Как се изпълнява седмата симфония на Шостакович в обсадения Ленинград. Седма симфония на Шостакович. Ленинградская

На 9 август 1942 г. в обсадения Ленинград е изпълнена известната Седма симфония на Шостакович, която оттогава получава второто име „Ленинградска“.

Премиерата на симфонията, която композиторът започва да пише през 30-те години на миналия век, се състоя в град Куйбишев на 5 март 1942 г.

Това бяха вариации на постоянна тема под формата на пасакалия, подобна по концепция на Болеро на Морис Равел. Проста тема, първоначално безобиден, развиващ се на фона на сухото почукване на барабан, в крайна сметка прераства в ужасен символ на потискане. През 1940 г. Шостакович показва тази композиция на свои колеги и ученици, но не я публикува и не я изпълнява публично. През септември 1941 г., във вече обсадения Ленинград, Дмитрий Дмитриевич пише втората част и започва работа по третата. Той написа първите три части от симфонията в къщата на Беноа на Каменноостровски проспект. На 1 октомври композиторът и семейството му са отведени от Ленинград; след кратък престой в Москва заминава за Куйбишев, където симфонията е завършена на 27 декември 1941 г.

Премиерата на произведението се състоя на 5 март 1942 г. в Куйбишев, където по това време трупата е евакуирана. Болшой театър. Седмата симфония е изпълнена за първи път в Куйбишевския театър за опера и балет от оркестъра на Болшой театър на СССР под ръководството на диригента Самуил Самосуд. На 29 март под палката на С. Самосуд симфонията е изпълнена за първи път в Москва. Малко по-късно симфонията е изпълнена от Ленинградския филхармоничен оркестър под ръководството на Евгений Мравински, който по това време е евакуиран в Новосибирск.

На 9 август 1942 г. Седмата симфония е изпълнена в обсадения Ленинград; Оркестърът на Ленинградския радиокомитет беше дирижиран от Карл Елиасберг. В дните на блокадата някои музиканти умряха от глад. Репетициите бяха спрени през декември. Когато те бяха подновени през март, само 15 отслабени музиканти можеха да свирят. През май самолет достави партитурата на симфонията в обсадения град. За да се попълни размерът на оркестъра, музикантите трябваше да бъдат извикани от военни части.

Изключително значение се отдаваше на изпълнението; в деня на първата екзекуция всички артилерийски сили на Ленинград бяха изпратени да потискат вражеските огневи точки. Въпреки бомбите и въздушните удари всички полилеи във Филхармонията светят. Залата на Филхармонията беше пълна, а публиката беше много разнородна: въоръжени моряци и пехотинци, както и войници от ПВО, облечени в суичъри и по-слаби филхармонични служители.

Новото произведение на Шостакович оказа силно естетическо въздействие върху много слушатели, карайки ги да плачат, без да крият сълзите си. Страхотната музика отразява един обединяващ принцип: вяра в победата, саможертва, безгранична любов към града и страната.

По време на изпълнението си симфонията се излъчваше по радиото, както и по високоговорителите на градската мрежа. Чуха го не само жителите на града, но и германските войски, обсаждащи Ленинград. Много по-късно двама туристи от ГДР, които намериха Елиасберг, му признаха: „Тогава, на 9 август 1942 г., разбрахме, че ще загубим войната. Усетихме твоята сила, способна да победиш глада, страха и дори смъртта...”

Филмът е посветен на историята на изпълнението на симфонията. Ленинградска симфония. Военнослужещият Николай Савков, артилерист от 42-ра армия, написа стихотворение по време тайна операция„Шквал” на 9 август 1942 г., посветен на премиерата на 7-ма симфония и най-секретната операция.

През 1985 г. на стената на Филхармонията е поставена паметна плоча с текста: „Тук, в Голямата зала на Ленинградската филхармония, на 9 август 1942 г. оркестърът на Ленинградския радиокомитет под ръководството на диригента К. И. Елиасберг изпълни Седмата (ленинградска) симфония на Д. Д. Шостакович”.

Преди 70 години, на 9 август 1942 г., в обсадения Ленинград е изпълнена Седмата симфония в до мажор на Дмитрий Шостакович, която по-късно получава името „Ленинградска“.

„С болка и гордост гледах любимия си град И той стоеше, обгорен от огньове, изпитал дълбокото страдание на борец, и беше още по-красив в своето сурово величие , построена от Петър, не може да се каже всичко на света за нейната слава, за смелостта на нейните защитници... Моето оръжие беше музиката", пише по-късно композиторът.

През май 1942 г. партитурата е доставена в обсадения град със самолет. На концерт в Ленинградската филхармония, Симфония № 7 беше изпълнена от Болшой симфоничен оркестърЛенинградски радиокомитет под ръководството на диригента Карл Елиасберг. Някои от оркестрантите умират от глад и са заменени от музиканти, повикани от фронта.

„Обстоятелствата, при които е създадена Седмата, са оповестени в целия свят: първите три части са написани за около месец в Ленинград, под обстрела на германците, които достигат този град през септември 1941 г. Така симфонията се смята за пряко отражение на събитията от първите дни на войната. Никой не взе предвид стила на работа на композитора, но едва след като музиката беше напълно оформена в съзнанието му като отражение на предвоенната съдба на двамата. композитор и Ленинград“.

От книгата "Свидетелство"

„Първите слушатели не свързват известния „марш“ от първата част на Седмата с германската инвазия; това е резултат от по-късна пропаганда на диригента Евгений Мравински, приятел на композитора от онези години (посветена е Осмата симфония). към него), си спомня, че след като чува марша от Седми по радиото през март 1942 г., той смята, че композиторът е създал цялостна картина на глупостта и глупавата вулгарност.

Популярността на маршовата поредица замъглява очевидния факт, че първата част - и всъщност произведението като цяло - е изпълнено с тъга в стил реквием. При всяка възможност Шостакович подчертава, че за него централно място в тази музика заема интонацията на реквиема. Но думите на композитора бяха умишлено пренебрегнати. Предвоенните години, в действителност изпълнени с глад, страх и кланета на невинни хора по време на сталинския терор, сега се представят в официалната пропаганда като светла и безгрижна идилия. Така че защо да не представим симфонията като „символ на борбата“ срещу германците?

От книгата "Свидетелство. Мемоари на Дмитрий Шостакович,
записано и редактирано от Соломон Волков."

РИА новини. Борис Кудояров

Жителите на обсадения Ленинград излизат от бомбоубежище, след като всичко е изчистено

Шокиран от музиката на Шостакович, Алексей Николаевич Толстойнаписа за тази работа:

„...Седмата симфония е посветена на тържеството на човешкото в човека.<…>

Седмата симфония възниква от съвестта на руския народ, който без колебание прие смъртна битка с черните сили. Написана в Ленинград, тя израсна до размерите на велико световно изкуство, разбираемо на всички ширини и меридиани, защото разказва истината за човека в едно безпрецедентно време на неговите нещастия и изпитания. Симфонията е прозрачна в огромната си сложност, тя е едновременно сурова и мъжествено лирична и цялата лети в бъдещето, разкривайки се отвъд победата на човека над звяра.<…>

Темата за войната възниква отдалечено и първоначално изглежда като някакъв прост и зловещ танц, като учени плъхове, танцуващи под звуците на гайдар. Като надигащ се вятър тази тема започва да люлее оркестъра, той го овладява, расте и става по-силен. Ловецът на плъхове с неговите железни плъхове се надига иззад хълма... Това е война, която се движи. Тя триумфира в тимпаните и барабаните, цигулките отговарят с вик на болка и отчаяние. И ти се струва, стискайки дъбовите парапети с пръсти: наистина ли, наистина ли всичко вече е смачкано и разкъсано? В оркестъра цари объркване и хаос.<…>

Не, човекът е по-силен от стихиите. Струнни инструментизапочнете да се биете. Хармонията на цигулки и човешки гласове на фаготи е по-силна от рева на магарешка кожа, опъната върху барабани. С отчаяното туптене на сърцето ти помагаш за тържеството на хармонията. А цигулките хармонизират хаоса на войната, заглушават нейния пещерен рев.

Няма го вече проклетият плъховец, отнесен е в черната бездна на времето. Лъковете са спуснати, а много от цигуларите са със сълзи в очите. Чува се само замисленият и строг човешки глас на фагота - след толкова загуби и бедствия. Няма връщане към безбурното щастие. Пред погледа на мъдрия в страданието човек е изминатият път, където той търси оправдание за живота."

Концертът в обсадения Ленинград се превърна в своеобразен символ на съпротивата на града и неговите жители, но самата музика вдъхнови всеки, който я чу. Така го написах поетесаза едно от първите изпълнения на произведението на Шостакович:

„И така на 29 март 1942 г. съвместният оркестър на Болшой театър и Всесъюзния радиокомитет изпълниха Седмата симфония, която композиторът посвети на Ленинград и нарече Ленинградска симфония.

В Колонната зала на Дома на съюзите дойдоха известни пилоти, писатели, стахановци. Тук имаше много фронтови войници - с Западен фронт, от юг, от север - дойдоха в Москва по работа, за няколко дни, за да отидат отново на бойните полета утре и все пак намериха време да дойдат да послушат Седмата - Ленинградска - симфония. Сложиха всичките си ордени, дадени им от Републиката, и всички бяха в най-хубавите си рокли, празнични, красиви, елегантни. А в Колонната зала беше много топло, всички бяха без палта, токът беше включен и дори миришеше на парфюм.

РИА новини. Борис Кудояров

Ленинград по време на обсадата по време на Великата отечествена война. Бойци противовъздушна отбранарано сутринта по една от улиците на града

Първите звуци на Седмата симфония са чисти и радостни. Слушаш ги алчно и учудено - така живеехме ние някога, преди войната, колко щастливи бяхме, колко свободни, колко простор и тишина имаше наоколо. Искам да слушам тази мъдра, сладка музика на света безкрайно. Но внезапно и много тихо се чува сухо пукане, сух удар на барабан - шепот на барабан. Все още е шепот, но става все по-упорит, все по-натрапчив. В кратка музикална фраза - тъжна, монотонна и в същото време някак предизвикателно весела - инструментите на оркестъра започват да отекват един в друг. Сухият ритъм на барабана е по-силен. война. Барабаните вече гърмят. Кратка, монотонна и тревожна музикална фраза превзема целия оркестър и става страшна. Музиката е толкова силна, че е трудно да се диша. От него няма спасение... Това е врагът, който настъпва към Ленинград. Той заплашва със смърт, тръбите ръмжат и свирят. Смърт? Е, ние не се страхуваме, няма да отстъпим, няма да се предадем на врага. Музиката бушува неистово... Другари, това е за нас, това е за септемврийските дни на Ленинград, пълни с гняв и предизвикателства. Оркестърът гърми неистово - фанфарите звънят в една и съща монотонна фраза и неудържимо носят душата към смъртен бой... И когато вече не можеш да дишаш от гърмежите и рева на оркестъра, изведнъж всичко прекъсва и темата за войната се превръща във величествен реквием. Самотен фагот, покриващ бушуващия оркестър, издига своя нисък трагичен глас към небето. И тогава пее сам, сам в настъпилата тишина...

„Не знам как да характеризирам тази музика“, казва самият композитор, „може би в нея има сълзи на майка или дори чувството, когато скръбта е толкова голяма, че не са останали повече сълзи.“

Другари, това е за нас, това е нашата голяма безсълзна скръб за нашите близки и приятели - защитниците на Ленинград, които загинаха в битки в покрайнините на града, които паднаха по улиците му, които умряха в неговите полуслепи къщи. ..

Отдавна не сме плакали, защото мъката ни е по-голяма от сълзите. Но след като уби сълзите, които облекчиха душата, скръбта не уби живота в нас. И Седмата симфония говори за това. Втората и третата му част, също написани в Ленинград, са прозрачна, радостна музика, изпълнена с възторг от живота и възхищение от природата. И това е и за нас, за хората, които са се научили да обичат и да ценят живота по нов начин! И е ясно защо третата част се слива с четвъртата: в четвъртата част темата за войната, повторена възбудено и предизвикателно, смело се премества в темата за предстоящата победа и музиката отново бушува свободно и нейната тържествена, заплашителна , почти жестока радост достига невъобразима сила, разтърсвайки физически сградата на трезорите.

Ще победим германците.

Другари, определено ще ги победим!

Готови сме за всички изпитания, които тепърва ни очакват, готови сме за триумфа на живота. За този триумф свидетелства „Ленинградска симфония“, произведение със световен резонанс, създадено в нашия обсаден, гладуващ град, лишен от светлина и топлина – в град, борещ се за щастието и свободата на цялото човечество.

И хората, които дойдоха да слушат „Ленинградската симфония“, се изправиха, изправиха се и аплодираха композитора, син и защитник на Ленинград. И аз го погледнах, малък, крехък, с големи очила и си помислих: „Този човек е по-силен от Хитлер...“

Материалът е изготвен въз основа на информация от открити източници

Подготовката за концерта протече при най-тежки условия. Градът беше под обсада почти година, професионални музикантив него е останало много малко. Много загинаха или умряха от глад, някои отидоха на фронта или бяха евакуирани. Останалите бяха заети с дейности за защита и защита на Ленинград; Диригентската палка е поверена на Карл Елиасберг.

Диригент Карл Елиасберг

„По радиото съобщиха, че всички музиканти са поканени. Трудно ходеше. Имах скорбут и много ме боляха краката. Отначало бяхме девет души, но после дойдоха повече. Кондукторът Елиасберг беше докаран с шейна, защото беше напълно слаб от глад. Мъже дори бяха извикани от първа линия. Вместо оръжия, те трябваше да вземат музикални инструменти“- припомни флейтистката Галина Лелюхина, участник в обсадния концерт.

Зенитчик свиреше на клаксон, а картечница свиреше на тромбон. Елиасберг спаси барабаниста Жаудат Айдаров от смъртта, забелязвайки, че пръстите му все още се движат. Музикантите получиха допълнителни дажби и започнаха да репетират.

Симфония в обсадения Ленинград

Колаж: Пети канал

355-ият ден от блокадата беше отбелязан с концерт. Премиерата на 7-та симфония на Дмитрий Шостакович беше насрочена за 9 август. Всъщност германците планираха да превземат града този ден, но се оказа друго. Малко преди това Ленинградският фронт беше оглавен от Леонид Говоров, бъдещият маршал. Той заповядва непрекъснат масиран огън по вражеските батареи през целия концерт. Фашистките снаряди не трябваше да пречат на ленинградчани да слушат музика.

Маршал Леонид Говоров

Залата на Филхармонията беше препълнена, но не само тези, които имаха билет, чуха концерта. Благодарение на радиопредаванията, високоговорителите и високоговорителите, всички жители на града, неговите защитници и дори германците зад фронтовата линия можеха да се насладят на музиката. След войната Елиасберг се среща с участниците във войната, които са от другата страна на барикадите. Един от тях призна, че тогава е разбрал, че битката е загубена.

Прочетете също

Смелостта и героизмът на съветските войници е една от основните причини за победата във война с безпрецедентен мащаб. Но Червената армия беше подпомогната от сериозни научни и технически пробиви на военни дизайнери. Време е да си припомним легендарните оръжия, довели нашите дядовци и прадядовци в Берлин.

Видео: Архив на Пети канал

Първите скици, включени в седмата симфония, се появяват преди войната, но работата се съсредоточава върху нова музикално парчеДмитрий Шостакович започва още през лятото на 1941 г. След началото на блокадата музикантът завърши написването на втората част и започна третата. Те успяха да завършат симфонията в евакуация, а след това самолетът проби в Ленинград и достави партитурата. Музиката отразяваше чувствата на жителите: тревога, болка, но в същото време вяра в бъдещата победа, която ги изпълваше със сила в най-трудните моменти от живота под обсада.

Композитор Дмитрий Шостакович

В чест на 75-ата годишнина от концерта в Санкт Петербург се проведоха възпоменателни събития. През нощта седмата симфония придружаваше откриването на Дворцовия мост. Стотици граждани и туристи се събраха на брега на Нева.

И през деня Дворцовия площадоткрита изложба военна техникапо време на войната.

В Президентската библиотека започна още една изложба - „Блокадата през погледа на съвременни художници" И все още предстои гала концерт на централния площад на града и автомобилно и мотоциклетно рали по Невски проспект.

Седмата симфония обедини ленинградчани и в най-трудния момент показа, че градът продължава да живее. Така че целият свят видя това страхотна музика, написана с кръв, има смазваща сила. А жителите и защитниците на обсадения Ленинград получиха паметник, който не може да бъде разрушен. Дори в Полша и балтийските държави, където сега се разрушават паметници съветски войници, симфонията на Шестакович звучи толкова решително и мощно, колкото и преди 75 години.

72 години от вдигането на фашистката блокада от град Ленинград

Зад портите на Нарва бяха
Предстоеше само смърт...
Така марширува съветската пехота
Направо в жълтите отвори на "Бърт".
Ето какви книги ще се пишат за вас:
„Животът ти за други техни»,
Непретенциозни момчета -
Ванка, Васка, Альошка, Гришка,—
Внуци, братя, синове!

1963. Страхотно Отечествена война. Отбраната на Ленинград. Медал "За отбраната на Ленинград";

28.I-1944 Г. Ленинград е напълно освободен от вражеската блокада;

1942 г. Великата отечествена война. Медал "За отбраната на Ленинград";

Шостакович Симфония № 7 (Ленинград).

През август 1941 г., на 21 август, когато е публикуван призивът на Ленинградския градски комитет на Всесъюзната комунистическа партия на болшевиките, Общинския съвет и Военния съвет на Ленинградския фронт „Враг пред портите“, Шостакович говори за градско радио: „Преди час завърших втората част от новата си симфонична творба“, каза той. „Ако успея да напиша добре тази композиция, ако успея да завърша третата и четвъртата част, тогава ще мога да нарека тази композиция Седма симфония...“

На 2 юли 1942 г. двадесетгодишен пилот, лейтенант Литвинов, под непрекъснат обстрел от немски зенитни оръдия, пробивайки огнения пръстен, доставя лекарства и четири обемни нотни тетрадкис партитурата на Седмата симфония. Вече ги чакаха на летището и ги отнесоха като най-голямото съкровище. На следващия ден в Ленинградская правда се появи кратка информация: „Партитурата на Седмата симфония на Дмитрий Шостакович беше доставена в Ленинград със самолет. Публичното му представяне ще се състои в Голямата зала на Филхармонията.“

От мемоарите на Олга Берголц:

И все пак тези оцелели, ужасно изтощени музиканти и ръководството на радиокомитета се запалиха с идеята на всяка цена да изнесат Седмия в Ленинград... Яша Бабушкин чрез градския партиен комитет осигури на нашите музиканти допълнителни дажби, но все още нямаше достатъчно хора, за да изпълнят Седмата симфония. Тогава в Ленинград по радиото беше обявен призив всички музиканти в града да дойдат в радиокомитета за работа в оркестъра. Започнаха репетициите. Те продължават пет до шест часа сутрин и вечер, като понякога завършват късно през нощта. Художниците получиха специални пропуски, които им позволяваха да се разхождат из Ленинград през нощта.

Един от участниците в легендарното изпълнение на Седмата симфония на Шостакович в обсадения Ленинград, обоистката Ксения Матус, си спомня:
„Когато дойдох в радиото, в началото се уплаших. Видях хора, музиканти, които познавах добре... Някои бяха потънали в сажди, някои бяха напълно изтощени, не се знаеше с какво са били облечени. Не разпознах хората. Целият оркестър още не успя да се събере за първата репетиция. Мнозина просто не успяха да се изкачат до четвъртия етаж, където се намираше студиото.

Тези, които имаха повече сила или по-силен характер, взеха останалите под мишница и ги понесоха нагоре. Първо репетирахме само 15 минути. И ако не беше Карл Илич Елиасберг, не неговият напорист, героичен характер, в Ленинград нямаше да има нито оркестър, нито симфония. Въпреки че и той беше дистрофик, като нас. Съпругата му го докарала на репетиции с шейна. Спомням си как на първата репетиция той каза: „Е, хайде...“, вдигна ръце, а те трепереха... Така този образ остана пред очите ми за цял живот, тази простреляна птица, тези крила че - те ще паднат, и той ще падне...

И Карл Илич Елиасберг размаха палката си. По-късно той си спомни:

„Не е моя работа да съдя за успеха на този паметен концерт. Нека само да кажа, че никога досега не сме играли с такъв ентусиазъм. И в това няма нищо изненадващо: величествената тема за Родината, над която се намира зловещата сянка на нашествието, патетичният реквием в чест на загиналите герои - всичко това беше близко и скъпо за всеки оркестрант, за всеки, ни изслуша тази вечер. И когато препълнената зала избухна в аплодисменти, ми се стори, че отново съм в мирния Ленинград, че най-жестоката от всички войни, бушували някога на планетата, вече е приключила, че силите на разума, доброто и човечността са победили .”

Нито един снаряд не падна по улиците на града, нито един самолет не успя да излети от вражеските летища, докато публиката отиваше на концерта в Голяма залаФилхармония по време на концерта и когато публиката се прибираше по домовете си или във военните си части след концерта. Нямаше транспорт и хората вървяха пеша до Филхармонията. Жените са в елегантни рокли. На измършавелите ленинградки висяха като на закачалка. Мъжете бяха в костюми, също като от някой друг... Военна техника се приближи до сградата на Филхармонията директно от фронтовата линия. Войници, офицери...

Тези, които не можаха да влязат във Филхармонията, слушаха концерта на улицата близо до високоговорители, в апартаменти, в землянки и палачинки на първа линия. Когато заглъхнаха и последните звуци, избухнаха овации. Публиката аплодира оркестъра на крака. И изведнъж едно момиче се издигна от сергиите, приближи се до диригента и му подаде огромен букет от далии, астери и гладиоли. За мнозина това беше някакво чудо и те гледаха момичето с някакво радостно удивление - цветя в град, който умира от глад...

Симфонията, която се излъчваше по радиото и високоговорителите на градската мрежа, беше слушана не само от жителите на Ленинград, но и от германските войски, обсадили града. Както казаха по-късно, германците просто полудяха, когато чуха тази музика. Те вярваха, че градът е почти мъртъв. Все пак преди година Хитлер обеща, че на 9 август германските войски ще маршируват по Дворцовия площад, а в хотел Астория ще има тържествен банкет!!! Няколко години след войната двама туристи от ГДР, които намериха Карл Елиасберг, му признаха: „Тогава на 9 август 1942 г. разбрахме, че ще загубим войната. Усетихме твоята сила, способна да победиш глада, страха и дори смъртта..."

Пътят на живота към Ленинград върху лед Ладожкото езероПоетесата Олга Берголц

http://nashenasledie.livejournal.com/1360921.html

Но с особено нетърпение чакаха „своята“ Седма симфония в обсадения Ленинград.

Още през август 1941 г., на 21 август, когато е публикуван призивът на Ленинградския градски комитет на Всесъюзната комунистическа партия на болшевиките, Градския съвет и Военния съвет на Ленинградския фронт „Враг пред портите“, Шостакович говори на градското радио:

И сега, когато прозвуча в Куйбишев, Москва, Ташкент, Новосибирск, Ню Йорк, Лондон, Стокхолм, ленинградчани я чакаха да дойде в техния град, града, в който е родена...

На 2 юли 1942 г. двадесетгодишният пилот, лейтенант Литвинов, под непрекъснат обстрел от немски зенитни оръдия, проби през огнения пръстен и достави на обсаден град. Вече ги чакаха на летището и ги отнесоха като най-голямото съкровище.

На следващия ден в Ленинградская правда се появи кратка информация: „Партитурата на Седмата симфония на Дмитрий Шостакович беше доставена в Ленинград със самолет. Публичното му представяне ще се състои в Голямата зала на Филхармонията.“

Но когато главен диригентКогато Карл Елиасберг отвори първата от четирите тетрадки с партитурата на Големия симфоничен оркестър на Ленинградския радиокомитет, той се навъси: вместо обичайните три тромпени, три тромбона и четири валдхорни, Шостакович имаше двойно повече. И дори добави барабани! Освен това на партитурата е написано с ръката на Шостакович: „Участието на тези инструменти в изпълнението на симфонията е задължително“. И "задължително" дебело подчертано. Стана ясно, че симфонията не може да бъде изсвирена с малкото останали музиканти в оркестъра. И последният си концерт изнасят на 7 декември 1941 г.

Тогава студовете бяха големи. Филхармонията не се отопляваше - нямаше нищо.

Но хората все пак идваха. Дойдохме да слушаме музика. Гладен, изтощен, увит в толкова много дрехи, че не можеше да се каже къде са жените, къде мъжете - само едно лице стърчеше. И оркестърът свиреше, макар че духовите валдхорни, тромпети и тромбони бяха страшни на докосване - изгаряха пръстите, мундщуците замръзваха на устните. И след този концерт нямаше повече репетиции. Музиката в Ленинград застина, сякаш беше замръзнала. Даже радиото не го излъчи. И това е в Ленинград, една от музикалните столици на света! И нямаше кой да играе. От сто и петимата членове на оркестъра няколко души бяха евакуирани, двадесет и седем умряха от глад, останалите станаха дистрофични, неспособни дори да се движат.

Когато репетициите се подновяват през март 1942 г., само 15 отслабнали музиканти могат да свирят. 15 от 105! Сега, през юли, вярно, че има повече, но дори малкото, които могат да играят, бяха събрани с такава трудност! Какво да правя?

От мемоарите на Олга Берголц.

„Единственият оркестър на радиокомитета, останал в Ленинград по това време, беше намален почти наполовина от глада през нашата трагична първа зима на обсадата. Никога няма да забравя как в една тъмна зимна утрин тогавашният художествен ръководител на Радиокомитета Яков Бабушкин (загинал на фронта през 1943 г.) продиктува на машинописката поредния доклад за състоянието на оркестъра: - Първата цигулка е умира, барабанът умира на път за работа, валдхорната умира... И въпреки това тези оцелели, ужасно изтощени музиканти и ръководството на радиокомитета бяха запалени от идеята на всяка цена да изпълнят Седмия в Ленинград. .. Яша Бабушкин, чрез градския партиен комитет, получи допълнителни дажби на нашите музиканти, но все още нямаше достатъчно хора, за да изпълни Седмата симфония. Тогава в Ленинград по радиото беше обявен призив всички музиканти в града да дойдат в радиокомитета за работа в оркестъра..

Търсеха музиканти из целия град. Елиасберг, залитащ от слабост, обикаляше болниците. Той намери барабаниста Жаудат Айдаров в мъртвата стая, където забеляза, че пръстите на музиканта леко се движат. "Да, той е жив!" - възкликна диригентът и този момент беше второто раждане на Джаудат. Без него изпълнението на Седмия би било невъзможно - в края на краищата той трябваше да победи барабана в „темата за нашествието“. Струнната група беше избрана, но възникна проблем с духовата секция: хората просто физически не можеха да духат духови инструменти. Някои припадаха точно по време на репетиции. По-късно музикантите бяха назначени в столовата на Общинския съвет - те получаваха топъл обяд веднъж на ден. Но все още нямаше достатъчно музиканти. Решиха да поискат помощ от военното командване: много музиканти бяха в окопите, защитавайки града с оръжие в ръце. Искането беше удовлетворено. По заповед на началника на Политическото управление на Ленинградския фронт генерал-майор Дмитрий Холостов на музикантите, които са били в армията и флота, е наредено да дойдат в града, в Дома на радиото, с музикални инструменти. И те протегнаха ръка. В документите им пишеше: „Изпратен е в оркестъра на Елиасберг“. Тромбонистът идвал от картечна рота, а виолистът избягал от болницата. Хорнистът е изпратен в оркестъра от противовъздушен полк, флейтистът е докаран с шейна - краката му са парализирани. Тромпетистът тропаше във валенките си, въпреки пружината: краката му, подути от глад, не се побираха в други обувки. Самият диригент приличаше на собствената си сянка.

Започнаха репетициите. Те продължават пет до шест часа сутрин и вечер, като понякога завършват късно през нощта. Художниците получиха специални пропуски, които им позволяваха да се разхождат из Ленинград през нощта. И служителите на КАТ дори дадоха на кондуктора велосипед, а на Невски проспект можеше да се види висок, изключително изтощен мъж, който усърдно върти педалите - бързаше на репетиция или към Смолни, или към Политехническия институт - към Политическата дирекция на фронта . В почивките между репетициите диригентът бързаше да уреди много други въпроси на оркестъра. Иглите за плетене весело блеснаха. Армейската бомбе на волана леко издрънча. Градът следеше отблизо хода на репетициите.

Няколко дни по-късно в града се появиха плакати, залепени до прокламацията „Врагът е пред портите“. Те обявиха, че на 9 август 1942 г. в Голямата зала на Ленинградската филхармония ще се състои премиерата на Седмата симфония на Дмитрий Шостакович. Свири Големият симфоничен оркестър на Ленинградския радиокомитет. Дирижира К. И. Елиасберг. Понякога точно там, под плаката, имаше светлинна маса, върху която лежаха купища концертна програма, отпечатана в печатницата. Зад него седеше топло облечена бледа жена, явно още неспособна да се стопли след лютата зима. Хората спираха до нея и тя им подаваше концертната програма, отпечатана много просто, небрежно, само с черно мастило.

На първата му страница има епиграф: „Посвещавам Седмата си симфония на нашата борба срещу фашизма, на предстоящата ни победа над врага, на моя роден град Ленинград. Дмитрий Шостакович“. Долу, голям: „СЕДМАТА СИМФОНИЯ НА ДИМИТРИ ШОСТАКОВИЧ.“ И най-долу малко: „Ленинград, 194 2". Тази програма служи като входен билет за първото изпълнение в Ленинград на Седмата симфония на 9 август 1942 г. Билетите се разпродадоха много бързо - всеки, който можеше да отиде, имаше нетърпение да стигне до този необичаен концерт.

Един от участниците в легендарното изпълнение на Седмата симфония на Шостакович в обсадения Ленинград, обоистката Ксения Матус, си спомня:

„Когато дойдох в радиото, в началото се уплаших. Видях хора, музиканти, които познавах добре... Някои бяха потънали в сажди, някои бяха напълно изтощени, не се знаеше с какво са били облечени. Не разпознах хората. Целият оркестър още не успя да се събере за първата репетиция. Мнозина просто не успяха да се изкачат до четвъртия етаж, където се намираше студиото. Тези, които имаха повече сила или по-силен характер, взеха останалите под мишница и ги понесоха нагоре. Първо репетирахме само 15 минути. И ако не беше Карл Илич Елиасберг, не неговият напорист, героичен характер, в Ленинград нямаше да има нито оркестър, нито симфония. Въпреки че и той беше дистрофик, като нас. Съпругата му го докарала на репетиции с шейна. Спомням си как на първата репетиция той каза: „Е, хайде...“, вдигна ръце, а те трепереха... Така този образ остана пред очите ми за цял живот, тази простреляна птица, тези крила че - те ще паднат, и той ще падне...

Така започнахме да работим. Малко по малко набрахме сили.

И на 5 април 1942 г. се състоя първият ни концерт в Пушкинския театър. Мъжете първо обличат ватирани якета, а след това якета. Освен това обличахме всичко под роклите, за да се стопляме. А публиката?

Не можеше да се разбере къде са жените, къде мъжете, всички завити, опаковани, с ръкавици, вдигнати яки, само едно лице стърчи... И изведнъж Карл Илич излиза - с бяла риза, чиста яка, като цяло, като първокласен диригент. В първия момент пак започнаха да му треперят ръцете, но после мина... Много добре изиграхме концерта в една част, нямаше „ритници“, нямаше закачки. Но не чухме аплодисменти - все още бяхме с ръкавици, просто видяхме, че цялата зала се движеше, оживена...

След този концерт някак си веднага се оживихме, надигнахме се: „Момчета! Нашият живот започва! Започнаха истински репетиции, дори ни дадоха допълнителна храна и изведнъж - новината, че партитурата на Седмата симфония на Шостакович лети към нас в самолет под бомбардировка. Всичко беше организирано моментално: частите бяха планирани, повече музиканти бяха наети от военни оркестри. И накрая, частите са на нашите конзоли и започваме да се упражняваме. Разбира се, на някого не му се получи нещо, хората бяха изтощени, ръцете им бяха измръзнали... Нашите работеха в ръкавици с отрязани пръсти... И така, репетиция след репетиция... Взехме части дом за учене. За да е безупречно всичко. При нас идваха хора от Комисията по изкуствата, постоянно ни ослушваха някакви комисии. И работихме много, защото в същото време трябваше да научим други програми. Спомням си такава случка. Изсвириха някакъв фрагмент, където тромпетът имаше соло. А тромпетистът държи инструмента на коляното си. Карл Илич се обръща към него:

— Първа тръба, защо не свириш?
- Карл Илич, нямам сили да духам! Никакви сили.
- Мислите ли, че имаме сили?! Хайде да работим!

Именно фрази като тези накараха целия оркестър да заработи. Имаше и групови репетиции, на които Елиасберг се обръщаше към всеки: изсвири ми това, така, така, така... Тоест, ако не беше той, повтарям, нямаше да има симфония.

…9-ти август, денят на концерта, най-после наближава. В града, поне в центъра, имаше окачени плакати. И ето още една незабравима картина: нямаше транспорт, хората вървяха пеша, жените бяха в елегантни рокли, но тези рокли висяха като на кръстосани гривни, големи за всички, мъжете бяха в костюми, също като от нечие рамо. .. Военните се приближиха до колите на Филхармонията с войници - към концерта... Като цяло в залата имаше доста хора и ние изпитахме невероятно вълнение, защото разбрахме, че днес имаме голям изпит.

Преди концерта (цяла зима залата не се отопляваше, беше ледена) бяха поставени прожектори горе, за да затоплят сцената, така че въздухът да е по-топъл. Когато отидохме до нашите конзоли, прожекторите бяха изключени. Още с появата на Карл Илич имаше оглушителни аплодисменти, цялата зала ставаше да го поздравява... И когато свирехме, получавахме и овации. Отнякъде внезапно се появи момиче с букет свежи цветя. Беше толкова невероятно!.. Зад кулисите всички се втурнаха да се прегръщат и целуват. Беше страхотен празник. Все пак сътворихме чудо.

Така започна да продължава животът ни. Издигнахме се. Шостакович изпрати телеграма и ни поздрави всички.»

Подготвяхме се за концерта на първа линия. Един ден, когато музикантите тъкмо пишеха партитурата на симфонията, командирът на Ленинградския фронт генерал-лейтенант Леонид Александрович Говоров покани командирите на артилерията при себе си. Задачата беше формулирана накратко: По време на изпълнението на Седмата симфония на композитора Шостакович нито един вражески снаряд не трябва да избухне в Ленинград!

И артилеристите седнаха на своите „резултати“. Както обикновено, първо беше изчислено времето. Изпълнението на симфонията е с продължителност 80 минути. Зрителите ще започнат да се събират във Филхармонията предварително. Точно така, плюс още тридесет минути. Плюс същата сума за напускане на публиката от театъра. Оръдията на Хитлер трябва да замлъкнат 2 часа и 20 минути. И следователно нашите оръжия трябва да говорят 2 часа и 20 минути - изпълнете своята „огнена симфония“. Колко черупки ще изисква това? Какви калибри? Всичко трябваше да се вземе предвид предварително. И накрая, кои вражески батареи трябва да бъдат потиснати първи? Променили ли са позициите си? Донесени ли са нови оръжия? Разузнаването трябваше да отговори на тези въпроси. Скаутите се справиха добре със задачата си. На картите бяха отбелязани не само батареите на противника, но и техните наблюдателни пунктове, щабове и комуникационни центрове. Оръжията са си оръжия, но вражеската артилерия също трябваше да бъде „ослепена“ чрез унищожаване на наблюдателни постове, „зашеметена“ чрез прекъсване на комуникационните линии, „обезглавена“ чрез унищожаване на щаба. Разбира се, за да изпълнят тази „огнена симфония“, артилеристите трябваше да определят състава на своя „оркестър“. Той включваше много далекобойни оръдия, опитни артилеристи, които много дни водеха контрабатарейна война. „Басовата“ група на „оркестъра“ се състоеше от главните калибърни оръдия на морската артилерия на Балтийския флот на Червеното знаме. За артилерийска поддръжка музикална симфонияфронтът разпредели три хиляди снаряда с голям калибър. За „диригент” на артилерийския „оркестър” е назначен командващият артилерията на 42-ра армия генерал-майор Михаил Семенович Михалкин.

Така две репетиции продължиха една до друга.

Едната звучеше с глас на цигулки, валдхорни, тромбони, другата се изпълняваше тихо и дори за известно време тайно. Нацистите, разбира се, са знаели за първата репетиция. И несъмнено се готвеха да провалят концерта. В края на краищата площадите на централните части на града отдавна са обстрелвани от техните артилеристи. Фашистки снаряди неведнъж гърмяха по трамвайния пръстен срещу входа на сградата на Филхармонията. Но не знаеха нищо за втората репетиция.

И дойде денят 9 август 1942 г. 355-ия ден от блокадата на Ленинград.

Половин час преди началото на концерта генерал Говоров излезе до колата си, но не влезе в нея, а замръзна, напрегнато слушайки далечния тътен. Той отново погледна часовника си и отбеляза на стоящите наблизо артилерийски генерали: „Нашата „симфония“ вече започна.“

А на Пулковските възвишения редник Николай Савков зае мястото си при оръдието. Той не познаваше никого от музикантите от оркестъра, но разбра, че сега те ще работят с него едновременно. Германските оръдия мълчаха. Такъв залп от огън и метал се изсипа върху главите на техните артилеристи, че нямаше време да стрелят: трябваше да се скрият някъде! Зарови се в земята!

Залата на Филхармонията беше пълна със слушатели. Пристигнаха ръководителите на ленинградската партийна организация: А. А. Кузнецов, П. С. Попков, Я. Ф. Капустин, А. И. Манахов, Г. Ф. Бадаев. Генерал Д. И. Холостов седна до Л. А. Говоров. Подготвени за слушане писатели: Николай Тихонов, Вера Инбер, Всеволод Вишневски, Людмила Попова...

И Карл Илич Елиасберг размаха палката си. По-късно той си спомни:

А войникът Николай Савков, изпълнител на поредната „огнена симфония“, след нейното завършване внезапно пише поезия:

...И кога като знак за началото
Диригентската палка се вдигна
Над предния ръб, като гръм, величествен
Друга симфония започна -
Симфонията на нашите гвардейски оръдия,
За да не атакува врагът града,
За да може градът да слуша Седмата симфония. ...
И в залата има буря,
А по предната част има буря. ...
И когато хората отидоха в апартаментите си,
Изпълнен с високи и горди чувства,
Войниците свалиха дулата на оръжията си,
Защита на Площада на изкуствата от обстрел.

Тази операция се нарича "Шквал". Нито един снаряд не падна по улиците на града, нито един самолет не успя да излети от вражеските летища, докато зрителите отиваха на концерта в Голямата зала на Филхармонията, докато траеше концертът и когато зрителите след края на концерта се прибираха у дома или във военните си части. Нямаше транспорт и хората вървяха пеша до Филхармонията. Жените са в елегантни рокли. На измършавелите ленинградки висяха като на закачалка. Мъжете бяха в костюми, също като от някой друг... Военна техника се приближи до сградата на Филхармонията директно от фронтовата линия. Войници, офицери...

Концертът започна! И под грохота на канонадата - гръмна наоколо, както обикновено - Невидимият вестител каза на Ленинград: „Внимание! Оркестърът на блокадата свири!..“ .

Поетът Николай Тихонов, връщайки се от концерта, пише в дневника си:

„Симфонията на Шостакович... може би не беше изсвирена толкова грандиозно, колкото в Москва или Ню Йорк, но ленинградското изпълнение имаше свое собствено - Ленинград, нещо, което сливаше музикалната буря с бойната буря, връхлетяла над града. Тя е родена в този град и може би само в него е могла да се роди. Това е нейната специална сила.

Симфонията, която се излъчваше по радиото и високоговорителите на градската мрежа, беше слушана не само от жителите на Ленинград, но и от германските войски, обсадили града. Както казаха по-късно, германците просто полудяха, когато чуха тази музика. Те вярваха, че градът е почти мъртъв. Все пак преди година Хитлер обеща, че на 9 август германските войски ще маршируват по Дворцовия площад, а в хотел Астория ще има тържествен банкет!!! Няколко години след войната двама туристи от ГДР, които намерили Карл Елиасберг, му признали: „Тогава на 9 август 1942 г. осъзнахме, че ще загубим войната. Усетихме твоята сила, способна да победиш глада, страха и дори смъртта..."

Работата на диригента беше приравнена на подвиг, награден с Ордена на Червената звезда „за борбата срещу нацистките нашественици“ и званието „Заслужил артист на RSFSR“.

А за ленинградчани 9 август 1942 г. става, по думите на Олга Берголц, „Ден на победата в разгара на войната“. И символ на тази Победа, символ на триумфа на човека над мракобесието стана Седмата ленинградска симфония на Дмитрий Шостакович.

Ще минат години и поетът Юрий Воронов, оцелял от обсадата като момче, ще напише за това в стиховете си: „...И музиката се издигна над мрака на руините, Разрушавайки тишината на тъмните апартаменти. И зашеметеният свят я слушаше... Можеше ли да направиш това, ако умираше?..”

« 30 години по-късно, на 9 август 1972 г., нашият оркестър, -припомня Ксения Маркяновна Матус, -
Отново получих телеграма от Шостакович, който вече беше тежко болен и затова не дойде на представлението:
„Днес, както преди 30 години, аз съм с вас с цялото си сърце. Този ден живее в паметта ми и завинаги ще запазя чувство на дълбока благодарност към вас, възхищение от вашата отдаденост на изкуството, вашето артистично и граждански подвиг. Заедно с вас почитам паметта на онези участници и очевидци на този концерт, които не доживяха този ден. А на събралите се днес тук, за да отпразнуваме тази дата, изпращам сърдечен поздрав. Дмитрий Шостакович“.