Обемна декорация като форма на изкуство. Декорации в театъра. Изисквания към инвентара
Изпратете добрата си работа в базата от знания е лесно. Използвайте формата по-долу
Студенти, докторанти, млади учени, които използват базата от знания в обучението и работата си, ще ви бъдат много благодарни.
публикувано на http://www.allbest.ru/
OGAPOU "Губернаторски колеж по социокултурни технологии и иновации"
Есе
По темата: „Сценография в театъра“
Работа, изпълнена от: студент 1-ва година
Воронцова Елена
Думата „декор” най-често се използва за обозначаване на театрални аксесоари, които имат за цел да създадат илюзията за място, в което се развива действието на сцената. Ето защо театрална декорацияВ по-голямата си част те представляват или пейзажи, или перспективни изгледи на улици, площади и вътрешности на сгради. Рисувани са с бои върху платно.
Основните компоненти на всеки театрален декор са завесата и сцените. Първият е окачен в задната част на сцената, простира се по цялата й ширина и изобразява всичко, което е на заден план в възпроизведения пейзаж или перспектива; пердетата са платнени парчета, по-тесни в сравнение с пердето, опънати върху дървена подвързия и разкроени в единия край по подходящ начин; те са поставени отстрани на сцената в два, три или няколко реда един след друг и представляват по-близки обекти, напр. дървета, скали, къщи, пиластри и други части от сцената. Декорацията се допълва от субарки - парчета платно, опънати в горната част на цялата сцена и изобразяващи парчета небе, горни клони на дървета, тавански сводове и др., както и практични предмети - различни дървени сцени и платформи, маскирани с рисувано платно , поставени на сцената и представляващи, например камъни, мостове, скални израстъци, висящи галерии, стълби и др.
Художник, който се занимава с изпълнението на театрални декори и се нарича декоратор, трябва да има, в допълнение към обучението, необходимо за художник като цяло, някои специални познания: той трябва да знае перфектно правилата на линейните и въздушна перспектива, да овладее много широка техника на писане, да може да адаптира цвета си към огненото осветление, в което обикновено се провеждат сценичните представления, и като цяло да разчита на факта, че в резултат на работата си ще получи живописна обстановка на пиесата, която се играе, не само без да я накърнява с прекалената си простота или претенциозност, но допринасяйки за силата и ефектността на впечатлението, което тя прави у зрителя.
След като композира чертеж на скицадекорация, декораторът прави макет за него, тоест миниатюрно подобие на сцена с картонени завеси, завеси и други аксесоари, така че от този модел да може предварително да се прецени ефектът от бъдещата работа. След като започва изпълнението на самата декорация, той опъва платното на завесата в хоризонтално положение на пода на ателието си, пренася върху него скицата в уголемен вид, като я разделя на квадрати и накрая започва да рисува с бои. Той прави абсолютно същото, когато изпълнява сцените и други части от декора. Палитрата му е заменена от кутия с кутии с различни бои, разредени с лепило; За писане се използват повече или по-малко големи четки от косъм с дълги дръжки. Докато работи, той я прекъсва от време на време, за да се качи на галерията, подредена в работилницата на някаква височина от пода, и да погледне оттам написаното. Обикновено не работи сам, а заедно със своите ученици и помощници, на които поверява подготовката и вторичните части на работата.
сценография представление скеч драматургия
Сценичните представления са били обзаведени с декорации още от древните гърци. Като един от най-старите декоратори, известни в историята, може да се посочи Агафарх, живял приблизително 460-420 г. пр.н.е модерни временадекоративната живопис се развива предимно в Италия, която доставя най-добрите майсториза тази част и други страни.
От италиански декоратори до XVIII векОсобено известен става Джовани Сервандони, който работи за Кралската опера в Париж. Тогава първенството във въпросната област премина във французите. Сред тях той показа забележителен талант театрален художникбоке; известните Watteau и Boucher не се поколебаха да отделят време от представянето на своите картини, за да пишат за сцената. Тогава Деготи, Сисери, учениците на последния Сечан, Десплен, Фехер и Камбон, Шаперон, Тиери, Руб и Шере се радват на голяма слава сред френските декоратори. Изключителни декоратори в Германия са Шинкел, Карл Гропиус, италианците Куаглио и Й. Хофман. В Русия нуждите императорски театрибяха доволни отначало от гостуващите италиански декоратори - Перезиноти, Кваренги, Канопи, Гонзага, а след това, по време на управлението на Николай I, немски художнициАндреас Ролер, К. Вагнер и др.; Едва през втората половина на 19 век декоративната живопис тръгва по пътя на независимостта в Русия благодарение на талантливи майстори като М. И. Бочаров и М. А. Шишков и създаването на специален клас в Художествената академия за изучаване на този клон на чл.
Театрален декоративни изкуства(често наричана още сценография) - вид визуално творчество, свързано с художествен дизайн театрално представление, тоест създаването на театралната сцена на жизнена среда, в която действат героите на драматично или музикално-драматично произведение, както и появата на самите тези герои. Основните елементи на театралното и декоративно изкуство - декори, осветление, реквизит и реквизит, костюми и грим на актьори - съставляват едно художествено цяло, изразяващо смисъла и характера на сценичното действие, подчинено на концепцията на представлението. Театрално-декоративното изкуство е тясно свързано с развитието на театъра. Изключение правят сценичните изяви без елементи на художествено оформление.
В основата на художествения замисъл на спектакъла е декорът, изобразяващ мястото и времето на действието. Специфичната форма на декора (композиция, цветова схема и т.н.) се определя не само от съдържанието на действието, но и от неговите външни условия (повече или по-малко бързи промени в сцената на действие, особеностите на възприемане на пейзажа от аудитория, съчетавайки го с определено осветление и др.). Пътят от скица до оформление и сценично оформление е свързан с търсене на най-голяма изразителност на декора и неговата художествена завършеност. В творбите на най-добрите театрални артистискицата е важна не само за работния план на сценографията, но и за самостоятелно произведение на изкуството.
Театралната декорация включва сценична рамка, специална завеса (или завеси), визуално оформление на сценичното пространство на сцената, крила, фон и др. Начините за изобразяване на жизнената среда на сцената са разнообразни. В традициите на руското реалистично изкуство преобладават живописните решения. В този случай писмените равнинни елементи обикновено се комбинират с конструирани (обемни или полуобемни) в завършен образ, създавайки илюзията за единна пространствена среда на действие. Но в основата на украсата могат да бъдат и фигуративни и изразителни структури, издатини, драперии, паравани и др., както и комбинация по различни начиниИзображения. Развитието на сценичната техника и разширяването на методите на изобразяване обаче не отменят значението на живописта като основа на театралното и декоративно изкуство като цяло. Избор на метода на изображението във всеки специален случайопределя се от конкретното съдържание, жанр и стил на сценично въплътеното произведение.
Костюми герои, създадена от художникав единство с пейзажа, характеризират социални, национални, индивидуални характеристикигерои на пиесата. Те съответстват по цвят на декорациите („вписват се“ в голяма картина), а в балетния спектакъл имат и особена „танцова” специфика (трябва да са удобни и леки и да подчертават с помощта на осветлението танцовите движения, а не само ясна видимост (видимост, „четимост”) на декора се постига, но също така са изобразени различни сезони и дни, илюзии на природни явления (сняг, дъжд и др.). Цветните светлинни ефекти могат да създадат усещане за определена емоционална атмосфера на сценично действие.
Театралното и декоративно изкуство се променят с развитието художествена културав общи линии. Зависи от доминантата артистичен стил, върху типа драматургия, върху държавата визуални изкуства, както и от устройството на театралните помещения и сцени, от осветителната техника и много други специфични исторически условия.
Театралното и декоративно изкуство в Русия достигнаха високо ниво на развитие края на XIX-XXвекове, когато идват в театъра изключителни артисти. Те внесоха голяма живописна култура в дизайна на представленията, търсеха художествената цялост на сценичното действие, органичното участие на изобразителното изкуство в него, единството на декорите, осветлението и костюмите с драмата и музиката. Това са артисти, които първо са работили в операта на Мамонтов (В. М. Васнецов, В. Д. Поленов, М. А. Врубел и др.), След това в Московската опера Художествен театър(В. А. Симов и др.), в импер музикални театри(К. А. Коровин, А. Я. Головин), „Руските сезони“ на Дягилев (А. Н. Беноа, Л. С. Бакст, Н. К. Рьорих и др.).
Мощен стимул за развитието на театрално-декоративното изкуство дадоха творческите търсения на напредналата режисура (К. С. Станиславски, В. И. Немирович-Данченко, В. Е. Майерхолд, хореографите М. М. Фокин, А. А. Горски).
Литература
Е. Змойро. Макет на декора за представлението на Централния детски театър„Кънки“ по пиесата на С. В. Михалков. 1976 г.
Публикувано на Allbest.ru
...Подобни документи
Сценографията е изкуство за създаване на визуален образ на представление чрез декори, костюми, осветление и сценични техники. Основни системи и принципи на декорация. Сценичната светлина е една от основни компонентидизайн на хореографска продукция.
резюме, добавено на 15.03.2013 г
Тенденции в развитието на сценографията. Художествено единство на сценичната техника на пиесата. Приложение на обемно-пространствени структури. Проблеми на театралното пространство. Използването на порти и блокове, окачени въжета в модерен театър.
статия, добавена на 20.08.2013 г
Основният материал в изкуството на режисьора. Работата на художника, участващ в създаването на представлението. Израз на идейно-творческите стремежи на актьора. Творческа организациясценично действие. Поведението на актьора на сцената. Режисьорски техники.
тест, добавен на 24.08.2013 г
Концепцията за декоративното изкуство като средство за изразителност на театралното изкуство. Основните средства за изразителност на театралното изкуство: ролята на декорите, костюмите, грима в разкриването на образа на героите, визуалното и оптично оформление на представлението.
тест, добавен на 17.12.2010 г
Начини и техники на режисьорската работа върху художественото оформление на представлението. Форми на сценично изразяване. Основни изисквания за безопасност при работа с осветителна и прожекционна техника, оборудване на сцена.
тест, добавен на 03/09/2009
Актьорско творчество и художествена спецификатеатър Мизансценът като съществен компонент замисъл на режисьорапроизводителност. Значението на темпото и ритъма в сценичните изкуства. Музиката и светлината са едно от най-ярките средства за проектиране на всяко представление.
резюме, добавено на 11.11.2010 г
Сценично действие, разликата му от действителното действие. Връзката между физическото и психологическото действие. Основните части на действието: оценка, разширяване, действителното действие, въздействие. Режисьорски етюд по картината "Посещението на принцесата в манастира".
тест, добавен на 01/08/2011
Премиера на пиесата "Силата на мрака" в Болшой драматичен театъртях. Г.А. Товстоногов. Биография на режисьора Темур Чхеидзе. Хора и страсти в продукцията на Болшой драматичен театър на името на. Г.А. Товстоногов. Характеристики на постановката на пиесата на режисьора Юрий Соломин в Театър Мали.
курсова работа, добавена на 05.07.2012 г
Грим от 30-те години на ХХ век. на сцената и във филмите. Анализ на стила и грима на Марлене Дитрих. Методи за нанасяне на грим. Подготовка на кожата, материали и продукти за процедурата. Влиянието на цветовете и светлината върху грима. Технологични етапипоставяне на сценичен грим.
курсова работа, добавена на 12.09.2014 г
Успехът на първия „руски сезон“ на група балетисти от императорските театри в Санкт Петербург и Москва през май 1909 г. Балетни представленияФокина в Мариинския театър. Той създаде изцяло нов тип спектакъл, нови подходи към постановката на класическия танц.
За да бъде една продукция успешна, е важно не само да изберете правилните актьори. Атмосферата на сцената се създава и от декорите. Можем да кажем, че пейзажът е толкова стар театрално изкуство, защото още в първите постановки се използва различен реквизит.
Твърди и меки декорации
Има два вида декорации:
- твърд.
Твърдите конструкции са условно разделени на плоски и обемни, но всъщност има много повече разновидности. Сценографията може да бъде поставена и използвана от актьорите по време на представлението. Например, по време на производството могат да се използват различни стълби, огради, маси. Неизиграният пейзаж просто служи като статичен фон и създава атмосфера и обстановка.
Твърдите декорации са направени главно от дърво и дуралуминий. За дървени конструкции се избира евтина, но издръжлива иглолистна дървесина. В някои случаи е подходящо използването на леки метали при производството на декорации.
Меките декорации са изработени от тъкани, те могат да бъдат гладки, драпирани, живописни или да съдържат апликации. Кадифето, платното и тюлът са най-популярните материали на сцената. Също така днес синтетични и нетъкани материали се използват за производство на продукти. Те са практични и създават желания ефект.
Има много начини за създаване на театрални декори и те са били разработвани в продължение на векове. Днес в сценографията не се създава нищо принципно ново - всичко вече е измислено предварително. В изкуството на декорацията обаче се появяват нови материали и технологии.
Декорът на сцената обикновено е многопластов. Това е не само фонът зад актьорите, но и цялото необходимо оборудване. Дори завесата и кулисите се считат за декорации.
Изисквания към инвентара
Висококачествените декорации отговарят на няколко важни изисквания. Важно е те лесно да се сглобяват и разглобяват, без да се губят свойствата на материалите. Има продукти, които са трудни за производство, но в идеалния случай декорациите трябва да са лесни за производство. След това, ако продуктът се повреди, той може бързо да бъде възстановен.
Декорациите трябва да се съхраняват и е препоръчително да не заемат много място. Следователно сред важни качествадизайни - преносимост и мобилност. Също така, декорациите трябва да са леки и издръжливи. Това не винаги е възможно при производството на твърди подпори. Въпреки това, меките декорации отговарят на тези изисквания на 100%. За да станат още по-леки, започнаха да се използват модерни материали за декорация.
Декорациите се използват на сцената от много години. В допълнение, те могат да бъдат временно съхранявани в склад и дори транспортирани до други градове. Ето защо към продуктите се налагат толкова строги изисквания.
Ако дизайнът не е практичен, тогава неговата работа ще изисква редовни разходи. Декорацията ще трябва да бъде ремонтирана, разглобена и транспортирана при специални условия. Възможно е такова оборудване да се използва в театрите, но в редки случаи, когато няма алтернатива.
Практичните декорации не изискват допълнителни разходи и не губят свойствата си в продължение на много години. В някои случаи, когато произвеждате продукт, си струва да платите повече и да поръчате дизайн от повече скъпи материали, ако това ще удължи експлоатационния му живот. Въпреки това, с появата на синтетични и нетъкани материали, театрите вече не могат да плащат повече, когато правят декори.
Как да създадете пейзаж
Декорите се изработват по предварителна скица. Скиците се правят, като всяка сцена се изработва в детайли. Всички подробности са взети под внимание. Основната украса в сцените е фонът, следван от предмети за обстановката около участниците в действието. Сценографът започва да работи с готови скици, създава предварително оформление. Моделът все още не е украса, той е само модел.
Създавайки оформление, можете да определите колко точно се определя размерът на продукта. В някои случаи трябва да се направят корекции. Ето защо декорът се създава само след направено пробно оформление. Рисунката се нанася върху конструкцията от художник, чиито действия се наблюдават от режисьора.
След изготвяне на оформлението, продуктът се изпраща в специализиран цех, където се произвеждат декорациите. Тук се създава крайният продукт – продукт, който ще краси сцената. Моделът, който се изпраща за производство, обикновено е умалена версия на комплекта. Занаятчиите са изправени пред задачата да възпроизведат дизайна в увеличен размер. Меките театрални декори понякога не са по-лесни за създаване от твърдите - всичко зависи от характеристиките на продукта. Някои декорации имат много сложни елементи.
ДЕКОРАЦИЯ(термин, произлизащ от латинска дума decorare - украсявам, френският еквивалент на decor, испански - decorado, немски - Buhnenbild, английски - set), един от начините за проектиране на представления в модерен театър. Основната функция на декора в пиесата е да създаде образ на сцената.
Исторически декоративното изкуство се развива през Ренесанса в италианския придворен театър (), но неговите елементи присъстват дори в антични трагедии Древна Гърция. Ренесансът е предшестван от декорации на местни мистерийни представления, които пресъздават каноничните места на основния сюжет на християнската митология (рай, Назарет, храм, Йерусалим, дворец, тъмница, море, чистилище, ад), разположени по същата линия ( хоризонтално или в кръг) и се показва на публиката наведнъж. В италианските дворцови представления от 16 век. Използвани са „зададени перспективи“ за изобразяване на типични сцени от трагедия, комедия и пасторал. Те бяха разположени в дълбините на сцената и служеха за живописен фон за актьорите. Тези декорации бяха статични. Когато възникна необходимостта да се покажат промени в сцените на действие, те за първи път започнаха да използват телариуми (тристенни, а понякога и петоъгълни призми. Тези дизайни бяха известни в древния театър), които, когато се завъртяха, можеха да покажат три, пет или повече различни пейзаж. Тогава са изобретени люлеещи се механизми ( см. СЦЕНИ), което направи възможно многократното увеличаване на броя на променящите се сцени на действие. Следващата стъпка беше появата на задкулисната арка. Това даде възможност да се създаде в пространството на кутийна сцена впечатлението за дълбочина на природния пейзаж, архитектурния пейзаж или интериора, изобразен от художника. От края на 18в. за пресъздаване на интериорната среда, т.нар украса на павилион (три стени, рисувани върху платнени рамки, прорязани от отвори за врати и прозорци и допълнени от таван), и в романтичния театър от 19 век. - живописно-обемна декорация, състояща се от рисувани и триизмерни дизайнерски елементи и по този начин предаваща по-голямо впечатление за реалността на картината на сцената на действието, създадена на сцената. И накрая, през 20-ти век, благодарение на новите технологии, стана възможно да се изобразяват пейзажи виртуално - с помощта на проекция и след това с лазер. От друга страна, сценографите все повече използват автентични неща (мебели, инструменти, различни домакински принадлежности и др.) и естествени текстури (дърво, пръст, пясък, вода, желязо и др.), за да създадат усещане за максимална реалност на сценичната среда).
Без значение как е създадена украсата, тя винаги остава илюзорен образ. Всякакви опити за преодоляване на тази илюзорност водят до пълно изоставяне на декорите и до поставяне на спектакли или в заобикалящата реална среда, или в пространството на празна сцена, предназначена за театрална игра. И въпреки че тези видове места са известни много по-рано от пейзажа, те предизвикват повишен интерес модерни майстори. Въпреки това декорацията продължава да е необходима на театъра и в днешно време, тя дава възможност на художника да решава сложни творчески задачи и да се обръща към публиката, защото разкрива пред нея образ на реалната среда на живота на героите в пиесата; или ги потапя в света на фантазията, въображението и красотата.
Виктор Березкин
ДЕКОРАЦИЯ
ДЕКОРАЦИЯ
(Средновековие-лат., от лат. decor - украса). Образи и картини, рисувани по специален начин и поставени на театрална сцена, за да й придадат вид на мястото, където трябва да се развива действието.
Речник на чуждите думи, включени в руския език - Чудинов А.Н., 1910 .
ДЕКОРАЦИЯ
1) повече или по-малко ефектна украса в обстановката на всякакви предмети; 2) театрални рисувани платна на стойки, изобразяващи на сцената различни предмети, необходими по време на играта (стени на стаи, къщи, гора, небе и др.); 3) красив външен вид, който крие много непривлекателната същност на материята и е предназначен да заблуди неопитните. от хора.
Речник на чуждите думи, включени в руския език - Павленков Ф., 1907 .
ДЕКОРАЦИЯ
1) декорация на мебели; 2) театрални сцени - платна, опънати върху рамки, рисувани според пиесата; изобразяват стени, гора, небе, облаци, планини и др.; Те се отличават с това, че отдалеч създават впечатление за самите предмети, а не за картини, но отблизо, а не на вечерна светлина изглеждат съвсем не художествена живопис.
Пълен речник на чуждите думи, навлезли в употреба в руския език - Попов М., 1907 .
ДЕКОРАЦИЯ
средновековно-лат., от лат. декор, украса. Картини, поставени на сцената според действието, което се случва на нея.
Обяснение на 25 000 чужди думи, влезли в употреба в руския език, със значението на техните корени - Михелсон А.Д., 1865 .
Украса
(фр.украса лат. decorare украсявам)
1) художествено оформление на представлението чрез средствата на живописта, архитектурата, графиката, осветлението, сценичната техника, киното и др.;
2) прев.някой показен, външно привлекателен, служещ за прикриване на недостатъците, непривлекателната същност на нещо.
Нов речникчужди думи.- от EdwART,, 2009 .
Украса
пейзаж, ж. [ фр. украса, лит. украса]. 1. Картинно или архитектурно изображение на място и обстановка театрално действие, инсталиран на сцена (театър). 2. преносими, само единици Какво. показен, външно привлекателен, служещ за прикриване на недостатъци, непривлекателен същност на нещо. (разговорна ирония).
Голям речникчужди думи.- Издателство "ИДДК", 2007 .
Украса И, и. (фр.украса лат. decorāre за украса).
1.
Картинно или архитектурно изображение на местоположението и обстановката на театрално действие, инсталирано на сцената. Театрална декорация.
Декоративен- свързани с декорацията.
2.
прев.Нещо показно, служещо за прикриване на недостатъците, непривлекателната същност на нещо. Действията му са само. истинските му намерения.
Смяна на обстановката, смяна на обстановката, смяна на обстановката- за промени в ситуацията, условия на нещо., състояние на нещата, общ изгледнещо и така нататък.
Речникчужди думи от Л. П. Крысин - М: Руски език, 1998 .
Синоними:
Вижте какво е „ДЕКОРАЦИЯ“ в други речници:
украса- и, f. украса f. 1. архитект. Архитектурна, скулптурна, живописна и др. украса на сграда. Сл. 18. Майсторът също ще наблюдава чертежа или профила, даден от архитекта, за да не загуби дори и най-малката пропорция, защото това е най-доброто нещо за сградата... Исторически речник на галицизмите на руския език
- (от френски decoratio декорация) в широкия смисъл на думата всяка художествена украса на предмет или стая. Оттук и глаголът: украсявам, произвеждам художествена украса и прилагателното декоративен, ... ... Wikipedia
См … Речник на синонимите
- (от къснолатински decoratio декорация), украса на сцена, филмов декор или павилион, създаване на визуален образ на представление, филм с помощта на живопис, графика, архитектура, осветление, сценична техника, проекция, кино и др. ..... Съвременна енциклопедия
- (от къснолат. decoratio украса) дизайн на сцена, павилион, филмов декор, създаване на визуален образ на представление, филм... Голям енциклопедичен речник
ДЕКОРАЦИЯ, декори, жени. (френска украса, лит. украса). 1. Картинно или архитектурно изображение на мястото и обстановката на театрално действие, монтирано на сцената (театъра). 2. преносими, само единици Нещо показно, външно... ... Обяснителен речник на Ушаков
УКРАСА, и, жени. Инсталиран на сцената снимачна площадкаживописно, триизмерно или архитектурно изображение на мястото и обстановката на сценично действие. | прил. декоративен, о, о. Обяснителен речник на Ожегов. С.И. Ожегов, Н.Ю. Шведова. 1949…… Обяснителен речник на Ожегов
Жена, лат. декорации, декорации, обзавеждане; в театъра: изглед, място на представлението Декоративни, свързани с декорите. Мъжки декоратор художник, който рисува пейзажи, гледки от разстояние, декорации, обзавеждане, обзавеждане. Обяснителен речник на Дал. В И. Дал... Обяснителен речник на Дал
В широкия смисъл на думата всяка художествена украса на предмет или стая. Оттук и глаголът: да украсявам, да произвеждам художествена украса и прилагателното декоративен, използвано в езика на архитектурата, за разлика от термина... ... Енциклопедия на Брокхаус и Ефрон
Витрина. Джарг. бизнес Умишлено увеличаване на печалбите в баланса, за да се скрият лошите неща. Финансово състояниепредприятия. BS, 44... Голям речник на руските поговорки
Работата по декорацията започва с изготвянето на скица. Първо се изготвят общи скици на основните сцени, които определя сценографът външен видпроизводителност. След това се изработва последователността индивидуални картини. Накрая, въз основа на общата скица, художникът изгражда триизмерно оформление на сценичния дизайн, а също така разработва скици на отделни части от дизайна - фон, обемна част, задкулисни декорации. Разположението на отделните елементи и бъдещите им размери и обемни съотношения се изработват върху оформлението.
Обикновено художникът работи по оформлението заедно с режисьора на представлението. Едва след определяне на режисьорския образ на постановката започва разработката на отделни части от декора. Едновременно с оформлението се разработва скица на фона и страничните панели. Мащабните копия се правят при точно спазване на всички съотношения. 
Въз основа на тях в работилницата за декорация се изработват истински декорации. Първо се изграждат триизмерни структури и фон. По правило художникът организира няколко гледания, части от декорите се монтират на сцената, за да се проверят обемните отношения и изборът на размери. В резултат на предварителни монтажи се правят промени. Понякога трябва да увеличите дизайна на фона или да въведете определени цветови детайли върху него.
Когато процесът на създаване на основните обемни детайли приключи, започва проектирането на сцената. Килими, завеси, полилеи и мебели се изработват по скици на художника-декоратор. На този етап сценографът работи с художника на костюмите. При предварителните инсталации се проверява съотношението цветова схемавсички дизайнерски елементи, на финален етапПо време на подготовката дизайнерът на осветлението също започва да участва в работата.
Той поставя стационарни и подвижни осветителни тела, като подчертава някои елементи от декорацията и засенчва други.
