auf - Rowan…

M.I. Zwetajewa

VERSGRÖSSEN

PFOSTEN - zweisilbiger Fuß mit Betonung der zweiten Silbe

HOREUS – zweisilbiger Fuß mit Betonung auf der ersten Silbe

DAKTYLUS – dreisilbiger Fuß mit Betonung auf der ersten Silbe

AMPHIBRACHIUS – dreisilbiger Fuß mit Betonung auf der zweiten Silbe

ANAPAEST – dreisilbiger Fuß mit Betonung auf der dritten Silbe

PYRRHISCH – zusätzlicher zweisilbiger Fuß, bestehend aus zwei unbetonten Silben

SPONDEUS – ein zusätzlicher Fuß bestehend aus zwei betonten Silben

REIM

abab - kreuzen, aabb – Dampfbad, abba – Ring (umlaufend), aabssb - gemischt

HERREN – Bei gereimten Wörtern liegt die Betonung auf der letzten Silbe

DAMEN – Die Betonung liegt auf der vorletzten Silbe reimender Wörter

Mittel der ausdrucksstarken Rede

Anaphora

synth.

Identischer Anfang mehrerer benachbarter Sätze

Passt aufeinander auf,
Warm und freundlich.
Aufpassen einander,
Lassen Sie sich nicht von uns beleidigen. (O. Vysotskaya)

synth.

Vergleich stark kontrastierender oder gegensätzlicher Konzepte und Bilder zur Verstärkung des Eindrucks

„Schlaf und Tod“ von A.A. Fet, „Verbrechen und Strafe“ von F.M. Dostojewski.

Assonanz

Klang.

Eine der Arten des Lautschreibens ist die Wiederholung derselben Vokale im Text

Me siehe da, me siehe da, die Sonnee y ze mle
Am Soe uswe De ly.
St.e Cha-Bergee la auf dem Tische ,
St.e Cha-Bergee la... (B. Pasternak)

lex.

Künstlerische Übertreibung

Hosen so breit wie das Schwarze Meer (N. Gogol)

Gradation

synth.

Anordnung von Wörtern und Ausdrücken in zunehmender (aufsteigender) oder abnehmender (absteigender) Bedeutung

Heulte, sang, hob ab Stein unter dem Himmel
Und der ganze Steinbruch war in Rauch gehüllt. (N. Zabolotsky)

Nominativthemen

synth.

Eine besondere Art von Nominalsätzen benennt das Thema der Aussage, das in den Folgesätzen offenbart wird

Brot!.. Was könnte wichtiger sein als Brot?!

Umkehrung

synth.

Verletzung der direkten Wortreihenfolge

Lässt den Wald fallen Dein scharlachrotes Gewand,
Frost wird silbern verdorrtes Feld... (A. Puschkin)

Ironie

lex.

Dezenter Spott, Verwendung im entgegengesetzten Sinne der direkten Bedeutung

Graf Chwostow,
Vom Himmel geliebter Dichter
Schon gesungenunsterblich Poesie
Das Unglück der Newa-Ufer... (A. Puschkin)

Kompositionsfuge

synth.

Wiederholung von Wörtern aus dem vorherigen Satz am Anfang eines neuen Satzes, normalerweise am Ende dieses Satzes

Im Morgengrauen begann die Morgendämmerung zu singen. Sie sang und kombinierte auf wundersame Weise alle Rascheln und Rascheln in ihrem Lied... (N. Sladkov)

Lexikalische Wiederholung

lex.

Wiederholung desselben Wortes oder derselben Phrase im Text

Rund um die Stadt gibt es niedrige HügelWälder , mächtig, unberührt. INWälder Es gab große Wiesen und abgelegene Seen mit riesigenKiefern entlang der Ufer.Kiefern Sie machten die ganze Zeit ein leises Geräusch. (Yu. Kazakov)

Litotes

lex.

Künstlerisches Understatement

"Däumling"

lex.

Die bildliche Bedeutung des Wortes basiert auf Ähnlichkeit

Verschlafener See der Stadt (A. Blok). Sugrobov weiße Kälber (B. Akhmadulina)

lex.

Ersetzen eines Wortes durch ein anderes, basierend auf der Kontiguität zweier Konzepte

Hier auf neuen Wellen
Alle Fahnen werden uns besuchen. (A.S. Puschkin)

Multi-Union

synth.

Absichtliche Verwendung einer sich wiederholenden Konjunktion

Es gibt Kohle, Uran, Roggen und Weintrauben.
(V. Inber)

Occasionalismen

lex.

Einige erstaunliche Absurditäten begannen in unserer Mitte Wurzeln zu schlagen, die Früchte des neuen RusslandsAusbildung . (G. Smirnow)

synth.

Eine Kombination von Wörtern mit entgegengesetzter Bedeutung

Touristen in ihrer Heimatstadt. (Toffee)

lex.

Übertragung menschlicher Eigenschaften auf unbelebte Objekte

Stille Traurigkeit wird getröstet,
Und spielerische Freude wird sich widerspiegeln... (A.S. Puschkin)

Paketierung

synth.

Absichtliche Unterteilung eines Satzes in semantisch bedeutsame Segmente

Er liebte alles Schöne. Und er hat viel darüber verstanden. Ein schönes Lied, Gedichte, schöne Menschen. Und schlau.

lex.

Ersetzen eines Wortes (einer Phrase) durch eine beschreibende Phrase

„Menschen in weißen Kitteln“ (Ärzte), „roter Betrüger“ (Fuchs)

Rhetorische Frage, Ausruf, Appell

synth.

Eine Aussage in Frageform ausdrücken;
Aufmerksamkeit auf sich ziehen;
erhöhte emotionale Wirkung

Oh Wolga! Meine Wiege!
Hat dich jemals jemand so geliebt wie ich? (N. Nekrasov)

Reihen, paarweise Kombination homogener Mitglieder

synth.

Verwendung homogener Elemente für eine größere künstlerische Ausdruckskraft des Textes

Erstaunliche KombinationSie gerade UndSchwierigkeiten , Transparenz UndTiefe bei PuschkinPoesie UndProsa . (S. Marshak)

Sarkasmus

lex.

Bissiger, bissiger Spott, eine der Techniken der Satire

Die Werke von Swift, Voltaire, Saltykov-Shchedrin sind voller Sarkasmus.

lex.

Quantitative Beziehungen ersetzen, Singular statt Plural verwenden

Schwede, Russe Stiche, Hiebe, Schnitte... (A. Puschkin)

Syntaktische Parallelität

synth.

Ähnlicher, paralleler Aufbau von Phrasen, Zeilen

Sprechen zu können ist eine Kunst. Zuhören ist eine Kultur. (D. Likhachev)

Vergleich

lex.

Vergleich zweier Objekte, Konzepte oder Zustände, die ein gemeinsames Merkmal haben

Ja, es gibt Worte, die brennenwie eine Flamme. (A. Tvardovsky)

Standard

synth.

Eine unterbrochene Aussage, die Gelegenheit zum Spekulieren und Nachdenken gibt

Diese Fabel könnte ausführlicher erklärt werden – Ja, um die Gänse nicht zu irritieren... (I.A. Krylov)

Ellipse

synth.

Abkürzung, „Weglassen“ von Wörtern, deren Bedeutung leicht wiederhergestellt werden kann, was zur Dynamik und Prägnanz der Sprache beiträgt.

Wir saßen in Asche, Städte im Staub,
Zu den Schwertern gehören Sicheln und Pflüge. (V. A. Schukowski)

lex.

Eine bildliche Definition, die eine Eigenschaft, Qualität, ein Konzept oder ein Phänomen charakterisiert

Aber ich liebe den Frühlinggolden ,
Deins ist solide,wunderbar gemischt Lärm...
(N. Nekrasov)

synth.

Gleiches Ende für mehrere Sätze

Zaubern Sie den FrühlingVerabschiede den Winter .
Früh, frühVerabschiede den Winter.

Unterrichtsworkshop in russischer Sprache für die 11. Klasse

„Mittel des künstlerischen Ausdrucks.“

Ziele:

Systematisierung und Verallgemeinerung der Arbeit mit der AufgabeUM 8 (Vorbereitung auf das Einheitliche Staatsexamen)

Entwicklung des logischen Denkens, der Fähigkeit, den eigenen Standpunkt zu beweisen und zu verteidigen.

Entwicklung von Kommunikationsfähigkeiten und der Fähigkeit, in Gruppen zu arbeiten.

Aufgabe Nr. 1.

Die Studierenden werden in mehrstufige Gruppen zu je 4 Personen eingeteilt.

Während sie arbeiten, kommentieren die Schüler abwechselnd den Text und finden alle Redewendungen und Redewendungen.

Jeder Schüler muss an der Textanalyse teilnehmen.

Wenn jemand Schwierigkeiten hat, helfen die anderen dem Schüler, das Thema zu verstehen.

Alle Mitglieder der Gruppe müssen die gleiche Arbeit leisten, jeder erhält die gleiche Note.

Die Arbeit verwendet das Memo „Tropes and Figures of Speech“

Für die Arbeit wird folgender Text vorgeschlagen:

TRAURIGE FREUDE...

Die Stadt schlief. Stille stoppte die hektische, chaotische molekulare Bewegung. Die Dunkelheit war spürbar zäh, und selbst die übliche fröhliche Neujahrsbeleuchtung trug nicht dazu bei, diese Undurchdringlichkeit zu erhellen.

Und er ging, rannte, flog... Wohin? Wofür? Was ist dort? Er wusste nicht. Ja, es war nicht so wichtig! Hauptsache, sie haben dort auf ihn gewartet.

Eine Reihe langweiliger, eintöniger Schultage verwandelte sich plötzlich in ein festliches Feuerwerk, in die süße Qual des Wartens auf jeden neuen Tag, als SIE eines Tages die Klasse betrat ... Sie trat ein. Sie setzte sich neben sie und sagte mit einem Lächeln „Hallo“, während sie schneidig auf eine rosafarbene Blase klickte, die aus Kaugummi aufgeblasen war. Dieses einfache Wort stellte sein ganzes langweiliges Leben auf den Kopf! Klein, knabenhaft kantig, zerbrechlich, mit riesigen Augen in der Farbe des Himmels und einer roten Explosion widerspenstiger kleiner Locken auf dem Kopf, brachte sie die gesamte männliche Bevölkerung der Klasse sofort in den Wahnsinn. Die Schule summte jedes Mal, wenn diese erstaunliche Kreatur wie eine feurige Fackel durch den langen Korridor raste.

Er verstand, dass die Chancen gleich Null waren, aber sein Herz und sein Verstand waren offensichtlich nicht im Einklang! Es raschelte in einem verrückten Flüstern und bewegte voller Hoffnung die Eier in seiner Seele ... Und er ging ein Risiko ein. Der in schlaflosen Nächten mühsam erkämpfte Zettel landete in ihrem Notizbuch. Die Zeit stand still. Es gefrierte. Verschwunden. Er wartete. Die Tage zogen sich mit dickem Himbeersirup in die Länge. Zwei. Fünf. Zehn... Hoffnung stirbt zuletzt. Und er wartete.

Der nächtliche Anruf weckte ihn und beendete ihren langen, wundervollen Kuss. „Ich bin im Krankenhaus, komm.“ Das Flüstern der raschelnden Blätter, das Knirschen einer starken, zerbrechlichen, regenbogenfarbenen Eiskruste unter meinen Füßen zerrissen einfach mein Gehirn. In ihrer Kehle pochte es: „Sie fühlt sich schlecht. Sie braucht mich. Sie hat mich angerufen."

Und er ging. Er rannte. Geflogen. Ohne die Straße zu verstehen. Ich bemerkte nicht die kalten und ungebetenen Tränen auf den Wangen. Mein Herz brach vor tausend Emotionen. Wo? Warum?... Dort... Dann...

5. Zusammenfassung.

6. Hausaufgaben.

Erstellen Sie Ihren eigenen Text analog zum fertigen Werk und komplizieren Sie es so weit wie möglich.

THEORETISCHE MATERIALIEN ZUM HELFEN.

1. Antonyme - verschiedene Wörter, die sich auf denselben Teil der Sprache beziehen, aber eine entgegengesetzte Bedeutung haben (gut – böse, mächtig – machtlos). Der Kontrast der Antonyme in der Sprache ist eine klare Quelle des Sprachausdrucks und begründet die Emotionalität der Sprache: Er war körperlich schwach, aber geistig stark.

2. Kontextuelle (oder kontextuelle) Antonyme - Dies sind Wörter, deren Bedeutung in der Sprache nicht kontrastiert und die nur im Text Antonyme sind: Geist und Herz – Eis und Feuer – das ist das Hauptmerkmal dieses Helden.

3.Übertreibung – ein bildlicher Ausdruck, der eine Handlung, ein Objekt oder ein Phänomen übertreibt. Wird verwendet, um den künstlerischen Eindruck zu verstärken: Schnee fiel in Pfunden vom Himmel.

4. Litota – künstlerisches Understatement: ein kleiner Mann. Wird verwendet, um den künstlerischen Eindruck zu verstärken.

5. Synonyme - Dies sind Wörter, die sich auf dieselbe Wortart beziehen, dasselbe Konzept ausdrücken, sich aber gleichzeitig in den Bedeutungsnuancen unterscheiden: Verlieben – Liebe, Kumpel – Freund.

6. Kontextuelle (oder kontextbezogene) Synonyme – Wörter, die nur in diesem Text synonym sind: Lomonosov – Genie – geliebtes Kind der Natur. (V. Belinsky)

7. Stilistische Synonyme - unterscheiden sich in stilistischer Farbgebung, Anwendungsbereich: grinste - kicherte - lachte - wieherte.

8. Syntaktische Synonyme - parallele syntaktische Konstruktionen, die unterschiedliche Strukturen haben, aber in der Bedeutung übereinstimmen: Beginnen Sie mit der Unterrichtsvorbereitung - beginnen Sie mit der Unterrichtsvorbereitung.

9. Metapher - ein versteckter Vergleich basierend auf der Ähnlichkeit zwischen entfernten Phänomenen und Objekten. Die Grundlage jeder Metapher ist ein unbenannter Vergleich einiger Objekte mit anderen, die ein gemeinsames Merkmal haben.

Es gab, gibt und ich hoffe, es wird immer mehr gute Menschen auf der Welt geben als schlechte und böse Menschen, sonst gäbe es Disharmonie in der Welt, sie würde sich verziehen... kentern und untergehen. Epitheton, Personifikation, Oxymoron, Antithese können als eine Art Metapher betrachtet werden.

10. Erweiterte Metapher – eine detaillierte Übertragung der Eigenschaften eines Objekts, Phänomens oder Aspekts der Existenz auf ein anderes nach dem Prinzip der Ähnlichkeit oder des Kontrasts. Die Metapher ist besonders ausdrucksstark. Die Metapher verfügt über unbegrenzte Möglichkeiten, eine Vielzahl von Objekten oder Phänomenen zusammenzubringen und ermöglicht es Ihnen, das Thema auf neue Weise zu überdenken, seine innere Natur zu offenbaren und freizulegen. Manchmal ist es Ausdruck der individuellen Weltanschauung des Autors.

11. Metonymie – Werteübertragung (Umbenennung) entsprechend der Kontiguität von Phänomenen. Die häufigsten Verteilergetriebe:

a) von einer Person zu seinen äußeren Anzeichen: Ist bald Mittagessen? - fragte den Gast und wandte sich der Steppweste zu;

b) von der Einrichtung an ihre Bewohner: Die gesamte Pension erkannte die Überlegenheit von D.I. an. Pisarewa;

12.Synecdoche - eine Technik, mit der das Ganze durch seinen Teil ausgedrückt wird (etwas Kleineres, das in etwas Größerem enthalten ist). Eine Art Metonymie. „Hey, Bart! Wie kommt man von hier nach Pljuschkin?“

13.Oxymoron - eine Kombination von Wörtern mit gegensätzlichen Bedeutungen, die ein neues Konzept oder eine neue Idee schaffen. Am häufigsten vermittelt ein Oxymoron die Einstellung des Autors zu einem Objekt oder Phänomen: Der traurige Spaß ging weiter...

14. Personifizierung – eine der Arten von Metaphern, wenn ein Merkmal von einem lebenden Objekt auf ein unbelebtes Objekt übertragen wird. In der Personifizierung wird der beschriebene Gegenstand von einer Person äußerlich genutzt: Die Bäume beugten sich zu mir und streckten ihre dünnen Arme aus.

15.Vergleich - eines der Ausdrucksmittel der Sprache, das dem Autor hilft, seinen Standpunkt auszudrücken, ganze künstlerische Bilder zu schaffen und Objekte zu beschreiben. Vergleiche werden normalerweise durch Konjunktionen hinzugefügt: als, als ob, als ob, genau usw. sondern dient dazu, die unterschiedlichsten Eigenschaften von Gegenständen, Eigenschaften und Handlungen bildlich zu beschreiben. Ein Vergleich hilft beispielsweise, eine genaue Beschreibung der Farbe zu geben: Seine Augen sind schwarz wie die Nacht.

16. Phraseologische Einheiten – das sind fast immer lebhafte Ausdrücke. Daher sind sie ein wichtiges Ausdrucksmittel der Sprache, das von Schriftstellern als vorgefertigte bildliche Definitionen, Vergleiche, als emotionale und anschauliche Merkmale von Helden, der umgebenden Realität usw. verwendet wird: Menschen wie mein Held haben einen Funken Gottes.

17.Epitheton – ein Wort, das Eigenschaften, Qualitäten oder Merkmale eines Objekts oder Phänomens hervorhebt. Ein Epitheton ist eine künstlerische Definition, d.h. farbenfroh, bildlich, die einige seiner charakteristischen Eigenschaften im zu definierenden Wort hervorhebt. Jedes bedeutungsvolle Wort kann als Beiname dienen, wenn es als künstlerische, bildliche Definition eines anderen fungiert:

1) Substantiv: gesprächige Elster.

2) Adjektiv: tödliche Stunden.

3) Adverb und Partizip: eifrig gleich; hört erstarrt zu; aber am häufigsten werden Epitheta durch Adjektive ausgedrückt, die im übertragenen Sinne verwendet werden: halbschlafend, zärtlich, liebevolle Blicke.

SYNTAKTISCHE AUSDRUCKSMITTEL.

1.Anaphora - Dabei handelt es sich um die Wiederholung einzelner Wörter oder Phrasen am Satzanfang. Wird verwendet, um den ausgedrückten Gedanken, das Bild oder das Phänomen zu verstärken: Wie spricht man über die Schönheit des Himmels? Wie kann man von den Gefühlen erzählen, die die Seele in diesem Moment überwältigen?

2. Antithese - ein Stilmittel, das aus einem scharfen Kontrast von Konzepten, Charakteren und Bildern besteht und den Effekt eines scharfen Kontrasts erzeugt. Es hilft, Widersprüche und Phänomene besser zu vermitteln, darzustellen. Dient dazu, die Sicht des Autors auf die beschriebenen Phänomene, Bilder usw. auszudrücken.

3. Abstufung - eine Stilfigur, die die konsequente Intensivierung oder umgekehrt Abschwächung von Vergleichen, Bildern, Epitheta, Metaphern und anderen Ausdrucksmitteln künstlerischer Sprache beinhaltet: Zum Wohle Ihres Kindes, zum Wohle Ihrer Familie, zum Wohle der Menschen , um der Menschheit willen – kümmere dich um die Welt!

4 Umkehrung – Wortreihenfolge in einem Satz umkehren. In direkter Reihenfolge steht das Subjekt vor dem Prädikat, die vereinbarte Definition steht vor dem zu definierenden Wort, die inkonsistente kommt danach, das Objekt nach dem Kontrollwort, der adverbiale Modifikator steht vor dem Verb: Die moderne Jugend erkannte schnell, dass dies falsch war Wahrheit. Und bei der Umkehrung werden Wörter in einer anderen Reihenfolge angeordnet, als es die grammatikalischen Regeln vorgeben. Dies ist ein starkes Ausdrucksmittel, das in emotionaler, aufgeregter Sprache verwendet wird: Meine geliebte Heimat, mein Heimatland, sollten wir uns um dich kümmern!

5.Parzellierung ist eine Technik, bei der eine Phrase in Teile oder sogar in einzelne Wörter unterteilt wird. Sein Ziel ist es, der Rede durch abruptes Aussprechen einen intonativen Ausdruck zu verleihen: Der Dichter stand plötzlich auf. Er wurde blass.

6.Wiederholen - bewusste Verwendung desselben Wortes oder derselben Wortkombination, um die Bedeutung dieses Bildes, Konzepts usw. zu stärken: Puschkin war ein Leidender, ein Leidender im wahrsten Sinne des Wortes.

7. Rhetorische Fragen und rhetorische Ausrufe – ein besonderes Mittel, um in der Sprache Emotionalität zu erzeugen und die Position des Autors auszudrücken.

Welcher Sommer, welcher Sommer? Ja, das ist reine Hexerei!

8. Syntaktische Parallelität – identischer Aufbau mehrerer benachbarter Sätze. Mit seiner Hilfe versucht der Autor, die zum Ausdruck gebrachte Idee hervorzuheben und zu betonen: Mutter ist ein irdisches Wunder. Mutter ist ein heiliges Wort.

TRAILS UND STILFIGUREN.

WEGE(Griechisch tropos – Wendung, Wendung) – Wörter oder Redewendungen in übertragener, allegorischer Bedeutung. Wege sind ein wichtiges Element künstlerischen Denkens. Arten von Tropen: Metapher, Metonymie, Synekdoche, Übertreibung, Litotes usw.

STILFIGUREN- Redewendungen, die verwendet werden, um die Ausdruckskraft einer Aussage zu verstärken: Anaphora, Epiphora, Ellipse, Antithese, Parallelität, Abstufung, Umkehrung usw.

LITOTA (griechisch litotes – Einfachheit) – ein Gegenwort zur Übertreibung; ein bildlicher Ausdruck, eine Wendung, die eine künstlerische Untertreibung der Größe, Stärke oder Bedeutung des abgebildeten Objekts oder Phänomens enthält. Litotes kommt in Volksmärchen vor: „ein Junge, so groß wie ein Finger“, „eine Hütte auf Hühnerbeinen“, „ein kleiner Mann, so groß wie ein Fingernagel“.
Der zweite Name für Litotes ist Meiose. Das Gegenteil von Litotes ist Hyperbel.

N. Gogol wandte sich oft Litotes zu:
„So ein kleiner Mund, dass nicht mehr als zwei Stücke fehlen können“ N. Gogol

METAPHER(Griechische Metapher - Übertragung) - ein Trope, ein versteckter figurativer Vergleich, die Übertragung der Eigenschaften eines Objekts oder Phänomens auf ein anderes auf der Grundlage gemeinsamer Merkmale („Die Arbeit ist in vollem Gange“, „Wald der Hände“, „dunkle Persönlichkeit“ , "Herz aus Stein"...). In Metapher, im Gegensatz zu

Bei Vergleichen werden die Wörter „als“, „als ob“, „als ob“ weggelassen, sind aber impliziert.

19. Jahrhundert, Eisen,

Wirklich ein grausames Zeitalter!

An dir vorbei in die Dunkelheit der Nacht, sternenlos

Ein sorgloser, verlassener Mann!

A. Blok

In jeder Nelke steckt duftender Flieder,
Eine Biene kriecht singend...
Du bist unter dem blauen Gewölbe aufgestiegen
Über der wandernden Wolkenmenge ...

A. Fet

Die Metapher ist ein undifferenzierter Vergleich, in dem jedoch beide Mitglieder gut zu erkennen sind:

Mit einem Bündel deiner Haferhaare
Du bist für immer bei mir geblieben...
Die Augen des Hundes verdrehten sich
Goldene Sterne im Schnee...

S. Yesenin

Neben der verbalen Metapher sind im künstlerischen Schaffen auch metaphorische Bilder oder erweiterte Metaphern weit verbreitet:

Ach, der Busch meines Hauptes ist verdorrt,
Ich wurde in die Gefangenschaft des Liedes hineingezogen,
Ich bin zu harter Gefühlsarbeit verurteilt
Den Mühlstein der Gedichte drehen.

S. Yesenin

Manchmal stellt das gesamte Werk ein umfassendes, erweitertes metaphorisches Bild dar.

METONYMIE(griechische Metonymie – Umbenennung) – Trope; Ersetzen eines Wortes oder Ausdrucks durch ein anderes mit ähnlicher Bedeutung; die Verwendung von Ausdrücken im übertragenen Sinne („schäumendes Glas“ – bedeutet Wein im Glas; „der Wald ist laut“ – bedeutet Bäume; usw.).

Der Saal ist bereits voll, die Logen funkeln;

Die Stände und die Stühle, alles brodelt...

ALS. Puschkin

Du hast Schwerter zu einem üppigen Fest geführt;

Alles fiel mit einem Lärm vor dir nieder;
Europa lag im Sterben; tiefer Schlaf
Schwebte über ihrem Kopf...

A. Puschkin

Wann ist das Ufer der Hölle?
Ich werde ewig brauchen
Wenn er für immer einschläft
Feder, meine Freude...

A. Puschkin

PERSONALISIERUNG(Prosopopoeia, Personifizierung) – eine Art Metapher; Übertragung der Eigenschaften belebter Objekte auf unbelebte (die Seele singt, der Fluss spielt ...).

Meine Glocken

Steppenblumen!

Warum schaust du mich an?

Dunkelblau?

Und warum rufst du an?

An einem fröhlichen Tag im Mai,

Unter dem ungeschnittenen Gras

Kopfschütteln?

A.K. Tolstoi

Und an der Tür -
Cabanmäntel,
Mäntel,
Schaffellmäntel...

V. Majakowski

2) Das Ganze im Sinne des Teils – Wassili Terkin sagt in einem Faustkampf mit einem Faschisten:

Oh, da bist du! Mit Helm kämpfen?
Na, sind das nicht ein abscheulicher Haufen!

3) Die Singularzahl im Sinne von allgemein und sogar universal:

Da stöhnt ein Mann vor Sklaverei und Ketten ...

M. Lermontow

Und der stolze Enkel der Slawen und der Finnen...

A. Puschkin

4) Ersetzen einer Zahl durch eine Menge:

Millionen von euch. Wir sind Dunkelheit und Dunkelheit und Dunkelheit.

A. Blok

5) Ersetzen des generischen Konzepts durch ein spezifisches:

Wir schlagen uns mit Pennys. Sehr gut!

V. Majakowski

6) Ersetzen des spezifischen Konzepts durch ein generisches:

„Nun, setz dich, Koryphäe!“

V. Majakowski

Wirbelnde Schneewirbel;

Die Art und Weise, wie das Biest heulen wird,

Dann wird er wie ein Kind weinen...

ALS. Puschkin

M. Lermontow

Und sie erscheint
An der Tür oder am Fenster
Der frühe Stern ist heller,
Morgenrosen sind frisch.

A. Puschkin

Sie ist süß – unter uns sage ich mal –
Sturm der Hofritter,
Und vielleicht mit den Sternen des Südens
Vergleichen Sie, insbesondere in der Poesie,
Ihre tscherkessischen Augen.

A. Puschkin

Eine besondere Art des Vergleichs ist der sogenannte Negativvergleich:

Die rote Sonne scheint nicht am Himmel,
Die blauen Wolken bewundern ihn nicht:
Dann sitzt er zu den Mahlzeiten in einer goldenen Krone
Der beeindruckende Zar Iwan Wassiljewitsch sitzt.

M. Lermontow

Es ist Zeit, Schönheit, wach auf!
Öffne deine geschlossenen Augen,
In Richtung Nord-Aurora
Sei der Star des Nordens.

A. Puschkin

Ich schwebe nicht – ich sitze wie ein Adler.

A. Puschkin

Oft gibt es Vergleiche in der Form des Akkusativs mit der Präposition „unter“:
„Sergej Platonowitsch ... saß mit Atepin im Esszimmer, bedeckt mit teurer Eichentapete ...“

M. Scholochow.

BILD -eine verallgemeinerte künstlerische Reflexion der Realität, gekleidet in die Form eines spezifischen Einzelphänomens. Dichter denken in Bildern.

Es ist nicht der Wind, der über den Wald tobt,

Es flossen keine Bäche aus den Bergen,

Moroz – Kommandant der Patrouille

Geht um seine Besitztümer herum.

AUF DER. Nekrassow

ALLEGORIE(Griechische Allegorie – Allegorie) – ein spezifisches Bild eines Objekts oder Phänomens der Realität, das ein abstraktes Konzept oder einen abstrakten Gedanken ersetzt. Ein grüner Zweig in den Händen einer Person ist seit langem ein allegorisches Bild der Welt, ein Hammer ist eine Allegorie der Arbeit usw.
Der Ursprung vieler allegorischer Bilder ist in den kulturellen Traditionen von Stämmen, Völkern, Nationen zu suchen: Sie finden sich auf Bannern, Wappen, Emblemen und erhalten einen stabilen Charakter.
Viele allegorische Bilder gehen auf die griechische und römische Mythologie zurück. So ist das Bild einer Frau mit verbundenen Augen und Schuppen in den Händen – der Göttin Themis – eine Allegorie der Gerechtigkeit, das Bild einer Schlange und einer Schale eine Allegorie der Medizin.
Allegorien als Mittel zur Steigerung der poetischen Ausdruckskraft werden in der Belletristik häufig verwendet. Es basiert auf der Konvergenz von Phänomenen entsprechend der Korrelation ihrer wesentlichen Aspekte, Qualitäten oder Funktionen und gehört zur Gruppe der metaphorischen Tropen.

Im Gegensatz zur Metapher wird in der Allegorie die bildliche Bedeutung durch einen Satz, einen ganzen Gedanken oder sogar ein kleines Werk (Fabel, Gleichnis) ausgedrückt.

Wütend stürze ich wie eine Lawine in die Versammlung,

Unterwegs wilde Flüche ausstoßen.

Und ich sehe: Die Hälfte der Leute sitzt.

Oh Teufelei! Wo ist die andere Hälfte?

V. Majakowski

Diener mächtiger Herren,

Mit was für einem edlen Mut

Donner mit deiner freien Meinungsäußerung

Alle, die ihren Mund bedeckt haben.

F.I. Tjutschew

SARKASMUS (griechisch sarkazo, wörtlich – Fleisch zerreißen) – verächtlicher, bissiger Spott; das höchste Maß an Ironie.

ASSONANZ (Französische Assonanz – Konsonanz oder Antwort) – Wiederholung homogener Vokale in einer Zeile, Strophe oder Phrase.

Oh Frühling ohne Ende und ohne Rand -

Ein endloser und endloser Traum!

A. Blok

Alliteration (Geräusche)(lateinisch ad – to, with und littera – Buchstabe) – Wiederholung homogener Konsonanten, die dem Vers eine besondere intonatorische Ausdruckskraft verleihen.

Abend. Strand. Seufzer des Windes.

Der majestätische Schrei der Wellen.

Ein Sturm zieht auf. Es trifft auf das Ufer

Ein schwarzes Boot, das der Verzauberung fremd ist ...

K. Balmont

ANAPHORA(Griechisch Anaphora – Ausführen) – Wiederholung der ersten Wörter, Zeilen, Strophen oder Phrasen.

Du bist auch unglücklich

Du bist auch reichlich vorhanden

Du bist unterdrückt

Du bist allmächtig

Mutter Rus!…

AUF DER. Nekrassow

ANTITHESE (griechische Antithese – Widerspruch, Opposition) – ein scharf ausgedrückter Gegensatz von Konzepten oder Phänomenen.
Du bist reich, ich bin sehr arm;

Du bist ein Prosaschreiber, ich bin ein Dichter;

Du wirst rot wie Mohnblumen,

Ich bin wie der Tod, dünn und blass.

ALS. Puschkin

Du bist auch unglücklich
Du bist auch reichlich vorhanden
Du bist mächtig
Du bist auch machtlos...

N. Nekrasov

Es wurden so wenige Wege beschritten, so viele Fehler gemacht...

S. Yesenin.

Die Antithese verstärkt die emotionale Färbung der Sprache und betont den mit ihrer Hilfe ausgedrückten Gedanken. Manchmal ist das gesamte Werk auf dem Prinzip der Antithese aufgebaut

APOKOP(griechisch apokope – abschneiden) – ein Wort künstlich verkürzen, ohne seine Bedeutung zu verlieren.

...Als er plötzlich aus dem Wald kam

Der Bär öffnete ihnen das Maul...

EIN. Krylow

Bellen, Lachen, Singen, Pfeifen und Klatschen,

Menschliches Gerücht und Pferdespitze!

ALS. Puschkin

ASYNDETON (Asyndeton) – ein Satz ohne Konjunktionen zwischen homogenen Wörtern oder Teilen eines Ganzen. Eine Figur, die der Sprache Dynamik und Fülle verleiht.

Nacht, Straße, Laterne, Apotheke,

Sinnloses und schwaches Licht.

Lebe noch mindestens ein Vierteljahrhundert -

Alles wird so sein. Es gibt kein Ergebnis.

A. Blok

MULTI-UNION(Polysyndeton) – übermäßige Wiederholung von Konjunktionen, wodurch eine zusätzliche Intonationsfärbung entsteht. Die gegenteilige Zahl istNichtgewerkschafts

Durch die Verlangsamung der Sprache durch erzwungene Pausen betont Polyunion einzelne Wörter und erhöht deren Ausdruckskraft:

Und die Wellen drängen sich und strömen zurück,
Und sie kommen wieder und erreichen das Ufer ...

M. Lermontow

Und es ist langweilig und traurig, und es gibt niemanden, dem man helfen kann ...

M. Yu. Lermontow

GRADATION- von lat. gradatio – Gradualismus) ist eine Stilfigur, in der Definitionen in einer bestimmten Reihenfolge gruppiert werden – wobei ihre emotionale und semantische Bedeutung zu- oder abnimmt. Die Abstufung verstärkt den emotionalen Klang des Verses:

Ich bereue nicht, rufe nicht an, weine nicht,
Alles wird wie Rauch von weißen Apfelbäumen vergehen.

S. Yesenin

INVERSION(lateinisch inversio – Neuordnung) – eine Stilfigur, die in einer Verletzung der allgemein anerkannten grammatikalischen Reihenfolge der Sprache besteht; Die Neuanordnung von Teilen einer Phrase verleiht ihr einen einzigartigen ausdrucksstarken Ton.

Legenden der tiefen Antike

ALS. Puschkin

Er geht mit einem Pfeil am Türsteher vorbei

Flog die Marmorstufen hinauf

A. Puschkin

OXYMORON(Griechisches Oxymoron – witzig-dumm) – eine Kombination aus gegensätzlichen Wörtern mit gegensätzlicher Bedeutung (lebende Leiche, riesiger Zwerg, Hitze kalter Zahlen).

PARALLELITÄT(vom griechischen parallelos – nebenhergehen) – identische oder ähnliche Anordnung von Sprachelementen in benachbarten Textteilen, wodurch ein einziges poetisches Bild entsteht.

Die Wellen plätschern im blauen Meer.

Die Sterne leuchten am blauen Himmel.

A. S. Puschkin

Dein Geist ist so tief wie das Meer.

Dein Geist ist so hoch wie die Berge.

V. Brjusow

Parallelität kann inhaltlich einen breiteren thematischen Charakter haben, beispielsweise im Gedicht von M. Yu. Lermontov „Himmlische Wolken sind ewige Wanderer“.

Parallelität kann entweder verbal oder figurativ, rhythmisch oder kompositorisch sein.

PARZELLIERUNG- eine ausdrucksstarke syntaktische Technik der Intonationsaufteilung eines Satzes in unabhängige Segmente, die grafisch als unabhängige Sätze hervorgehoben werden. („Und wieder. Gulliver. Stehend. Schief.“ P. G. Antokolsky. „Wie höflich! Freundlich! Süß! Einfach!“ Gribojedow. „Mitrofanow grinste, rührte im Kaffee. Er kniff die Augen zusammen.“

N. Ilyina. „Er hatte bald Streit mit dem Mädchen. Und deshalb.“ G. Uspensky.)

Peter kommt heraus. Seine Augen

Sie leuchten. Sein Gesicht ist schrecklich.

Die Bewegungen sind schnell. Er ist schön,

Er ist wie Gottes Gewitter.

A. S. Puschkin

REIM(Griechisch „Rhythmos“ – Harmonie, Proportionalität) – eine Vielfalt Epiphora ; die Konsonanz der Enden poetischer Zeilen, wodurch ein Gefühl ihrer Einheit und Verwandtschaft entsteht. Rhyme betont die Grenze zwischen Versen und verknüpft Verse zu Strophen.

Wir saßen in Asche, Städte im Staub,
Zu den Schwertern gehören Sicheln und Pflüge.

Im Werk eines jeden Autors spielen Ausdrucksmittel eine große Rolle. Und um eine gute, solide Detektivgeschichte mit ihrer spannungsgeladenen Atmosphäre, mysteriösen Morden und noch mysteriöseren und farbenfroheren Charakteren zu schaffen, sind sie einfach notwendig. Ausdrucksmittel dienen dazu, die Ausdruckskraft von Aussagen zu steigern, den Charakteren „Volumen“ und den Dialogen Eindringlichkeit zu verleihen. Mit ausdrucksstarken Mitteln hat der Autor die Möglichkeit, seine Gedanken umfassender und schöner auszudrücken und den Leser umfassend auf den neuesten Stand zu bringen.

Ausdrucksmittel werden unterteilt in:

Lexikalisch (Archaismen, Barbareien, Begriffe)

Stilistisch (Metapher, Personifikation, Metonymie, Übertreibung, Paraphrase)

Phonetisch (Verwendung der Lauttextur der Sprache)

Grafik (Grapon)

Stilistische Ausdrucksmittel sind eine Möglichkeit, der Sprache Emotion und Ausdruckskraft zu verleihen.

Syntaktische Ausdrucksmittel sind die Verwendung syntaktischer Konstruktionen zu stilistischen Zwecken, um beliebige Wörter oder Sätze semantisch hervorzuheben (betonen) und ihnen die gewünschte Farbe und Bedeutung zu verleihen.

Unter lexikalischen Ausdrucksmitteln versteht man die besondere Verwendung von Wörtern (oft in ihrer übertragenen Bedeutung) in Redewendungen.

Unter phonetischen Ausdrucksmitteln versteht man die Verwendung der Klangtextur der Sprache, um die Ausdruckskraft zu steigern.

Grafik - Abweichungen von Sprachnormen anzeigen.

Lexikalische Ausdrucksmittel.

Archaismen.

Archaismen sind Wörter und Ausdrücke, die aus dem alltäglichen Gebrauch geraten sind und als veraltet empfunden werden und an eine längst vergangene Zeit erinnern. Aus der Großen Sowjetischen Enzyklopädie: „Archaismus ist ein Wort oder Ausdruck, der veraltet ist und in der gewöhnlichen Sprache nicht mehr verwendet wird. Wird in der Literatur am häufigsten als Stilmittel verwendet, um der Sprache Feierlichkeit zu verleihen und der Darstellung der Antike eine realistische Farbe zu verleihen.“ Whilome – früher to trow – denken – das sind veraltete Wörter, die im modernen Englisch Entsprechungen haben. Es gibt auch Wörter, die keine Entsprechung haben, zum Beispiel: gorget, mace. Sie können auch ein Beispiel aus dem Buch von John Galsworthy nennen:

„Wie sentimental du bist, Mama!“

Fremdwörter.

Fremdwörter in der Stilistik sind Wörter und Phrasen, die einer Fremdsprache entlehnt sind und in der Entlehnungssprache keinen grammatikalischen und phonetischen Transformationen unterzogen werden.

Begriffe (Begriffe) – Wörter und Ausdrücke, die wissenschaftliche Konzepte bezeichnen, die die Eigenschaften und Merkmale eines Objekts widerspiegeln. Lassen Sie uns ein Beispiel aus Theodore Dreisers Werk „The Financier“ geben:

„Es gab ein langes Gespräch – eine lange Wartezeit. Sein Vater kam zurück und sagte, ich hätte Zweifel, ob sie den Kredit leisten könnten. Acht Prozent waren, damals gegen Geld gesichert, ein geringer Zinssatz; unter Berücksichtigung seiner Notwendigkeit. Für zehn Prozent Mr. Kugel könnte einen Abrufkredit machen.“

Stilistische Ausdrucksmittel.

Periphrasis ist die Verwendung eines Eigennamens als allgemeines Substantiv oder umgekehrt die Verwendung einer beschreibenden Phrase anstelle eines Eigennamens. Anstelle des Wortes „Leser“ sagt A.S. Puschkin beispielsweise in seinem Gedicht „Ruslan und Ljudmila“ „Freunde von Ljudmila und Ruslan!“ „Er ist der Napoleon des Verbrechens“ (Conan Dole).

Epitheton ist eine bildliche Definition eines Objekts, die normalerweise durch ein Adjektiv gekennzeichnet ist. Beispiele hierfür sind die Wörter gut, Bett, kalt, heiß, grün, gelb, groß, klein usw.

Übertreibung ist die Verwendung eines Wortes oder Ausdrucks, die den tatsächlichen Grad der Qualität, die Intensität eines Merkmals oder den Umfang des Redegegenstandes übertreibt. Übertreibungen verzerren bewusst die Realität und erhöhen die Emotionalität der Sprache. Übertreibung ist eines der ältesten Ausdrucksmittel und wird häufig in der Folklore und epischen Poesie aller Zeiten und Völker verwendet. Übertreibungen haben sich in unserem Leben so fest etabliert, dass wir sie oft nicht als Übertreibung wahrnehmen. Zur Übertreibung gehören beispielsweise alltägliche Ausdrücke wie: tausend Entschuldigungen, eine Million Küsse, ich habe dich ewig nicht gesehen, ich bitte tausend Verzeihung. „Er hörte nichts. Er war weiter entfernt als die Sterne“ (S. Chaplin ).

Metapher (Metapher) ist eine Art Trope (Trope ist eine poetische Wendung, die Verwendung eines Wortes in einer figurativen Bedeutung, eine Abweichung von der wörtlichen Sprache), die figurative Bedeutung eines Wortes, basierend auf der Vergleichung eines Objekts oder Phänomen zu einem anderen durch Ähnlichkeit oder Kontrast. Wie die Übertreibung ist die Metapher eines der ältesten Ausdrucksmittel, und ein Beispiel dafür ist die antike griechische Mythologie, wo die Sphinx eine Kreuzung zwischen einem Mann und einem Löwen und ein Zentaur eine Kreuzung zwischen einem Mann und einem Pferd ist.

„Liebe ist ein Stern für jedes wandernde Bellen“ (aus Shakespeares Sonett). Wir sehen, dass dem Leser die Möglichkeit gegeben wird, Begriffe wie „Stern“ und „Liebe“ zu vergleichen.

In der russischen Sprache finden wir Beispiele für Metaphern wie „eiserner Wille“, „Bitterkeit der Trennung“, „Wärme der Seele“ und so weiter. Im Gegensatz zu einem einfachen Vergleich enthält eine Metapher nicht die Wörter „als“, „als ob“, „als ob“.

Metonymie – Herstellung einer Verbindung zwischen Phänomenen oder Objekten durch Kontiguität, Übertragung der Eigenschaften eines Objekts auf das Objekt selbst, mit deren Hilfe diese Eigenschaften offenbart werden. In der Metonymie kann die Wirkung durch die Ursache ersetzt werden, der Inhalt – durch den Behälter, das Material, aus dem die Sache besteht, kann die Bezeichnung der Sache selbst ersetzen. Der Unterschied zwischen Metonymie und Metapher besteht darin, dass sich die Metonymie nur mit solchen Verbindungen und Kombinationen befasst, die in der Natur vorkommen. So ersetzt bei Puschkin das „Zischen schaumiger Gläser“ den schäumenden Wein selbst, der in die Gläser gegossen wird. Famusov erinnert sich an A. S. Griboyedov: „Es ist nicht so, dass er Silber gegessen hat, er hat Gold gegessen.“ Im Englischen gibt es Beispiele für Metonymie wie:

„Sie hat einen schnellen Stift.“ Oder:

„Das Sternenbanner ist in den Irak einmarschiert“ . Im ersten Fall, im Beispiel der Metonymie, wird das Merkmal vom Mädchen selbst auf ihre Schreibfeder übertragen, im zweiten Fall ersetzt die Farbe und Gestaltung der Flagge den Namen des Landes.

Gradation (Höhepunkt) ist eine Stilfigur, in der Definitionen nach der Zunahme oder Abnahme ihrer emotionalen und semantischen Bedeutung gruppiert werden. Dabei handelt es sich um eine allmähliche Verstärkung oder Abschwächung von Bildern, die der Wirkungsverstärkung dient. Beispiel:

Ich bereue nicht, rufe nicht an, weine nicht,

Alles wird wie Rauch von weißen Apfelbäumen vergehen. (S.A. Yesenin).

Auf Englisch finden Sie folgende Beispiele für Abstufungen:

„Nach und nach, Stück für Stück, Tag für Tag blieb er ihr fern.“ Oder eine fortlaufende Auflistung von Attributen in aufsteigender Reihenfolge: klug, talentiert, genial.

Oxymoron ist eine besondere Art der Antithese (Opposition), die auf der Kombination gegensätzlicher Werte basiert. Ein Oxymoron ist eine direkte Korrelation und Kombination gegensätzlicher, scheinbar unvereinbarer Merkmale und Phänomene. Ein Oxymoron wird oft verwendet, um bei der Beschreibung des Charakters einer Person die gewünschte Wirkung zu erzielen und auf eine gewisse Widersprüchlichkeit in der menschlichen Natur hinzuweisen. So gelingt mit Hilfe des Oxymorons „Der Glanz der Schamlosigkeit“ eine umfassende Charakterisierung einer Frau von leichter Tugend in W. Faulkners Roman „Die Stadt“. Oxymoron wird auch häufig in Werktiteln verwendet („Young Peasant Lady“, „Living Corpse“ usw.). Unter englischen Autoren wird das Oxymoron häufig von William Shakespeare in seiner Tragödie „Romeo und Julia“ verwendet:

O streitende Liebe! O liebevoller Hass!

O irgendetwas! von nichts zuerst erschaffen.

O schwere Leichtigkeit! Ernsthafte Eitelkeit!

(Akt 1, Szene 1).

Vergleiche (Gleichnisse) sind eine rhetorische Figur, die einer Metapher ähnelt und ein gemeinsames Merkmal beim Vergleich zweier Objekte oder Phänomene hervorhebt. Ein Vergleich unterscheidet sich von einer Metapher dadurch, dass er die Wörter „als“, „als ob“, „als ob“ enthält. Der Vergleich wird sowohl in der Literatur als auch in der Alltagssprache häufig verwendet. Jeder kennt zum Beispiel Ausdrücke wie: „pflügen wie ein Ochse“, „hungrig wie ein Wolf“, „dumm wie ein Stecker“ usw. Beispiele für Vergleiche können wir bei A.S. beobachten. Puschkin im Gedicht „Anchar“:

Anchar, wie ein beeindruckender Wachposten,

Stehend – allein im ganzen Universum.

Im Englischen gibt es Vergleiche wie: „frisch wie eine Rose, fett wie ein Schwein“, „passt wie angegossen“. Ein Beispiel für einen Vergleich kann aus Ray Bradburys Geschichte „A sound of donner“ gegeben werden:

„Wie ein steinernes Idol, wie eine Berglawine fiel Tyrannosaurus“

Unter Personifizierung versteht man die Ausstattung von Objekten und Phänomenen der unbelebten Natur mit den Eigenschaften von Lebewesen. Die Personifizierung hilft dem Autor, seine Gefühle und Eindrücke von der umgebenden Natur genauer zu vermitteln.

Wie bald hat die Zeit, der subtile Dieb der Jugend,

Gestohlen vom Flügel meines Jahres mit drei und zwei Zähnen! (klassische Poesie des 17.-18. Jahrhunderts)

Antithese – künstlerische Opposition. Dies ist eine Technik zur Steigerung der Ausdruckskraft, eine Möglichkeit, die Widersprüche des Lebens zu vermitteln. Laut Autoren ist die Antithese besonders ausdrucksstark, wenn sie aus Metaphern besteht. Zum Beispiel in G.R. Derzhavins Gedicht „Gott“: „Ich bin ein König – ich bin ein Sklave, ich bin ein Wurm – ich bin Gott!“ Oder A.S. Puschkin:

Sie verstanden sich. Wasser und Stein

Poesie und Prosa, Eis und Feuer

Nicht so unterschiedlich... („Eugen Onegin“)

Auch viele künstlerische Gegensätze sind in Sprichwörtern und Redewendungen enthalten. Hier ist ein Beispiel für ein gebräuchliches englisches Sprichwort:

„Irren ist menschlich und vergessen ist göttlich.“ Oder hier ist ein eindrucksvolles Beispiel für eine Antithese:

„Der Unterricht des Musikprofessors war gering, aber sein Honorar hoch.“

Zu den stilistischen Ausdrucksmitteln gehört auch die Verwendung von Slang und Neologismen (vom Autor selbst gebildete Wörter). Slang kann sowohl zur Schaffung einer angemessenen Würze als auch zur Steigerung der Ausdruckskraft der Sprache verwendet werden. Autoren greifen in der Regel auf Neologismen zurück, wenn sie mit einer traditionellen Wortgruppe nicht auskommen. Mit Hilfe des Neologismus „lautkochende Tasse“ schafft F. I. Tyutchev beispielsweise ein lebendiges poetisches Bild im Gedicht „Frühlingsgewitter“. Beispiele aus der englischen Sprache sind die Wörter headful – ein Kopf voller Ideen; Handvoll - Handvoll.

Anaphora – Einheit des Befehls. Dies ist eine Technik, die aus verschiedenen Zeilen, Strophen und Sätzen besteht, die mit demselben Wort beginnen.

„Nicht so eine Kleinigkeit! Kein Schmetterling!“ rief Eckels.

Epiphora ist das Gegenteil von Anaphora. Epiphora ist die Wiederholung desselben Worts oder derselben Phrase am Ende eines Textabschnitts, ein einzelnes Ende von Phrasen oder Sätzen.

Ich bin alleine aufgewacht, ich bin alleine gegangen und bin alleine nach Hause zurückgekehrt.

Syntaktische Ausdrucksmittel.

Zu den syntaktischen Ausdrucksmitteln gehört in erster Linie die Zeichenanordnung des Autors, die darauf abzielt, beliebige Wörter und Phrasen hervorzuheben und ihnen die gewünschte Farbe zu verleihen. Zu den syntaktischen Mitteln gehören Umkehrung – falsche Wortreihenfolge (Sie kennen ihn?), unvollendete Sätze (Ich weiß nicht …), Kursivschrift einzelner Wörter oder Phrasen.

Phonetische Ausdrucksmittel.

Zu den phonetischen Ausdrucksmitteln gehört Onomitopia (Onomethopea) – die Verwendung von Wörtern durch den Autor, deren Klangtextur einigen Lauten ähnelt. In der russischen Sprache finden Sie viele Beispiele für Lautmalerei, zum Beispiel die Verwendung der Wörter Rascheln, Flüstern, Knirschen, Miauen, Krähen usw. Im Englischen umfasst Onomitopie Wörter wie: Moan, Scrabble, Bubbles, Crack, Scream. Onomitopia wird verwendet, um Geräusche, Sprachmuster und teilweise die Stimme der Figur zu vermitteln.

Grafische Ausdrucksmittel.

Grafon (Graphon) ist eine nicht standardmäßige Schreibweise von Wörtern, die die Merkmale der Rede des Charakters hervorhebt. Ein Beispiel für ein Graphon ist ein Auszug aus Ray Bradburys Geschichte „The Sound of Thunder“:

„Sein Mund zitterte, als er fragte: „Wer hat gestern die Präsidentschaftswahl gewonnen?“

Der Einsatz von Ausdrucksmitteln durch den Autor macht seine Rede reicher, ausdrucksvoller, emotionaler, lebendiger, individualisiert seinen Stil und hilft dem Leser, die Position des Autors in Bezug auf Helden, moralische Standards, historische Persönlichkeiten und die Ära zu spüren.