Der Große Vaterländische Krieg in der Literatur: die besten Werke über die Leistung des sowjetischen Volkes. Thema des Großen Vaterländischen Krieges in der russischen Literatur. Militärisches Thema in Werken des 20. Jahrhunderts

Aufsatz

zum Thema: „Reflexion des Großen Vaterländischen Krieges in der Literatur“

Die Literatur über den Großen Vaterländischen Krieg durchlief in ihrer Entwicklung mehrere Phasen. 1941-1945. Es wurde von Schriftstellern geschaffen, die in den Krieg zogen, um mit ihren Werken den patriotischen Geist der Menschen zu unterstützen, sie im Kampf gegen einen gemeinsamen Feind zu vereinen und die Leistung eines Soldaten zu offenbaren. Das Motto der Zeit lautet: „Tötet ihn!“ (Feind) durchdrang diese Literatur – eine Reaktion auf die tragischen Ereignisse im Leben eines Landes, das noch keine Fragen nach den Kriegsursachen aufgeworfen hatte und die Jahre 1937 und 1941 nicht in einer Handlung verbinden konnte, das Schreckliche nicht kennen konnte Preise, mit dem das Volk für den Sieg in diesem Krieg bezahlt hat. Das erfolgreichste, in die Schatzkammer der russischen Literatur aufgenommene Werk war „Das Buch über einen Kämpfer“ – A. Tvardovskys Gedicht „Wassili Terkin“. „The Young Guard“ von A. Fadeev über die Leistung und den Tod junger Krasnodon-Bewohner berührt die Seele mit der moralischen Reinheit der Helden, sorgt aber mit seiner populären Beschreibung des Lebens junger Menschen vor dem Krieg und der Schaffensmethoden für Verwirrung Bilder von Faschisten. Die Literatur der ersten Stufe war im Geiste beschreibend, nicht analytisch.

Die zweite Phase in der Entwicklung des militärischen Themas in der Literatur fand zwischen 1945 und 1950 statt. Dies sind Romane, Geschichten, Gedichte über Siege und Begegnungen, über Feuerwerk und Küsse – übermäßig jubelnd und triumphierend (zum Beispiel S. Babaevskys Roman „Der Kavalier des Goldenen Sterns“). Sie haben das Gruselige nicht zu Ende gebracht Wahrheitüber den Krieg. Im Allgemeinen verbarg M. Sholokhovs wunderbare Geschichte „Das Schicksal eines Mannes“ (1957) die Wahrheit darüber, wo ehemalige Kriegsgefangene nach ihrer Rückkehr in ihre Heimat gelandet waren. Tvardovsky wird später dazu sagen:

Und bis zum Ende gelebt zu haben

Auf diesem Weg des Kreuzes, halb lebendig -

Von Gefangenschaft zu Gefangenschaft – unter dem Donner des Sieges

Anschließend mit einem Doppelstempel versehen.

Real Wahrheit wurde über den Krieg in den 60-80er Jahren geschrieben, als diejenigen, die sich selbst gekämpft, saß in den Schützengräben, befehligte eine Batterie, kämpfte um „einen Zentimeter Land“ und wurde gefangen genommen. Die Literatur dieser Zeit wurde „die Literatur der Leutnants“ genannt (Yu. Bondarev, G. Baklanov, V. Bykov, K. Vorobyov, B. Vasiliev, V. Bogomolov). Sie wurden hart geschlagen. Sie schlugen sie, weil sie den Maßstab des Kriegsbildes auf die Größe eines „Zentimeters Land“, einer Batterie, eines Schützengrabens, einer Angelschnur „eingeschränkt“ hatten … Sie wurden wegen „Entheroisierung“ lange Zeit nicht veröffentlicht " Veranstaltungen. Und sie wissen um den Wert des Alltags feat sah ihn im Alltag arbeiten Soldat Leutnant-Schriftsteller schrieben nicht über Siege an den Fronten, sondern über Niederlagen, Einkreisungen, den Rückzug der Armee, über dummes Kommando und Verwirrung an der Spitze. Die Schriftsteller dieser Generation dienten als Vorbild Tolstoi Das Prinzip der Kriegsdarstellung bestehe „nicht in einem richtigen, schönen und brillanten System, mit Musik... mit flatternden Bannern und tänzelnden Generälen, sondern... im Blut, im Leid, im Tod.“ Der analytische Geist der „Sewastopol-Geschichten“ hielt Einzug in die russische Literatur über den Krieg des 20. Jahrhunderts.

Im Jahr 1965 veröffentlichte die Zeitschrift „New World“ V. Bykovs Erzählung „Die Kruglyansky-Brücke“, die ein Loch in der populären Literatur über den Krieg hinterließ. ...Die Einsatzgruppe der Partisanenabteilung erhält die Aufgabe, die Kruglyansky-Brücke in Brand zu setzen, die zwei Ufer verbindet: auf der einen die Deutschen, auf der anderen die unblutigen Partisanen. Die Brücke wird Tag und Nacht von deutschen Wachposten bewacht. Major Britvin bemerkte, dass jeden Morgen ein von einem Jungen gelenkter Karren mit Milchdosen für die Deutschen über die Brücke fuhr. Dem Major kam eine geniale Idee: Dem Jungen heimlich die Milch ausschütten, die Dose mit Sprengstoff füllen und, als der Karren mitten auf der Brücke steht, die Zündschnur in Brand setzen ... Explosion. Keine Brücke, kein Pferd, kein Junge ... Die Aufgabe war erledigt, aber zu welchem ​​Preis? „Der Krieg ist eine Gelegenheit, über einen guten und einen schlechten Menschen zu sprechen“ – diese Worte von Wassil Bykow bringen die Essenz der neuen Aufgaben zum Ausdruck, die die Kriegsliteratur löst – eine schonungslose, nüchterne Analyse von Zeit und menschlichem Material. „Der Krieg zwang viele dazu, vor Staunen die Augen zu öffnen … Unwillkürlich und unerwartet wurden wir sehr oft Zeuge, wie der Krieg die prächtigen Umschläge abriss … Manchmal erwies sich ein Liebhaber lauter und korrekter Phrasen ein Feigling. Ein undisziplinierter Kämpfer hat eine Leistung vollbracht“ (V. Bykov). Der Autor ist davon überzeugt, dass sich Historiker mit dem Krieg im engeren Sinne befassen sollten und das Interesse des Autors ausschließlich auf moralische Probleme gerichtet sein sollte: „Wer ist Bürger im militärischen und friedlichen Leben und wer ist ein egoistischer Mensch?“, „Die Toten.“ haben keine Schande, aber diejenigen, die leben, bevor sie sterben? und andere.

„Leutnant Literature“ machte das Bild des Krieges allumfassend: die Frontlinie, die Gefangenschaft, das Partisanengebiet, die siegreichen Tage von 1945, das Hinterland – das ist es, was K. Vorobyov, V. Bykov, E. Nosov, A. Tvardovsky ist in hohen und niedrigen Erscheinungsformen wieder auferstanden.

Die Geschichte von K. D. Vorobyov (1919-1975) „In der Nähe von Moskau getötet.“ Es wurde in Russland erst in den 80er Jahren veröffentlicht. - Sie hatten Angst vor der Wahrheit. Der Titel der Geschichte ist wie ein Hammerschlag präzise, ​​knapp und wirft sofort die Frage auf: von wem? Der Militärführer und Historiker A. Gulyga schrieb: „In diesem Krieg fehlte uns alles: Autos, Treibstoff, Granaten, Gewehre … Das Einzige, was wir nicht verschonten, waren Menschen.“ Der deutsche General Gollwitzer staunte: „Sie schonen Ihre Soldaten nicht, man könnte meinen, Sie befehligen eine Fremdenlegion und nicht Ihre Landsleute.“ Zwei Aussagen stellen ein wichtiges Problem dar Morde ihre eigenen. Aber was K. Vorobyov in der Geschichte zeigen konnte, ist viel tiefer und tragischer, weil alle Grusel Der Verrat der eigenen Jungs kann nur in einer Fiktion dargestellt werden.

Das erste und zweite Kapitel - ausstellend. Die Deutschen drängen die Armee in Richtung Moskau, und Kreml-Kadetten werden an die Front geschickt, „knabenhaft laut und fast freudig“ auf fliegende Junker reagieren, verliebt in Hauptmann Rjumin – mit seinem „arrogant ironischen“ Lächeln, seiner straffen und schlanken Figur , mit einem Zweigstapel in der Hand, die Mütze leicht zur rechten Schläfe verschoben. Aljoscha Jastrebow trug wie alle anderen „ein unbändiges, verborgenes Glück in sich“, „die Freude eines flexiblen jungen Körpers“. Auch die Landschaft entspricht der Beschreibung von Jugend und Frische bei den Kindern: „...Schnee – hell, trocken, blau. Es verströmte den Geruch von Antonov-Äpfeln ... etwas Fröhliches und Fröhliches wurde auf die Beine übertragen, als würde man Musik hören.“ Sie aßen Kekse, lachten, gruben Schützengräben und waren kampfbereit. Und sie hatten keine Ahnung von dem bevorstehenden Problem. „Eine Art nachdenkliches Lächeln“ auf den Lippen des NKWD-Majors, die Warnung des Oberstleutnants, dass 240 Kadetten kein einziges Maschinengewehr erhalten würden, alarmierte Alexei, der Stalins Rede auswendig kannte: „Wir werden den Feind auf seiner Seite schlagen.“ Gebiet." Er vermutete die Täuschung. „Es gab keinen Ort in seiner Seele, an dem sich die unglaubliche Realität des Krieges niederlassen konnte“, aber der Leser vermutete, dass die jungen Kadetten zu Geiseln des Krieges werden würden. Fesseln Die Handlung wird zum Auftritt von Aufklärungsflugzeugen. Sashkas weiße Nase, ein unaufhaltsames Gefühl der Angst, nicht weil sie Feiglinge sind, sondern weil die Nazis keine Gnade erwarten.

Rjumin wusste bereits, dass „die Front in unsere Richtung durchbrochen war“, erzählte ein verwundeter Soldat über die wahre Situation dort: „Auch wenn die Dunkelheit uns dort tötete, waren noch mehr von uns am Leben!“ Jetzt wandern wir also.“ „Wie ein Schlag verspürte Alexei plötzlich ein schmerzhaftes Gefühl der Verbundenheit, des Mitleids und der Nähe zu allem, was um ihn herum und in der Nähe war, er schämte sich für die schmerzhaften Tränen, die ihm aufstiegen“ – so beschreibt Vorobyov den psychischen Zustand des Protagonisten.

Der Auftritt des Politiklehrers Anisimov weckte Hoffnungen. Er „rufte das Kreml-Volk zur Standhaftigkeit auf und sagte, dass die Kommunikation von hinten hierher gelangt und Nachbarn sich nähern.“ Aber das war eine weitere Täuschung. Der Mörserbeschuss begann, von Worobjow in naturalistischen Details dargestellt, mit dem Leiden des am Bauch verwundeten Anisimov: „Schneide... Nun, bitte, schneide...“, flehte er Alexei an. „Ein unnötiger Tränenschrei“ sammelte sich in Alexeis Seele. Kapitän Ryumin, ein Mann des „schnellen Handelns“, verstand: Niemand braucht sie, sie sind Kanonenfutter, um die Aufmerksamkeit des Feindes abzulenken. "Nur vorwärts!" - Ryumin beschließt, die Kadetten in die Nachtschlacht zu führen. Sie riefen nicht „Hurra!“ Für Stalin!" (wie in den Filmen) platzte etwas „Wortloses und Hartes“ aus ihrer Brust. Alexey „schrie nicht mehr, sondern heulte.“ Der Patriotismus der Kadetten drückte sich nicht in einem Slogan, nicht in einer Phrase aus, sondern in Akt. Und nach dem Sieg, dem ersten in ihrem Leben, die junge, schallende Freude dieser russischen Jungen: „...Sie haben es in Stücke gerissen! Verstehen? Explosion!"

Doch der deutsche Flugzeugangriff begann. Der Künstler K. Vorobyov hat die Hölle des Krieges mit einigen neuen Bildern eindrucksvoll dargestellt: „Beben der Erde“, „dichtes Flugzeugkarussell“, „steigende und fallende Explosionsfontänen“, „Wasserfallverschmelzung von Geräuschen“. Die Worte des Autors scheinen Ryumins leidenschaftlichen inneren Monolog wiederzugeben: „Aber nur die Nacht konnte das Unternehmen zu diesem Meilenstein des endgültigen Sieges führen, und nicht dieser schüchterne kleine Bengel vom Himmel – der Tag!“ Oh, wenn Ryumin ihn in die dunklen Tore der Nacht treiben könnte!…“

Höhepunkt ereignet sich nach einem Panzerangriff, als Jastrebow, der vor ihnen davonlief, einen jungen Kadetten sah, der sich an ein Loch im Boden klammerte. „Ein Feigling, ein Verräter“, vermutete Alexei plötzlich und schrecklich, ohne sich mit dem Kadetten in irgendeiner Weise zu verbinden.“ Er schlug Alexei vor, oben zu melden, dass er, Jastrebow, den Kadetten abgeschossen habe. „Ein egoistischer Mann“, denkt Alexey über ihn und droht damit, zum NKWD geschickt zu werden, nachdem sie darüber gestritten haben, was als nächstes zu tun sei. In jedem von ihnen kämpften sie Furcht vor dem NKWD und Gewissen. Und Alexei erkannte, dass „der Tod viele Gesichter hat“: Man kann einen Kameraden töten, weil man ihn für einen Verräter hält, man kann sich in einem Anfall der Verzweiflung umbringen, man kann sich unter einen Panzer werfen, nicht um einer Heldentat willen, sondern einfach, weil der Instinkt es vorschreibt. K. Vorobyov, der Analytiker, untersucht diese Vielfalt des Todes im Krieg und zeigt, wie er ohne falsches Pathos geschieht. Die Geschichte verblüfft durch ihre Lakonizität und Keuschheit der Beschreibung. tragisch.

Auflösung kommt unerwartet. Alexey kroch aus der Deckung und fand sich bald auf einem Feld mit Stapeln wieder und sah seine eigenen Leute, angeführt von Ryumin. Vor ihren Augen wurde ein sowjetischer Falke in die Luft geschossen. "Schurke! Schließlich wurde uns das alles schon vor langer Zeit in Spanien gezeigt! - flüsterte Ryumin. „...das kann man uns nie verzeihen!“ Hier ist ein Porträt von Ryumin, der vor dem Falken, den Jungen, das große Verbrechen des Hauptkommandos, ihre Leichtgläubigkeit und Liebe zu ihm, dem Kapitän, erkannte: „Er weinte ... blinde Augen, ein seitlicher Mund, erhobene Flügel seiner Nasenlöcher, aber er saß jetzt heimlich still, als würde er etwas hören und versuchen, den Gedanken zu begreifen, der ihm entgeht ...“

Boris Wassiljew „Nicht auf den Listen“ – eine Geschichte von Boris Wassiljew aus dem Jahr 1974.
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Essay „Rezension“

Alexander Tvardovsky „Wassili Terkin“ (ein anderer Name ist „Das Buch über einen Kämpfer“) ist ein Gedicht von Alexander Tvardovsky, eines der Hauptwerke im Werk des Dichters, das landesweite Anerkennung gefunden hat. Das Gedicht ist einer fiktiven Figur gewidmet – Wassili Terkin, einem Soldaten des Großen Vaterländischen Krieges
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Yuri Bondarev „Heißer Schnee“ » ist ein Roman von Yuri Bondarev aus dem Jahr 1970, der im Dezember 1942 in Stalingrad spielt. Die Arbeit basiert auf realen historischen Ereignissen – dem Versuch der deutschen Heeresgruppe Don von Feldmarschall Manstein, die bei Stalingrad eingekesselte 6. Armee von Paulus zu entlasten. Es war diese im Roman beschriebene Schlacht, die über den Ausgang der gesamten Schlacht von Stalingrad entschied. Regisseur Gavriil Yegiazarov drehte einen gleichnamigen Film, der auf dem Roman basiert.
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Konstantin Simonov „Die Lebenden und die Toten“ - ein Roman in drei Büchern („Die Lebenden und die Toten“, „Soldaten werden nicht geboren“, „Der letzte Sommer“), geschrieben vom sowjetischen Schriftsteller Konstantin Simonow. Die ersten beiden Teile des Romans erschienen 1959 und 1962, der dritte Teil 1971. Das Werk ist im Genre eines epischen Romans geschrieben, die Handlung umfasst den Zeitraum von Juni 1941 bis Juli 1944. Laut Literaturwissenschaftlern der Sowjetzeit war der Roman eines der hellsten russischen Werke über die Ereignisse des Großen Vaterländischen Krieges. 1963 wurde der erste Teil des Romans „Die Lebenden und die Toten“ verfilmt. 1967 wurde der zweite Teil unter dem Titel „Retribution“ verfilmt.
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Konstantin Vorobyov „Schrei“ - eine Geschichte des russischen Schriftstellers Konstantin Vorobyov aus dem Jahr 1961. Eines der berühmtesten Werke des Schriftstellers über den Krieg, das von der Teilnahme des Protagonisten an der Verteidigung Moskaus im Herbst 1941 und seiner Gefangennahme durch die Deutschen erzählt.
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Alexander Alexandrowitsch „Junge Garde“ - ein Roman des sowjetischen Schriftstellers Alexander Fadeev, der einer während des Großen Vaterländischen Krieges in Krasnodon tätigen Untergrund-Jugendorganisation namens „Junge Garde“ (1942-1943) gewidmet ist, deren Mitglieder viele in faschistischen Kerkern starben.
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Wassil Bykow „Obelisk“ (Weißrussland. Abelisk) ist eine Heldengeschichte des weißrussischen Schriftstellers Wassil Bykow aus dem Jahr 1971. 1974 wurde Bykow für „Obelisk“ und die Erzählung „To Live Until Dawn“ mit dem Staatspreis der UdSSR ausgezeichnet. 1976 wurde die Geschichte verfilmt.
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Michail Scholochow „Sie kämpften für das Vaterland“ - ein Roman von Michail Scholochow, geschrieben in drei Etappen in den Jahren 1942-1944, 1949, 1969. Der Autor verbrannte das Manuskript des Romans kurz vor seinem Tod. Es wurden nur einzelne Kapitel des Werkes veröffentlicht.
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Anthony Beevors „Der Fall Berlins“. 1945" (englisch Berlin. The Downfall 1945) – ein Buch des englischen Historikers Antony Beevor über die Erstürmung und Einnahme Berlins. Veröffentlicht im Jahr 2002; 2004 in Russland vom Verlag „AST“ veröffentlicht. Es wurde in sieben Ländern (mit Ausnahme des Vereinigten Königreichs) als Bestseller Nr. 1 anerkannt und erreichte in weiteren neun Ländern die Top 5.
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Boris Polevoy „Die Geschichte eines echten Mannes“ — eine Geschichte von B. N. Polevoy aus dem Jahr 1946 über das sowjetische Piloten-Ass Meresyev, der während des Großen Vaterländischen Krieges in einer Schlacht abgeschossen, schwer verwundet und beide Beine verloren wurde, aber durch Willenskraft in die Reihen der aktiven Piloten zurückkehrte. Das Werk ist von Humanismus und sowjetischem Patriotismus durchdrungen. Es wurde mehr als achtzig Mal in den Sprachen der Völker der UdSSR und neununddreißig im Ausland veröffentlicht echter historischer Charakter, Pilot Alexei Maresyev.
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Michail Scholochow „Das Schicksal des Menschen“ - eine Geschichte des sowjetisch-russischen Schriftstellers Michail Scholochow. Geschrieben in den Jahren 1956-1957. Die erste Veröffentlichung war die Zeitung „Prawda“, Nr. 31. Dezember 1956 und 2. Januar 1957.
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Wladimir Dmitrijewitsch „Geheimer Berater des Führers“ - ein Bekenntnisroman von Wladimir Uspenski in 15 Teilen über die Persönlichkeit I.V. Stalins, über sein Umfeld, über das Land. Entstehungszeit des Romans: März 1953 – Januar 2000. Der erste Teil des Romans wurde erstmals 1988 in der Alma-Ata-Zeitschrift „Prostor“ veröffentlicht.
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Anatoly Ananyev „Panzer bewegen sich im Rautenmuster“ ist ein Roman des russischen Schriftstellers Anatoli Ananjew aus dem Jahr 1963, der vom Schicksal sowjetischer Soldaten und Offiziere in den ersten Tagen der Schlacht um Kursk im Jahr 1943 erzählt.
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Yulian Semyonov „Die dritte Karte“ - ein Roman aus einem Zyklus über die Arbeit des sowjetischen Geheimdienstoffiziers Isaev-Stirlitz. Geschrieben 1977 von Yulian Semyonov. Das Buch ist auch deshalb interessant, weil es eine große Anzahl realer Persönlichkeiten beinhaltet – die OUN-Führer Melnik und Bandera, Reichsführer SS Himmler, Admiral Canaris.
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Konstantin Dmitrijewitsch Worobjow „in der Nähe von Moskau getötet“ - eine Geschichte des russischen Schriftstellers Konstantin Vorobyov aus dem Jahr 1963. Eines der berühmtesten Werke des Schriftstellers über den Krieg, das von der Verteidigung Moskaus im Herbst 1941 erzählt.
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Alexander Michailowitsch „The Chatyn Tale“ (1971) - eine Geschichte von Ales Adamovich, die dem Kampf der Partisanen gegen die Nazis in Weißrussland während des Großen Vaterländischen Krieges gewidmet ist. Der Höhepunkt der Geschichte ist die Vernichtung der Bewohner eines der belarussischen Dörfer durch Nazi-Strafkräfte, was es dem Autor ermöglicht, Parallelen sowohl zur Tragödie von Chatyn als auch zu den Kriegsverbrechen der folgenden Jahrzehnte zu ziehen. Die Geschichte wurde von 1966 bis 1971 geschrieben.
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Alexander Tvardovskoy „Ich wurde in der Nähe von Rschew getötet“ - ein Gedicht von Alexander Tvardovsky über die Ereignisse der Schlacht von Rschew (Erste Rschew-Sytschew-Operation) im August 1942, während eines der intensivsten Momente des Großen Vaterländischen Krieges. Geschrieben im Jahr 1946.
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Wassiljew Boris Lwowitsch „Und die Morgendämmerung ist hier still“ – eines der eindringlichsten Werke über den Krieg in seiner Lyrik und Tragödie. Fünf weibliche Flugabwehrkanoniere, angeführt von Sergeant Major Vaskov, stehen im Mai 1942 auf einer entfernten Patrouille einer Abteilung ausgewählter deutscher Fallschirmjäger gegenüber – zerbrechliche Mädchen liefern sich einen tödlichen Kampf mit starken Männern, die zum Töten ausgebildet sind. Die leuchtenden Bilder der Mädchen, ihre Träume und Erinnerungen an ihre Lieben bilden einen markanten Kontrast zum unmenschlichen Gesicht des Krieges, der sie nicht verschonte – jung, liebevoll, sanft. Aber auch im Tod bekräftigen sie weiterhin das Leben und die Barmherzigkeit.
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Wassiljew Boris Lwowitsch „Morgen war Krieg“ - Gestern saßen diese Jungen und Mädchen auf Schulbänken. Vollgestopft. Sie stritten und versöhnten sich. Wir erlebten zunächst Liebe und Missverständnis der Eltern. Und sie träumten von einer Zukunft – sauber und hell. Und morgen...Morgen war Krieg . Die Jungen nahmen ihre Gewehre und gingen nach vorne. Und die Mädchen mussten einen Schluck militärischer Härte ertragen. Zu sehen, was die Augen eines Mädchens nicht sehen sollten – Blut und Tod. Zu tun, was der weiblichen Natur zuwiderläuft, bedeutet zu töten. Und selbst sterben – im Kampf um das Vaterland ...

Sitdikova Adilya

Information und abstrakte Arbeit.

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Vorschau:

Republikanische wissenschaftliche und praktische Konferenz für Schüler

ihnen. Fatiha Karima

Abschnitt: Thema des Großen Vaterländischen Krieges in der russischen Literatur.

Informationen und abstrakte Arbeiten zum Thema:

„Reflexion des Großen Vaterländischen Krieges

in den Werken russischer Schriftsteller und Dichter.“

Durchgeführt:

Sitdikova Adilya Rimovna

Schüler der 10. Klasse

MBOU „Musabay-Zavodskaya-Sekundarschule“

Wissenschaftlicher Leiter:

Nurtdinova Elvira Robertovna,

Lehrer für russische Sprache und Literatur

MBOU „Musabay-Zavodskaya-Sekundarschule“

Gemeindebezirk Tukaevsky der Republik Tatarstan

Kasan – 2015

Einleitung………………………………………………………………………………….………….3

Hauptteil……………………………………………………………………………4

Fazit…………………………………………………………………………….……10

Referenzliste……………………………………………………….……..11

Einführung

Die Relevanz des Themas des Großen Vaterländischen Krieges in der russischen Literatur wird durch das Vorhandensein einer Reihe von Problemen bestimmt, die in der modernen Gesellschaft der jüngeren Generation aufgetreten sind.

Es besteht die Notwendigkeit, das Thema des Großen Vaterländischen Krieges in der russischen Literatur zu überdenken, was eine neue Lesart des kreativen Erbes von Kriegsautoren erfordert und es im Einklang mit der modernen soziokulturellen Realität neu ausrichtet.

Es gibt viele dogmatische und veraltete Schlussfolgerungen im öffentlichen Bewusstsein, die einer angemessenen Bildung der jungen Generation entgegenstehen.

Das Thema des Großen Vaterländischen Krieges in der russischen Literatur ist heterogen, einzigartig und erfordert eine verstärkte Bewertung seiner künstlerischen und sozialhistorischen Bedeutung.

Außerdem wird die Notwendigkeit hervorgehoben, den Forschungshorizont durch die Einbeziehung neuer, wenig erforschter Werke von Autoren zu militärischen Themen zu erweitern.

Die Relevanz dieser informativen und abstrakten Arbeit liegt also in der Tatsache, dass die moderne Gesellschaft, die derzeit globalen soziokulturellen, politischen und wirtschaftlichen Veränderungen unterliegt, Schutz vor Zerstörung und Verzerrung des historischen Wertespeichers der Nation benötigt. Die russische Literatur fungiert in diesem Sinne unbestreitbar als Hüterin der Erinnerung an Generationen und dient als ernsthafte Stütze für die patriotische, humanistische Ausrichtung und moralische Gesinnung der jüngeren Generation.

Ziel dieser Arbeit - beschreiben Sie anhand theoretischer Quellen das Problem der Darstellung des Großen Vaterländischen Krieges in der russischen Literatur.

Der Zweck der Arbeit besteht darin, Folgendes zu lösen Aufgaben:

• das Forschungsproblem identifizieren, seine Bedeutung und Relevanz begründen;
• Studieren Sie mehrere theoretische Quellen zu diesem Thema.
• fassen die Erfahrungen der Forscher zusammen und formulieren ihre Schlussfolgerungen.

Diese Arbeit basiert auf den Bestimmungen theoretischer Quellen der folgenden Autoren: Agenosova V.V., Zhuravleva V.P., Linkov L.I., Smirnov V.P., Isaev A.I., Mukhin Yu.V.

Kenntnisstand.Dieses Arbeitsthema wird in den Werken von Autoren wie Gorbunov V.V.,Gurevich E.S., Devin I.M., Esin A.B., Ivanova L.V., Kiryushkin B.E., Malkina M.I., Petrov M.T. und andere.Trotz der Fülle an theoretischen Arbeiten bedarf dieses Thema einer Weiterentwicklung und Erweiterung des Themenspektrums.

Persönlicher Beitrag Bei der Lösung der behandelten Probleme geht der Autor dieser Arbeit davon aus, dass die Ergebnisse in Zukunft für den Unterricht in der Schule, für die Planung von Unterrichtsstunden und außerschulischen Aktivitäten zum Tag des Sieges im Großen Vaterländischen Krieg sowie für das Verfassen wissenschaftlicher Arbeiten zu diesem Thema genutzt werden können .

Reflexion des Großen Vaterländischen Krieges in den Werken russischer Schriftsteller und Dichter.

Es ist genug Zeit vergangen, die uns vom kalten Schrecken des Großen Vaterländischen Krieges getrennt hat. Allerdings wird dieses Thema noch lange zukünftige Generationen beschäftigen.

Die Umwälzungen der Kriegsjahre (1941-1945) lösten in der Belletristik eine Reaktion aus, die zu einer Vielzahl literarischer Werke führte, doch die meisten Werke über den Großen Vaterländischen Krieg entstanden in den Nachkriegsjahren. Es war unmöglich, die große Tragödie mit all ihren Ursache-Wirkungs-Beziehungen sofort und vollständig zu begreifen und zu begreifen.

Nachdem das Land von einer Welle von Nachrichten über den deutschen Angriff auf die UdSSR erfasst wurde, donnerten leidenschaftliche und majestätische Reden von Literaten, Journalisten und Korrespondenten mit dem Aufruf, sich zur Verteidigung ihres großen Vaterlandes zu erheben. Am 24. Juni 1941 wurde auf dem Platz des Weißrussischen Bahnhofs zum ersten Mal das Lied von A.V. aufgeführt. Alexandrov zu einem Gedicht von V.I. Lebedev-Kumach, das später fast zu einer Kriegshymne wurde – „Heiliger Krieg“ (5).

Die russische Literatur während des Großen Vaterländischen Krieges war eine Multigenre- und Multiproblemliteratur. Zu Beginn der Periode dominierten „operative“, also kleine Genres (6).

Während der Kriegsjahre erwies sich die Poesie als sehr gefragt: Alle Zeitungen des Landes veröffentlichten nacheinander Gedichte zum Thema des Großen Vaterländischen Krieges. An der Front waren Gedichte beliebt: Sie wurden gelesen, auswendig gelernt und in Kampflieder umgewandelt. Die Soldaten selbst verfassten neue Gedichte, wenn auch unvollkommen, aber berührend und aufrichtig. Es ist unmöglich, sich überhaupt vorzustellen, was in den Seelen der Soldaten während der Kriegsjahre vorging. Aber die inneren Qualitäten des russischen Charakters sind auffallend: unter schwierigen und harten Bedingungen über Poesie nachdenken, komponieren, lesen, auswendig lernen.

Die Blütezeit der Poesie in den vierziger Jahren war geprägt von den Namen: M. Lukonin, D. Samoilov, Y. Voronov, Y. Drunina, S. Orlov, M. Dudin, A. Tvardovsky. Ihre Gedichte basieren auf heftigen Themen wie der Verurteilung des Krieges, der Verherrlichung der Heldentaten der Soldaten und der Freundschaft an der Front. Dies waren die Weltanschauungen der Militärgeneration (7).

Gedichte der Kriegsjahre, wie „Dunkle Nacht“ von V. Agatov, „Nachtigallen“ von A. Fatyanov, „Im Unterstand“ von A. Surkov, „Im Wald an der Front“, „Spark“ von M. Isakovsky und viele andere sind Teil des spirituellen Lebens des Vaterlandes geworden. Diese Gedichte sind ausschließlich lyrisch, das Thema Krieg ist in ihnen indirekt präsent und die psychologische Natur menschlicher Erfahrungen und Gefühle wird in den Vordergrund gerückt.

Die Gedichte von K. Simonov erfreuten sich während des Krieges großer Beliebtheit. Er schrieb das berühmte „Erinnerst du dich, Aljoscha, an die Straßen der Region Smolensk“, „Angriff“, „Straßen“, „Offener Brief“ und andere. Sein Gedicht „Warte auf mich und ich werde zurückkommen...“ wurde von vielen Soldaten Hunderttausende Male umgeschrieben. Es enthält hochemotionale Noten, die bis ins Herz dringen.

Das Gedicht „Wassili Terkin“ von A. Tvardovsky wurde zum Höhepunkt der poetischen Kreativität der Kriegszeit. Der Held – ein „normaler Kerl“ – wurde vom Volk sehr geliebt: nicht entmutigt, mutig und mutig, nicht schüchtern vor seinen Vorgesetzten. Als Sprüche verwendeten die Kämpfer einige Strophen des Gedichts. Jedes neue Kapitel des Gedichts wurde sofort in Zeitungen veröffentlicht und als separate Broschüre herausgegeben. Und tatsächlich ist die Sprache des Gedichts treffend und präzise, ​​in jeder Zeile schwingt der Klang von Wagemut und Freiheit mit. Dieses Kunstwerk ist in einer so außergewöhnlichen, zugänglichen Soldatensprache geschrieben.

Wenn man über die Sprache künstlerischer Werke zum Thema Krieg spricht, ist es wichtig zu beachten, dass die Literatur jener Jahre Klarheit und Aufrichtigkeit forderte und Unwahrheit, Unbestimmtheit der Fakten und Hackarbeit beseitigte. Die Werke von Schriftstellern und Dichtern hatten unterschiedliche künstlerische Fähigkeiten, aber sie alle eint das Thema der moralischen Größe des Sowjetmenschen gegenüber dem Soldaten der faschistischen Armee, die das Recht bestimmt, gegen Feinde zu kämpfen.

Prosawerke spielten während der Kriegsjahre eine wichtige Rolle in der russischen Literatur. Die Prosa basierte auf den heroischen Traditionen der sowjetischen Literatur. Der goldene Fonds umfasste Werke wie „Sie kämpften für das Vaterland“ von M. Scholochow, „Die junge Garde“ von A. Fadeev, „Russischer Charakter“ von A. Tolstoi, „Die Unbesiegten“ von B. Gorbatov und viele andere ( 2).

Im ersten Nachkriegsjahrzehnt entwickelte sich das Thema des Großen Vaterländischen Krieges mit neuer Kraft weiter. In diesen Jahren arbeitete M. Sholokhov weiter an dem Roman „Sie kämpften für das Mutterland“. K. Fedin schrieb den Roman „The Bonfire“. Die Werke der ersten Nachkriegsjahrzehnte zeichneten sich durch einen ausgeprägten Wunsch aus, das umfassende Kriegsgeschehen darzustellen. Daher werden sie üblicherweise „Panoramaromane“ genannt („The Storm“ von O. Latsis, „White Birch“ von M. Bubyonnov, „Unforgettable Days“ von Lynkov und viele andere) (7).

Es wird darauf hingewiesen, dass viele „Panorama“-Romane durch eine gewisse „Romantisierung“ des Krieges gekennzeichnet sind, die Ereignisse einen lackierten Charakter haben, der Psychologismus sehr schwach ausgeprägt ist und negative und positive Helden direkt gegenüberstehen. Dennoch leisteten diese Werke unbestreitbar einen Beitrag zur Entwicklung der Kriegsprosa.

Die nächste Stufe in der Entwicklung des Themas des Großen Vaterländischen Krieges ist der Einzug von Schriftstellern der sogenannten „zweiten Welle“ oder Frontschriftstellern in die russische Literatur an der Wende der 50er und 60er Jahre. Folgende Namen können hier unterschieden werden:Yu. Bondarev, E. Nosov, G. Baklanov, A. Ananyev, V. Bykov, I. Akulov, V. Kondratiev, V. Astafiev, Yu. Goncharov und andere. Sie alle waren nicht nur Augenzeugen der Kriegsjahre, sondern auch direkte Teilnehmer an den Feindseligkeiten, da sie die Schrecken der Realität der Kriegsjahre gesehen und persönlich erlebt hatten.

Die Autoren an vorderster Front setzten die Traditionen der russisch-sowjetischen Literatur fort, nämlich die Traditionen von Scholochow, A. Tolstoi, A. Fadeev, L. Leonov (3).

Der Blickwinkel der Kriegsprobleme in den Werken der Frontschriftsteller beschränkte sich hauptsächlich auf die Grenzen der Kompanie, des Zuges und des Bataillons. Das Schützengrabenleben der Soldaten, die Schicksale von Bataillonen und Kompanien wurden geschildert und zugleich größte Nähe zum Menschen im Krieg gezeigt. Die Ereignisse in den Werken konzentrierten sich auf eine separate Kampfepisode. Somit schließt die Sichtweise der Frontschreiber mit der Sicht des „Soldaten“ auf den Krieg ab.

Ein solch schmaler Streifen, der sich durch den gesamten Krieg zieht, zieht sich durch viele frühe Werke von Prosaautoren der mittleren Generation: „Die letzten Salven“, „Bataillons bitten um Feuer“ von Yu. Bondarev, „Die dritte Rakete“, „Kranichschrei“ von V. Bykov, „An Inch of Earth“, „South of the Main Strike“, „The Dead Have No Shame“ von G. Baklanov, „In der Nähe von Moskau getötet“, „ Scream“ von K. Vorobyov und anderen (4 ).

Frontschreiber hatten einen unbestreitbaren Vorteil in ihrem Arsenal, nämlich direkte Erfahrungen mit der Teilnahme am Krieg, seiner Frontlinie und dem Leben im Schützengraben. Dieses Wissen diente ihnen als leistungsstarkes Werkzeug, um äußerst lebendige und realistische Bilder des Krieges zu vermitteln, sodass sie die kleinsten Details des Militärlebens hervorheben und die schrecklichen und intensiven Momente der Schlacht eindrucksvoll und präzise darstellen konnten. Das ist alles, was sie, die Autoren an vorderster Front, selbst erlebt und mit eigenen Augen gesehen haben. Dies ist die nackte Wahrheit des Krieges, dargestellt aus tiefem persönlichen Schock heraus. Die Werke von Autoren an vorderster Front bestechen durch ihre Offenheit (7).

Doch die Künstler interessierten sich nicht für Schlachten oder die nackte Wahrheit des Krieges. Die russische Literatur der 50er und 60er Jahre hatte eine charakteristische Tendenz, das Schicksal eines Menschen in seinem Zusammenhang mit der Geschichte sowie die innere Weltanschauung eines Menschen und seine Verbindung zum Volk darzustellen. Diese Richtung lässt sich als humanistisches Kriegsverständnis in Werken der russischen Literatur charakterisieren (2).

Auch Werke der 50er und 60er Jahre, die zum Thema des Großen Vaterländischen Krieges geschrieben wurden, unterscheiden sich in einem ganz wesentlichen Merkmal. Im Gegensatz zu früheren Werken erklingen in der Darstellung des Krieges tragischere Töne. Bücher von Autoren an vorderster Front spiegeln grausames und gnadenloses Drama wider. Es ist kein Zufall, dass diese Werke in der Literaturtheorie den Begriff „optimistische Tragödien“ erhielten. Die Werke sind alles andere als eine ruhige und maßvolle Darstellung; die Helden dieser Werke waren Offiziere und Soldaten eines Zuges, Bataillons, einer Kompanie. Die Handlung spiegelt die harte und heroische Wahrheit der Kriegsjahre wider.

Das Thema Krieg unter Frontschriftstellern wird nicht so sehr durch das Prisma von Heldentaten und herausragenden Taten offenbart, sondern vielmehr durch die Arbeit, unvermeidlich und notwendig, unabhängig vom Wunsch, sie auszuführen, erzwungen und ermüdend. Und je nachdem, wie viel Mühe jeder in diese Arbeit steckt, wird der nahende Sieg sein. In dieser täglichen Arbeit sahen die Autoren an vorderster Front den Heldenmut und den Mut des russischen Volkes.

Autoren der „zweiten Welle“ verwendeten in ihrer Arbeit hauptsächlich kleine Genres: Kurzgeschichten und Erzählungen. Der Roman wurde in den Hintergrund gedrängt. Dies ermöglichte es ihnen, persönliche Erfahrungen, das, was sie sahen und erlebten, direkter und präziser zu vermitteln. Ihre Erinnerung konnte nicht vergessen, ihre Herzen waren voller Gefühle, die sie aussprechen und den Menschen vermitteln wollten, was niemals vergessen werden sollte.

So zeichnen sich die Werke der sogenannten „zweiten Welle“ durch die persönliche Erfahrung der Kriegsdarstellung von Frontschriftstellern aus, die geschilderten Ereignisse sind lokaler Natur, Zeit und Raum in den Werken sind extrem komprimiert und die Die Anzahl der Helden wird auf einen engen Kreis reduziert.

Seit Mitte der 60er Jahre hat der Roman als Genre nicht nur wieder an Popularität gewonnen, sondern hat auch einige Veränderungen erfahren, die durch gesellschaftliche Bedürfnisse verursacht wurden, die in der Anforderung bestehen, Fakten über den Krieg objektiv und vollständig bereitzustellen: Wie war der Grad der Kriegsbereitschaft? das Mutterland für den Krieg, die Art und die Gründe dieser oder anderer Ereignisse, Stalins Rolle bei der Kontrolle des Kriegsverlaufs und vieles mehr. All diese historischen Ereignisse erregten die Seelen der Menschen sehr und sie interessierten sich nicht mehr für die Fiktion von Geschichten und Geschichten über den Krieg, sondern für historische Ereignisse, die auf Dokumenten basieren (5).

Die Handlungsstränge von Romanen aus der Mitte der 60er Jahre zum Thema des Großen Vaterländischen Krieges basieren auf Dokumenten, Fakten und verlässlichen historischen Ereignissen. In die Erzählung werden reale Charaktere eingeführt. Der Zweck von Romanen zum Thema des Großen Vaterländischen Krieges besteht darin, die Kriegsereignisse umfassend, umfassend und zugleich historisch verlässlich und zutreffend darzustellen.

Fiktion in Verbindung mit dokumentarischen Beweisen ist ein charakteristischer Trend in Romanen der Mitte der 60er und frühen 70er Jahre: „Der 41. Juli“ von G. Baklanov, „Die Lebenden und die Toten“ von K. Simonov, „Origins“ von G. Konovalov, „Sieg“ von A. Chakovsky, „Kapitän zur See“ von A. Kron, „Taufe“ von I. Akulov, „Commander“ von V. Karpov und andere.

In den 80er und 90er Jahren erfuhr das Thema des Großen Vaterländischen Krieges in der russischen Literatur erneut ein neues Verständnis. In diesen Jahren entstanden die heroisch-epischen Werke von V. Astafiev „Cursed and Killed“, G. Vladimov „Der General und seine Armee“, A. Solschenizyn „On the Edges“, G. Baklanov „And Then the Marauders Come“ und andere erblickten das Licht der Welt. Die Werke der 80er und 90er Jahre enthalten im Wesentlichen wichtige Verallgemeinerungen zu militärischen Themen: Zu welchem ​​Preis wurde unserem Land der Sieg beschert, welche Rolle spielten historische Persönlichkeiten der Kriegsjahre wie Stalin, Chruschtschow, Schukow, Wlassow und andere. Ein neues Thema wird angesprochen: das zukünftige Schicksal der Militärgeneration in den Nachkriegsjahren.

So entwickelte und veränderte sich das Thema des Großen Vaterländischen Krieges im Laufe der Jahre.

Abschluss

In dieser Arbeit wurde versucht, auf der Grundlage mehrerer theoretischer Quellen die Darstellung des Themas des Großen Vaterländischen Krieges durch Schriftsteller verschiedener Jahre hervorzuheben.

Die russische Literatur fungiert unbestreitbar als Aufbewahrungsort für die Erinnerung an Generationen. Und dies manifestiert sich besonders deutlich in Werken, die die Schrecken des Großen Vaterländischen Krieges einfangen.

Noch nie wurde die Macht der Worte von Schriftstellern über Ereignisse von historischer Bedeutung so deutlich und eindrucksvoll demonstriert wie in den Jahren des Großen Vaterländischen Krieges.

Während der Kriegsjahre wurde Literatur zur Waffe. Die Reaktion kreativer Persönlichkeiten war unmittelbar.

Die Traditionen der sowjetischen Literatur während des Großen Vaterländischen Krieges basieren auf einem klaren Verständnis der wichtigsten Rolle des Volkes im Krieg, das ohne seine Teilnahme, ohne Heldentum und Mut, Hingabe und Liebe für sein Land nicht zu erreichen wäre die historischen Erfolge und Heldentaten, die heute bekannt sind.

Trotz der Besonderheiten bei der Darstellung einer Person im Krieg haben alle Autoren eines gemeinsam: den Wunsch, die sensible Wahrheit über den Krieg darzustellen.

Tatsächlich entstanden in den 40er Jahren praktisch keine bedeutenden oder größeren Werke zum Thema Krieg. Schriftsteller standen vor vielen ewigen und grundlegenden Fragen der menschlichen Existenz: Was bedeutet das Böse und wie kann man ihm widerstehen? Was ist die grausame Wahrheit des Krieges? Was ist Freiheit, Gewissen und Pflicht? und viele andere. Auf diese Fragen gaben Schriftsteller in ihren Werken Antworten.

Liste der verwendeten Literatur:

1. Agenosova V.V. Russische Literatur des 20. Jahrhunderts, M.: Bustard. - 2000
2. Zhuravleva V.P. Russische Literatur des 20. Jahrhunderts, - M., Bildung, - 1997.
3. Linkov L.I. Literatur. - St. Petersburg: Trigon, - 2003.
4. Über Heldentaten, über Tapferkeit, über Ruhm. 1941-1945 - komp. G.N. Yanovsky, M., - 1981
5. Smirnow V.P. Eine kurze Geschichte des Zweiten Weltkriegs. - M.: Ganze Welt, - 2009
6. Isaev A.I. Mythen des Großen Vaterländischen Krieges. Militärhistorische Sammlung. - M.: Eksmo, - 2009
7. Muchin Yu.V. Lehren aus dem Großen Vaterländischen Krieg. - M.: Yauza-Press, - 2010

XX - Anfang des 21. Jahrhunderts tief und umfassend in all seinen Erscheinungsformen: Armee und Hinterland, Partisanenbewegung und Untergrund, der tragische Beginn des Krieges, einzelne Schlachten, Heldentum und Verrat, die Größe und Dramatik des Sieges. Autoren militärischer Prosa sind in der Regel Frontsoldaten; ihre Werke basieren auf realen Ereignissen, auf ihren eigenen Erfahrungen an der Front. In den Kriegsbüchern von Frontschreibern geht es vor allem um die Soldatenfreundschaft, die Kameradschaft an der Front, die Härte des Lebens auf dem Feld, Desertion und Heldentum. Dramatische menschliche Schicksale entfalten sich im Krieg; Leben oder Tod hängen manchmal von den Handlungen einer Person ab. Bei den Autoren an vorderster Front handelt es sich um eine ganze Generation mutiger, gewissenhafter, erfahrener und begabter Menschen, die den Krieg und die Nöte der Nachkriegszeit ertragen mussten. Frontschriftsteller sind jene Autoren, die in ihren Werken den Standpunkt vertreten, dass der Ausgang des Krieges von einem Helden entschieden wird, der sich als Teil des kriegführenden Volkes erkennt, der sein Kreuz und eine gemeinsame Last trägt.

Die zuverlässigsten Werke über den Krieg wurden von Frontschriftstellern verfasst: G. Baklanov, B. Vasiliev,.

Eines der ersten Bücher über den Krieg war die Geschichte „In den Schützengräben von Stalingrad“ von Viktor Platonowitsch Nekrassow (1911-1987), über die ein anderer Frontschriftsteller, Wjatscheslaw Kondratjew, mit großem Respekt sprach. Er nannte es sein Handbuch, das den gesamten Krieg mit seiner Unmenschlichkeit und Grausamkeit enthielt, es sei „unser Krieg, den wir durchgemacht haben“. Dieses Buch erschien unmittelbar nach dem Krieg in der Zeitschrift „Znamya“ (1946, Nr. 8–9) unter dem Titel „Stalingrad“ und erhielt erst später den Titel „In den Schützengräben von Stalingrad“.

Und 1947 wurde die Geschichte „Star“ von Emmanuel Genrikhovich Kazakevich (1913-1962) geschrieben, einem Frontschriftsteller, wahrheitsgetreu und poetisch. Doch damals fehlte ihm ein wahres Ende, und erst jetzt wurde es verfilmt und auf sein ursprüngliches Ende zurückgeführt, nämlich den Tod aller sechs Geheimdienstoffiziere unter dem Kommando von Leutnant Travkin.

Erinnern wir uns auch an andere herausragende Werke über den Krieg der Sowjetzeit. Dies ist die „Leutnant-Prosa“ von Schriftstellern wie G. Baklanov und K. Vorobyov.

Juri Wassiljewitsch Bondarew (1924), ein ehemaliger Artillerieoffizier, der 1942-1944 in Stalingrad am Dnjepr in den Karpaten kämpfte, Autor der besten Bücher über den Krieg – „Batalions Ask for Fire“ (1957), „Silence“ (1962), „Hot Snow“ (1969). Eines der zuverlässigsten Werke von Bondarev über den Krieg ist der Roman „Hot Snow“ über die Schlacht von Stalingrad, über die Verteidiger von Stalingrad, für die er die Verteidigung des Mutterlandes verkörperte. Stalingrad als Symbol für Soldatenmut und Ausdauer zieht sich durch alle Werke des Frontschriftstellers. Seine Kriegswerke sind durchdrungen von romantischen Szenen. Die Helden seiner Geschichten und Romane – Jungen – haben trotz des Heldentums, das sie vollbringen, noch Zeit, über die Schönheit der Natur nachzudenken. Leutnant Davlatyan zum Beispiel weint bitterlich wie ein Junge und hält sich für einen Versager, nicht weil er verwundet war und Schmerzen hatte, sondern weil er davon träumte, an die Front zu gelangen und einen Panzer ausschalten wollte. Sein neuer Roman „Nicht-Widerstand“ handelt vom schweren Leben nach dem Krieg ehemaliger Kriegsteilnehmer, was aus den ehemaligen Jungen wurde. Sie geben der Last des Nachkriegslebens und insbesondere des modernen Lebens nicht nach. „Wir haben gelernt, Unwahrheit, Feigheit, Lügen, den flüchtigen Blick eines Schurken zu hassen, der mit einem angenehmen Lächeln zu Ihnen spricht, Gleichgültigkeit, von der aus man nur einen Schritt vom Verrat entfernt ist“, schreibt Juri Wassiljewitsch Bondarew viele Jahre später in dem Buch über seine Generation „Momente.“

Erinnern wir uns an Konstantin Dmitrijewitsch Worobjow (1919–1975), den Autor harter und tragischer Werke, der als erster von der bitteren Wahrheit erzählte, dass er gefangen genommen wurde und durch die irdische Hölle ging. Die Geschichten von Konstantin Dmitrievich Vorobyov „Das sind wir, Herr“, „In der Nähe von Moskau getötet“ wurden aus eigener Erfahrung geschrieben. Während er in einer Kompanie von Kreml-Kadetten in der Nähe von Moskau kämpfte, wurde er gefangen genommen und durch Lager in Litauen geschickt. Er floh aus der Gefangenschaft, organisierte eine Partisanengruppe, die sich der litauischen Partisanenabteilung anschloss, und lebte nach dem Krieg in Vilnius. Die 1943 geschriebene Geschichte „Das sind wir, Herr“ wurde nur zehn Jahre nach seinem Tod, 1986, veröffentlicht. Diese Geschichte über die Qualen eines jungen Leutnants in der Gefangenschaft ist autobiografisch und wird heute als Phänomen des Widerstands des Geistes hoch geschätzt. Folter, Hinrichtungen, harte Arbeit in Gefangenschaft, Flucht... Der Autor dokumentiert eine alptraumhafte Realität, entlarvt das Böse. Die von ihm 1961 verfasste Erzählung „In der Nähe von Moskau getötet“ ist nach wie vor eines der zuverlässigsten Werke über die Anfangszeit des Krieges im Jahr 1941 in der Nähe von Moskau, wo eine Kompanie junger Kadetten fast ohne Waffen landet. Soldaten sterben, die Welt bricht unter Bomben zusammen, Verwundete werden gefangen genommen. Aber ihr Leben wurde dem Mutterland übergeben, dem sie treu dienten.

Zu den bedeutendsten Frontschriftstellern der zweiten Hälfte des 20. Jahrhunderts gehört der Schriftsteller Wjatscheslaw Leonidowitsch Kondratjew (1920–1993). Seine einfache und schöne Geschichte „Sashka“, die bereits 1979 in der Zeitschrift „Friendship of Peoples“ veröffentlicht wurde und „Allen gewidmet ist, die in der Nähe von Rschew kämpften – lebende und tote“, schockierte die Leser. Die Geschichte „Sashka“ beförderte Wjatscheslaw Kondratjew in die Reihen der führenden Schriftsteller der Frontgeneration; für jeden von ihnen war der Krieg anders. Darin spricht ein Frontschreiber über das Leben eines gewöhnlichen Menschen während des Krieges, mehrere Tage des Frontlebens. Die Kämpfe selbst waren nicht der Hauptteil des Lebens eines Menschen während des Krieges, aber das Wichtigste war das Leben, unglaublich schwierig, mit enormer körperlicher Anstrengung, ein schwieriges Leben. Zum Beispiel ein morgendlicher Minenangriff, ficken, dünnen Brei schlürfen, sich am Feuer aufwärmen – und der Held der Geschichte, Sashka, verstand, dass er leben musste, er musste Panzer ausschalten, Flugzeuge abschießen. Nachdem er einen Deutschen in einer kurzen Schlacht gefangen genommen hat, erlebt er keinen besonderen Triumph; er scheint überhaupt kein Held zu sein, ein gewöhnlicher Kämpfer. Die Geschichte von Sashka wurde zur Geschichte aller Frontsoldaten, die vom Krieg gequält wurden, aber auch in einer unmöglichen Situation ihr menschliches Gesicht bewahrten. Und dann folgen die Romane und Kurzgeschichten, die durch ein übergreifendes Thema und Charaktere vereint sind: „Der Weg nach Borodukhino“, „Life-Being“, „Urlaub wegen Verletzung“, „Treffen auf Sretenka“, „Ein bedeutendes Datum“. Kondratievs Werke sind nicht nur wahrheitsgetreue Prosa über den Krieg, sie sind wahre Zeugnisse der Zeit, der Pflicht, der Ehre und Loyalität, sie sind die schmerzlichen Gedanken der Helden danach. Seine Werke zeichnen sich durch die Genauigkeit der Datierung von Ereignissen sowie ihren geografischen und topografischen Bezug aus. Der Autor war dort, wo und wann seine Helden waren. Seine Prosa ist ein Augenzeugenbericht; sie kann als wichtige, wenn auch einzigartige historische Quelle angesehen werden, sie ist gleichzeitig nach allen Grundsätzen eines Kunstwerks verfasst; Der Zusammenbruch der Ära in den 90er Jahren, der die Kriegsteilnehmer verfolgt und moralisches Leid erfährt, hatte katastrophale Auswirkungen auf die Schriftsteller an vorderster Front und führte bei ihnen zu tragischen Gefühlen entwerteter Leistung. Liegt es nicht an moralischem Leid, dass 1993 Schriftsteller an vorderster Front auf tragische Weise starben: Wjatscheslaw Kondratjew und 1991 Julia Drunina?

Hier ist ein weiterer Frontschriftsteller, Vladimir Osipovich Bogomolov (1926-2003), der 1973 ein actiongeladenes Werk „The Moment of Truth“ („Im August 1944“) über die militärische Spionageabwehr schrieb – SMERSH, dessen Helden Neutralisieren Sie den Feind im Rücken unserer Truppen. 1993 veröffentlichte er die lebendige Geschichte „In the Krieger“ (ein Krieger ist eine Kutsche zum Transport von Schwerverletzten), die eine Fortsetzung der Geschichten „The Moment of Truth“ und „Zosya“ darstellt. Die überlebenden Helden versammelten sich in diesem Kriegerauto. Die schreckliche Kommission beauftragte sie mit weiteren Diensten in entlegenen Gebieten des hohen Nordens, Kamtschatkas und des Fernen Ostens. Sie, die ihr Leben für ihr Vaterland gaben, wurden verstümmelt, wurden nicht verschont und an die entlegensten Orte geschickt. Der letzte Roman über den Großen Vaterländischen Krieg von Wladimir Osipowitsch Bogomolow „Mein Leben, oder habe ich von dir geträumt...“ (Unser Zeitgenosse. – 2005. – Nr. 11,12; 2006. – Nr. 1, 10, 11 , 12; 2008. – Nr. 10) blieb unvollendet und wurde nach dem Tod des Autors veröffentlicht. Er schrieb diesen Roman nicht nur als Kriegsteilnehmer, sondern auch auf der Grundlage von Archivdokumenten. Die Ereignisse im Roman beginnen im Februar 1944 mit der Überquerung der Oder und dauern bis in die frühen 90er Jahre. Die Geschichte wird im Auftrag eines 19-jährigen Leutnants erzählt. Der Roman ist durch Befehle Stalins und Schukows, politische Berichte und Auszüge aus der Frontpresse dokumentiert, die ein unvoreingenommenes Bild der Militäreinsätze vermitteln. Der Roman vermittelt ohne jegliche Ausschmückung die Stimmung in der Armee, die in feindliches Gebiet einmarschierte. Dargestellt wird die Schattenseite des Krieges, über die bisher noch nicht geschrieben wurde.

Vladimir Osipovich Bogomolov schrieb über sein Hauptbuch: „Dies wird keine Memoiren sein, keine Memoiren, sondern, in der Sprache der Literaturwissenschaftler, eine „Autobiographie einer fiktiven Person.“ Und nicht ganz fiktiv: Durch den Willen des Schicksals befand ich mich fast immer nicht nur an denselben Orten mit der Hauptfigur, sondern auch an denselben Positionen: Ich verbrachte ein ganzes Jahrzehnt in den Schuhen der meisten Helden, der Wurzel Prototypen der Hauptfiguren waren diejenigen, die mir während des Krieges und nach ihrem Offizierskrieg bestens bekannt waren. In diesem Roman geht es nicht nur um die Geschichte einer Person meiner Generation, er ist ein Requiem für Russland, für seine Natur und Moral, ein Requiem für die schwierigen, deformierten Schicksale mehrerer Generationen – zig Millionen meiner Landsleute.“

Der Frontschriftsteller Boris Lwowitsch Wassiljew (geb. 1924), Träger des Staatspreises der UdSSR, des Präsidentenpreises der Russischen Föderation und des April-Unabhängigkeitspreises. Er ist der Autor aller Lieblingsbücher „And the Dawns Here Are Quiet“, „Tomorrow There Was a War“, „Not on the Lists“ und „Aty-Bati Soldiers Came“, die zu Sowjetzeiten gedreht wurden. In einem Interview mit Rossiyskaya Gazeta vom 1. Januar 2001 wies der Frontschriftsteller auf die Nachfrage nach Militärprosa hin. Leider wurden seine Werke zehn Jahre lang nicht erneut veröffentlicht und erst 2004, am Vorabend des 80. Geburtstags des Schriftstellers, erneut im Veche-Verlag veröffentlicht. Eine ganze Generation junger Menschen wurde mit den Kriegsgeschichten von Boris Lwowitsch Wassiljew erzogen. Jeder erinnert sich an die leuchtenden Bilder von Mädchen, die Liebe zur Wahrheit und Ausdauer (Zhenya aus der Geschichte „And the Dawns Here Are Quiet...“, Spark aus der Geschichte „Tomorrow There Was War“ usw.) und aufopferungsvolle Hingabe vereinten eine große Sache und geliebte Menschen (die Heldin der Geschichte „In war nicht auf den Listen“ usw.)

Evgeny Ivanovich Nosov (1925-2002), der zusammen mit Konstantin Vorobyov (posthum) den Sacharow-Literaturpreis für Kreativität im Allgemeinen (Hingabe an das Thema) erhielt, zeichnet sich durch seine Zugehörigkeit zum Dorfthema aus. Er schuf aber auch unvergessliche Bilder von Bauern, die sich darauf vorbereiten, in den Krieg geschickt zu werden (die Geschichte „Usvyatsky-Helmträger“), als wäre es das Ende der Welt, sich vom maßvollen Bauernleben zu verabschieden und sich auf einen unversöhnlichen Kampf mit den Bauern vorzubereiten Feind. Sein erstes Werk über den Krieg war die von ihm 1969 verfasste Erzählung „Rotwein des Sieges“, in der der Held auf einem Regierungsbett in einem Krankenhaus den Tag des Sieges feierte und zusammen mit allen leidenden Verwundeten ein Glas Rotwein erhielt Wein zu Ehren dieses lang erwarteten Feiertags. Erwachsene, die den Krieg überlebt haben, werden beim Lesen der Geschichte weinen. „Ein wahrer Grabenkämpfer, ein gewöhnlicher Soldat, er redet nicht gern über Krieg ... Die Wunden eines Kämpfers werden immer eindringlicher über den Krieg sprechen.“ Man kann heilige Worte nicht umsonst verschwenden. Über den Krieg kann man übrigens nicht lügen. Aber schlecht über das Leid der Menschen zu schreiben ist beschämend. Als Meister und Meister der Prosa weiß er, dass die Erinnerung an tote Freunde mit einem unangenehmen Wort, ungeschickten Gedanken beleidigt werden kann ...“ – das schrieb sein Freund, der Frontschriftsteller Viktor Astafiev, über Nosov. In der Geschichte „Khutor Beloglin“ verlor Alexey, der Held der Geschichte, im Krieg alles – keine Familie, kein Zuhause, keine Gesundheit, blieb aber dennoch freundlich und großzügig. Jewgeni Nosow schrieb um die Jahrhundertwende eine Reihe von Werken, über die Alexander Issajewitsch Solschenizyn sagte und ihm den nach ihm benannten Preis überreichte: „Und 40 Jahre später rührt Nosow mit der Vermittlung des gleichen militärischen Themas mit bitterer Bitterkeit was.“ tut heute weh... Mit dieser unerwiderten Trauer schließt Nosov die Wunde des Ersten Weltkriegs von einem halben Jahrhundert und alles, was bis heute nicht darüber erzählt wurde.“ Werke: „Apple Retter“, „Gedenkmedaille“, „Fanfaren und Glocken“ – aus dieser Serie.

Unter den Schriftstellern an vorderster Front wurde Andrei Platonowitsch Platonow (1899-1951) zu Sowjetzeiten zu Unrecht benachteiligt, den die Literaturkritik nur deshalb so nannte, weil seine Werke anders und zu zuverlässig waren. Beispielsweise beschuldigte der Kritiker V. Ermilov in dem Artikel „Die verleumderische Geschichte von A. Platonov“ (über die Geschichte „Rückkehr“) den Autor der „abscheulichsten Verleumdung der sowjetischen Familie“ und die Geschichte wurde für fremd und sogar erklärt feindselig. Tatsächlich diente Andrei Platonow während des gesamten Krieges, von 1942 bis 1946, als Offizier. Er war Kriegsberichterstatter des „Roten Sterns“ an den Fronten von Woronesch, Kursk bis Berlin und der Elbe und sein Mann unter den Soldaten in den Schützengräben, er wurde „Grabenhauptmann“ genannt. Andrei Platonov war einer der ersten, der in der Erzählung „Rückkehr“, die bereits 1946 in Novy Mir veröffentlicht wurde, eine dramatische Geschichte über die Heimkehr eines Frontsoldaten schrieb. Der Held der Geschichte, Alexey Ivanov, hat es nicht eilig, nach Hause zu gehen, er hat unter seinen Kameraden eine zweite Familie gefunden, er hat die Gewohnheit verloren, zu Hause zu sein, von seiner Familie. Die Helden von Platonows Werken „... würden nun wie zum ersten Mal in Krankheit und Siegesglück leben.“ Sie würden jetzt so leben, als ob sie zum ersten Mal leben würden, und könnten sich vage daran erinnern, wie sie vor drei oder vier Jahren waren, weil sie sich in völlig andere Menschen verwandelt hatten …“ Und in der Familie tauchte neben seiner Frau und seinen Kindern ein weiterer Mann auf, der durch den Krieg verwaist war. Für einen Frontsoldaten ist es schwierig, in ein anderes Leben, zu seinen Kindern, zurückzukehren.

(geb. 1921) – Teilnehmer am Großen Vaterländischen Krieg, Oberst, Wissenschaftler-Historiker, Autor einer Reihe von Büchern: „In the Lines“, „Milestones of Fire“, „The Fighting Continues“, „Colonel Gorin“, „ Chronik der Vorkriegsjahre“, „In den verschneiten Feldern der Region Moskau.“ Was hat die Tragödie vom 22. Juni verursacht: die kriminelle Nachlässigkeit des Kommandos oder der Verrat des Feindes? Wie kann man die Verwirrung und Verwirrung der ersten Kriegsstunden überwinden? Die Stärke und der Mut des sowjetischen Soldaten in den ersten Tagen des Großen Vaterländischen Krieges werden im historischen Roman „Sommer der Hoffnungen und Störungen“ (Roman-Zeitung. – 2008. – Nr. 9–10) beschrieben. Es gibt auch Bilder von Militärführern: Oberbefehlshaber Stalin, Marschälle Schukow, Timoschenko, Konew und viele andere. Ein weiterer historischer Roman, „Stalingrad“, ist spannend und dynamisch geschrieben. Schlachten und Schicksale“ (Römische Zeitung. – 2009. – Nr. 15–16.) Die Schlacht des Jahrhunderts wird die Schlacht an der Wolga genannt. Die letzten Teile des Romans sind dem harten Winter dieser Jahre gewidmet, als mehr als zwei Millionen Soldaten in tödlichen Kämpfen kämpften.

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(heutiger Name - Fridman) wurde am 11. September 1923 in Woronesch geboren. Er meldete sich freiwillig zum Kampf. Von der Front wurde er auf eine Artillerieschule geschickt. Nach Abschluss seines Studiums landete er an der Südwestfront und dann an der 3. Ukrainischen Front. Beteiligte sich an der Iasi-Kischinjow-Operation, an Schlachten in Ungarn und an der Eroberung von Budapest und Wien. Den Krieg in Österreich beendete er im Rang eines Leutnants. In studierte am Literaturinstitut. Das Buch „Forever Nineteen Years Old“ (1979) wurde mit dem Staatspreis ausgezeichnet. 1986-96. war Chefredakteur der Zeitschrift Znamya. Gestorben 2009

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(richtiger Name - Kirill) wurde am 28. November 1915 in Petrograd geboren. Er studierte am MIFLI, dann am Literaturinstitut. M. Gorki. 1939 wurde er als Kriegsberichterstatter nach Khalkhin Gol in der Mongolei geschickt. Von den ersten Tagen des Großen Vaterländischen Krieges an war Konstantin Simonov in der Armee: Er war sein eigener Korrespondent für die Zeitungen „Krasnaja Swesda“, „Prawda“, „Komsomolskaja Prawda“ und andere. 1942 wurde ihm der Rang eines Seniors verliehen Bataillonskommissar, 1943 - der Rang eines Oberstleutnants und nach dem Krieg - Oberst. Als Kriegsberichterstatter besuchte er alle Fronten, war in Rumänien, Bulgarien, Jugoslawien, Polen, Deutschland und war Zeuge der letzten Kämpfe um Berlin. Nach dem Krieg arbeitete er als Herausgeber der Zeitschriften „New World“ und „Literary Gazette“. Gestorben am 28. August 1979 in Moskau.

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Im Gegensatz zu den Tendenzen, die sich in der Sowjetzeit entwickelten, die Wahrheit über den Krieg zu beschönigen, schilderten Autoren an vorderster Front den harten und tragischen Krieg und die Nachkriegsrealität. Ihre Werke sind ein wahres Zeugnis der Zeit, als Russland kämpfte und siegte.

Wenn ich nur die Worte „Großer Vaterländischer Krieg“ ausspreche, stelle ich mir sofort Schlachten und Schlachten um mein Heimatland vor. Viele Jahre sind vergangen, aber dieser Schmerz ist immer noch in den Seelen und Herzen der Menschen, die damals Verwandte verloren haben. Aber dieses Thema betrifft nicht nur diejenigen, die den Krieg durchgemacht haben, sondern auch diejenigen, die viel später geboren wurden. Deshalb studieren wir Geschichte, schauen Filme und lesen Bücher, um uns mit diesem Thema vertraut zu machen. Zusätzlich zu den schrecklichen Momenten, die unsere Großeltern durchmachen mussten, gibt es noch eine andere Seite: den lang erwarteten Sieg. Der Tag des Sieges gilt als legendärer Tag, er ist ein Stolz auf all diese Taten und die Menschen, die alle Anstrengungen unternommen haben, um ihr Land zu schützen.

Das Thema des Großen Vaterländischen Krieges kann zweifellos als das Hauptthema des 20. Jahrhunderts bezeichnet werden. Viele Autoren thematisierten dieses Ereignis in ihren Geschichten und Gedichten. Die Hauptautoren waren natürlich diejenigen, die diese schreckliche Zeit selbst erlebt und alles, was passiert ist, miterlebt haben. Daher finden sich in einigen Werken völlig wahrheitsgetreue Beschreibungen und Fakten, da einige der Autoren selbst am Krieg teilgenommen haben. All dies mit dem Ziel, das frühere Leben des Lesers zu beschreiben, zu erklären, warum alles begann und wie man sicherstellen kann, dass sich solch schreckliche Ereignisse nicht wiederholen.

Zu den wichtigsten russischen Schriftstellern der Zeit von 1941 bis 1945 zählen Scholochow, Fadejew, Tolstoi, Simonow, Bykow, Twardowski und einige andere Autoren. Aus der obigen Liste möchte ich Wassili Bykow besonders hervorheben; in seinen Werken gab es keine besonderen Beschreibungen blutiger Schlachten. Seine Aufgabe bestand vielmehr darin, menschliches Verhalten in einer außergewöhnlichen Situation zu untersuchen. Daher werden in seinen Werken der Charakter des Helden, Mut, Stärke und Ausdauer besonders hervorstechen, aber neben positiven Eigenschaften kann man auch Verrat und Gemeinheit erkennen.

Aber Bykov teilte die Helden nicht in Gut und Böse ein; er gab dem Leser die Möglichkeit, selbst zu entscheiden, wen er verurteilte und wen er als Helden betrachtete. Das Hauptbeispiel einer solchen Geschichte kann Bykovs Werk „Sotnikov“ genannt werden.

Neben Geschichten über den Krieg spielte auch die Poesie in der russischen Literatur eine bedeutende Rolle. Sie sprechen nicht nur über die Zeit der Schlachten, sondern auch über die Momente des Sieges selbst. Als Beispiel können wir das Werk des Autors Konstantin Simonov „Warte auf mich“ hervorheben; es verlieh den Soldaten Stärke und Moral.

Andrei Platonov schrieb die Geschichte „Return“. Für mich ist es voller Rührung und Ereignishaftigkeit, obwohl die vom Autor beschriebenen Handlungen nach dem Ende der Feindseligkeiten stattfinden. Es geht um die Rückkehr von Kapitän Ivanov nach Hause zu seiner Familie. Doch im Laufe der Jahre verändert sich ihre Beziehung und es kommt zu Missverständnissen seitens ihrer Verwandten. Der Kapitän weiß nicht, wie seine Familie während seiner Abwesenheit lebte, wie seine Frau den ganzen Tag arbeitete und wie schwer es für die Kinder war. Als Ivanov sieht, dass Semyon Evseevich zu seinen Kindern kommt, beginnt er sogar, seine Frau des Betrugs zu verdächtigen, doch eigentlich wollte Semyon nur zumindest etwas Freude in das Leben der Kinder bringen.

Ständige Meinungsverschiedenheiten und der Wunsch, niemanden außer sich selbst hören zu wollen, führen dazu, dass Iwanow das Haus verlässt und gehen will, aber im letzten Moment, als er sieht, wie die Kinder hinter ihm herlaufen, beschließt er dennoch zu bleiben. Der Autor zeigte nicht die Ereignisse des andauernden Krieges, sondern was danach geschah, wie sich die Charaktere und Schicksale der Menschen veränderten.

Obwohl seit diesen Ereignissen viele Jahre vergangen sind, verlieren die Werke nicht an Aktualität. Schließlich sind sie es, die über das Leben unseres Volkes, über Ereignisse und den Sieg über den Faschismus sprechen. So schwierig und beängstigend es auch war, das sowjetische Volk gab die Hoffnung auf einen Sieg nie auf. Der Krieg wurde zu einem großen Ereignis, das die Stärke des Geistes und den Heldenmut des gesamten Volkes zeigte, und der Sieg schenkte vielen Generationen eine Zukunft und den Glauben an den Frieden.

Der Große Vaterländische Krieg in den Werken von Schriftstellern des 20. Jahrhunderts

Der Große Vaterländische Krieg war für viele Familien eine Tragödie. Väter, Brüder, Ehemänner gingen an die Front, einige kehrten nicht zurück. Dies ist wahrscheinlich der Grund, warum das Thema Krieg in den Werken von Schriftstellern des 20. Jahrhunderts sehr häufig vorkommt. Viele von ihnen haben sich selbst bekämpft, und ihre Werke sind besonders berührend und einfühlsam. Jeder Schriftsteller des 20. Jahrhunderts war von dieser schrecklichen Atmosphäre durchdrungen, weshalb seine Werke sehr lohnenswert und interessant sind.

Während des Krieges selbst begann man, Werke zu schreiben. Tvardovsky schrieb beispielsweise das Gedicht Wassili Terkin von 1941 bis 1945. Dieses Gedicht besteht aus dreißig Kapiteln, in denen jedes eine Episode dieser Tragödie beschreibt, nämlich das Leben eines gewöhnlichen Frontsoldaten. In diesem Gedicht verkörpert Wassili Terkin einen mutigen und echten Mann; in diesem Moment sollten genau solche Menschen als Vorbild genommen werden.

Auch Nekrasovs Erzählung „In den Schützengräben von Stalingrad“ entstand zu Beginn des Krieges. Es ist sehr berührend, aber gleichzeitig hart: Die in der Geschichte beschriebenen Ereignisse reißen einem einfach das Herz.

„Nicht auf den Listen“ lautete Bykows legendäres Werk, das den Verteidigern der Brester Festung gewidmet ist. Schließlich war es die Festung Brest, die als erste von den faschistischen Invasoren getroffen wurde. Das Wichtigste ist, dass diese Arbeit auf realen Ereignissen und Eindrücken basiert.

Dieser Trend nimmt von Jahr zu Jahr zu. Der Vaterländische Krieg hat das Schicksal der Menschen stark geprägt. Viele ihrer Erlebnisse schilderten sie in Gedichten, Erzählungen, Romanen, Liedern und Versen. Dieses Thema beschäftigt mich immer, denn jede Familie hat diese Tragödie erlebt und die Hölle auf Erden erlebt.

Scholochows Erzählung „Das Schicksal eines Mannes“ ist ein tragisches Werk, das sicherlich zum Nachdenken anregt. Diese Geschichte handelt von einem einfachen Mann, einem Fahrer. Er erlebte die völlige Unterdrückung durch die Deutschen, nachdem er in einem Konzentrationslager gewesen war. Er sah die schrecklichsten Dinge, die in diesen Jahren passierten: Schmerz, Qual, verlorene Augen voller Tränen, den Tod unschuldiger Menschen. Ich habe gesehen, wie die Nazis Frauen und Kinder misshandelten und Menschen töteten, ohne auch nur mit der Wimper zu zucken. Der wichtigste Unterschied zwischen diesem Charakter besteht darin, dass er leben und überleben wollte, weil seine Familie zu Hause auf ihn wartete.

Obwohl seit diesen tragischen Ereignissen viele Jahre vergangen sind, sind Werke über den Krieg auch heute noch aktuell. Schließlich spiegeln sie das Wesen des Volkes, seinen Siegeswillen und Patriotismus wider. Krieg ist ein Ereignis, bei dem Sie Ihren Willen und Ihre Kraft zur Faust bündeln und bis zum Ende, zum Sieg, gehen müssen.

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  Auf dem Bild sehen wir eine gewöhnliche Landschaft, die für jedes Dorf oder jeden Vorort typisch ist. Die vom Künstler eingefangene Natur weist keine besonderen Farben auf; sie ist leicht matt und unscheinbar.

Margarita Stepanowna Osjanina ist eine der Hauptfiguren der berühmten Geschichte des berühmten sowjetischen Schriftstellers Boris Lwowitsch Wassiljew „Und die Morgenröte hier ist still.“ Anhand seines Beispiels zeigt der Autor, welches Leid der Krieg mit sich brachte und wie er das Schicksal der Menschen lahmlegte.

• Das Drama oder der Comedy-Essay „The Cherry Orchard“.

  Tschechows berühmtestes Werk, „Der Kirschgarten“, ist eine Komödie. Es ist nicht so einfach, das Genre eines Werkes zu bestimmen, da es aus einer Vielzahl von Genres besteht. Basierend auf der gesamten Geschichte können wir eine Schlussfolgerung ziehen