Ре минор паралелен тон. Тоналност: определение, паралелна, едноименна и енхармонично равнотоналност. Стабилни и нестабилни звуци на треска

MI minor -минорна гама, в която тониката е звукът „MI“ (гама, успоредна на Сол мажор, с един диез в ключа).

Звуците, които съставят MI минор:

• MI, FA-диез, SOL, A, SI, DO, RE, MI.

Ключов знак в ключа на MI minor:

• F-диез, изписан на петия ред на жезъла.

Gamma MI minor и неговите стъпки нагоре:

• MI - I, F-диез - II, G - III, A - IV, SI - V, DO - VI, D -VII, MI - I.

Скалата на MI minor и нейните стъпки надолу:

• MI -I, RE -VII, DO - VI, SI - V, A - IV, G - III, F диез - II, MI - I.

Тоничен тризвучие в MI минор:

• MI -I, СОЛ - III, SI - V.

25. Ре минор

ре минор -минорен мащаб, в който тониката е звукът „RE“ (лад, успореден на фа мажор, с един бемол в ключа).

Звуците, съставляващи ре минор:

• RE, MI, FA, SOL, A, B-flat, DO, D.

Ключов знак в ключа ре минор:

• Си бемол, изписан на третия ред от петолинието.

Гама ре минор и нейните стъпки нагоре:

• RE - I, MI - II, FA - III, G - IV, A - V, B-flat - VI, C -VII, RE - I.

Ре минорна гама и нейните стъпки надолу:

• RE -I, DO -VII, B-flat - VI, A - V, G - IV, FA - III, MI - II, RE - I.

Тоничен тризвучие в ре минор:

• RE -I, FA - III, LA - V.

26. Размер 3/4

Размер 3/4 -Това е такт от три такта, в който всеки такт продължава една четвърт. Всеки силен удар е последван от два слаби.

Схема на провеждане в 3/4: надолу - настрани - нагоре.

27. Размер 3/8

Размер 3/8 -Това е такт от три такта, в който всеки такт продължава една осма. Всеки силен удар е последван от два слаби.

Схема на провеждане в 3/8: надолу - настрани - нагоре.

28. Затакт

Затакт -това е непълен такт, от който започва мелодията. Мелодиите, които имат ритъм винаги започват с ритъм.

Ударите са една четвърт нота, една осма нота, две осми ноти.

29. Тоналност ре мажор

ре мажор- мажорен лад, в който тониката е звукът RE (лад с два диеза в ключа).

Звуците, съставляващи ре мажор: D, MI, F-диез, G, A, B, C-диез, D.

Ключови знаци в ключа на ре мажор:

• FA-диез, До-диез.

Ре мажорна гама и нейните степени:

• RE -I, MI - II, FA-диез - III, сол - IV, A - V, SI-VI, C-диез - VII, (RE) - I.

Тоничен тризвучие в ре мажор:

• RE-I, FA-диез - III, A - V.

Уводни звуци в ре мажор:

• C диез - VII, MI - II.

30. Лига

Ако лига (дъга) стои над или под две съседни ноти с еднаква височина, тогава тя свързва тези ноти в един непрекъснато разтягащ се звук, увеличавайки неговата продължителност.

Ако лигата е над ноти с различна височина, тогава това показва необходимостта от съгласувано или гладко изпълнение на тях, наречено легато.

31. Четвъртина с точка в двоен такт

Точка близо до нота увеличава продължителността й наполовина.

32. Фермата

Фермата -това е знак, който показва, че този звук трябва да се издържи малко по-дълго от написаното. Знакът за фермата се обозначава като лига над или под точка.

33. Интервали

Интервале комбинация от два звука.

Ако звуците на интервал се вземат отделно (един след друг), тогава интервалът се нарича мелодичен. Ако звуците на интервал се вземат едновременно, тогава интервалът се нарича хармоничен. Има осем основни имена на интервали. Всеки интервал съдържа определен брой стъпки.

Имена на интервали:

Мелодични интервали от звук B нагоре:

• DO-DO (прима), DO-RE (втора), DO-MI (трета), DO-FA (кварта), DO-SOL (пета), DO-LA (секста), DO-SI (септима), DO -DO (октава).

Мелодични интервали от звук до надолу:

• DO-DO (прима), DO-SI (втора), DO-LA (трета), DO-SOL (кварта), DO-FA (пета), DO-MI (секста), DO-RE (септима), DO -DO (октава).

Хармоничните интервали от звук C са еднакви, само нотите им звучат едновременно.

34. Основните стъпки на режима и техните имена

Основните степени на лада са първа степен (тоника), пета степен (доминанта) и четвърта степен (субдоминанта).

Основните стъпки в ключа на до мажор:

• тоника - DO(I), доминанта - SALT(V), субдоминанта - FA(IV).

Основните стъпки в ключа на минор:

• тоника - LA (I), доминанта - MI (V), субдоминанта - RE (IV).

35. Стабилни и нестабилни звуци на праг

Устойчив(поддържа) звуци- I, III и V етап.

Непостоянни звуци- VII, II, IV и VI етапи.

Устойчиви звуци в C мажор:

• ДО-МИ-СОЛ.

Най-стабилният звук в C major:

Нестабилни звуци в до мажор:

• СИ-РЕ-ФА-ЛА.

Околни стабилни звуци с нестабилни звуци в C мажор:

• СИ-ДО-РЕ, РЕ-МИ-ФА, ФА-СО-ЛА.

Възходящата гравитация на VII стъпка е нагоре с полутон:

• СИ-ДО.

Низходяща гравитация на IV и VI етапи:

• FA-MI, LA-SOL.

Етап II на двойна гравитация:

• RE-DO, RE-MI.

36. Размер 4/4

Размер 4/4- Това е четиритактов такт, в който всеки такт продължава една четвърт. Състои се от две прости мерки от 2/4.

Обозначение на размер 4/4:

• 4/4 или C.

Силни и слаби удари в 4/4 такт:

• първият е силен;
• вторият е слаб;
• третият е относително силен;
• четвъртият е слаб.

Схема на провеждане в 4/4:

• надолу - към себе си - настрани - нагоре.

37. Три вида минорен лад

Има три вида минорна гама: естествен, хармоничен, мелодичен.

Естествен минор- минор, при който степените не се сменят.

Хармоничен минор- непълнолетна с повишена VII степен.

Мелодичен минор- минор с повишени VI и VII степени (във възходящ ред). В низходящ ред мелодичната минорна гама се възпроизвежда като естествена гама.

Ла минор естествен:

• LA - SI - DO - RE - MI - FA - SO - LA.

Минорна хармонична гама:

• LA - SI - DO - RE - MI - FA - G-диез - LA.

Минорна мелодична гама:

• A - SI - DO - RE - MI - FA-диез - G-диез - Ла.

38. Тоналност на SI минор

SI минор -минорна гама, в която тониката е звукът “СИ” (гама, успоредна на ре мажор, с два диеза в ключа).

Звуците, съставляващи SI минор: SI, C-диез, D, MI, F-диез, SOL, A, SI.

Ключови знаци в ключа на SI минор:

• FA-диез, изписан на петия ред на жезъла;
• До диез, написано между третия и четвъртия ред.

Гама SI второстепенен естествен:

• SI - I, C-диез - II, RE - III, MI - IV, FA-диез - V, GOL - VI, A-VII, SI - I.

Гама SI минорен хармоник:

• SI - I, C-диез - II, RE - III, MI - IV, FA-диез - V, GOL - VI, A-диез -VII, SI - I.

Скала SI минор мелодична:

• SI - I, C-диез - II, RE - III, MI - IV, FA-диез - V, G-диез - VI, A-диез - VII, SI - I.

Тоничен тризвучие в SI минор:

• SI -I, PE - III, FA-диез - V.

Нестабилни звуци с резолюция в хармоничен SI минор:

• Ла-диез - в SI, C-диез - в SI, C-диез - в D, MI - в D, SOL - в F-диез.

39. Големи и малки секунди

Второе интервал, който съдържа две стъпки. Второто се нарича голям, ако е цял тон. Второто се нарича малък, ако е полутон. Голямата секунда е обозначена като b.2, малката секунда е обозначена като m.2.

Например:

• Основната секунда от звука DO нагоре е DO-RE. Малката секунда от звука DO нагоре е DO-RE-flat.
• Мажорната секунда от звука DO надолу е DO-SI-бемол. Малка секунда от звука DO надолу - DO-SI.

Последният брой беше посветен на разглеждането на такива музикални понятия като начин и тоналност. Днес ще продължим да изучаваме тази голяма тема и да говорим за това какво представляват паралелните тоналности, но първо много накратко ще повторим предишния материал.

Основи на лада и тоналността в музиката

момче- това е специално подбрана група (гама) от звуци, в която има основни - устойчиви стъпки и има неустойчиви, които са подчинени на устойчивите. Прагът също има характер, така че има разновидности на праговете - напр. главни и второстепенни.

Ключ– това е височинната позиция на прага, защото мажорна или минорна гама може да се изгради, изпее или изсвири от абсолютно всеки звук. Този звук ще бъде наречен тоник, и това е най-важният звук от тоналността, най-стабилният и съответно първата стъпка на режима.

Тоновете имат имена , по което разбираме кой праг се намира и на каква височина. Примери за имена на тонове: До мажор, ре мажор, ми мажор или до минор, ре минор, ми минор. Това е името на ключа предава информация за две важни неща - първо, за това каква е тоналността (или основния звук), и, второ, какъв е модалният наклон (какъв е характерът - основен или минорен).

И накрая, тоналностите също се различават една от друга, тоест по наличието на диези или бемоли. Тези разлики съществуват поради факта, че мажорните и минорните гами имат специална структура в тонове и полутонове (прочетете повече в предишната статия, т.е.). И така, за да бъде мажорът мажор, а минорът наистина минор, понякога към гамата трябва да се добавят определен брой модифицирани стъпки (с диези или бемоли).

Например в тоналността на ре мажор има само два знака - два диеза (фа-диез и до-диез), а в тоналността на ла мажор вече има три диеза (фа, до и сол). Или в ключа на ре минор има един бемол (си бемол), а във фа минор има цели четири бемола (си, ми, ля и ре).

А сега да си зададем един въпрос? Наистина ли всички тоналности са различни и няма ли гами, които да са подобни една на друга? И наистина ли има огромна непреодолима пропаст между главно и второстепенно? Оказва се, че не, те имат връзки и прилики, повече за това по-късно.

Паралелни клавиши

Какво означават думите „паралел“ или „едновременност“? Има изрази, които са ви добре познати, като „успоредни прави“ или „паралелен свят“. Паралелен е този, който съществува едновременно с нещо и е подобен на това нещо. А думата „успоредно“ е много подобна на думата „двойка“, тоест два обекта, две неща или някаква друга двойка винаги са успоредни един на друг.

Успоредните линии са две линии, които са в една и съща равнина, подобни една на друга като два грахови зърна в шушулка и не се пресичат (те са свързани, но не се пресичат - не е ли драматично?). Не забравяйте, че в геометрията успоредните линии се обозначават с две черти (// така), в музиката това обозначение също ще бъде приемливо.

И така, паралелните тоналности са две тоналности, които са подобни една на друга. Между тях има доста общи неща, но има и значителни разлики. Какво общо?Те имат абсолютно всички звуци общи. Тъй като всички звуци са еднакви, това означава, че всички знаци - диези и бемоли - трябва да са еднакви. Точно така: паралелните тоналности имат еднакви знаци.

Например, нека вземем два ключа до мажор и ла минор - и двата нямат знаци, всички звуци са еднакви, което означава, че тези тонове са успоредни.

Друг пример. Тоналността е ми бемол мажор с три бемола (си, ми, ля) и тоналността на до минор също е със същите три бемола. Отново виждаме паралелни тонове.

Какво тогава е различното между тези тоналности? А вие сами погледнете внимателно имената (до мажор // а минор). Какво мислиш? Виждате ли, единият тон е мажорен, а другият е минорен. В примера с втората двойка (ми бемол мажор // до минор) същото: едното е мажор, другото е минор. Това означава, че паралелните клавиши имат противоположни режими, противоположни режими. Единият тон винаги ще бъде мажорен, а вторият винаги ще бъде минорен. Ето го: противоположностите се привличат!

Какво друго е различното? Скалата C MAJOR започва с нотата C, тоест нотата C в нея е тониката. Ла-минорната гама започва, както разбирате, с нотата Ла, която е тониката в този тон. И какво става? Звуците в тези клавиши са абсолютно еднакви, но върховните командири в тях са различни, различна тоника. Ето я втората разлика.

Нека направим някои изводи. И така, паралелните тоналности са две тоналности, в които звуците на гамата са еднакви, знаците са еднакви (диез или бемол), но тониците са различни и режимът е противоположен (единият е мажорен, другият е минорен).

Още примери за паралелни тонове:

• Ре мажор // си минор (и там, и там има два диеза - фа и до);
• A МАЖОР // F SHARP MINOR (три диеза във всяка тоналност);
• Фа мажор // ре минор (един общ бемол – си бемол);
• Си бемол мажор // сол минор (два бемола там и тук – си и ми).

Как да намерим паралелен ключ?

Ако искате да знаете как да определите паралелната тоналност, тогава нека разберем отговора на този въпрос експериментално. И тогава ще формулираме правило.

Само си представете: до мажор и ла минор са успоредни тоналности. Сега ми кажете: на кое ниво на C MAJOR се намира „входът към паралелния свят“? Или, с други думи, коя степен на до мажор е тониката на паралелен минор?

Сега нека го направим наопаки. Как да излезем от мрачния ла минор в паралелния слънчев и радостен до мажор? Къде е „порталът“ за отиване в паралелния свят този път? С други думи, коя минорна степен е тониката на паралелния мажор?

Отговорите са прости. В първия случай: тониката на паралелния минор е шеста степен. Във втория случай: третата степен може да се счита за тониката на паралелния мажор. Между другото, изобщо не е необходимо да стигате до шеста степен на мажора за дълго време (тоест да броите шест степени от първата), достатъчно е да слезете три стъпки надолу от тониката и ще получим до тази шеста степен по същия начин.

Нека сега формулираме ПРАВИЛО(но все още не окончателно). Така, за да намерите тониката на паралелен минор, е достатъчно да слезете три степени надолу от първата степен на оригиналния мажорен тон. За да намерите тониката на паралелен мажор, напротив, трябва да се издигнете три степени нагоре.

Проверете това правило с други примери. Не забравяйте, че те имат знаци. И когато се качваме или слизаме по стъпалата, трябва да произнесем тези знаци, тоест да ги вземем предвид.

Например, нека намерим паралелен минор за тоналността сол мажор. Този ключ съдържа един диез (F-диез), което означава, че паралелният ключ също ще има един диез. Слизаме три стъпки надолу от G: G, F-Sharp, MI. СПРИ СЕ! MI е точно бележката, от която се нуждаем; Това е шеста степен и това е входът към паралелния минор! Това означава, че тонът, успореден на сол мажор, ще бъде ми минор.

Друг пример. Нека намерим паралелен тон за фа минор. В тази тоналност има четири бемола (си, ми, ля и ре бемол). Изкачваме три стъпала, за да отворим вратата към паралелната специалност. Вървим: FA, G, A-FLAT. СПРИ СЕ! Ла бемол - това е правилният звук, това е ценният ключ! А-БЕМОЛ МАЖОР е тон, който е успореден на фа минор.

Как да определим паралелната тоналност още по-бързо?

Как можете още по-лесно да намерите паралелен мажор или минор? И особено ако не знаем какви знаци има в даден ключ? Нека разберем отново с примери!

Току-що идентифицирахме следните паралели: сол мажор // ми минор и фа минор // ля бемол мажор. Сега да видим какво е разстоянието между тоновете на паралелните тонове. Разстоянието в музиката се измерва и ако разбирате добре темата, лесно можете да разберете, че интервалът, който ни интересува, е малка терца.

Между звуците SOL и MI (надолу) има малка терца, защото преминаваме през три стъпки и един тон и половина. Между FA и A-flat (нагоре) също има малка терца. И между тониците на други паралелни гами също ще има интервал от малка терца.

Оказва се следното ПРАВИЛО(опростен и окончателен): за да намерим паралелен тон, трябва да преместим минорната терца от тониката - нагоре, ако търсим паралелен мажор, или надолу, ако търсим паралелен минор.

Нека практикуваме (можете да го пропуснете, ако всичко е ясно)

Упражнение:намерете паралелни тонове за до диез минор, си бемол минор, си мажор, фа диез мажор.

Решение:трябва да изградите малки терци. И така, малката терца от C SHARP нагоре е C SHARP и E, което означава, че E MAJOR ще бъде паралелен тон. От си бемол също изгражда минорна терца нагоре, защото търсим паралелен мажор и получаваме – ре бемол мажор.

За да намерите паралелен минор, преместете третите надолу. По този начин малката терца на SI ни дава сол диез минор, успореден на си мажор. От F-SHARP малката терца надолу дава звука D-SHARP и съответно гамата D-SHARP MINOR.

Отговори:До диез минор // ми мажор; Си бемол минор // Ре бемол мажор; Си мажор // Сол диез минор; F ДИЕЗ МАЖОР // D ДИЕЗ МИНОР.

Има ли много двойки такива ключове?

Общо три дузини ключа се използват в музиката, половината от тях (15) са мажорни, а втората половина (още 15) са минорни и, знаете, нито един ключ не е сам, всеки има чифт. Тоест, оказва се, че има общо 15 двойки тонове, които имат еднакви знаци. Съгласни ли сте, че 15 чифта са по-лесни за запомняне от 30 отделни гами?

По-нататък – още по-готино! От 15 чифта седем чифта са остри (от 1 до 7 остри), седем чифта са плоски (от 1 до 7 бемоли), един чифт е като „черна овца“ без знаци. Изглежда, че лесно можете сами да назовете тези две чисти тоналности без знаци. Това не е ли до мажор с минор?

Тоест сега трябва да запомните не 30 страшни клавиша с мистериозни знаци и дори не 15 малко по-малко страшни двойки, а само магическия код „1+7+7”. Сега ще поставим всички тези тонове в таблица за по-голяма яснота. В тази таблица на тоналността веднага ще стане ясно кой на кого е паралелен, колко знака има всеки и кои.

Таблица на успоредните тонове с техните знаци

Можете да изтеглите същата табела в по-удобна форма като мамят лист в pdf формат за печат -

Това е всичко за сега. В следващите броеве ще научите какво представляват едноименните ключове, както и как бързо и завинаги да запомните знаците в ключовете и какъв е методът за бързо идентифициране на знаците, ако сте ги забравили.

Е, сега ви каним да гледате рисуван на ръка анимационен филм с невероятна музика на Моцарт. Един ден Моцарт погледнал през прозореца и видял военен полк да минава по улицата. Истински военен полк в лъскави униформи, с флейти и турски тъпан. Красотата и величието на този спектакъл толкова шокира Моцарт, че в същия ден той композира своя прочут „Турски марш“ (финал на соната за пиано № 11) - произведение, известно в целия свят.

В. А. Моцарт „Турски марш“

Нека днес разберем какво е тоналност. На нетърпеливите читатели казвам веднага: ключ- това е присвояването на позицията на музикална скала на музикални тонове с определена височина, обвързани с определена част от музикалната скала. Тогава не бъдете твърде мързеливи, за да го разберете напълно.

дума " ключ„Сигурно вече сте чували, нали? Понякога певците се оплакват от неудобна тоналност, като искат да повишат или понижат височината на песента. Е, някой може да е чувал тази дума от шофьори на автомобили, които използват тоналността, за да опишат звука на работещ двигател. Да кажем, че набираме скорост и веднага усещаме, че шумът на двигателя става по-пронизителен - променя тона си. И накрая, ще назова нещо, което всеки от вас със сигурност е срещал - разговор с повишен тон (човекът просто започна да крещи, промени „тона“ на речта си и всички веднага усетиха ефекта).

Сега да се върнем към нашето определение. И така, наричаме тоналност височина на музикалната гама . Какво представляват праговете и тяхната структура е описано подробно в статията. Нека ви напомня, че най-често срещаните ладове в музиката са мажор и минор; те се състоят от седем степени, основната от които е първата (т.нар тоник).

Тоника и лад – две най-важни измерения на тоналността

Имате представа какво е тоналност, сега нека да преминем към компонентите на тоналността. За всяка тоналност две свойства са определящи - нейната тоника и нейният лад. Препоръчвам да запомните следната точка:

Това правило може да се свърже например с името на тоналностите, които се появяват в тази форма: Фа мажор, ла бемол мажор, си минор, до диез минор и др.. Тоест, името на ключа отразява, че един от звуците е станал център, тоника (първа стъпка) на един от режимите (мажор или минор).

Ключови знаци в ключове

Изборът на един или друг ключ за запис на музикално произведение определя кои знаци ще се показват на клавиша. Появата на ключови знаци - диези и бемоли - се дължи на факта, че на базата на дадена тоника нараства гама, която регулира разстоянието между степените (разстоянието в полутонове и тонове) и което кара едни степени да намаляват, а други , напротив, увеличаване.

За сравнение ви предлагам 7 мажорни и 7 минорни тоналности, чиито основни стъпки се приемат за тоника (на белите клавиши). Сравнете например тоновете До мажор и до минорколко знака има ре мажори кои са ключовите знаци в в ре минори т.н.

Така че виждате, че ключът влиза Основен- това са три диеза (F, C и G), и in в ла минорняма знаци; Ми мажор– ключ с четири диеза (F, C, G и D) и in в ми минорсамо един диез на ключа. Всичко това е така, защото в минор, в сравнение с мажор, ниската трета, шеста и седма степен са своеобразни индикатори на лада.

За да запомните кои са ключовите знаци в ключовете и никога да не се объркате от тях, трябва да овладеете няколко прости принципа. Прочетете повече за това в статията. Прочетете го и научете например, че диезите и бемолите в ключа не се изписват хаотично, а в определен, лесен за запомняне ред, както и че точно този ред ви помага моментално да се ориентирате в цялото разнообразие от тоналности...

Паралелни и едноименни ключове

Време е да разберете какво представляват паралелните тонове и какво представляват еднаквите тонове. Вече се сблъскахме с ключовете със същото име, точно когато сравнявахме мажор и минор.

Ключове със същото име- това са тоналности, в които тониката е една и съща, но ладът е различен. Например, Си мажор и си минор, сол мажор и сол минор и др.

Паралелни клавиши- това са тоналности, в които едни и същи ключови знаци, но различни тоники. Видяхме и такива: например тоналността до мажорбез знаци и Ла Минорсъщо, или Сол мажорс едно остро и ми минорсъщо с един остър, в Фа мажоредин апартамент (B) и B в ре минорсъщо един знак - си бемол.

Същите и паралелни тонове винаги съществуват в двойката „мажор-минор“. За всеки от ключовете можете да назовете същото име и паралелен мажор или минор. Всичко е ясно с имената със същото име, но сега ще се занимаваме с паралелните.

Как да намерим паралелен ключ?

Тониката на паралелния минор се намира на шеста степен на мажорната гама, а тониката на едноименната мажорна гама е на трета степен на минорната гама. Например, търсим паралелна тоналност за Ми мажор: шести етап в Ми мажор- Забележка До диез, което означава, че тоналността е паралелна Ми мажор – до диез минор.Друг пример: търсене на паралел за Фа минор– броим три стъпки и получаваме успоредка Ла бемол мажор.

Има и друг начин за намиране на паралелен ключ. Прилага се правилото: тониката на паралелния тон е малка терца надолу (ако търсим паралелен минор) или малка терца нагоре (ако търсим паралелен мажор).Какво е трета, как да я конструираме и всички други въпроси, свързани с интервалите, се обсъждат в статията.

Обобщете

Статията разглежда въпросите: какво е тоналност, какво представляват паралелните и едноименните тоналности, каква роля играят тониката и ладът и как се появяват ключовите знаци в тоналностите.

В заключение още един интересен факт. Има един музикално-психологически феномен – т.нар цветен слух. Какво е цветен слух? Това е форма на абсолютна височина, при която човек свързва всеки ключ с цвят. Композиторите N.A. са имали цветен слух. Римски-Корсаков и А.Н. Скрябин. Може би и вие ще откриете тази удивителна способност в себе си.

Желая ви успех в по-нататъшното изучаване на музиката. Оставете въпросите си в коментарите. Сега ви предлагам да се отпуснете малко и да гледате видео от филма „Пренаписване на Бетовен“ с брилянтната музика на 9-та симфония на композитора, чиято тоналност, между другото, вече ви е позната ре минор.

„Пренаписване на Бетовен“ – Симфония № 9 (удивителна музика)

Днес ще ви кажа как да поставите ем акорда (ми минор). пет позицииНа китара. Всяка позиция на ем акорда (ми минор) се отличава със своето удобство, както и звукът на самия акорд. Например: В първа и четвърта позиция свиренето на ем акорд (ми минор) е много по-удобно, отколкото в трета и пета.

Във всеки случай, ако искате да знаете и можете да свирите не само Em акорда (ми минор), но и всички мажорни и минорни акорди, както и да свирите тези акорди на китара, тогава ви съветвам да се запознаете с .

Структурата на ем акорда (ми минор) на китара

Ако погледнете от гледна точка музикална теория, тогава ем акордът (ми минор) се състои от минор ми, сол, си.

• Тоник или прима - E (E)
• Малка терца - G (сол)
• Перфектна пета - B (H) (B)

Обяснения за пръстите

1. показалец.
2. Среден пръст.
3. Безименен пръст.
4. Малък пръст.

Натискане на ем акорд (ми минор) в пет позиции на китарата

първипозиции:

Акорд: Em:1

• 6, 3, 2 и 1 струни са отворени.
• Стискаме 5-та струна със среден пръст на 2-ри праг.
• Стискаме 4-та струна с безименния си пръст на 2-ри праг.

Натискане на акорда Ем (ми минор) в второпозиции:

Акорд: Em:2

• Шестата струна не звучи.
• Стискаме 5-та и 4-та струна с показалеца на 2-ри праг, използвайки техниката на баре.
• Стискаме 3-та струна с безименния си пръст на 4-то прагче.
• Стискаме 2-ра струна с малкия си пръст на 5-то прагче.
• Стискаме 1 струна със среден пръст на 3-то прагче.

Натискане на акорда Ем (ми минор) в третинипозиции:

Акорд: Em:3

• Шестата струна не звучи.
• Стискаме 5-та струна с малкия си пръст на 7-ми праг.
• Стискаме 4-та струна със среден пръст на 5-то прагче.
• Стискаме 3-та струна с показалеца си на 4-то прагче.
• Стискаме 2-ра струна с безименния си пръст на 5-то прагче.

Натискане на акорда Ем (ми минор) в четвъртопозиции:

Акорд: Em:4

• Шестата струна не звучи.
• Държим 5-ти, 4-ти, 3-ти, 2-ри и 1-ви пръст на 7-ми праг, използвайки техниката баре.
• Стискаме 4-та струна с безименния си пръст на 9-то прагче.
• Стискаме 3-та струна с малкия си пръст на 9-ия праг.
• Стискаме 2-ра струна със среден пръст на 8-ми праг.

Натискане на акорда Ем (ми минор) петипозиции:

Акорд: Em:5

• Стискаме 6-та струна с безименния пръст на 12-ия праг.
• Стискаме 5-та струна със среден пръст на 10-то прагче.
• Стискаме 4-та и 3-та струна с показалеца си на 9-то прагче.
• Стискаме струни 2 и 1 с малкия си пръст на 12-ия праг.

Минорната гама има три основни разновидности: естествен минор, хармоничен минор и мелодичен минор.

Днес ще говорим за характеристиките на всеки от изброените прагове и как да ги получим.

Натурален минор – прост и строг

Естественият минор е гама, изградена по формулата „тон – полутон – 2 тона – полутон – 2 тона“. Това е обща схема за структурата на минорна гама и за да я получите бързо, просто трябва да знаете ключовите знаци в желания ключ. В този тип минор няма променени степени, съответно в него не може да има случайни знаци за промяна.

Натуралната минорна гама звучи просто, тъжно и малко строго. Ето защо естествената минорна гама е толкова често срещана в народната и средновековната църковна музика.

Пример за мелодия в този режим: "Седя на камъче" - известна руска народна песен, в записа по-долу нейният тон е естествен ми минор.

Хармоничен минор – сърцето на Изтока

В хармоничния минор, в сравнение с естествения лад, седмата степен е повишена. Ако в естествен минор седмата степен е била „чиста“, „бяла“ нота, тогава тя се издига с помощта на остър, ако е била плоска, тогава с помощта на бекар, но ако е била остра, тогава е възможно по-нататъшно повишаване на степента с помощта на двоен диез. По този начин този тип режим винаги може да бъде разпознат по появата на един произволен такъв.

Например, в същия минор седмата стъпка е звукът G в хармонична форма ще има не само G, но G-диез. Друг пример: до минор е ключ с три бемола в ключа (си, ми и ля бемол), седмата стъпка е нотата си бемол, повишаваме го с бекар (си-бекар).

Поради увеличаването на седмата степен (VII#) в хармоничния минор се променя структурата на гамата. Разстоянието между шестото и седмото стъпало става колкото крачка и половина. Това съотношение причинява появата на нови, които не са били там преди. Такива интервали включват например увеличена секунда (между VI и VII#) или увеличена пета (между III и VII#).

Хармоничната минорна гама звучи интензивно и има характерен арабско-ориенталски привкус. Въпреки това обаче, именно хармоничният минор е най-често срещаният от трите вида минор в европейската музика – класическа, фолклорна или поп. Той получи името си „хармоничен“, защото се проявява много добре в акорди, тоест в хармония.

Пример за мелодия в този режим е руската народна "Песента на боба"(тоналността е ла минор, видът е хармоничен, както ни казва понякога G-диез).

Композиторът може да използва различни видове минор в едно и също произведение, например редувайки натурален минор с хармоничен, както прави Моцарт в основната тема на своята известна Симфонии № 40:

Мелодичен минор – емоционален и чувствен

Мелодичната минорна гама е различна при движение нагоре или надолу по нея. Ако се повишат, те повишават две нива наведнъж - шесто (VI#) и седмо (VII#). Ако свирят или пеят надолу, тогава тези промени се отменят и звучи обикновен естествен минор.

Например, гамата минор в мелодично възходящо движение ще представлява гама от следните ноти: ля, си, до, ре, ми, фа-диез (VI#), сол (VII#), ля. При движение надолу тези диез ще изчезнат, превръщайки се в G-bekar и F-bekar.

Или до минорната гама в мелодично възходящо движение е: C, D, E-flat (в ключа), F, G, A-becare (VI#), B-becare (VII#), C. Нотите, повдигнати от бекарите, ще се превърнат обратно в Си бемол и Ла бемол при движение надолу.

От името на този тип минор става ясно, че той е предназначен за използване в красиви мелодии. Тъй като мелодичните минорни звуци са разнообразни (различни нагоре и надолу), той е способен да отразява най-фините настроения и преживявания, когато се появи.

Когато гамата се издига, последните й четири звука (например в ла минор - ми, фа-диез, сол-диез, ля) съвпадат с гамата (в нашия случай ла мажор). Следователно те могат да предадат светли нюанси, мотиви на надежда и топли чувства. Движението в обратна посока по звуците на естествената гама поглъща строгостта на естествения минор и може би някаква обреченост, а може би и силата и увереността на звука.

Със своята красота и гъвкавост, с широките си възможности за предаване на чувства, мелодичният минор е много обичан от композиторите, което вероятно е причината да се среща толкова често в известни романси и песни. Като пример нека ви припомним песента "Московски нощи" (муз. В. Соловьов-Седой, т. М. Матусовски), където мелодичен минор с повишени градуси звучи в момента, когато певецът говори за своите лирически чувства (Ако знаеш колко съм скъп...):

Нека го повторим отново

И така, има 3 вида минор: първият е естествен, вторият е хармоничен и третият е мелодичен:

1. Натурален минор може да се получи чрез конструиране на гама по формулата „тон-полутон-тон-тон-полутон-тон-тон”;
2. В хармоничната минорна гама е повишена седма степен (VII#);
3. В мелодичен минор при движение нагоре се повишават шеста и седма степен (VI# и VII#), а при движение назад се свири натурален минор.

За да практикувате тази тема и да запомните как звучи минорната гама в различни форми, силно препоръчваме да гледате това видео от Анна Наумова (пейте заедно с нея):

Упражнения за обучение

За да затвърдим темата, нека направим няколко упражнения. Задачата е следната: пишете, говорите или свирете на клавирните гами на 3 вида минорни гами в ми минор и сол минор.

ПОКАЖЕТЕ ОТГОВОРИТЕ:

Гамата ми минор е диез, има един фа диез (паралелна тоналност на сол мажор). В натуралния минор няма други знаци освен ключовите. В хармоничен ми минор, седмата степен се повишава - това ще бъде ре-диез звук. В мелодичния ми минор, при възходящо движение, шестата и седмата степен - звуците до-диез и ре-диез - се повишават; при низходящо движение тези повишения се отменят.

Скалата G minor е плоска, в естествената си форма има само два ключови знака: B-flat и E-flat (паралелна гама - B-flat major). В хармоничен сол минор повишаването на седма степен ще доведе до появата на случаен знак - фа диез. В мелодичен минор, при движение нагоре, повдигнатите стъпки дават знаците ми-бекар и фа-диез, при движение надолу - всичко е както в естествения си вид.

Таблица на минорните гами

За тези, които все още им е трудно да си представят минорни гами в три разновидности, сме подготвили таблица с подсказки. Той съдържа името на ключа и неговото буквено обозначение, изображение на ключовите знаци - диези и бемоли в необходимото количество, а също така назовава произволните знаци, които се появяват в хармоничната или мелодична форма на гамата. В музиката се използват петнадесет минорни ключа:

Как да използваме такава маса? Нека да разгледаме примера на гами си минор и фа минор. Има две в си минор: фа-диез и до-диез, което означава, че естествената гама на този тон ще изглежда така: Си, до-диез, ре, ми, фа-диез, сол, ля, си.Хармоничен си минор ще включва Ла диез. В мелодичния си минор вече ще се сменят две степени - G-диез и Ла-диез.

Във фа минорната гама, както става ясно от таблицата, има четири ключови знака: си, ми, ля и ре бемол. Това означава, че естествената фа минорна гама е: Фа, Сол, Ла бемол, Си бемол, До, Ре бемол, Ми бемол, Фа.В хармоничен фа минор - E-bekar, като увеличение на седма степен. В мелодичния фа минор има D-bekar и E-bekar.

Това е всичко за сега! В следващите броеве ще научите, че има и други видове минорни гами, както и какви са трите вида мажорни гами. Следвайте актуализациите, присъединете се към нашата група VKontakte, за да бъдете в течение!