Чарлз Айвс интересни факти. Кратка биография на американския композитор Чарлз Айвс (Ives). Вижте какво е "Ives, Charles" в други речници

(1954-05-19 ) (79 години)

стил

Работата на Айвс е силно повлияна от народна музика, които е слушал в селското си провинциално детство - фолклорни песни, духовни и религиозни химни. Единствен по рода си музикален стилАйвс съчетава елементи от фолклора, традиционната битова музика със сложна, остра, дисонантна атонална и политонална хармония и техники за изобразяване на звук. Той се разви оригинално оборудванесерийно писане, използвал четвърттоновата система.

Напишете рецензия на статията "Ives, Charles"

Литература за композитора

Ивашкин А. Чарлз Айвси музиката на ХХ век. Москва: съветски композитор, 1991.
Шнеерсън Г. М.Айвс Чарлз Едуард // Музикална енциклопедияв 6 тома, TSB, M., 1973-1982, T. 1, p. 74-75.
Акопян Л. О.Музиката на 20 век: енциклопедичен речник/ Научен редактор Двоскина Е. М. - М.: “Практика”, 2010. - С. 21-23. - 855 с. – 2500 бр. - ISBN 978-5-89816-092-0.
Рахманова М.Чарлз Айвс, SM, 1971, бр. 97-108.
Кауъл Х. Кауъл С. Р.Чарлз Айвс и неговата музика. Ню Йорк: Oxford UP, 1955 г.
Роситър Ф. Р.Чарлз Айвс и неговата Америка. Ню Йорк: Liveright, 1975 г.
Блок G.Чарлз Айвс: био-библиография. Ню Йорк: Greenwood Press, 1988 г.
Burkholder J.P. All Made of Tunes: Чарлз Айвс и наИзползване на музикални заеми. New Haven: Yale UP, 1995.
Чарлз Айвс и неговият свят, изд. от J. Peter Burkholder. Princeton (NJ): Princeton University Press, 1996 (сборник от статии).
Суофърд Дж.Чарлз Айвс: Живот с музика. Ню Йорк: W. W. Norton, 1996.
Шерууд Г.Чарлз Айвс: ръководство за изследване. Ню Йорк: Routledge, 2002.
Копланд А.Случаят Айвс в нашата нова музика, Ню Йорк, 1941 г.
Писма от гл. Ives to N. Slonimsky, в книгата: Slonimsky N., Music since 1900, N. Y., 1971, p. 1318-48.

Връзки

(връзката не е налична от 05.09.2013 г. (2140 дни))

Откъс, характеризиращ Айвс, Чарлз

„Всичко зависи от възпитанието“, каза гостът.
— Да, твоята истина — продължи графинята. „Досега, слава Богу, бях приятел на децата си и се ползвах с пълното им доверие“, каза графинята, повтаряйки погрешното схващане на много родители, които вярват, че децата им нямат тайни от тях. „Знам, че винаги ще бъда първият confidente [довереник] на дъщерите си и че Николенка, поради пламенния си характер, ако играе палава (едно момче не може да живее без това), тогава всичко не е като тези в Санкт Петербург господа.
„Да, хубави, хубави момчета“, потвърди графът, който винаги разрешаваше проблемите, които го объркваха, като намираше всичко за хубаво. - Хайде, искам да стана хусар! Да, това е, което искате, ma chere!
„Какво сладко създание е вашето мъниче“, каза гостът. - Барут!
— Да, барут — каза графът. - Удари ме! И какъв глас: въпреки че е дъщеря ми, ще кажа истината, тя ще бъде певица, Саломони е друг. Наехме италианец да я учи.
- Не е ли твърде рано? Казват, че е вредно за гласа ви да учите по това време.
- О, не, толкова е рано! - каза графът. - Как нашите майки са се омъжвали на дванадесет и тринадесет?
- Тя вече е влюбена в Борис! Какво? - каза графинята, като се усмихна тихо, погледна майката на Борис и, очевидно отговаряйки на мисълта, която винаги я е занимавала, продължи. - Е, разбирате ли, ако я бях държал строго, щях да й забраня... Бог знае какво щяха да направят на хитрост (графинята имаше предвид: щяха да се целунат), а сега знам всяка дума, която казва . Тя ще дойде довечера и ще ми разкаже всичко. Може би я развалям; но, наистина, това изглежда е по-добре. Пазех стриктно най-големия.
„Да, възпитана съм по съвсем различен начин“, каза най-голямата, красива графиня Вера, усмихната.
Но усмивката не красеше лицето на Вера, както обикновено се случва; напротив, лицето й стана неестествено и затова неприятно.
Най-голямата, Вера, беше добра, не беше глупава, учеше добре, беше добре възпитана, гласът й беше приятен, казаното от нея беше справедливо и уместно; но, странно, всички, както гостът, така и графинята, я погледнаха, сякаш бяха изненадани защо каза това, и се почувстваха неловко.
„Винаги си правят номера с по-големите деца, искат да направят нещо необикновено“, каза гостът.
- Честно казано, ma chere! Графинята си правеше номера с Вера — каза графът. - Е, добре! Все пак се оказа хубава — добави той и намигна одобрително на Вера.
Гостите станаха и си тръгнаха, като обещаха да дойдат на вечеря.
- Какъв маниер! Седяха вече, седяха! - каза графинята, извеждайки гостите.

Когато Наташа излезе от хола и избяга, тя стигна само до магазина за цветя. Тя спря в тази стая, слушаше разговора в хола и чакаше Борис да излезе. Тя вече започваше да става нетърпелива и като тропна с крак, щеше да се разплаче, защото той вече не вървеше, когато чу тихите, не бързи, прилични стъпки на млад мъж.
Наташа бързо се втурна между саксиите и се скри.
Борис спря в средата на стаята, огледа се, изтри петна от ръкава на униформата си с ръка и отиде до огледалото, гледайки своите Красиво лице. Наташа, като млъкна, погледна от засадата си, чакайки какво ще направи той. Постоя известно време пред огледалото, усмихна се и отиде до изходната врата. Наташа искаше да му се обади, но после размисли. „Оставете го да търси“, каза си тя. Борис тъкмо си беше тръгнал, когато от другата врата се появи зачервена Соня, шепнейки нещо гневно през сълзи. Наташа се сдържа от първия си ход да изтича към нея и остана в засадата си, сякаш под невидима шапка, наблюдавайки какво се случва в света. Тя изпита особено ново удоволствие. Соня прошепна нещо и погледна назад към вратата на хола. Николай излезе от вратата.
- Соня! Какво ти се е случило? Възможно ли е това? - каза Николай, като се приближи до нея.
- Нищо, нищо, остави ме! – започна да ридае Соня.
- Не, знам какво.
- Е, знаете ли, това е страхотно и отидете при нея.
- Таааа! Една дума! Възможно ли е да измъчвате мен и себе си така заради една фантазия? - каза Николай, като я хвана за ръката.
Соня не дръпна ръцете му и спря да плаче.
Наташа, без да мърда и да диша, гледаше с блестящи глави от засадата си. "Какво ще стане сега"? тя мислеше.
- Соня! Нямам нужда от целия свят! „Само ти си всичко за мен“, каза Николай. - Ще ти го докажа.
— Не ми харесва, когато говориш така.
- Е, няма, съжалявам, Соня! “ Той я придърпа към себе си и я целуна.
„О, колко добре!“ — помисли Наташа и когато Соня и Николай излязоха от стаята, тя ги последва и повика Борис при себе си.
— Борис, ела тук — каза тя с многозначителен и лукав поглед. – Трябва да ти кажа едно нещо. Ето, ето — каза тя и го заведе в цветарницата до мястото между ваните, където беше скрита. Борис я последва усмихнат.
– Какво е това едно нещо? - попита той.
Тя се смути, огледа се и като видя куклата си изоставена във ваната, я взе в ръце.
„Целуни куклата“, каза тя.
Борис се вгледа в живото й лице с внимателен, нежен поглед и не отговори.
- Не искате? Е, ела тук - каза тя, влезе по-дълбоко в цветята и хвърли куклата. - По-близо, по-близо! - прошепна тя. Тя хвана с ръце белезниците на офицера и по зачервеното й лице се изписаха тържественост и страх.
- Искаш ли да ме целунеш? – прошепна тя едва чуто, гледайки го изпод вежди, усмихната и почти разплакана от вълнение.
Борис се изчерви.
- Колко си смешен! - каза той, навеждайки се към нея, изчервявайки се още повече, но без да прави нищо и чака.

Работата на Айвс е силно повлияна от народната музика, която той слуша в детството си в селска провинция - народни песни, духовни и религиозни химни. Уникалният музикален стил на Айвс съчетава елементи от фолклор, традиционна ежедневна музика със сложна, остра, дисонантна атонална и политонална хармония и техники за изобразяване на звук. Той разработва оригинална техника на серийно писане и използва четвърттоновата система.

Есета

Кантата „Небесна страна“ (Небесна страна, 1899).
За оркестър - 5 симфонии (1898-98, 1897-1902, 1901-04, 1910-16, 5-та, Почивни дни- Празници, 1904-13), Вселена (Вселенска симфония - фрагменти от симфония, 1911-16), „Централен парк в тъмнината“ тъмното, 1898-1907), Три места в Нова Англия (1903-14) и други програмни пиеси, увертюри (1901-12), пиеси за голяма симфония и камерни оркестри, Рагтайм танци (Ragtime dances, 1900-11) за театрален оркестър.
Струнен квартет(1896) и други камерни инструментални ансамбли, включително „The Unanswered Question“ (1906, по-късно е създадена оркестрова версия)
2 сонати за пиано (включително втората соната за пиано - „Конкорд“, 1909-15).
5 сонати за цигулка (включително четвъртата соната за цигулка и пиано - „Денят на децата в лагерната среща“, 1915 г.).
Работи за орган.
Пиеси за различни инструменти (включително „Три четвърттонови пиеси за пиано“ за две пиана, 1903-24).
Произведения за хор, цикли от песни по стихове на американски поети (114 песни, 1884-1921).
Статии за четвърттонова музика (включително „Някои четвърттонови впечатления“, 1925 г.).

Текстове на песни

Бележки/ Джон Къркпатрик, изд. Ню Йорк: W. W. Norton, 1972 г

памет

като

не харесвам

Текст биографии на Айвс, Чарлз взето от отворени източнициили добавени от потребителя.

Ние се стремим да гарантираме, че информацията, предоставена на сайта, е възможно най-точна и пълна. Ако имате допълнения или забележите неточност в биографии Айвс, Чарлз, можете да редактирате биографията, като вземете предвид вашите коментари. След модериране биографията на Ives, Charles с вашите допълнения и корекции ще бъде достъпна за други потребители. Регистрираните потребители могат да печелят точки за добавяне на информация (биографии, текстове, акорди), като по този начин участват в класацията на най-активните потребители.

Основател на новия американец композиторска школа 20-ти век.

Чарлз Едуард Айвс Английски Чарлз Едуард Айвс
(1913)
основна информация
Дата на раждане	20 октомври(1874-10-20 )
Място на раждане	Данбъри, Кънектикът
Дата на смъртта	19 май(1954-05-19 ) (79 години)
Лобно място	Ню Йорк
Страна	САЩ САЩ
Професии
Години на дейност	1890 - 1926 г
Инструменти	орган
Жанрове	симфония
Награди
charlesives.org
Медийни файлове в Wikimedia Commons

Биография

Чарлз Айвс е син на военния капелмайстор Джордж Айвс (1845-1894), който става първият му учител по музика. От 1887 г. (от 13-годишен) работи като органист в църквата. Завършва Йейлския университет (1894-1898), където учи композиция (клас на X. Паркър) и свирене на орган (клас на Д. Бък). Започва да композира музика през 90-те години на 19 век. От 1899 г. - църковен органист в Ню Йорк и други градове. Работил в различни застрахователни компании, отворил собствен бизнес, въведе редица новости в застраховането на недвижими имоти. Той постига значителен успех в застрахователния бизнес, което му позволява да издържа семейството си, докато се занимава с музика като хоби. След 1907 г. започват сърдечни проблеми, с течение на времето се добавят диабет и други заболявания. В началото на 1927 г. спира да композира и скоро напуска бизнеса.

До началото на 40-те години неговите произведения са рядко изпълнявани и практически непознати. Айвс получава истинско признание едва след смъртта си, когато е обявен за един от най-значимите американски композитори. Първото признание идва през 40-те години на миналия век, когато работата на Айвс е високо оценена от Арнолд Шьонберг. Айвс е удостоен с наградата Пулицър за своята 3-та симфония (1911). През 1951 г. премиерата на Втората симфония на Айвс (-) е дирижирана от Леонард Бърнстейн.

стил

Заедно с Уолингфорд Ригър, Хенри Коуел, Карл Ръгълс и Джон Бекер, той беше един от „Американската петица“ на авангардните композитори.

Избрани произведения

За оркестър

Симфония № 2 (1902)
Симфония № 3 (1904)
Симфония № 4 (1916)
Симфония № 5 "Празници в Нова Англия" (1913)
Въпрос без отговор ()
Централен парк през нощта (Central park in the dark, 1907)
Три места в Нова Англия (1903-14)
„Робърт Браунинг“ и други увертюри (1901-12)
Рагтайм танци, 1900-11 за театрален оркестър

За пиано

Соната от три страници (1905)
Соната № 1 (1909)
Три четвърттонови пиеси за две пиана (1924)
19 етюда за пиано (различни години)

За други съединения

Кантата "Небесна страна"
Струнен квартет () и други камерни инструментални ансамбли
5 сонати за цигулка (включително четвъртата соната за цигулка и пиано - „Денят на децата в лагерната среща“,

Lua грешка в Module:CategoryForProfession на ред 52: опит за индексиране на полето "wikibase" (нулева стойност).

стил

Напишете рецензия на статията "Ives, Charles"

Литература за композитора

Ивашкин А.Чарлз Айвс и музиката на ХХ век. Москва: Съветски композитор, 1991.
Шнеерсън Г. М.Айвс Чарлз Едуард // Музикална енциклопедия в 6 тома, TSB, М., 1973-1982, том 1, с. 74-75.
Акопян Л. О.Музика на 20-ти век: енциклопедичен речник / Научен редактор Двоскина Е. М. - М.: “Практика”, 2010. - С. 21-23. - 855 с. – 2500 бр. - ISBN 978-5-89816-092-0.
Рахманова М.Чарлз Айвс, SM, 1971, бр. 97-108.
Кауъл Х. Кауъл С. Р.Чарлз Айвс и неговата музика. Ню Йорк: Oxford UP, 1955 г.
Роситър Ф. Р.Чарлз Айвс и неговата Америка. Ню Йорк: Liveright, 1975 г.
Блок G.Чарлз Айвс: био-библиография. Ню Йорк: Greenwood Press, 1988 г.
Burkholder J.P. All Made of Tunes: Charles Ives and the Uses of Musical Borrowing. New Haven: Yale UP, 1995.
Чарлз Айвс и неговият свят, изд. от J. Peter Burkholder. Princeton (NJ): Princeton University Press, 1996 (сборник от статии).
Суофърд Дж.Чарлз Айвс: Живот с музика. Ню Йорк: W. W. Norton, 1996.
Шерууд Г.Чарлз Айвс: ръководство за изследване. Ню Йорк: Routledge, 2002.
Копланд А.Случаят Айвс в нашата нова музика, Ню Йорк, 1941 г.
Писма от гл. Ives to N. Slonimsky, в книгата: Slonimsky N., Music since 1900, N. Y., 1971, p. 1318-48.

Връзки

(връзката не е налична от 05.09.2013 г. (2140 дни))

Lua грешка в Module:External_links на ред 245: опит за индексиране на полето "wikibase" (нулева стойност).

Откъс, характеризиращ Айвс, Чарлз

Опитах се да се успокоя, поех си дълбоко въздух и опитах отново. Само че този път не се опитах да пипна нищо, а реших просто да помисля какво искам - например чашата да е в ръката ми. Разбира се, това не се случи, тя отново просто се раздвижи рязко. Но ликувах!!! Цялото ми вътрешност просто пищеше от възторг, защото вече осъзнавах, че рязко или не, това се случва само по желание на мислите ми! И беше абсолютно невероятно! Разбира се, веднага поисках да изпробвам „новия продукт“ върху всички живи и неодушевени „предмети“ около мен...
Първата, на която попаднах, беше баба ми, която в този момент спокойно подготвяше поредната си кулинарна „творба“ в кухнята. Беше много тихо, бабата си тананикаше нещо, когато изведнъж тежък чугунен тиган скочи като птица на печката и се стовари на пода със страшен шум... Бабата скочи от изненада не по-лошо отколкото същия тиган... Но трябва да й отдадем дължимото, веднага се събра и каза:
- Спри да правиш това!
Почувствах се малко обиден, защото каквото и да се случи, по навик винаги ме обвиняваха за всичко (въпреки че този моменттова, разбира се, беше абсолютно вярно).
- Защо мислиш, че съм аз? – попитах нацупено.
„Е, изглежда, че все още нямаме призраци“, каза спокойно бабата.
Много я обичах заради нейното невъзмутимост и непоклатимо спокойствие. Изглеждаше, че нищо на този свят не може наистина да я „обезпокои“. Въпреки че, естествено, имаше неща, които я разстроиха, изненадаха или натъжиха, тя възприе всичко това с удивително спокойствие. И затова винаги съм се чувствал много комфортно и защитен с нея. Някак изведнъж усетих, че последната ми „шега“ заинтересува баба ми... Буквално „почувствах в червата си“, че тя ме наблюдава и чака нещо друго. Е, естествено, не се накарах да чакам дълго... Няколко секунди по-късно всички "лъжици и черпак", висящи над печката, полетяха с шумен рев зад същия тиган...
„Е, добре... Късането не е градене, бих направила нещо полезно“, каза спокойно бабата.
Вече се задавих от възмущение! Е, кажете ми, моля, как може да се отнесе толкова спокойно към това „невероятно събитие“?! Все пак това е... ТАКАВА!!! Дори не можех да обясня какво е, но със сигурност знаех, че не мога да приема случващото се толкова спокойно. За съжаление възмущението ми не направи ни най-малко впечатление на баба ми и тя отново спокойно каза:
„Не бива да харчите толкова много усилия за нещо, което можете да направите с ръцете си.“ По-добре отидете да го прочетете.
Възмущението ми нямаше граници! Не можех да разбера защо това, което ми се струваше толкова невероятно, не предизвика никаква наслада у нея?! За съжаление бях още твърде малко дете, за да разбера, че всички тези впечатляващи „външни ефекти” наистина не дават нищо друго освен същите „външни ефекти”... И същността на всичко това е просто опиянение от „мистиката на необясними” лековерни и впечатлителни хора, каквато баба ми, естествено, не беше... Но тъй като аз още не бях узрял до такова разбиране, в този момент само неимоверно ме интересуваше какво друго мога да движа. Затова без съжаление напуснах баба си, която „не ме разбираше“, и продължих да търся нов обект на моите „експерименти“...
По това време с нас живееше любимата на баща ми, красива сива котка Гришка. Намерих го да спи дълбоко на топлата печка и реших, че това е просто един много добър момент да изпробвам новото си „изкуство“ върху него. Мислех, че ще е по-добре, ако седне на прозореца. Нищо не се е случило. Тогава се съсредоточих и се замислих... Горкият Гришка излетя от котлона с див вик и си блъсна главата в перваза на прозореца... Толкова ми беше жал за него и толкова ме беше срам, че аз, цялата виновна, се втурнах да го вдигна . Но по някаква причина цялата козина на нещастната котка изведнъж настръхна и той, мяукайки силно, се втурна далеч от мен, сякаш попарен от вряща вода.
Това беше шок за мен. Не разбрах какво се случи и защо Гришка изведнъж не ме хареса, въпреки че преди това бяхме много добри приятели. Преследвах го почти цял ден, но, за съжаление, така и не успях да помоля за прошка... Странното му поведение продължи четири дни, след което най-вероятно нашето приключение беше забравено и всичко отново беше наред. Но това ме накара да се замисля, защото разбрах, че без да го искам, със същите необичайни „способности“ понякога мога да навредя на някого.
След този инцидент започнах да приемам много по-сериозно всичко, което неочаквано се прояви в мен и „експериментирах“ много по-внимателно. През всичките следващи дни, естествено, просто се разболях от манията за „движение“. Мислено се опитвах да преместя всичко, което хвана окото ми... и в някои случаи отново получих много катастрофални резултати...
Така например гледах с ужас как рафтове с прилежно сгънати, много скъпи книги на татко падаха „подредени“ на пода и с треперещи ръце се опитвах да върна всичко на мястото си възможно най-бързо, тъй като книгите бяха „свещено ” обект в нашата къща и Преди да ги вземете, трябваше да ги спечелите. Но, за мое щастие, баща ми не беше вкъщи в този момент и, както се казва, този път го "издуха"...
Друг много забавен и в същото време тъжен инцидент се случи с аквариума на баща ми. Баща ми, откакто го помня, винаги е бил много любител на рибите и е мечтал един ден да направи голям аквариум у дома (което по-късно осъзнава). Но в този момент, поради липса на нещо по-добро, ние просто имахме малък кръгъл аквариум, който можеше да побере само няколко цветни риби. И тъй като дори такъв малък „жив кът“ донесе на татко духовна радост, всички в къщата се грижиха за него с удоволствие, включително и аз.

Вероятно, ако музикантите от началото на 20 век. и в навечерието на Първата световна война те научиха, че композиторът Чарлз Айвс живее в Америка и чува произведенията му, те биха ги третирали като вид експеримент, любопитство или дори изобщо не биха забелязали: толкова уникален беше той самият и почвата, върху която е израснал. Но тогава никой не познаваше Айвс - много за дълго времетой не направи нищо, за да популяризира музиката си. „Откритието“ на Айвс се случи едва в края на 30-те години, когато се оказа, че много (и освен това много различни) методи от най-новото музикално писаневече са тествани от оригиналния американски композитор в ерата на А. Скрябин, К. Дебюси и Г. Малер. По времето, когато Айвс стана известен, той не беше композирал музика от много години и, тежко болен, прекъсна връзките си с външен свят. Един от неговите съвременници нарече съдбата на Айвс „американска трагедия“. Айвс е роден в семейството на военен диригент.

Когато си „представям“ музика, обикновено си представям някакъв вид духов оркестър с крила в съзнанието ми.

Айвс Чарлз

Баща му беше неуморен експериментатор - тази черта се предава на сина му (Например, той инструктира два оркестъра, които вървят един към друг, за да свирят различни произведения.) От детски и тийнейджърски години, прекаран в патриархална атмосфера, произтича от „чуването“ на Айвс за Америка, от „откритостта“ на работата му, която вероятно е погълнала всичко, което звучи около него. Много от неговите композиции съдържат ехо от пуритански религиозни химни, джаз и театър на менестрели. Като дете Чарлз е възпитан на музиката на двама композитори - Й. С. Бах и С. Фостър (приятел на бащата на Айвс, американския "бард", автор популярни песнии балади). Със сериозното си отношение към музиката, чуждо на всяка суета, и възвишена структура на мислите и чувствата, Айвс по-късно ще заприлича на Бах.

Тъканта на съществуването се сплита в едно цяло.

Айвс Чарлз

Айвс написа първите си творби за военен оркестър (свиреше на ударни инструменти), на 14-годишна възраст става църковен органист в родния си град. Но освен това той свири на пиано в театъра, импровизирайки рагтайм и други пиеси. След като завършва Йейлския университет (1894-1898), където учи при Х. Паркър (композиция) и Д. Бък (орган), Айвс работи като църковен органист в Ню Йорк. След това дълги години служи като чиновник в застрахователна компания и го прави с голям ентусиазъм. Впоследствие, през 20-те години, отдалечавайки се от музиката, Айвс става успешен бизнесмен и виден застрахователен специалист (автор на популярни произведения). Повечето произведения на Айвс принадлежат към жанровете на оркестъра и камерна музика. Автор е на пет симфонии, увертюри, програмни произведения за оркестър (Три села в Нова Англия, Сентрал парк в мрака), два струнни квартета, пет сонати за цигулка, две за пиано, пиеси за орган, хорове и повече от 100 песни. Повечето от техните основни произведенияАйвс пише дълго време, в продължение на няколко години. Във Втората соната за пиано (1911-1915) композиторът отдава почит на своите духовни предшественици. Всяка от неговите части изобразява портрет на един от американските философи: Р. Емерсън, Н. Хоторн, Г. Топо; цялата соната носи името на мястото, където са живели тези философи (Конкорд, Масачузетс, 1840-1860). Техните идеи са в основата на мирогледа на Айвс (например идеята за сливане на човешкия живот с живота на природата). Изкуството на Айвс се характеризира с висок етичен дух; откритията му никога не са били от чисто формален характер, а са били сериозен опит да се идентифицират скритите възможности, присъщи на самата природа на звука.

Несигурността понякога е индикация за близост до съвършената истина.

Айвс Чарлз

Преди други композитори, Айвс стигна до много от модерните изразни средства. От опитите на баща си с различни оркестри върви направопътят към политоналност (едновременното звучене на няколко клавиша), обемен, „стереоскопичен“ звук и алеаторика (когато музикалният текст не е строго фиксиран, а възниква от набор от елементи всеки път наново, сякаш случайно). Последният голям проект на Айвс (недовършената "Световна" симфония) предвижда разполагането на оркестри и хорове на открито, в планините, в различни точкипространство. Две части от симфонията (Музиката на земята и Музиката на небето) трябваше да прозвучат... едновременно, но два пъти, така че слушателите да могат последователно да фиксират вниманието си върху всяка. В някои произведения Айвс преди А. Шьонберг се доближава почти до серийната организация на атоналната музика.